Darkness on the Edge of Town (Darkness on the Edge of Town)

Darkness on the Edge of Town
Студийный альбом Брюса Спрингстина
Дата выпуска	2 июня 1978
Дата записи	1 июня 1977 — 10 марта 1978
Место записи	Atlantic Studios и Record Plant Studios (Нью-Йорк)
Жанры	рок • хард-рок • хартленд-рок
Длительность	42:55
Продюсеры	Брюс Спрингстин, Джон Ландау
Страна	США
Язык песен	английский
Лейбл	Columbia
Хронология Брюса Спрингстина
Born to Run (1975) Darkness on the Edge of Town (1978) The River (1980)
Синглы с Darkness on the Edge of Town «Prove It All Night» Выпущен: 23 мая 1978 «Badlands» Выпущен: август 1978 года «The Promised Land» Выпущен: октябрь 1978 года

RS Позиция № 151 в списке
500 величайших альбомов всех времён по версии журнала Rolling Stone

Darkness on the Edge of Town (с англ. — «Тьма на окраине города») — четвёртый студийный альбом американского музыканта Брюса Спрингстина, выпущенный 2 июня 1978 года на лейбле Columbia. Пластинка была записана после череды судебных разбирательств между Спрингстином и его бывшим менеджером Майком Аппелем (которые затормозили его работу практически на год), в Нью-Йорке вместе с группой E Street Band — в период с июня 1977 по март 1978 года. Помимо самого Спрингстина, продюсером альбома выступил Джон Ландау, дополнительный вклад внёс гитарист Стивен Ван Зандт.

Поэтическое содержание пластинки было навеяно романами Джона Стейнбека и фильмами Джона Форда, а музыкальное — кантри и прогремевшим в те годы панк-роком. Альбом существенно отличался от своего предшественника, Born to Run (1975), так как Спрингстин отказался от преобладающей ранее методики «Стены звука» в пользу более грубого хард-рокового звучания, подчеркивающего весь ансамбль в целом. Песни посвящены людям изначально обречённым на провал, которые борются с обстоятельствами без шансов на успех. По сравнению с предыдущими пластинками Спрингстина, действующие лица стали гораздо старше, а песни ещё меньше привязаны к родному району музыканта Джерси-Шор. Фотография для обложки была сделана Фрэнком Стефанко в доме Спрингстина в Нью-Джерси.

Выпущенный через три года после хитового Born to Run, Darkness on the Edge of Town имел более скромные продажи, нежели его предшественник, не смотря на это достигнув 5-го места в чарте Billboard. Синглы — «Prove It All Night», «Badlands» и «The Promised Land» — также не продемонстрировали массовой популярности у слушателя. Спрингстин продвигал альбом в рамках Darkness Tour, своего самого масштабного концертного тура на тот момент (позднее, эти гастроли были признаны одними из лучших в истории рока). Критики высоко оценили музыку и эмоциональную подачу вокалиста, однако разошлись во мнениях по поводу лирического содержания пластинки. Лонгплей попал в несколько списков лучших пластинок года года, а впоследствии — всего десятилетия.

По прошествии лет пластинка получила признание как одна из лучших работ Спрингстина, которая оказала существенное влияние на его последующие записи. С тех пор Darkness on the Edge of Town регулярно фигурировал в различных рейтингах величайших альбомов всех времен. Записи, сделанные во время студийных сессий, были переданы другим артистам, сохранены для следующего альбома, The River (1980), а также выпущены на различных сборниках и компиляциях. В 2010 году альбом был переиздан в сопровождении документального фильма, подробно описывающего процесс его создания.

Предыстория

Третий альбом Брюса Спрингстина, Born to Run, был выпущен в августе 1975 года. Он стал прорывной работой в карьере музыканта, принесшей ему мировую известность. Несмотря на успех пластинки, Спрингстин подвергся резкой критике со стороны некоторых представителей прессы — они задавались вопросом: заслуживает ли альбом такой популярности и оправдал ли артист возложенные на него надежды. В след за этим у Спрингстина возникли разногласия со своим менеджером Майком Аппелем, который хотел извлечь выгоду из ажиотажа вокруг альбома, выпустив концертную запись, в то время как Спрингстин поскорее хотел вернуться в студию вместе с сопродюсером Born to Run Джоном Ландау (творческому видению которого он больше доверял) и начать работу над новыми материалом.

Понимая, что условия контракта с менеджером складываются не в его пользу, в июле 1976 года Спрингстин подал в суд на Аппеля в попытке отстоять право самостоятельно решать как ему работать. Последовавшее за этим судебное разбирательство помешало ему записываться в студии, затянувшись практически на год, в течение этого времени музыкант продолжал гастролировать с E Street Band — Роем Биттаном (фортепиано), Кларенсом Клемонсом (саксофон), Дэнни Федеричи (орга́н), Гарри Таллентом (бас), Стивеном Ван Зандт (гитара) и Максом Вайнбергом (ударные) — по Соединённым Штатам и Европе. Спрингстин сочинял новый материал в дороге и на своей ферме в Холмделе, по слухам написав от 40 до 70 песен. Судебный процесс был урегулирован 28 мая 1977 года; Спрингстин выкупил свой контракт у Аппеля (предлагавшего новое соглашение), который получил единовременную выплату в размере 800 000 долларов и долю с первых трёх альбомов.

Запись

Запись пластинки началась 1 июня 1977 года в нью-йоркской студии Atlantic Studios, через четыре дня после окончания судебных разбирательств. Первоначально Спрингстин сосредоточился на уже написанном материале, после чего перешёл к незаконченным композициям, для которых, на тот момент, он сочинил музыку, но ещё не придумал тексты. Песни, записанные или начатые в Atlantic, некоторые из которых артист оттачивал во время концертов, включали: «Rendezvous», «The Promise», «Frankie», «Don’t Look Back», «Something in the Night», «Because the Night», «Racing in the Street», «Fire» (которую Брюс написал для Элвиса Пресли), балладу под названием «One Way Street» и два рок-боевика — «I Wanna Be with You» и «Outside Lookin' In». В отличие от предыдущих сессий, песни записывались всеми музыкантами вместе, после чего группа быстро переходила к следующему материалу.

К сентябрю 1977 года Спрингстин разочаровался в звуковых возможностях Atlantic и его начал раздражать окружающий её Бродвей, после этого группа переехала на Манхеттан, где была записана бо́льшая часть альбома Born to Run, в студию Record Plant. Вайнберг, который бо́льшую часть сессий жаловался на проблемы со здоровьем, вспоминал, что Спрингстин требовал от музыкантов перфекционизма, в то же время почти не давая им конкретных указаний, тем самым позволив «идти всему своим чередом […] не придираясь к деталям». Как и на предыдущей пластинке, Ван Зандт вновь поучаствовал в создании аранжировкам, став ассистентом Ландау (о чем было указано на обложке в разделе продюсеров). Песни, которые были закончены с сентября по ноябрь, включали «Don’t Look Back», «Something in the Night», «Badlands», «Streets of Fire», «Prove It All Night», «Independence Day» и «The Promised Land». Новый альбом должен был называться Badlands и состоять из восьми композиций, как у Born to Run. Был даже создан черновой вариант обложки. Однако, Спрингстин, решил сменить название, чтобы избежать путаницы с одноимённой пластинкой Билла Чиннока, выпущенной в 1977 году и переизданной в 1978-м.

Поскольку Спрингстин всё ещё был неудовлетворён результатом, сессии растянулись до декабря. За это время были записаны «Adam Raised a Cain» и «Give the Girl a Kiss», баллада «Factory» — ранее носившая название «Let’s Go Tonight», чей текст был переписан полностью — а также «Candy’s Room», получившиеся в результате объединения незаконченной композиции «Candy’s Boy» с другой, безымянной песней, известной в обиходе как «The Fast Song». «Darkness on the Edge of Town» была записана в марте 1978 года, в самом конце сессий. По словам Спрингстина, они подобрали звучание ударных вдохновляясь шумом из главного помещения (Studio A) Record Plant, где проходил ремонт. Группа планировала записать бо́льшую часть минусовок вживую с минимальными наложениями, однако от идеи пришлось отказаться из-за используемого в студии ковролина, который приглушал резонанс. В ходе сессий было записано от 50 до 70 песен, однако свет увидели только 32 из них.

Альбом был завершён спустя девять месяцев — в январе 1978 года. Работа над наложениями продолжалась в феврале и марте. Биографы Филипп Марготен и Жан-Мишель Жесдо считают, что у Спрингстин руководствовался определённым правилом, при выборе песен для пластинки: «Каждая из них должна быть простой и понятной, чтобы максимально эффективно передавать свою суть». Выбрав десять треков для альбома, теперь озаглавленном Darkness on the Edge of Town, он отказался от произведений, которые, по его мнению, не соответствовали желаемой тематике, были слишком пресными или коммерческими. Музыкант подарил несколько песен своим друзьям и коллегам по сцене: «Hearts of Stone» и «Talk to Me» — группе Southside Johnny и the Asbury Jukes (которые были его земляками по Джерси-Шор); «Because the Night» — Патти Смит; «Fire» — Роберту Гордону; «Rendezvous» — Грегу Кину; «This Little Girl» — Гэри Бондсу; «Don’t Look Back» — квартету The Knack. Композиции «Independence Day», «Drive All Night», «Sherry Darling» и «Ramrod» были отложены для следующего альбома Спрингстина The River (1980). В то время как другие появились на многочисленных пиратских бутлегах, задолго до своего официального релиза на различных музыкальных сборниках, таких как Tracks (1998) и The Promise (2010). Песня «Darlington County», впоследствии выпущенная на блокбастере Born in the U.S.A. (1984), также была написана во время текущих сессий. Спрингстин заявил в интервью 1978 года, что, по его мнению, сейчас «неподходящее время» для выпуска дополнительного материала, подчеркнув, что он не хотел бы «жертвовать интенсивностью» альбома.

Микширование

Спрингстин изо всех сил пытался добиться звучания, которое он нафантазировал себе в голове, что, по его признанию, было связано с их с Ландау неопытностью в продюсерском ремесле. В своей автобиографии 2016 года Born to Run музыкант признавался, что «как и в случае с предыдущей пластинкой, работа затягивалась из-за нашей, очевидной [теперь], неспособности подобрать простое, приемлемое для всех звучание». В то время как Ландау хотел «высокопрофессионального, технически совершенного звука», Ван Зандт стремился к «более гаражному оттенку мелодий». Спрингстин поручил звукорежиссёру Джимми Айовину создать комбинацию этих двух крайностей. Вместе со своим ассистентом, Томом Панунцио, он изо всех сил пытались достичь этой цели. Впоследствии Айовин вспоминал, что добиться требуемого звучания гитары было «нереально [трудно]», в то время как Панунцио назвал самой сложной частью сессий — работу с ударными.

Сведение альбома продолжалось до мая 1978 года — львиная доля времени была потрачена на песню «The Promised Land». Айовина, эмоционально опустошённого после нескольких месяцев работы, заменил звукорежиссёр Чак Плоткин (впоследствии спродюсировавший для Спрингстина альбомы Born in the U.S.A. (1984), Tunnel of Love (1987), Human Touch (1992), Lucky Town (1992) и The Ghost of Tom Joad (1995)), который смог добиться сбалансированного микса. Мастеринг альбома был сделан Майком Ризом в Лос-Анджелесе. Ван Зандту не понравился финальный вариант, он заявил, что хотя на пластинку попали некоторые из «лучших и наиболее важных песен Спрингстина», она была испорчена «ужасным продюсированием».

Музыка и тематика текстов

Сочиняя песни Спрингстин вдохновлялся романами Джона Стейнбека (слева) и музыкой Хэнка Уильямса

Во время сочинения песен, главными источниками вдохновения Спрингстина стали произведения художественной литературы, в которых основное внимание уделялось героям-аутсайдерам; к ним относились романы Джона Стейнбека «Гроздья гнева» (1939) и «К востоку от рая» (1952) и их экранизации, снятые Джоном Фордом и Элией Казаном соответственно; вестерны, такие как «Искатели» Форда (1956); и песни кантри/фолк-исполнителей Хэнка Уильямса и Вуди Гатри. Спрингстин также обратил внимание на творчество восходящих британских панк-рок-исполнителей Sex Pistols и The Clash, а также исполнителей новой волны, таких как Элвис Костелло. Спрингстин хотел получить «более скупой» и «более злой» звук по сравнению с напыщенным, «грандиозным» стилем Born to Run навеянным «Стеной звука». В своей книге Songs 2003 года он объяснил это так: «Такое звучание не совершенно подходило песням или людям, о которых я писал [в тот период]».

Darkness on the Edge of Town получился менее мейнстримовым, его звучание подчёркивало всю группу в целом, а не каких-то конкретных музыкантов, и больше не было ориентировано на «Стену звука». Спрингстин сделал исключения лишь для гитарных соло (которые исполнял сам) ограничив саксофонные бенефисы Клемонса, которые звучат только в трех из десяти песен. В некоторых композициях был сделан особый упор на припевы, нежели в предыдущих произведениях музыканта (в чём особенно выделялись «Badlands», «Prove It All Night» и «The Promised Land»), а куплеты стали более гимноподобными, нежели поэтическими. Вокальный стиль Спрингстина также претерпел изменения став более медитативным, нежели страстным, что наиболее выраженно в композициях «Racing in the Street», «Factory» и «Darkness on the Edge of Town». Рецензенты отмечали, что каждая песня с первой стороны пластинки имеет зеркальное, аналогичное по своей тематике произведение на второй: к примеру, «Badlands» и «The Promised Land» посвящены вере в американскую мечту, в то время как «Adam Raised a Cain» и «Factory» затрагивают отношения отца и сына.

По мнению Марготена и Жесдо движущей силой пластинки являются «необузданная энергия и непосредственность рок-н-ролла». Писатель Роб Киркпатрик, который на тот момент считал этот альбом «самым лютым» в творчестве Спрингстина, утверждал, что записывая Darkness артист полностью сменил свой музыкальный стиль — с классического ритм-энд-блюза на хард-рок 1970-х. Марк Долан (автор книги Bruce Springsteen and the Promise of Rock 'n' Roll) отмечал — несмотря на то, что музыка Darkness была «белее», чем даже во втором альбоме Спрингстина The Wild, the Innocent & the E Street Shuffle (1973), артист активно заимствовал вокальный стиль чернокожих звёзд 1960-х, таких как Джеймс Браун (в «Badlands»), а также Соломон Берк и Сэм Мур (в «Streets of Fire»). В свою очередь, Майкл Хэнд из журнала The Quietus классифицировал альбом как «хартленд-рок».

«Пластинка была частью своей эпохи. В конце 1970-х мы переживали спад, панк-музыка только-только начала расправлять плечи, для многих моих знакомых настали тяжёлые времена. Итак, я отошел от классического рок-н-ролла или сингло-ориентированных песен и обратился к музыке, которая, как мне казалось, рассказывала бы о жизненном опыте людей».

Брюс Спрингстин, 2010 год

Как поэтически выразились музыковеды Кеннетом Уомаком и Эйлин Чэпмен, создавая Darkness Спрингстин «словно уехал с пляжа и променада в сердце американской глубинки». В песнях пластинки поётся о более старых и зрелых героях, в отличие от Born to Run, об аутсайдерах, которые борются с обстоятельствами без шансов на успех; они разочарованы и злы из-за неспособности добиться лучшей жизни. Через весь альбом тянутся образы представителей рабочего класса и проблематика социального неравенства, а также вопросы непростых отношений между людьми разных поколений — детьми и отцами — выраженные при помощи различных религиозных отсылок. В 2008 году в Государственном университете Болл провели анализ текстов альбома — связанных «историей социально-экономической борьбы и подчинения» — разделив их на три части: в первой подробно описывается жизненные перепетии персонажей (от «Badlands» до «Something in the Night»), во второй рассказывается об их борьбе и поисках надежды (от «Candy’s Room» и «The Promised Land»), а в третьей они сталкиваются с последствиями, которые они должны преодолеть, чтобы добиться успеха (от «Factory» до «Prove It All Night»).; «Darkness on the Edge of Town» выступает в качестве эпилога, в котором «Спрингстин завершает свой рассказ.

В отличие от предыдущих пластинок Спрингстина, где песни как правило были посвящены району Джерси-Шор и его окрестностям, львиная доля Darkness практически не привязана к конкретным местам или отсылает к другим частям Соединённых Штатов, от типичного американского пейзажа до пустыни Юты и городов Луизианы; тем не менее действие «Something in the Night» и «Racing in the Street» по-прежнему сосредоточены вокруг т. н. «The Circuit», топографической петли, образованной Кингсли- и Оушен-авеню, к западу от набережной в Эсбери-Парке. В своей автобиографии 2016 года Спрингстин назвал альбом «моей самурайской записью […] — моим героям в этих песнях пришлось избавиться от всего лишнего, чтобы выжить».

Список композиций

1. «Badlands» — 4:01
2. «Adam Raised a Cain» — 4:32
3. «Something in the Night» — 5:11
4. «Candy’s Room» — 2:51
5. «Racing in the Street» — 6:53
6. «The Promised Land» — 4:33
7. «Factory» — 2:17
8. «Streets of Fire» — 4:09
9. «Prove It All Night» — 3:56
10. «Darkness on the Edge of Town» — 4:30

В записи участвовали

• The E Street Band — группа:
  • Брюс Спрингстин — гитара, бас-гитара, губная гармоника, вокал.
  • Рой Биттан — фортепиано, клавишные.
  • Кларенс Клемонс — перкуссия, саксофон, вокал.
  • Дэнни Федеричи — орган, клавишные, вокал.
  • Гарри Таллент — бас.
  • Стивен Ван Зандт — гитара, вокал.
  • Макс Вайнберг — барабаны.

Позиции в чартах

Альбом

• 5-е место — чарт Pop Albums (1978).
• 167-е место — чарт Billboard 200 (1984).

Синглы

• Badlands:
  • 42-е место — чарт Pop Singles (1978).
• Prove It All Night:
  • 33-е место — чарт Pop Singles (1978).

Примечания

Комментарии

Источники

Литература

Публикации в газетах и журналах:

• Fred Rath. Into the Light (англ.) // Record Mirror : magazine. — London: Spotlight Publications Inc., 1978. — 22 July. — P. 8—10. — ISSN 0144-5804. Архивировано 1 апреля 2022 года.