Бездна голодных глаз (>y[;ug iklk;ud] ilg[)

«Бездна голодных глаз» — цикл фантастических произведений Генри Лайона Олди (Дмитрия Громова и Олега Ладыженского), написанный преимущественно в 1990-е годы. Цикл относится к раннему творчеству Олди, однако уже представляет собой качественный скачок по сравнению с более ранними и более традиционными произведениями творческого тандема, такими как «Сказки дедушки-вампира» и «Герой вашего времени».

Цикл включает в себя (в порядке, предложенном авторами для чтения, позволяющем увидеть всю стройность и продуманность конструкции цикла) первую его книгу «Дорога», состоящую из ряда ранних рассказов (1990—1992), романы и повести «Сумерки мира» (1992), «Живущий в последний раз» (1991), «Страх» (1991), «Ожидающий на Перекрёстках» (1992—1993), «Витражи Патриархов» (1990—1991), «Войти в образ» (1991), «Восставшие из рая» (1993).

Основные особенности

Как пишет рецензент журнала «Мир фантастики» В. Васильевский, «Бездна голодных глаз» — это «причудливая, безумная и невероятно увлекательная смесь фантастики, исторического романа, стихов, магии и театральных подмостков». Произведения цикла объединяет образ Бездны голодных глаз — совокупности потенциальных сущностей, жаждущих воплощения любой ценой. Главные герои вынуждены проходить испытание Бездной — проверку на прочность человеческой личности.

Циклу «Бездна…» присущи новизна, изящество и мастерское исполнение, при этом — элитарность и обращённость к вдумчивому, эрудированному читателю.

Произведения цикла

«Дорога»

«Дорога» — многослойное философское произведение. Сюжеты входящих в книгу рассказов объединены общим надсюжетом, при этом в книге ставится множество философских проблем: соотношение души и смерти, смерти и бессмертия, бессмертия и творчества, человеческого и животного начал, сосуществование разных форм жизни, эволюция разума (человеческого и нечеловеческого). Присутствуют такие темы, как желанное Право на смерть и проклятие бессмертия, незыблемый закон Порчи, охватывающий всех живущих.

По оценке Евгения Харитонова, «Дорога» — одно из самых сюрреалистических и в то же время динамичных произведений Олди. Сюжет состоит из многих наслоений сюжетных линий — казалось бы, раздробленных и несовместимых, но постепенно перед читателем выстраивается «геометрически выверенное здание художественного текста, в котором все части, все детальки, вплоть до самых мелких, тщательно подогнаны друг к другу, взаимосвязаны и взаимозависимы, убери одну — здание рассыплется». Как отмечает Харитонов, в жанровом отношении произведение можно отнести как к твёрдой НФ, так и к героической фэнтези и философской притче.

В книге «Дорога» Олди как бы отыскивают путь, по которому будут двигаться в дальнейшем. В «Дороге» — в разных её частях — присутствуют истоки других крупных произведений Олди. «Дорога» стала первым подступом соавторов к романам, поиском своего образного языка и стиля, из которых сложилась более поздняя проза Олди. С этим связано и наличие множества вставных новелл, и чередование лирических и «боевых» эпизодов, атмосферных сцен и экшена. Авторский стиль ещё не устоялся, роман как бы состоит из нескольких не зависящих друг от друга слоёв. Зато все составляющие, характерные для более поздней прозы Олди, в этой повести «содержатся в концентрированной, химически чистой форме».

При всей пестроте и сумбурности «Дороги», для русской фантастики начала 1990-х годов эта повесть стала произведением в значительной мере новаторским. Олди первыми соединили в русской жанровой литературе мотивы и сюжеты англо-американского героического фэнтези и русской литературы Серебряного века, классической драматургии, советской научной фантастики и античного мифа, значительно обогатив возможности российского фэнтези, чем воспользовались многие другие писатели.

«Сумерки мира» и «Живущий в последний раз»

Эти романы продолжают основную сюжетную линию «Дороги», но их сюжет сдвинут на много лет в будущее. Бессмертные, чуждые тому миру, в котором они оказались, приходят к нему на помощь и находят своё предназначение, а их потомки учатся дружить, любить, жить вместе и понемногу становятся настоящими людьми.

«Витражи патриархов»

Короткая повесть, одна из вершин творчества Олди. Как отмечает рецензент В. Васильевский, «здесь слово становится Словом, стихи — Стихиями, способными перевернуть мироздание до основания или спасти его от гибели». В повести ставится вопрос об ответственности мастера за своё творение. Главный герой Сарт спасает мир, возвращая ему утраченную душу: волшебство Поэзии сменяется волшебством Театра, которое может нести в себе и гибель, и спасение, но, пока есть кому стоять между Бездной и людьми, миру не придёт конец.

«Ожидающий на перекрёстках»

В романе показано, что вера в чудеса может быть очень хрупкой: для её возрождения могут быть необходимы даже совместные усилия бывших врагов.

«Страх»

Очередное повествование о взаимодействии человека и Бездны. В этой повести впервые появляется цветистый, поэтический стиль, характерный для последующего периода творчества Олди — героических циклов.