Острова и капитаны (Kvmjkfg n tghnmgud)
| Острова и капитаны | |
|---|---|
| Жанр | Реализм |
| Автор | Владислав Крапивин |
| Язык оригинала | русский |
| Дата написания | 1984—1986 |
| Дата первой публикации | 1987—1989 |
| Издательство | Средне-Уральское книжное издательство |
«Острова и капитаны» — роман в трёх книгах[1] Владислава Крапивина, написанный в 1984—1986 годах[2]. Наиболее объемное произведение писателя[3]. Опубликован частями в 1987, 1988 и 1989 годах, полностью был издан в двух томах в 1989—1990 годах. Состоит из повестей «Хронометр», «Граната» и романа «Наследники».
Содержание
[править | править код]Художественно-историческая[3] трилогия включает несколько сюжетных линий. В первой части действие разворачивается в конце 1940-х годов, мальчик Толик знакомится с человеком по фамилии Курганов, который пишет книгу о кругосветной экспедиции Ивана Крузенштерна. Во второй повести события происходят в Севастополе спустя двадцать лет, а действие третьей книги отнесено к 1980-м годам, в ней рассказывается о жизни подростка Егора по прозвищу Кошак, который занимает высокое место в «полууголовной компании»[4]. Сквозными мотивами трилогии являются утраченная рукопись о малоизвестном эпизоде кругосветного плавания[1] — трагической судьбе лейтенанта Головачева; морской хронометр, оставленный Толику Кургановым[1]; влияющая на судьбы героев граната[5], от которой во время Крымской войны спасает детей ценой собственной жизни капитан-лейтенант Алабышев[6].
Критика
[править | править код]Как полагала кандидат филологических наук А. Синицкая, автор использовал шаблонные схемы беллетристики и объединил в рамках мелодраматического сюжета «таинственные нити судьбы», связывающие «в единое целое жизни нескольких поколений, поиски старинных документов и артефактов, узнавание, тайну рождения и обретение родителей»[7]; незаметные случайные события влекут существенные последствия. Синицкая полагала, что роман-трилогия скорее является «сериалом», поскольку сюжетные линии нуждаются в «сериальной длительности». Как и в сериалах, в романе связаны истории нескольких семей, герои «отражаются» в будущем и прошлом, различные ситуации соединяются в «сложный сюжетный узел», а эпизоды могут заменять друг друга, хотя в смысловом плане самодостаточны[8]. Синицкая считала такую схему достаточно распространенной, хотя и редко встречающейся в советской детской литературе. Исследователь отмечала «авантюрность» сюжета, что связано с попыткой привнести жанр пасхального рассказа (Синицкая отмечала, что речь не идет о семейной саге в форме романа или об истории одного героя, как в случае Шерлока Холмса) в общую мелодраматическую схему[9]. Этот мелодраматизм, по мнению Синицкой, связывается с романтизацией прошлого, которое включает как литературный (А. Грин), так и «реальный» (Октябрьская революция и Великая Отечественная война) аспекты; во втором случае прошлое героизируется, хотя, как отмечала Синицкая, «герой-жертва-мученик» (гайдаровский мотив) оказывается в негероических обстоятельствах. По оценке исследователя, в романе находит своё кульминационное выражение традиционный для Крапивина мотив «поверки смертью»: в центре сюжетных коллизий и судеб героев находятся две смерти, самоубийство Головачёва и гибель Алабышева[8].
По мнению кандидата филологических наук Н. Богатырёвой, в трилогии рассмотрены истоки разрушения отношений в семье, причины того, почему у изначально хороших детей появляется «съёженная душа звереныша», как у Егора, который издевается над слабыми. Богатырёва полагает, что автор видит причины в насилии по отношению к детям: отец систематически порет Егора, а мать оказывается соучастницей, поскольку этому не противится[4]. По мнению публициста Е. Савина, главная идея романа — «всеобщая взаимосвязь всех вещей и явлений», содержание взаимосвязей составляют отношения между людьми; о причинах и следствиях всё время говорят и сами герои. Савин полагал, что роман обнаруживает структурное сходство с индийскими фильмами и латиноамериканскими сериалами (приемный сын, встреча со вновь обретёнными родственниками и т. д.). По мнению Савина, выстроенная автором схема повествования была в дальнейшем использована в цикле о Великом Кристалле[5].
Примечания
[править | править код]- ↑ 1 2 3 Синицкая, 2016, с. 226.
- ↑ Щупов, 2022, с. 162—163, 166, 539.
- ↑ 1 2 Гришин, 2005, с. 298.
- ↑ 1 2 Богатырёва, 2022, с. 27.
- ↑ 1 2 Савин, 1995.
- ↑ Синицкая, 2016, с. 227.
- ↑ Синицкая, 2013, с. 195.
- ↑ 1 2 Синицкая, 2016, с. 226—227.
- ↑ Синицкая, 2016, с. 225—226.
Литература
[править | править код]- Богатырёва Н. Ю. Русская литература для подростков 2010–2020-х годов: монография. — М.: МПГУ, 2022. — 190 с. — ISBN 978-5-4263-1103-9.
- Гришин К. К. Крапивин, Владислав Петрович // Русская литература XX века. Прозаики, поэты, драматурги: биобибл. словарь: в 3 т. / под ред. Н. Н. Скатова. — М.: Олма-Пресс ИНВЕСТ, 2005. — Т. 2. — С. 297—300. — ISBN 5-94848-211-1, 5-94848-245-6, 5-94848-262-6, 5-94848-307-X.
- Липовецкий М. Л. В одеждах романтики // Литературное обозрение. — 1988. — № 5. — С. 49—52.
- Савин Е. В плену Великого Кристалла // Двести. — М.: Стожары, 1995. — № Д (июль). — С. 68—76.
- Синицкая А. В. Бригантина, гипсовый трубач и скелет в шкафу: классика жанра «с двойным дном» (сюжеты Владислава Крапивина) // Конвенциональное и неконвенциональное. Интерпретация культурных кодов / Сост. и общ. ред. В. Ю. Михайлина и Е. С. Решетниковой. — Саратов; СПб.: ЛИСКА, 2013. — С. 186—197. — ISBN 978-5-89091-466-8.
- Синицкая А. В. Формулы мелодраматического сюжета, игра в эпос и советская метафизика // Детское чтение. — Кабинетный учёный, 2016. — Т. 10, № 2. — С. 214–236. — ISSN 2686-7052.
- Щупов А. О. Владислав Крапивин. — 2-е изд., перераб. и доп. — Екатеринбург: Сократ, 2022. — 560 с. — (Жизнь замечательных уральцев: вып. 9). — ISBN 978-5-6049016-2-5..
