Регулярное начертание (Jyirlxjuky ugcyjmguny)

Bembo — это **прямой светлый шрифт** (показан с курсивом), созданный в 1928 году на основе штампов, вырезанных Франческо Гриффо в 1494 году^[1]^[2]^[3]^[4].

Регулярное начертание^[5] (англ. Roman type, букв. романский шрифт) — в типографике латиницы прямой светлый шрифт является одним из трёх основных видов исторического латинского начертания, наряду с готическим письмом и курсивом. Иногда это начертание называют обычным (англ. Normal) или регулярным (англ. Regular). Он отличается от этих двух начертаний своим прямым элементами (относительно курсива, вдохновленного каллиграфией) и простотой (относительно готического шрифта).

В эпоху раннего Возрождения прямой римский шрифт (в форме антиквы) и курсивный шрифт использовались раздельно. Сегодня прямой и курсивный шрифты смешиваются, и большинство гарнитур состоят как из прямого прямого начертания, так и из связанного с ним курсивного или наклонного начертания. Регулярное начертание перешло в кириллицу с переходом на гражданский шрифт в 1708 году. По замыслу Петра I печатный полуустав был сохранён для набора церковных книг, чтобы отделить эти издания от светских и избежать раздоров с церковью после шрифтовой реформы. Для светских книг, научной литературы и других изданий Пётр ввёл новый шрифт, приближенный к латинице, который позднее получил название гражданского.

История

Латинский прямой шрифт был создан по образцу европейского стиля рукописных переписчиков XV века, основанного на сочетании римских капителей^[англ.], использовавшихся в Древнем Риме, с минускулами эпохи Каролингов .

Ранние римские шрифты имеют разнообразные рисунки, например, напоминающие то, что сейчас можно было бы назвать готической вязью^[6]^[7]^[8]. Печатники и шрифтолитейщики, такие как Николас Йенсон и Альд Мануций в Венеции, а позднее Роберт Этьенн во Франции, к 1530-м годам систематизировали современные характеристики римского шрифта, например, букву «h» с почти прямой правой ножкой, засечки на внешней стороне заглавных букв «M» и «N», а также букву «e» с ровным поперечным штрихом^[9]^[10].

Использовать сегодня

Популярные латинские шрифты включают Bembo, Baskerville, Caslon, Jenson, Times New Roman и Garamond.

Название «роман» обычно употребляется с маленькой буквы, что отличает ранние итальянские шрифты эпохи Возрождения.

Смотрите также

Примечания

↑ Amert, Kay (April 2008). "Stanley Morison's Aldine Hypothesis Revisited". Design Issues. 24 (2): 53—71. doi:10.1162/desi.2008.24.2.53. S2CID 57566512.
↑ Vervliet, Hendrik D.L. The palaeotypography of the French Renaissance. Selected papers on sixteenth-century typefaces. 2 vols.. — Leiden : Koninklijke Brill NV, 2008. — P. 90–91, etc.. — «[On Robert Estienne's typefaces of the 1530s]: Its outstanding design became standard for Roman type in the two centuries to follow...From the 1540s onwards French Romans and Italics had begun to infiltrate, probably by way of Lyons, the typography of the neighbouring countries. In Italy, major printers replaced the older, noble but worn Italian characters and their imitations from Basle.». — ISBN 978-90-04-16982-1.
↑ Bergsland. Aldine: the intellectuals begin their assault on font design (неопр.). The Skilled Workman (29 августа 2012). Дата обращения: 14 августа 2015.
↑ Parkes, Malcolm Beckwith. Pause and Effect: An Introduction to the History of Punctuation in the West. — Aldershot, UK : Scolar Press, 1992. — P. 215.
↑ Королькова, Александра 10 главных терминов типографики (рус.). Паратайп (22 мая 2023). Дата обращения: 18 декабря 2024.
↑ Boardley. The first roman fonts (неопр.). ilovetypography (18 апреля 2016). Дата обращения: 21 сентября 2017.
↑ Boardley. Unusual fifteenth-century fonts: part 1 (неопр.). i love typography (7 февраля 2014). Дата обращения: 22 сентября 2017.
↑ Boardley. Unusual fifteenth-century fonts: part 2 (неопр.). i love typography (июль 2015). Дата обращения: 22 сентября 2017.
↑ Olocco. The Venetian origins of roman type (неопр.). Medium. C-A-S-T. Дата обращения: 27 января 2018.
↑ Carter, Harry. A View of Early Typography up to about 1600. — Second edition (2002). — London : Hyphen Press, 1969. — P. 72–4. — «De Aetna was decisive in shaping the printers' alphabet. The small letters are very well made to conform with the genuinely antique capitals by emphasis on long straight strokes and fine serifs and to harmonise in curvature with them. The strokes are thinner than those of Jenson and his school...the letters look narrower than Jenson's, but are in fact a little wider because the short ones are bigger, and the effect of narrowness makes the face suitable for octavo pages...this Roman of Aldus is distinguishable from other faces of the time by the level cross-stroke in 'e' and the absence of top serifs from the insides of the vertical strokes of 'M', following the model of Feliciano. We have come to regard his small 'e' as an improvement on previous practice.». — ISBN 0-907259-21-9.

Ссылки

Брингхерст, Роберт (2008), Элементы типографского стиля (версия 3.2). Ванкувер: Хартли и Маркс. Журнал Elements, часто называемый просто «Bringhurst», широко признан как современный авторитет в области англоязычного типографского стиля.
Несбитт, Александр История и техника письма (1957), Dover Publications, Inc.ISBN 0-486-40281-9 . Издание Dover представляет собой сокращенную и исправленную переиздание работы, первоначально опубликованной в 1950 году издательством Prentice-Hall, Inc. под названием «Буквы: история и техника письма как дизайна» .

Внешние ссылки

Определение термина «roman» в Викисловаре

[Stanley_Morison's_Aldine_Hypothesis_Revisited-1] Amert, Kay (April 2008). "Stanley Morison's Aldine Hypothesis Revisited". Design Issues. 24 (2): 53—71. doi:10.1162/desi.2008.24.2.53. S2CID 57566512.

[palaeotypography-2] Vervliet, Hendrik D.L. The palaeotypography of the French Renaissance. Selected papers on sixteenth-century typefaces. 2 vols.. — Leiden : Koninklijke Brill NV, 2008. — P. 90–91, etc.. — «[On Robert Estienne's typefaces of the 1530s]: Its outstanding design became standard for Roman type in the two centuries to follow...From the 1540s onwards French Romans and Italics had begun to infiltrate, probably by way of Lyons, the typography of the neighbouring countries. In Italy, major printers replaced the older, noble but worn Italian characters and their imitations from Basle.». — ISBN 978-90-04-16982-1.

[Aldine:_the_intellectuals_begin_their_assault_on_font_design-3] Bergsland. Aldine: the intellectuals begin their assault on font design (неопр.). The Skilled Workman (29 августа 2012). Дата обращения: 14 августа 2015.

[4] Parkes, Malcolm Beckwith. Pause and Effect: An Introduction to the History of Punctuation in the West. — Aldershot, UK : Scolar Press, 1992. — P. 215.

[5] Королькова, Александра 10 главных терминов типографики (рус.). Паратайп (22 мая 2023). Дата обращения: 18 декабря 2024.

[The_first_roman_fonts-6] Boardley. The first roman fonts (неопр.). ilovetypography (18 апреля 2016). Дата обращения: 21 сентября 2017.

[Unusual_fifteenth-century_fonts:_part_1-7] Boardley. Unusual fifteenth-century fonts: part 1 (неопр.). i love typography (7 февраля 2014). Дата обращения: 22 сентября 2017.

[Unusual_fifteenth-century_fonts:_part_2-8] Boardley. Unusual fifteenth-century fonts: part 2 (неопр.). i love typography (июль 2015). Дата обращения: 22 сентября 2017.

[Venetian_origins_of_roman_type-9] Olocco. The Venetian origins of roman type (неопр.). Medium. C-A-S-T. Дата обращения: 27 января 2018.

[A_View_of_Early_Typography_up_to_about_1600-10] Carter, Harry. A View of Early Typography up to about 1600. — Second edition (2002). — London : Hyphen Press, 1969. — P. 72–4. — «De Aetna was decisive in shaping the printers' alphabet. The small letters are very well made to conform with the genuinely antique capitals by emphasis on long straight strokes and fine serifs and to harmonise in curvature with them. The strokes are thinner than those of Jenson and his school...the letters look narrower than Jenson's, but are in fact a little wider because the short ones are bigger, and the effect of narrowness makes the face suitable for octavo pages...this Roman of Aldus is distinguishable from other faces of the time by the level cross-stroke in 'e' and the absence of top serifs from the insides of the vertical strokes of 'M', following the model of Feliciano. We have come to regard his small 'e' as an improvement on previous practice.». — ISBN 0-907259-21-9.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]