Пазолини, Пьер Паоло (Hg[klnun, H,yj Hgklk)

Перейти к навигации Перейти к поиску
Запрос «Пазолини» перенаправляется сюда; см. также другие значения.
Пьер Паоло Пазолини
итал. Pier Paolo Pasolini
Дата рождения 5 марта 1922(1922-03-05)[1][2][…]
Место рождения
Дата смерти 2 ноября 1975(1975-11-02)[2][3][…] (53 года)
Место смерти Рим, Италия
Гражданство
Профессия
поэт, прозаик, кинорежиссёр, сценарист
Карьера с 1957
Направление артхаус, итальянский неореализм
Награды Приз за лучший сценарий Каннского кинофестиваля (1958)
Премия Большого жюри Венецианского кинофестиваля (1964)
«Серебряная лента» (1965)
«Серебряный медведь» (1971)
«Золотой медведь» (1972)
Гран-при Каннского кинофестиваля (1974)
IMDb ID 0001596
Автограф Изображение автографа
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Пьер Па́оло Пазоли́ни (итал. Pier Paolo Pasolini; 5 марта 1922, Болонья, Италия — 2 ноября 1975, Рим, Италия) — итальянский кинорежиссёр, поэт и прозаик. По своим политическим взглядам являлся марксистом и коммунистом, что находило отражение в его литературных и кинематографических творениях, в которых он с антибуржуазных позиций высказывался на темы политики, религии и идеологии, эпатируя публику оригинальными прочтениями классических мифов и сочетая марксизм с учением Христа и человеческой сексуальностью в самых разнообразных и неожиданных её проявлениях.

Биография

[править | править код]

Пьер Паоло Пазолини родился 5 марта 1922 года в городе Болонья (город известен своими исторически левацкими настроениями) в семье учительницы начальной школы Сюзанны Колусси, названной в честь её прабабушки[5], и Карло Альберто Пазолини[итал.], лейтенанта Королевской итальянской армии; они поженились в 1921 году. Назван в честь дяди по отцовской линии. Его семья переехала в Конельяно в 1923 году, затем в Беллуно в 1925 году. В том же году у Пьер Паоло родился брат Гуидальберто. В 1926 году отец Пазолини был арестован за игровые долги. Его мать переехала с детьми в дом своей семьи в Касарса делла Делиция, в регионе Фриули. Карло Альберто был убеждённым фашистом[6].

Пазолини вырос в католической семье, однако сам называл себя атеистом и нередко критиковал римско-католическую церковь.

В 1939 году Пазолини окончил школу и поступил в Литературный колледж Болонского университета. Пазолини стал знаменитым задолго до того, как начал снимать фильмы. Начал писать стихи в 17 лет, впервые опубликовался в 19-летнем возрасте и признавался, что поэзия — его первая любовь. В 1956 году опубликовал роман «Шпана» (Ragazzi di vita) о люмпен-пролетарской молодёжи Рима. В 1957 году сборник стихов «Пепел Грамши» удостоился премии Виареджо.

Стихи Пазолини входят в школьную программу в Италии. Пазолини — признанный новатор в поэзии на фриульском языке, давший ей новое направление развития и порвавший с традицией, восходящей к фриульскому поэту Пьетро Цорутти (1792—1867). В поэтическом творчестве он пользовался говором селения Казарса-делла-Делиция, откуда была родом его мать и где в детстве он неоднократно проводил лето. В 1945 году Пазолини основал «Малую академию фриульского языка» (Academiuta di lenga furlana)[7].

До съёмок своего первого фильма Пазолини регулярно работал в качестве сценариста (1954—1960). Так, он написал сценарий к фильмам «Женщина реки» Марио Сольдати (совместно со знаменитым итальянским писателем Джорджо Бассани, в главной роли снялась Софи Лорен), «Пленник гор» Луиса Тренкера (также совместно с Бассани), «Горбун» Карло Лидзани (первая версия сценария, совместно с Серджо Читти[итал.], а также сыграл в этом фильме роль). Особо стоит отметить его содружество с Мауро Болоньини, к фильмам которого Пазолини писал сценарии, среди них — «Кокетка Мариза[итал.]» (1957), «Молодые мужья[итал.]» (1958), «Бурная ночь» (1959), «Красавчик Антонио» (1960), «Дурацкий день[итал.]» (1960). Также участвовал в написании сценариев фильмов: «Смерть друга» Франко Росси (1959), «Танк 8 сентября» Джанни Пуччини (1960), «Длинная ночь 1943 года[итал.]» Флорестано Вачини (1960; экранизация произведения того же Бассани), «Кантата сточной канавы» Чечилии Манджини (1960), «Девушка в витрине» Лучано Эммера (1961).

В это же время сдружился с Федерико Феллини и принял участие в написании сценариев к фильмам «Ночи Кабирии» и «Сладкая жизнь» (совместно с Серджо Читти написал несколько сцен: диалоги гомосексуалов-проституток, участвующих в оргии). С Феллини Пазолини разошёлся во время начала съёмок «Аккатоне»: снятые сцены не понравились Феллини.

В сентябре 1958 года по приглашению Союза советских писателей состоялся визит Пазолини в СССР, в Москву, где он принял участие в конференции, посвящённой проблемам поэзии.

Первый фильм Пазолини «Аккатоне» (1961), основанный на его собственном романе, в духе неореализма рассказывал о жизни римских трущоб. В 1962 году Пазолини был арестован за участие в съёмках фильма «РоГоПаГ» и приговорён к условному заключению.

В 1963 году Пазолини встретил «великую любовь своей жизни», пятнадцатилетнего Нинетто Даволи, которого он позже снял в своём фильме «Птицы большие и малые» (1966). Пазолини стал наставником и другом юноши. «Хотя их сексуальные отношения продолжались всего несколько лет, Нинетто продолжал жить с Пазолини и был его постоянным компаньоном, а также появлялся ещё в шести фильмах Пазолини»[8].

По собственным сценариям в 1960-е годы Пазолини снял фильмы «Мама Рома», «Теорема», «Птицы большие и малые», «Свинарник».

В своих дальнейших киноработах Пазолини в основном использовал классические литературные произведения («Евангелие от Матфея», «Царь Эдип», «Декамерон», «Кентерберийские рассказы», «Медея», «Сало, или 120 дней Содома»). При этом он мог придавать им современную политическую трактовку, изображая Иисуса как революционера или перенеся действие «120 дней Содома» в фашистскую Республику Сало.

После Второй мировой войны Пазолини вступил в коммунистическую партию, откуда через некоторое время был исключён за развращение малолетних, реальная причина была в том, что он не скрывал своей гомосексуальности. Несмотря на это, он до конца жизни оставался убеждённым коммунистом, тем не менее говоря, что является, даже будучи атеистом, религиозным человеком, поскольку религия — часть народной жизни.

Снимался в своих фильмах в эпизодических ролях. Также привлекал к съёмкам непрофессиональных актёров, часто родственников и друзей. Так, Деву Марию в «Евангелии от Матфея» сыграла мать режиссёра.

В начале 1970-x годов Пазолини путешествовал по странам Востока — Ирану, Йемену, Непалу — чтобы собрать материал для «Трилогии жизни[итал.]», состоящей из «Декамерона» (1971), «Кентерберийских рассказов» (1972) и «Цветка 1001 ночи» (1974). В этих фильмах Пазолини пытался, по его словам,

противостоять как излишней политизации и утилитаризму левых партий, так и нереальности массовой культуры, создавая фильмы, где вы можете найти естественное чувство тела, то физическое начало (élan vital[англ.][9]), которое было давно утрачено.

Убийство

[править | править код]

Пьер Паоло Пазолини был убит 2 ноября 1975 года в Остии близ Рима. Его тело было найдено утром в луже крови. У него было сломано десять рёбер, раздавлено сердце, разбита челюсть, сломана левая рука и наполовину вырваны уши. По его трупу несколько раз проехала машина. 17-летний Джузеппе Пелози[итал.] был арестован и осуждён за убийство, но 7 мая 2005 года он отказался от своего добровольного признания в убийстве, и расследование было возобновлено. В преступлении участвовали сразу четверо убийц, а не один Пелози. По данным журнала Oggi, помимо Пелози в убийстве Пазолини принимали участие ещё два подростка, братья-неофашисты Франко и Джузеппе Борселино[10]. Личность четвёртого злоумышленника не установлена[10].

Могила Пьера Паоло Пазолини на кладбище Казарса-делла-Делиция

Это преступление (наряду с делом Вильмы Монтези) продолжает оставаться одной из самых больших нераскрытых тайн Италии XX века. После смерти Пазолини Пелози признавался, что он не убивал его и видел трёх парней с южным акцентом, сидящих в машине около машины Пазолини, которые потом и убили его с криками «Поганый коммунист» и т. д. Друзья Пазолини не раз признавались, что в процессе подготовки фильма «Сало, или 120 дней Содома» Пьер получал многочисленные угрозы от фашистов. По другой версии, Пазолини убили за то, что ему стали доступны некие секреты итальянской нефтегазовой компании ENI, о которой он писал в последней своей работе[11].

Пазолини похоронен на кладбище коммуны Казарса-делла-Делиция.

Стихотворение 1968 года «Компартия — молодёжи!»

[править | править код]

Поздние 1960-е и ранние 1970-е годы были эрой всплеска рабочего и студенческого движения. Зачастую 1968 год называют годом студенческой революции из-за произошедших в это время массовых радикальных выступлений молодёжи, сопровождавшихся значительными столкновениями с полицией[12]. Пазолини касательно Битвы в Валле-Джулии, имевшей место в Риме в марте 1968 года, заявил, что симпатизирует полиции, так как они «дети бедняков», в то время как студенты были «молодыми представителями буржуазии». Своё отношение к столкновениям полиции и студентов он выразил в стихотворении «Компартия — молодёжи!», одном из «самых обсуждаемых, самых известных, самых упоминаемых»[13] стихотворений поэта. При этом Пазолини не отрицал того, что студенты вдохновлялись левыми идеями, сторонником которых он сам был. Пазолини сочувствовал полицейским, вынужденным подавлять восстания, и позднее признавался, что восстание это было восстанием мелких буржуа против крупных буржуа.

Для него принципиальным моментом было то, что большинство студентов были выходцами из буржуазных семей и весь их бунт был лишь бунтом против отцов, бунтом внутри буржуазного строя за его видоизменение, за получение для себя дополнительных благ. Стихотворение сразу же вызвало резкую критику в левой и студенческой среде, что неудивительно, учитывая, что студенческие выступления, наполненные яростной антикапиталистической риторикой, были тогда на пике своего развития. ИКП в лице главы её молодёжной организации Петруччиоли также осудила Пазолини. Более того, каждому было понятно, что «никто не противостоял полицейскому как люмпен-пролетарию. Студентов не устраивала та функция и роль, которую играли силы правопорядка во всей системе»[14]. С другой стороны, сам Пазолини в ходе дискуссий неоднократно заявлял, что это стихотворение нельзя воспринимать прямолинейно, что это лишь «провокация»[15], цель которой — заставить студентов проанализировать своё положение и сделать нужный выбор: от бунта к Революции.

Даже в самом стихотворении он призывает молодёжь не к примирению, а к другим действиям, действиям внутри ИКП, а значит, более организованным и с более ясной конечной целью. В 2008 году в Свободном марксистском издательстве вышла брошюра «„Компартия — молодёжи!“ Стихотворение 1968 года и дискуссия о нём», в которой, кроме самого стихотворения, представлены материалы, отражающие как мнение критиков, так и мнение самого Пазолини и его сторонников.

Память

[править | править код]

В сентябре 2014 года в основной конкурсной программе Венецианского кинофестиваля состоялась мировая премьера биографического фильма «Пазолини» (режиссёр — Абель Феррара), посвящённого последним дням жизни режиссёра и его загадочному убийству. Роль Пьера Паоло Пазолини исполнил четырежды номинант на премию «Оскар» Уиллем Дефо.

В 2016 году бывшим ассистентом и другом Пьера Паоло Пазолини Давидом Греко[итал.] был снят художественный фильм «Козни. Последний сюжет Пазолини[итал.]», рассказывающий о нескольких последних месяцах жизни режиссёра и его убийстве. Картина участвовала в конкурсе ММКФ 2016 года. В роли Пазолини — Массимо Раньери.

Фильмография

[править | править код]

Художественные фильмы

[править | править код]

Эпизоды в киноальманахах

[править | править код]

Документальные

[править | править код]

Кинонаграды и номинации

[править | править код]

Актёры, снимавшиеся у Пазолини

[править | править код]

Отзывы современников о Пазолини

[править | править код]

Поэт Евгений Евтушенко, лично знакомый с Пазолини, так отзывался о нём и его творчестве[17]:

Автор гениального цикла стихов «Пепел Грамши», Пазолини бросил писать стихи, потому что круг читателей в Италии был, в его понимании, оскорбительно мал для самой поэзии. Он выбрал, как впоследствии другой талантливый поэт — Бернардо Бертолуччи, кино, показавшееся ему средством завоевания миллионов душ. Но жестокий мир кино, неотделимого от рынка, начал разрушать его. Его первые суровые, неприкрашенно жёсткие фильмы — «Аккатоне» или «Евангелие от Матфея» — получили признание только узкого круга зрителей. Тогда, может быть, от душераздирающего «Вы хотите другого? Нате вам!» он бросился в эротические аттракционы «Кентерберийских рассказов», «Цветка тысячи и одной ночи». Его последний фильм «Сало, или 120 дней Содома», показывающий садистские эксперименты фашистов над подростками в провинциальном городке, был особенно саморазрушителен, ибо при всей антифашистской направленности там есть мазохистское смакование жестокостей.

Библиография

[править | править код]
  • Пазолини П. П. Смерть как смысл жизни: План-эпизод, или Кинематограф как семиология реальности (Ст. итал. режиссёра от 1967 г.) // Искусство кино, 1991, № 9. — С. 161—164.

В музыке

[править | править код]

«По ночам снится мне столько киноснов!
В них со мною рядом — ну просто нет слов! —
Маэстро Пазолини,
Господин Феллини
И Никита Михалков!».

См. также

[править | править код]

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ 1 2 Пазолини Пьер Паоло // Большая советская энциклопедия: [в 30 т.] / под ред. А. М. Прохорова — 3-е изд. — М.: Советская энциклопедия, 1969.
  2. ↑ 1 2 Pier Paolo Pasolini (нидерл.)
  3. ↑ Pier Paolo Pasolini // Benezit Dictionary of Artists (англ.) — OUP, 2006. — ISBN 978-0-19-977378-7
  4. ↑ Archivio Storico Ricordi — 1808.
  5. ↑ Frank Northen Magill, Critical survey of poetry: foreign language series, Salem Press, 1984, p. 1145
  6. ↑ Siciliano, Enzo (2014). Pasolini; Una vida tormentosa. Torres de Papel. p. 37. ISBN 978-84-943726-4-3.
  7. ↑ Языки мира. Романские языки.. — М.: Academia, 2001. — С. 369. — ISBN 5-87444-016-X.
  8. ↑ Ireland, Doug (2005-08-04). "Restoring Pasolini". LA Weekly[англ.]. LA Weekly, LP. Архивировано 27 декабря 2013. Дата обращения: 29 августа 2010.
  9. ↑ Термин предложил французский философ Анри Бергсон в своей книге «Творческая эволюция», 1907.
  10. ↑ 1 2 Коняев А. Римская шпана Архивная копия от 6 июня 2010 на Wayback Machine // Lenta.ru. — 2010. — 4 июня.
  11. ↑ Найден фрагмент неоконченного романа Пазолини Архивная копия от 9 февраля 2015 на Wayback Machine // Lenta.ru, 03.03.2010.
  12. ↑ Революции 1968 года: общество и культура Архивная копия от 16 мая 2010 на Wayback Machine.
  13. ↑ Франческо Барили. Июнь 1968 — «Компартия — молодёжи!» (История плохо понятого и неудачно использованного стихотворения…) // «Компартия — молодёжи!» Стихотворение 1968 года и дискуссия о нём. — М.: Свободное марксистское издательство, 2008.
  14. ↑ Анжела Мольтени. Пьер Паоло Пазолини. «Компартия — молодёжи!» // «Компартия — молодёжи!» Стихотворение 1968 года и дискуссия о нём. — М.: Свободное марксистское издательство, 2008.
  15. ↑ П. П. Пазолини. Апология // «Компартия — молодёжи!» Стихотворение 1968 года и дискуссия о нём. — М.: Свободное марксистское издательство, 2008.
  16. ↑ Извне, издалека или оттуда / Новости кино и телевидения / Russia.tv. Дата обращения: 11 мая 2016. Архивировано 19 сентября 2019 года.
  17. ↑ Евтушенко Е. А. Падение диктатуры пляжа (Из итальянского дневника).
  18. ↑ Биография Пьера Паоло Пазолини (Pier Paolo Pasolini) Архивная копия от 13 января 2015 на Wayback Machine.

Литература

[править | править код]

Ссылки

[править | править код]


Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Пазолини,_Пьер_Паоло&oldid=142159754