Шарль Сван (Ogjl, Vfgu)

Перейти к навигации Перейти к поиску
Шарль Сван
фр. Charles Swann
Серия произведений В поисках утраченного времени
Создание
Создатель Пруст, Марсель
Вдохновлён Шарль Эфрусси
Биография
Пол мужской
Происхождение
Место жительства
  • quai d'Orléans[вд][1]
Социальный статус
Род занятий коллекционер искусства, светский лев
Семья
Жена Одетта
Дети Жильберта Сван
Характеристики
Мировоззрение иудаизм и христианство

Шарль Сван (фр. Charles Swann) — один из центральных персонажей цикла романов Марселя Пруста «В поисках утраченного времени» (далее — «Поиски»).

Шарль Сван в «Поисках»

[править | править код]
Луини, Бернардино Поклонение волхвов. I четверть XVI в. Лувр (Сван внешне напоминал белокурого волхва)

Шарль Сван — крещёный еврей, сын биржевого маклера[2], племянник леди Израэльс[3], коллекционер, автор незавершенной книги о Вермеере[4]. «Сван являлся одним из самых элегантных членов Джокей-клуба[фр.], близким другом графа Парижского и принца Уэльского, желанным гостем Сен-Жерменского предместья». Выработав «полуартистическую, полусветскую манеру держать себя»[5], он, принятый и в домах буржуазии, легко перемещался в обоих этих почти непересекающихся кругах. Сван, давший своё имя первой книге «Поисков», появляется в её начале как сосед и близкий друг семьи Рассказчика в Комбре, владелец имения Тансонвиль. «Обычно в гостях у нас был только Сван; если не считать случайных посетителей, он был почти единственным нашем гостем в Комбре». Когда в вечерних сумерках в саду появлялся гость, «дедушка говорил: „Я узнаю голос Свана“. Свана действительно узнавали только по голосу; его нос с горбинкой, зелёные глаза, высокий лоб, светлые, почти рыжие волосы, причёсанные под Брессана, — всё это было трудно разглядеть»[6]. В семье Рассказчика находили его сходство с белокурым волхвом на фреске Бернардино Луини[7] (это же сходство в молодости отмечали и у отца героя[8]).

Большой любитель женщин, в молодости Сван был неистощим в поисках любовных приключений[9]. Примерно в год рождения Рассказчика[10] Свана полностью захватила любовная страсть к «даме полусвета» Одетте де Креси (их роман продолжался несколько лет[11]). Переболев этой страстью и охладев к Одетте, он женился на ней — из-за любви к их дочери Жильберте[12][13]. Предыстория отношений Свана и Одетты («Любовь Свана») выделена Прустом в отдельную часть первой книги «Поисков» и служит предвосхищением любви и ревности Рассказчика к Альбертине[14].

Подросток-Рассказчик сходится со Сваном, влюбившись в его дочь Жильберту. «Он и г-жа Сван — ведь дочка жила с ними, и её занятия, игры, круг знакомств зависели от них — были… полны для меня… непроницаемой таинственности, томящего очарования. Всё, что их касалось, вызывало во мне ненасытное любопытство, и когда Сван (которого прежде, во времена его дружбы с моими родными, я часто видел и который не возбуждал во мне интереса) заходил за Жильбертой на Елисейские поля, то, как только моё сердце, начинавшееся колотиться при одном виде его серой шляпы и плаща с капюшоном, успокаивалось, Сван представлялся мне исторической личностью, о которой мы совсем немного читали, каждая чёрточка которой приковывает к себе наше внимание»[15]. Став вскоре постоянным гостем Сванов, Рассказчик подружился с отцом Жильберты и много узнал о нём (в дополнение к тому, что рассказывали о Сване в семье Марселя). Брак с Одеттой сильно изменил Свана: «Приноровив к невысоким духовным запросам этой женщины свойственный ему инстинкт, желания, предприимчивость, он ради того, чтобы опуститься до уровня своей спутницы жизни… (продолжая бывать один у своих друзей, которым он не желал навязывать Одетту, раз они сами не настаивали на знакомстве с ней) повел совместно с женой иную жизнь и окружил себя новыми людьми, то вполне естественно, что, оценивая разряд, к какому принадлежали эти люди… он избрал мерилом не самых ярких представителей того общества, в котором он вращался до женитьбы, а давних знакомых Одетты»[16]. При этом неизменной осталась любвеобильность Свана: ко временам брака с Одеттой относится его роман с маркизой де Говожо-младшей (сестрой Леграндена)[17][18].

Уже в детские годы Марселя его родные «отмечали ненормальную, раннюю, постыдную старость Свана»; теперь же отец Жильберты лыс и поедает пряники «в большом количестве в целях гигиены: они помогали ему от экземы и от запоров»[19]. Расставшись с Жильбертой и не видясь с её отцом, Рассказчик через несколько лет встречает уже смертельно больного Свана у герцогини Германтской и на приёме у принца Германтского. «Сван был одет элегантно, и в этой элегантности, похожей на элегантность его жены, улавливалось сочетание того, каким он стал, с тем, каким он был прежде». Но лицо его поразительно изменилось: «щеки у Свана впали, отчего лицо его стало меньше, то ли из-за артериосклероза… от которого лицо Свана стало красным, как у пьяницы, и который изуродовал его, как уродуются лица под действием морфина… за последнее время на лице Свана особенно отчетливо проступили характерные внешние черты его расы, между тем как в его душе росло чувство нравственной солидарности с другими евреями — солидарности, о которой Сван всю свою жизнь как будто бы забывал и которую, наслаиваясь одно на другое, пробудили в нём смертельная болезнь, дело Дрейфуса и антисемитская пропаганда»[20][21]. Рассказчик и автор «Поисков» отмечают, что дрейфусарство произвело в Сване «такой переворот, какого не произвела в нём женитьба на Одетте… на него нашло затмение, делавшее его смешным. Ко всему, чем он восторгался и от чего ему было тошно, он прилагал теперь новое мерило, дрейфусарство»[22]; «„Я страдаю, как и вы, — писал Пруст одному другу, — видя, что Сван становится менее симпатичным и даже смешным… но искусство — это вечное жертвование чувства истине“»[23].

Свану, как и Рассказчику, было свойственно впадать в иллюзии, но Сван не всегда был способен их преодолевать. «Сван принадлежал к числу людей, которые долго жили иллюзиями любви и которые убедились, что, позаботившись о благосостоянии многих женщин и тем осчастливив их, они не заслужили признательности, не заслужили нежности; зато в своем ребёнке они ощущают привязанность, которая воплощена даже в фамилии и благодаря которой они будут жить и после смерти»[24]. Эта иллюзия оказалась разрушенной уже после смерти Свана (упомянутой в четвёртой книге «Поисков»[25]) — удочерённая новым мужем своей матери Жильберта де Форшвиль предпочитала не вспоминать фамилию своего настоящего отца[26].

Шарль Сван, служивший в ранней молодости в Национальной гвардии и получивший в 1870 году орден Почётного легиона, был похоронен в Комбре с воинскими почестями[27].

Шарль Сван и его взаимосвязь с Рассказчиком и автором

[править | править код]

«Шарль Сван у Пруста — не только персонаж центральный, соединяющий разные концы и начала, явный медиатор между другими персонажами и их группами»; при этом «одна из основных, постоянных, хотя и видоизменяющихся черт Свана — это его одиночество»[28]. Свана можно рассматривать как своего рода alter ego[29], проекцию Рассказчика, который сам говорит о сходстве характера Свана со своим[30] и за которым выступает фигура самого Пруста[23]. «Любовь Свана к Одетте… составляет часть серии, которая продолжается в любви героя Поисков к Жильберте, к герцогине Германтской и к Альбертине. Сван выступает инициатором судьбы… Сван играет здесь роль случая, но без этого случая серия была бы другой. С другой точки зрения, Сван — нечто большее: он — тот, кто с самого начала знает в совершенстве закон серии, владеет секретом поступательного движения и сообщает герою „пророческое предостережение“; любимое существо подобно Узнику…»[31]. «Сван — капризное зеркало, в которое глядится рассказчик: первый задает образец, второй ему следует»[32]. В этом отношении весьма существенны и критические взгляды Рассказчика на жизненный путь Свана, который ожидает и его, но который он не хотел бы повторить: «тщеславие внушило ему мысль о светской карьере, из-за которой он растратил свои способности на пустые забавы, а свои познания в области искусства обнаруживал в советах дамам из общества, покупавшим картины и обставлявшим свои особняки»[33]; Сван не мог углубиться в мысль о реальном положении дел в их отношениях с Одеттой — «приступ умственной лени, которая была у него врождённой, перемежавшейся и роковой, погасил в его сознании свет с такой скоростью, с какой в наше время, когда всюду проведено электрическое освещение, можно выключить электричество во всём доме»[33].

Прототипы

[править | править код]
Шарль Аас. 1895. Фото Надара
Шарль Эфрусси. Рисунок, 1905
  • Шарль Аас (1833—1902), «сын одного биржевого маклера… член Жокей-клуба, баловень Грефюлей, друг принца Уэльского, графа Парижского, носивший, как и Сван, рыжий ёжик на манер Брессана», «денди и эрудит, знаток итальянской живописи… любовник Сары Бернар; некоторое время (с 1868 г.) был по ходатайству Мериме генеральным инспектором исторических памятников»[34]. Сам Пруст почти прямо указывает на Шарля Ааса — в тот момент, когда Рассказчик посвящает Свану следующие строки: «Дорогой Шарль Сван, которого я так мало знал, потому что был ещё очень молод, вы, который сейчас лежит в гробу! Тот, на кого вы, наверно, смотрели как на дурачка, сделал вас героем одного из своих романов, благодаря чему о вас заговорили снова, и, пожалуй, вы ещё будете жить. Если, глядя на картину Тиссо, изображающую балкон Клуба на Королевской, где вы находитесь вместе с Галифе, Эдмоном де Полиньяком и Сен-Морисом, о вас так много говорят, то это потому, что в образе Свана находят некоторые ваши черты»[35] — на картине, написанной в 1868 году и экспонировавшейся на выставке в Париже летом 1922 года, вместе с указанными реальными лицами изображён Шарль Аас[36],[37].
  • Эфрусси, Шарль, основатель и директор «Газеты изящных искусств», завсегдатай салонов принцессы Матильды, коллекционер и эрудит, автор эссе о Дюрере[38]; «художественные интересы Свана взяты Прустом не у Ааса, а скорее всего у Эфрусси. Однако дендизм Свана, его щегольство и светскость на первых порах были решающими в трактовке этого персонажа, и тут прямой путь лежал к Шарлю Аасу»[39].

В экранизациях

[править | править код]

См. также

[править | править код]

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ Proust M. Du côté de chez Swann (фр.) — Éditions Gallimard, 1946. — P. 28.
  2. ↑ I, 1999, с. 57,411.
  3. ↑ II, 1999, с. 103.
  4. ↑ Михайлов, 2012, с. 305.
  5. ↑ I, 1999, с. 56,416.
  6. ↑ I, 1999, с. 54,189,383.
  7. ↑ II, 1999, с. 163.
  8. ↑ Михайлов, 2012, с. 464.
  9. ↑ I, 1999, с. 250—253.
  10. ↑ I, 1999, с. 245,253.
  11. ↑ I, 1999, с. 362,464.
  12. ↑ I, 1999, с. 64.
  13. ↑ II, 1999, с. 47.
  14. ↑ Михайлов, 2012, с. 197—200.
  15. ↑ I, 1999, с. 491—492.
  16. ↑ II, 1999, с. 7—8.
  17. ↑ Михайлов, 2012, с. 478.
  18. ↑ IV, 1999, с. 377.
  19. ↑ I, 1999, с. 76,486,500.
  20. ↑ III, 1999, с. 587.
  21. ↑ IV, 1999, с. 109—110.
  22. ↑ III, 1999, с. 591—592.
  23. ↑ 1 2 Моруа, 2000, с. 231.
  24. ↑ II, 1999, с. 156—157.
  25. ↑ IV, 1999, с. 137,321.
  26. ↑ VI, 2000, с. 217—219.
  27. ↑ IV, 1999, с. 137.
  28. ↑ Михайлов, 2012, с. 201.
  29. ↑ Фокин, 1999, с. 517.
  30. ↑ I, 1999, с. 253.
  31. ↑ Делёз, 1999, с. 98—99.
  32. ↑ Набоков, 1998, с. 308.
  33. ↑ 1 2 I, 1999, с. 251.
  34. ↑ Моруа, 2000, с. 164,338.
  35. ↑ V, 1999, с. 234.
  36. ↑ Волчек, 1999, с. 506.
  37. ↑ Михайлов, 2012, с. 228—229.
  38. ↑ Моруа, 2000, с. 164,380.
  39. ↑ Михайлов, 2012, с. 205.

Источники

[править | править код]
  • I — Пруст М. По направлению к Свану / пер. с фр. Н. М. Любимова. — С-Пб.: Амфора, 1999. — 540 с.
  • II — Пруст М. Под сенью девушек в цвету / пер. с фр. Н. М. Любимова. — С-Пб.: Амфора, 1999. — 607 с.
  • III — Пруст М. У Германтов / пер. с фр. Н. М. Любимова. — С-Пб.: Амфора, 1999. — 665 с.
  • IV — Пруст М. Содом и Гоморра / пер. с фр. Н. М. Любимова. — С-Пб.: Амфора, 1999. — 671 с.
  • V — Пруст М. Пленница / пер. с фр. Н. М. Любимова. — С-Пб.: Амфора, 1999. — 527 с.
  • VI — Пруст М. Беглянка / пер. с фр. Н. М. Любимова (прилож. Л. М. Цывьяна). — С-Пб.: Амфора, 2000. — 391 с.

Литература

[править | править код]
  • Волчек О. Е., Фокин Л. С. Примечания // Пруст М. Пленница. — М.: Амфора, 1999. — С. 494—526. — 527 с.
  • Делёз Жиль. Марсель Пруст и знаки / Перевод с французского: Е. Г. Соколов. — С-Пб.: АЛЕТЕЙЯ, 1999. — 190 с.
  • Михайлов А.Д. Поэтика Пруста / Т. М. Николаева. — М.: Языки славянской культуры, 2012. — 504 с.
  • Моруа Андре. В поисках Марселя Пруста / пер. с фр. Д. Ефимова. — С-Пб.: Лимбус Пресс, 2000. — 382 с.
  • Набоков В. В. Марсель Пруст (1871-1922). «В сторону Свана» (1913) // Лекции по зарубежной литературе / пер. с англ. Г. А. Дашевского. — М.: Издательство Независимая Газета, 1998. — С. 275—324. — 510 с.
  • Фокин Л. С. Примечания // Пруст М. По направлению к Свану. — М.: Амфора, 1999. — С. 516—539. — 540 с.
  • Daudet Ch. Charles Swann // Répertoire des personnages de «À la recherche du temps perdu». — Paris: Gallimard, 1927. — P. 154—158.
  • Erman M. Swann (Charles) // Bottins proustiens. Personnages et lieux dans «À la recherche du temps perdu». — Paris: Gallimard, 2016. — P. 107—108.

Ссылки

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Шарль_Сван&oldid=140214281