Сводница (Вермеер) (Vfk;uneg (Fyjbyyj))
 | |
| Ян Вермеер | |
| Сводница. 1656 год | |
| нидерл. De koppelaarster | |
| Холст, масло. 143 × 130 см | |
| Галерея старых мастеров, Дрезден, Германия | |
| (инв. Gal.-Nr. 1335[1]) | |
 Медиафайлы на Викискладе |
«Сводница» — картина нидерландского художника Яна Вермеера, написанная им в возрасте 24 лет, в 1656 году. Первая работа художника в жанровой живописи, изображающая сцену из повседневной жизни, возможно, в публичном доме[2], и отличающаяся от ранних работ на библейские и мифологические темы. Одна из трёх картин, подписанная и датированная Вермеером (кроме «Астронома» и «Географа»).
Описание
[править | править код]Название картины, по-видимому, относится к хитро улыбающейся женщине в чёрном одеянии монахини[3]. Человек слева от неё, в чёрном берете, дублете с прорезями, со стаканом пива в одной руке и цистрой в другой, был идентифицирован как сам автор картины[4]. Его внешний вид имеет заметное сходство с персонажем другой работы Вермеера — «Мастерская художника». Солдат в красном камзоле, держащий молодую женщину за грудь, бросает монету в её протянутую ладонь.
Объёмный кувшин — образец вестервальдской керамики — стоит на переброшенном через балюстраду килиме с колоритным орнаментом. Этот восточный ковёр, возможно, привезённый из Ушака[5], занимает добрую треть картины. Накинутый на него чёрный плащ с пятью пуговицами был добавлен Вермеером на последнем этапе работы над картиной.
История
[править | править код]Вероятно, на Вермеера повлияли картины Герарда Терборха схожей тематики и «Сводница» Дирка ван Бабюрена (ок. 1622), принадлежавшая Марии Тинс, тёще Вермеера[6].
Следы картины прослеживаются до 1696 года, когда она была продана на аукционе в Амстердаме под названием «Комната с весёлой компанией». До 1741 года находилась в Вальдштейновской коллекции Дукса (ныне Духцов), после чего её приобрёл Август III, курфюрст Саксонский. В 1980 году была выставлена в Старом музее Берлина (ГДР)[7]. Нынче хранится в Дрезденской галерее.
Материалы для рисования
[править | править код]Техническое исследование этой картины было проведено в 1968 году Германом Куном[8]. Анализ пигментов показал, что Вермеер использовал свои обычные пигменты, такие как ультрамарин в синем винном кувшине и свинцово-оловянный желтый в куртке женщины. Он также использовал смальту в зеленых частях скатерти и на менее привычном для него зеленоватом фоне[9].
Критика
[править | править код]Многие критики отмечали нетипичный для работ Вермеера недостаток освещения. Питер Свилленс писал в 1950 году, что если эта картина вообще принадлежит кисти Вермеера, то она демонстрирует попытку художника «нащупать» подходящую форму выражения. Эдвард Траутшольд, однако, десятью годами раньше написал, что в «Своднице» впервые и в полной форме явился темперамент 24-летнего Вермеера[7].
В своей довольно смелой книге «Семейные тайны Вермеера» искусствовед Бенджамин Бинсток предположил, что картина является психологическим портретом семейства художника[10], на которой он изобразил себя музыкантом в услужении хозяйки публичного дома, свою жену Катарину — блудницей[11], а брата Виллема — похотливым солдатом[12]. По мнению Бинстока, какого-либо нравоучительного содержания эта «мрачная и тёмная» картина не несёт[13].
Примечания
[править | править код]- ↑ 1 2 http://skd-online-collection.skd.museum/de/contents/showArtist?id=415421
- ↑ Mieke Bal, Bryan Gonzales. The Practice of Cultural Analysis: Exposing Interdisciplinary Interpretation, Stanford University Press, 1999, p. 50.
- ↑ Binstock, p. 224.
- ↑ «The Procuress: Evidence for a Vermeer Self-Portrait» Архивная копия от 3 мая 2021 на Wayback Machine Retrieved September 13, 2010
- ↑ Onno Ydema (1991) Carpets and their Datings in Netherlandish Paintings, 1540—1700, p. 43, 44, 145. ISBN 90-6011-710-7
- ↑ John Michael Montias, Vermeer and His Milieu: A Web of Social History, Princeton University Press, 1991, p.146.
- ↑ 1 2 Liedtke, Walter; Michiel C. Plomp and Axel Ruger (2001) Vermeer and the Delft School. New Haven and London: Yale University Press. pp. 372, 374. ISBN 0-87099-973-7.
- ↑ Hermann Kühn. A Study of the Pigments and the Grounds Used by Jan Vermeer // Report and Studies in the History of Art. — 1968. — Т. 2. — С. 154–175. — ISSN 0080-1240. Архивировано 28 февраля 2024 года.
- ↑ Vermeer, The Procuress - Pigment Analysis at ColourLex (амер. англ.). ColourLex. Дата обращения: 6 апреля 2024. Архивировано 6 апреля 2024 года.
- ↑ B. Binstock (2009) «Vermeer’s Family Secrets. Genius, Discovery, and the Unknown Apprentice», p. 81.
- ↑ Binstock, p. 231
- ↑ Binstock, p. 81-82.
- ↑ Binstock, p. 123, 85.
