Эта статья входит в число добротных статей

Парус (песня Высоцкого) (Hgjrv (hyvux Fdvketkik))

Перейти к навигации Перейти к поиску
У названия этой статьи существуют и другие значения, см. Парус (значения).
Парус
Песня
Исполнитель Владимир Высоцкий
Дата записи 1967
Жанр авторская песня
Язык русский
Автор песни Владимир Высоцкий

«Парус. Песня беспокойства»[1] («Беспокойство»[2][3], по первой строке известна как «А у дельфина…»[4] или «А у дельфина взрезано брюхо винтом…»[5]) — авторская песня Владимира Высоцкого. Отдельные элементы песни соединяет общее настроение, при этом отсутствие сквозной сюжетной линии или идеи позволяет исследователям творчества Высоцкого называть её «бессюжетной» и «бесфабульной». Песня, текст которой был написан в 1966 году, а окончательный вариант музыкального сопровождения подобран в начале 1967 года, оставалась одной из самых исполняемых в концертной деятельности автора, особенно часто завершая его выступления.

Структура[править | править код]

Текст состоит из трёх куплетов-восьмистиший, каждое из которых сопровождается повторяющимся двустрочным припевом[6]. Куплеты написаны трёхстопным дактилем, припев — хореем, музыкальный размер, в котором исполняется песня, — 2
4. Высота тона строк постепенно повышается к концу каждого куплета, наивысшей точки достигая в рефрене[7]. В песне отсутствует сюжет, её компоненты объединены только настроением. Автор «Паруса», отвечая на вопрос, как была создана эта песня, объяснял: «я хотел попробовать, как будет звучать песня, если нет сюжета…, можно ли на одном настроении зажечь зал. Песня „Парус“ — это набор беспокойных фраз»[8].

В песне упоминаются дельфин со вспоротым брюхом, выстрел в спину, закончившиеся боеприпасы, боевой дозор без встречи с врагом, скрип дверных петель, лежащие на дне части света и горящие континенты — как поёт автор, «всё это — не по мне!». Каждый куплет заканчивается троекратным рефреном «Каюсь!»

Создание, исполнение и публикация[править | править код]

Высоцкий определял жанр песни как «эксперимент», призванный ответить на вопрос о потенциале песни без сюжета[8], в то же время не соглашаясь с мнением, что это абстрактное произведение[9]:

Это — о нашей причастности и ответственности за все, что происходит в нашей жизни, в мире этом. На всем таком маленьком земном шаре.

Согласно биографу Высоцкого Виктору Бакину, первоначально песня сочинялась для фильма «Особое мнение»[9], но в этой ленте она не прозвучала (по собранным высоцковедом Марком Цыбульским данным, для этого фильма снимался, но не вошёл в окончательный вариант эпизод, где Высоцкий поёт другую песню — «Спасите наши души»[10]).

Текст песни (согласно А. В. Кулагину, в свою очередь ссылающемуся на текстолога А. Е. Крылова) был написан Высоцким не позднее 28 октября 1966 года, а окончательный вариант мелодии подобран в январе 1967 года[11]. В том же году авторское исполнение песни вошло в документальный кинофильм «Срочно требуется песня»[8] (Ленинградская студия кинохроники, режиссёр Станислав Чаплин), исследовавший причины популярности в СССР бардовской песни. Исполнение было записано в фойе Театра на Таганке[9].

В индексе фонограмм Владимира Высоцкого перечислены более 160 записей песни, самая ранняя из которых («Москва, ДК ЦНИИС») датируется уже 26 октября 1966 года, а самые поздние — летними месяцами 1980 года[4]. По количеству записей «Парус» входит в десятку наиболее часто исполнявшихся Высоцким произведений; подсчитано, что песня прозвучала примерно в 20 % всех концертов, которые автор дал после её написания[12]. «Песней беспокойства» Высоцкий часто завершал концерты, в том числе в последние месяцы жизни[8][13].

В 1977 году песня (как «А у дельфина взрезано брюхо винтом…») была включена в первую серию сборника «Песни русских бардов» парижского издательства «YMCA-Press»[5]. Редактор сборника Владимир Аллой писал, что «наезжавший в Париж Володя Высоцкий очень радовался выходу Собрания» и заранее о нём знал. Однако Марк Цыбульский отмечает, что сам Высоцкий не принимал никакого участия в подготовке издания, в которое в итоге вошли старые, часто некачественные записи[14]. В советской печати текст песни появился в 1987 году в № 8 журнала «Аврора»[8]. В серии альбомов «На концертах Владимира Высоцкого», выпускавшейся в конце 1980-х и начале 1990-х годов фирмой звукозаписи «Мелодия», «Парус» фигурирует дважды — на дисках под номерами 1 («Сентиментальный боксёр», 1987, запись 1967 года) и 11 («В поисках жанра», 1990, запись 1975 года)[15]. С 1990 года включается в собрания сочинений Высоцкого[3].

Литературоведческий анализ[править | править код]

По словам скульптора Александра Князика, автора памятника Высоцкому в Одессе, «Основным мотивом послужила песня „Парус“»[16]

На фоне большинства поэтических текстов Высоцкого, обладающих вполне связной фабулой, «бессюжетность»[7] и «бесфабульность»[17] «Паруса» сама по себе привлекает внимание высоцковедов. Отмечая, что текст написан «с абсолютно четкой установкой на разрушение фабульного начала», они рассматривают выразительные средства, используемые автором для достижения этой цели[17].

М. А. Перепелкин указывает, что несмотря на сохранение в тексте механизмов, обычно отвечающих за обеспечение фабульного начала, они оказываются нефункциональными, а фабула — фиктивной[6]. Том Крафт называет такие несвязанные компоненты текста «микросюжетами», как будто вырезанными из более широких «макросюжетов»-сценариев, в других местах в тексте песни никак не присутствующих. Он очерчивает достаточно широкий диапазон тем, которые потенциально затрагиваются в таких макросюжетах, — война, идейная борьба, спорт или иные соревнования[7]. Уже первое восьмистишие распадается на четыре независимых двустишия, не только разделённых синтаксически, но и полностью самостоятельных по смыслу. Как часто происходит у Высоцкого, слушателю без экспозиции сразу предлагается некая активная ситуация; однако если обычно автор задним числом помогает понять, как она возникла, то в «Парусе» второе двустишие — это уже «шаг в сторону» и связь между первым и вторым двустишиями — мнимая, поверхностная, завязанная на общее ощущение внешней угрозы. Это становится более ясным, когда третье двустишие снова задаёт новую ситуацию, и тоже уже в развитии. Как «брюхо» и «спина» в первом и втором двустишии, так и «выстрел» и «снаряды» во втором и третьем связываются исключительно ассоциативно, но не логически. Четвёртое же двустишие с третьим объединяет и вовсе только чувство быстро уходящего времени[18].

Второй куплет, как и первый, распадается на ряд мало- или несвязанных ситуаций (от трёх до четырёх, в зависимости от того, рассматривать ли завершающую строку как продолжение «пения» дверных петель). В каждой из них также при желании можно обнаружить ассоциации с элементами и этого куплета, и соседних (между врагом и выстрелом в спину, больной ногой и взрезанным брюхом, поющими петлями и поющими во сне, и так далее), но эти связи обычно надуманы и эфемерны. К концу второго куплета и припева, также описывающего не связанную с остальными ситуацию, слушатель, по выражению Перепелкина, «начинает подозревать, что, если какая-то связь между событиями в тексте есть, то эта связь лежит вне сферы очевидного и искать её нужно не внутри текста, а где-то за ним, между строк и над ними»[19].

Подтверждение этих «подозрений» даёт заключительный куплет, более целостный, чем первые два, как структурно (сквозная двойная рифма АВАВАВАВ, в отличие от рифмовки только внутри первых и вторых катренов), так и лексически — четырежды повторённым местоимением «все»/«всё». Завершающие третий куплет строки «Только всё это — // Не по мне!» представляют собой, по мнению Перепелкина, отрицание «анти-жизни», «анти-бытия», авторское заявление, «что связь есть, но она другая, иная»[20].

Бессюжетность песни ещё при жизни Высоцкого стала поводом для критики со стороны П. Л. Вайля и А. А. Гениса. В статье «Шампанское и политура» («Время и мы», декабрь 1978) они, признавая талант Высоцкого как поэта, в то же время сетовали на то, что наряду с «добротными» вещами в его творчестве много «штамповки в штурмовшину». Критики, выбрав для примера именно «Парус» с его многочисленными и не связанными между собой темами, спетыми с редкостной «страстью и значительностью», писали[21]:

А Высоцкий всё намекает, всё нагнетает и с такой, бывало, мощью, такой пушечной-по-воробьям силой что-нибудь эдакое особо пустяковое загнет, что, содрогнувшись и стряхнув мурашки, задумаешься: «А вдруг, а может?..» Нет, может, но не хочет.

Исследователи творчества Высоцкого находят в тексте «Паруса» интертекстуальные связи с произведениями других авторов. В частности, А. Кулагин указывает на возможную связь с творчеством Михаила Анчарова. Образы батареи, оставшейся без снарядов, и дверных петель, скрипящих «Вас здесь не ждут!», перекликаются, с его точки зрения, с песней 1963 года «Зерцало вод»[22]:

Утраты лет — они лишь звук
Погибших батарей.
Утраты лет — они лишь стук
Захлопнутых дверей.

Ещё одна возможная связь, о которой упоминает Кулагин, — с анчаровской «Песней про радость» 1966 года, где в соседних строках упоминаются алый парус и «рваное знамя», которые у Высоцкого соединены в один образ — порванного паруса. Несмотря на близость дат создания произведений Анчарова и Высоцкого, исследователь полагает, что в силу близкого знакомства последний уже мог быть знаком с «Песней о радости» к моменту написания «Паруса»[23].

А. В. Скобелев усматривает в «Парусе» параллели с книгой Джона Лилли «Человек и дельфин», которую Высоцкий упоминал в своей повести «Жизнь без сна». Предисловие С. Е. Клейненберга к русскому переводу книги, опубликованному в 1965 году, как и песня Высоцкого, начинается с гибели дельфина по прозвищу Опо Джек под корабельным винтом. Сам Лилли на протяжении книги часто сравнивает издаваемые дельфинами звуки со скрипом двери, а в одной из глав рассказывает, как дельфинов учат «петь». Образ «поющих» дверей, как указывает Скобелев, раскрыт в деталях в повести Гоголя «Старосветские помещики»[24].

Примечания[править | править код]

  1. ↑ 1 2 Собрание сочинений, том 1, 2009.
  2. ↑ Антон Орехъ. Высоцкий. Глава 32. Николай Тамразов и «Шестеро молодых». Эхо Москвы (15 октября 2016). Архивировано 9 мая 2021 года.
  3. ↑ 1 2 Владимир Высоцкий «Беспокойство». Лаборатория фантастики. Архивировано 2 октября 2021 года.
  4. ↑ 1 2 Владимир Высоцкий. Индекс фонограмм. 0004 — А у дельфина… Владимир Высоцкий. Когда? Где? Кто? Электронный каталог. Архивировано 18 марта 2020 года.
  5. ↑ 1 2 Песни русских бардов / оформл. Л. Нусберга. — Париж: YMCA-Press, 1977. — Т. 1. — С. 11. Архивировано 16 июля 2020 года.
  6. ↑ 1 2 Перепелкин М. А. Формула «беспокойства»: Структура «бесфабульной» песни В. Высоцкого «Парус» // Вестник Самарского государственного университета: Гуманитарная серия. — 2007. — № 5/2 (55). — С. 31. Архивировано 14 февраля 2019 года.
  7. ↑ 1 2 3 Крафт Т. Анализ бессюжетной песни Высоцкого «Беспокойство» («Парус») // Литературоведение XXI века: Тексты и контексты русской литературы — материалы третьей международной конференции молодых ученых-филологов, Мюнхен, 20-24 апреля 1999 года. — СПб.: Издательство Русского христианского гуманитарного института, 2001. — С. 324—334.
  8. ↑ 1 2 3 4 5 Собрание сочинений, том 1, 2009, Комментарии: Парус.
  9. ↑ 1 2 3 Бакин В. В. «Срочно требуется песня» // Высоцкий без мифов и легенд. — М.: Эксмо, 2012. — ISBN 978-5-699-53512-5.
  10. ↑ Цыбульский М. И. «Особое мнение» (лето 1967 года) // Владимир Высоцкий в Одессе. — СПб.: Студия «НП-Принт», 2013.
  11. ↑ Кулагин А. В. Из историко-культурного комментария к произведениям Высоцкого // У истоков авторской песни: сборник статей. — Коломна: Московский государственный областной социально-гуманитарный институт, 2010. — С. 50—52. — ISBN 978-5-98492-089-6. Архивировано 17 июля 2020 года.
  12. ↑ Гавриков В. А. Какие песни чаще всего пел Высоцкий? (а также о восприятии творчества поэта в современной России) // Вестник Московского университета. Серия 9. Филология. — 2018. — № 2. — С. 98—99. Архивировано 19 марта 2020 года.
  13. ↑ Новиков В. И. Последняя весна // Высоцкий. — Издание седьмое, дополненное. — М.: Молодая гвардия, 2013. — С. 365—366. — (Жизнь замечательных людей). — ISBN 978-5-235-03554-6.
  14. ↑ Цыбульский М. «Песни русских бардов» — первое собрание сочинений Владимира Высоцкого. Владимир Высоцкий. Каталоги и статьи (12 декабря 2013). Архивировано 30 сентября 2017 года.
  15. ↑ Владимир Высоцкий. Иллюстрированный каталог грампластинок. Владимир Высоцкий. Каталоги и статьи. Архивировано 30 июля 2019 года.
    Владимир Высоцкий — Сентиментальный Боксер на сайте Discogs
    Владимир Высоцкий — В Поисках Жанра на сайте Discogs
  16. ↑ Открытие памятника Владимиру Высоцкому. Официальный сайт города Одесса (29 сентября 2012). Архивировано 30 сентября 2012 года.
  17. ↑ 1 2 Перепелкин, 2007, с. 30.
  18. ↑ Перепелкин, 2007, с. 31—32.
  19. ↑ Перепелкин, 2007, с. 33—34.
  20. ↑ Перепелкин, 2007, с. 35—36.
  21. ↑ Вайль П. Л., Генис А. А. Шампанское и политура // Время и мы. — 1978. — Декабрь (№ 36). — С. 138.
  22. ↑ Кулагин, 2010, с. 50—51.
  23. ↑ Кулагин, 2010, с. 51—52.
  24. ↑ Скобелев А. В. Попытка избранного комментирования (рабочие материалы): Песни // Много неясного в странной стране. — Ярославль: Индиго, 2007. — С. 110—111. — ISBN 5-87930-099-3. Архивировано 16 июля 2020 года.

Ссылки[править | править код]


Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Парус_(песня_Высоцкого)&oldid=135785290