Камерный театр Таирова (Tgbyjudw mygmj Mgnjkfg)

Перейти к навигации Перейти к поиску
Камерный театр
Здание театра, 2008 год
Здание театра, 2008 год
Основан 1914 год
Основатель Александр Таиров
Закрыт 1949 год
Жанры трагедия, комедия
Здание театра
Местоположение  Россия, Москва
Адрес Тверской бульвар, дом 23
55°45′44″ с. ш. 37°36′05″ в. д.HGЯO
Строительство XVII век
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Ка́мерный теа́тр — драматический театр, основанный в 1914 году Александром Таировым, располагался в перестроенном под театр особняке XVII века на Тверском бульваре в Москве. Первый спектакль был показан 12 декабря 1914 года, последний — 29 мая 1949 года. На основе закрытого театра создан Московский драматический театр имени А. С. Пушкина[1][2].

История

[править | править код]

Истоки театра

[править | править код]

В 1912 году Александр Таиров ушёл из театра Коммисаржевской и уехал из Петербурга в провинцию, чтобы порвать с театральной жизнью. В августе 1913-го он переехал в Москву, по приглашению Константина Марджанова занимался постановкой пантомимы в Свободном театре. В 1914-м этот театр распался, потому что его создатели собрали в труппу слишком разных людей, которые не нашли между собой общего языка. К этому времени единомышленники Таирова проделали много работы над новыми постановками и решили не оставлять работу. Режиссёр приступил к созданию собственного театра и поиску помещения[3]. Таиров выбрал особняк на Тверском бульваре: бывшая усадьба, построенная в XVII веке. Ранее зданием владел тайный советник князь Иван Вяземский. В 1779 году он продал участок церкви Иоанна Богослова, после этого усадьба перешла Вырубовым, а в 1911-м была выкуплена братьями Паршиными[2].

Моё внимание ещё раньше привлекал один особняк с красивой дверью из чёрного дерева. По вечерам в окнах не было света. Таиров оглядел особняк и согласился, что в нём «что-то есть», и, подойдя к двери, решительно позвонил <…> Таинственный особняк принадлежал трём братьям Паршиным. Четыре зала, идущие анфиладой, не годятся, чтобы сделать театр <…> Ломать их грешно. Но есть возможность пристроить к ним небольшой зрительный зал и сцену. Само здание просто создано для театра[4].Актриса Алиса Коонен

Меценаты помогли Таирову встретиться с Паршиными. В здании располагалось Воинское присутствие, контракт которого завершался. Таиров убедил братьев, что его театр принесёт им известность. Меценаты заключили с владельцами особняка договор аренды сроком на пять лет за 175 000 рублей и сразу же оплатили десять тысяч из них[5][6].

Ранний период

[править | править код]
Занавес Камерного театра, 1922 год
Александр Таиров, 1920 год

Реконструкция особняка началась в 1914 год, а по соседству с церковью Иоанна Богослова стали возводить зрительный зал и сцену. Анфилада особняка стала парадным фойе[7].

Труппа планировала работать вне зависимости от настроения обычной публики и хотела видеть на своих спектаклях зрителей со схожими тревогами, раздумьями и взглядами на жизнь, и по этой причине назвала театр Камерным. При этом актёры не стремились к «камерному» репертуару, исполнению и методам постановки. Позже название театра утратило первоначальный смысл, но его решили сохранить, «как сохраняет человек имя, данное ему от рождения»[8]. Таиров предпочитал произведения в стиле «мистерии» и «арлекинады», а для постановок использовал зарубежные пьесы. Он стремился создать синтетический театр с упором на движение и пластику, называя свой театр «эмоционально-насыщенных форм» или «театром неореализма»[9][10].

Театр задумывался как синтез театра, балета, музыки, живописи. Спектакли были полны танцев, костюмы были яркие. Он был создан в противовес натуралистическому МХАТу, и полному условностей театру Мейерхольда[2].Экскурсовод Ирина Левина

Открытие Камерного театра должно было начаться с постановки «Сакунтала» по драме древнеиндийского автора Калидасы. Для подготовки спектакля Александр Таиров побывал в Париже и Лондоне, где много дней посещал индусские музеи, пока Первая Мировая война не вынудила его вернуться. Режиссёр приехал в Москву последним поездом из Парижа и узнал, что с началом войны многие рабочие вернулись в деревни, поэтому постройка театра остановилась. Почти сразу актёров стали призывать в армию, перевод «Сакунталы» из Франции долго не присылали, а в кассе театра не оказалось денег. Решить проблемы удалось лишь спустя месяц, и труппа приступила к репетициям. В спектакле не использовались костюмы — актёры выступали обнажёнными с раскрашенными телами. Для рекламы спектакля актриса Любовь Ненашева предложила пропагандировать театр: три-четыре у афиши разговаривали с публикой, расхваливали театр, пьесу, постановку и актёров. Самого режиссёра такая инициативы только веселила, но он относился к ней одобрительно[11][12].

Премьера состоялась 12 декабря 1914 года и была тепло встречена аудиторией, поэтому в течение месяца театр показал ещё два спектакля: «Ирландский герой» и «Жизнь есть сон». Но они не имели такого же успеха. В спектакле «Жизнь есть сон» критики посчитали удачной только игру одного актёра, которого после спектакля пригласили на работу в МХТ. Постановку пришлось снять из репертуара — в труппе не оказалось подходящей замены[13]. Во время репетиций выяснилось, что молодым артистам требуется много времени, чтобы достичь желаемого режиссёром уровня, а члены труппы с многолетним стажем работы не могли работать в стиле Камерного театра, поэтому Александр Таиров создал при театре собственную актёрскую школу[14][2].

В 1915 году из-за тяжёлого финансового положения театра труппа полностью отказалась от гонораров ради продолжения работы. Директор Литературно-художественного кружка Валерий Брюсов успешно ходатайствовал о выделении субсидии театру в размере 15 000 рублей, но из-за просроченной арендной платы на театр подали в суд братья Паршины. Труппа в полном составе пришла на заседание и обвинила владельцев особняка в намеренном создании финансового кризиса, потому что Паршины не отапливали помещение и сильно сэкономили на ремонте, чем распугали публику[15]. Театр выиграл это дело, но почти сразу после на него наложила запрет консистория. Формальным основанием послужило то, что здание театра располагалось на пять сантиметров ближе положенного к церкви. Судебная тяжба затянулась, но привела к примирению сторон. Одновременно Таиров репетировал пьесу «Фамира Кифаред», что вызывало недовольство Паршиных: они требовали ставить современные драмы и комедии, а после проигрыша в суде братья решили передать здание другому театру. Таирову пришлось поставить популярный спектакль «Покрывала Пьеретты», закупив костюмы у бывшего заведующего Свободным театром. Аншлаги позволили труппе заработать, а вопрос о передаче здания временно был улажен[16].

Следующий спектакль «Ужин шуток» тоже был хорошо принят публикой. Но после премьеры в декабре 1916 года Паршины всё же подписали договор о передаче театра антрепренёру Морицу Шлуглейту, который был не согласен с инновационным видением режиссёра и потребовал уменьшить бюджеты постановок, чтобы их могли покупать небогатые энтузиасты нового искусства[17]. Во время сезона 1916/17 года сотрудники театра получали всего по 50 рублей в месяц. Заключительное выступление состоялось в феврале 1917-го. Декорации и занавес выбросили, надпись «Московский Камерный театр» сняли, здание отремонтировали и передали театру, ставящему спектакли с фривольным содержанием. Актёры Камерного разъехались, сохранился только костяк труппы[18][14].

Восстановление театра

[править | править код]
Любовь Попова. Эскиз костюма к постановке «Ромео и Джульетта» (1920)
Георгий Якулов. Эскиз костюма к постановке «Жирофле-Жирофля» (1922)

Во время Февральской революции театру выделили помещение в доме 19 по Большой Никитской, принадлежавшему Российскому театральному обществу. Днём там работала актёрская биржа, а труппа занималась после 16 часов[19]. В театр и театральную школу набрали новых актёров. К открытию сезона готовили спектакли «Саломея» и «Король Арлекин»[20][21]. В 1917 году в Москву из Петрограда переехал режиссёр Всеволод Мейерхольд, Таиров предложил ему создать общий «левый» театр. Вместе они поставили спектакль «Обмен», который вскоре сошёл со сцены. Дальнейшее сотрудничество режиссёров не состоялось[22].

В начале 1918 года театр получил приглашение на гастроли по Киеву, Харькову, Одессе, Вене и Будапешту. Подобное предложение показалось режиссёру неподъёмным, поэтому он отказался. В конце года народный комиссар Анатолий Луначарский посмотрел спектакль «Саломея» и принял Александра Таирова, а через несколько дней Наркомпрос вернул Камерному театру помещение на Тверском бульваре и выделил средства для расширения на восемьсот мест. Театру присвоили звание академический[23].

Весной 1919 года Камерный театр гастролировал в Петрограде. В этом же году на базе Общества друзей Камерного театра был организован клуб «Эксцентрион». Он располагался в большой комнате флигеля театрального здания. В помещении устраивали капустники, одноактные пьесы, скетчи, пантомимы, пародии, танцы и многое другое. По понедельникам в здании проходили кинопоказы. В 1920-х театральный особняк ещё раз перестроили и расширили, а в здании закрывшейся церкви Иоанна Богослова устроили театральные мастерские[24][2].

В конце февраля 1923 года труппа Камерного театра в полном составе отправилась на гастроли во Францию, Германию и Италию[25]. Турне, рассчитанное на пять недель, растянулось на семь месяцев[26]. Особую популярность труппа завоевала в Германии[27].

Немецкий театр по сравнению с этим русским выглядит как тряпье рядом с кружевом, словно тюремный двор рядом с парком[28].
— Франкфуртский критик

В 1923 году театральную школу преобразовали в Государственные экспериментальные театральные мастерские, через некоторое время оформили как высшее учебное заведение, названное Вгэктемас. Обучение проводилось на четырёх факультетах: актёрском, режиссёрском, хорео-пантомимическом и историко-теоретическом. Студенты изучали как школу Камерного театра, так и занимались с педагогами других театральных направлений. В вузе существовали «дисциплины по движению»: шведская гимнастика, ритмическая гимнастика, акробатика, жонглирование, фехтование, дункановская пластика и балетный станок, а также упражнения с воображаемыми предметами. Помимо этого преподавали грим, читали лекции по анатомии. Особое внимание уделялось постановке голоса[29].

В 1924 году в труппу пришли актёры, окончившие студию Николая Церетелли, и выпускниками ГИТИСа. В этом же году по предложению Александра Луначарского в Большом театре провели десятилетие Камерного театра[30][31].

В 1930 году труппа отправилась на гастроли в Германию, Австрию, Чехословакию, Италию, Швейцарию, Францию, Бельгию, Бразилию, Уругвай и Аргентину. В отсутствие артистов было решено капитально перестроить здание театра, увеличить зрительный зал, а также построить дополнительный корпус для школы и цехов. Перестройка затянулась на несколько месяцев. Вернувшихся актёров пришлось сначала отправить в отпуск, затем — в тур по стране, а после репетировать в достраиваемом здании. Главной премьерой нового сезона стал спектакль «Опера нищих» по «Трёхгрошовой опере» Бертольта Брехта — первый опыт воплощения его драматургии на советской сцене. Осваивая современные советские произведения, в 1933 году труппа представила публике пьесу «Оптимистическая трагедия» Всеволода Вишневского. Постановка была признана одной из лучших в столице, а Таирова в качестве представителя Советского Союза в 1934-м отправили на Международный театральный конгресс в Рим[32][30][33].

В апреле 1935 года сотрудники Камерного театра были привлечены к подготовке и проведению Весеннего фестиваля в Спасо-хаусе, который состоялся в личной резиденции американского послав в Москве. Они необычным образом оформили столовую и предоставили на время осветительную технику, для чего пришлось отменить спектакль, намеченный в день приёма. Сам Александр Таиров с супругой были приглашены на фестиваль в качестве гостей[34][35].

Военное время и закрытие

[править | править код]
Алиса Коонен в спектакле «Оптимистическая трагедия», 1949 год

В 1936 году Александр Таиров представил публике пародию-сказку «Богатыри». Автор Демьян Бедный, к тому времени попавший в опалу, в сатирическом стиле высмеял события древнерусской истории, в том числе Крещение Руси. Несмотря на успех у зрителей, спектакль подвергся резкой критике со стороны властей за искажение событий русской истории. Спектакль расценили как выражение чуждых политических тенденций, охарактеризовали Камерный театр как «действительно буржуазный»[36].

Это редкий случай, когда Демьян, при его характере, не будет злорадствовать: на этот раз он сам пал жертвой, – а не подхихикивать над другими. Пусть теперь почувствует сам[37].Писатель Михаил Булгаков

Спектакль сняли через месяц после премьеры, а в газете «Правда» вышла редакционная статья под названием «Театр, чуждый народу», вызвавшая резонанс. Камерного театра Таирова постановили слить с Реалистическим театром Охлопкова, их объединили в 1938 году, но сотрудничество не сложилось: труппы поочередно играли собственные спектакли. После единственной совместной постановки «Кочубей» Николая Охлопкова назначили режиссёром в Театре имени Вахтангова, его актёры покинули Камерный театр вместе с ним в 1939 году[38][39].

Весной 1941 года театр поехал на гастроли в Ленинград, откуда его эвакуировали в Челябинск, а затем в Балхаш. Местный клуб оказался слишком маленьким для труппы, после нескольких спектаклей театр отправился в Барнаул, где ему предоставили площадку местного драматического театра[40]. В Барнауле труппе вручили почётную грамоту «За плодотворную творческую и общественно-политическую деятельность и хорошо организованное культурное обслуживание трудящихся». В октябре 1943 года актёры вернулись в Москву. Помещение театра сильно пострадало, но открытие нового сезона состоялось со спектакля «Пока не остановится сердце». В 1944 году Таиров поставил пьесу Александра Островского «Без вины виноватые» с Алисой Коонен в главной роли, игру которой высоко оценили критики. Через год театр отметил своё 30-летие, Александр Таиров получил Орден Ленина, несколько актёров — звание заслуженных артистов РСФСР[41][32].

В августе 1946 года вышло постановление ЦК ВКП(б), ограничившее постановки по произведениям зарубежных драматургов[38]. В 1949-м Таирова обвинили в формализме и безыдейности, несовместимых с концепцией соцреализма. 29 мая 1949 года Камерный театр показал последний спектакль «Адриана Лекуврёр», который труппа за 30 лет сыграла около 800 раз. 1 июня 1949-го Александра Таирова освободили от должности художественного руководителя, театр был закрыт[42]. В 1950-м часть труппы перешла в Московский драматический театр имени А. С. Пушкина, открытый на месте театра Таирова[43][44]. Алиса Коонен провела без работы больше года. Александр Таиров скончался 25 сентября 1950-го[45].

Труппа

[править | править код]

Помимо Александра Таирова режиссёром театра был Леонид Лукьянов[46][47].

Актёры

[править | править код]
См. также: Категория:Персоналии:Камерный театр Таирова

Художники

[править | править код]

В разное время в театре работали:

Спектакли

[править | править код]

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ Особая химия театра Таирова. Россия-Культура (25 декабря 2014). Дата обращения: 30 января 2019. Архивировано 30 апреля 2018 года.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 Левина Ирина. Жизнь в Белом городе, или Любопытные здания на Тверском бульваре. РИА Новости (3 июня 2016). Дата обращения: 30 января 2019. Архивировано 3 августа 2018 года.
  3. ↑ Записки режиссёра, 1921, с. 10, 14—16, 33, 35.
  4. ↑ Тайны загробного мира, 2014.
  5. ↑ Записки режиссёра, 1921, с. 36.
  6. ↑ Страницы жизни, 1975, с. 188.
  7. ↑ Фаина Раневская, 2012.
  8. ↑ Записки режиссёра, 1921, с. 37,38.
  9. ↑ Выготский, 2015, с. 574.
  10. ↑ Театр имени Пушкина отметит двойной юбилей и отправится в турне. РИА Новости (12 сентября 2014). Дата обращения: 30 января 2019. Архивировано 4 октября 2014 года.
  11. ↑ Страницы жизни, 1975, с. 189.
  12. ↑ Записки режиссёра, 1921, с. 38—42, 44.
  13. ↑ Страницы жизни, 1975, с. 190—191, 207.
  14. ↑ 1 2 Записки режиссёра, 1921, с. 48.
  15. ↑ Страницы жизни, 1975, с. 212.
  16. ↑ Страницы жизни, 1975, с. 194, 207, 210, 225, 228.
  17. ↑ Страницы жизни, 1975, с. 211.
  18. ↑ Страницы жизни, 1975, с. 212, 232.
  19. ↑ Страницы жизни, 1975, с. 215, 232.
  20. ↑ Страницы жизни, 1975, с. 216—217.
  21. ↑ Записки режиссёра, 1921, с. 49.
  22. ↑ Страницы жизни, 1975, с. 221.
  23. ↑ Страницы жизни, 1975, с. 222, 225, 245.
  24. ↑ Страницы жизни, 1975, с. 228, 239.
  25. ↑ Страницы жизни, 1975, с. 253, 254, 262.
  26. ↑ Страницы жизни, 1975, с. 264.
  27. ↑ Колязин, 1996.
  28. ↑ Федянина Ольга. Юбилейный портрет трагедии // КоммерстантЪweekend. — 2015. — Январь (№ 3).
  29. ↑ Страницы жизни, 1975, с. 291—293.
  30. ↑ 1 2 Хмельницкий, 2004.
  31. ↑ Страницы жизни, 1975, с. 269—270.
  32. ↑ 1 2 Смолина, 2001.
  33. ↑ Страницы жизни, 1975, с. 301, 311.
  34. ↑ Тейер Ч.[англ.]. VII. Морские львы на кухне / XI. Медведи в бальном зале // Медведи в икре. — М.: Весь мир, 2016. — С. 177—178. — 328 с. — 1500 экз. — ISBN 978-5-7777-0635-5.
  35. ↑ Дневник Елены Булгаковой. Сост., текстол. подгот. и коммент. В. И. Лосева и Л. М. Яновской. Вступ. ст. Л. М. Яновской. — М.: Книжная палата, 1990. — С. 95. — 400 с. — (Из рукописного наследия). — 100 000 экз. — ISBN 5-7000-0179-9.
  36. ↑ Театральная энциклопедия, 1965, с. 195—196.
  37. ↑ Свиньин, 2007.
  38. ↑ 1 2 Театр, 1946, с. 6—10.
  39. ↑ Справка, 1936, с. 98—107.
  40. ↑ Страницы жизни, 1975, с. 360, 362, 366, 367.
  41. ↑ Страницы жизни, 1975, с. 374—376, 386.
  42. ↑ Страницы жизни, 1975, с. 422.
  43. ↑ Страницы жизни, 1975, с. 233, 422.
  44. ↑ Места силы мира, 2016.
  45. ↑ Страницы жизни, 1975, с. 394, 422—423.
  46. ↑ 1 2 3 4 Записки режиссёра, 1921.
  47. ↑ 1 2 3 4 Страницы жизни, 1975.
  48. ↑ Закутаева Нина. Золотое зёрнышко К. В. Благиной прорастает… // Московский университет. — 2005. — Сентябрь (№ 29). — С. 6. Архивировано 17 октября 2020 года.
  49. ↑ Подтверждения года постановки — см. [1] (недоступная ссылка), [2] (недоступная ссылка), [3] Архивная копия от 18 ноября 2009 на Wayback Machine, Таиров Александр — статья из Электронной еврейской энциклопедии
  50. ↑ Театральная энциклопедия. / Гл. ред. П. А. Марков. — М.: Советская энциклопедия, 1965. — Т. 4 (Нежин — Сярев). — Стбл. 195—196.
  51. ↑ Москвичёва О. Сильнее смерти // Алтайская правда : газета. — 1942. — 17 июня.
  52. ↑ Книга о Камерном театре, 1934.

Литература

[править | править код]
  • Вяткин А. Места силы мира. — М.: Эксмо, 2016. — 256 с. — 3000 экз. — ISBN 978-5-699-84199-8.
  • Державин К. Книга о Камерном театре, 1914 – 1934.. — Л.: Художественная литература, 1934.
  • Колязин В. Гастроли Камерного театра в зеркале немецкой критики. 1923 год // Мнемозина. Документы и факты из истории русского театра XX века. — М.: ГИТИС, 1996. — С. 242-265.
  • Коонен А. Страницы жизни. — М.: Искусство, 1975. — 428 с. — 50 000 экз.
  • О репертуаре драматических театров и мерах по их улучшению. Постановление ЦК РКП(б) от 26 августа 1946 года // Театр : журнал. — 1946. — № 7—8. — С. 6—10.
  • Справка секретно-политического отдела ГУГБ НКВД СССР «Об откликах литераторов и работников искусств на снятие с репертуара пьесы Д. Бедного „Богатыри“» // ЦА ФСБ. Ф. 3. Оп. 3. Л. 98—107 (121). — Копия. Машинопись..
  • Таиров А. Я. Записки режиссёра. — М.: Издание Камерного театра, 1921. — 192 с. — 53 000 экз.
  • Тайны загробного мира. Духи, привидения, голоса / под ред. Ю. Пернатьева. — М.: Книжный клуб «Клуб семейного досуга». Белгород, Книжный клуб «Клуб семейного досуга». Харьков, 2014. — 400 с. — 31 000 экз. — ISBN 978-5-9910-2991-9, 978-966-14-6853-4, 978-966-14-7742-0.
  • Театральная энциклопедия / под ред. П. А. Маркова. — М.: Советская энциклопедия, 1965.
  • Щеглов Д. Фаина Раневская. «Судьба-шлюха». — М.: Олимп, Жанры, АСТ, 2012. — 346 с. — 82 000 экз. — ISBN 978-5-17-049266-4.
  • Хмельницкий Ю. О. Из записок актёра таировского театра. — М.: ГИТИС, 2004. — 212 с. — 1000 экз. — ISBN 5-7196-0291-7.
  • Выготский Л. С. Полное собрание сочинений в 16-и тт., Т. 1. Драматургия и театр. — М.: Левъ, 2015. — 752 с. — ISBN 978-5-91914-016-0.
  • Свиньин В. Сталинские премии. Две стороны одной медали. — М.: Свиньин и сыновья, 2007. — 1140 с. — ISBN 978-5-98502-050-2.
  • Смолина К. А. Сто великих театров мира. — М.: Вече, 2001. — 479 с.
  • Иванов В. Полночное солнце. «Федра» Александра Таирова в отечественной культуре // Новый мир, 1989. № 3. С. 233—244.
  • Камерный театр. Статьи, заметки, воспоминания. М., 1934.
  • Камерный театр. Книга воспоминаний / Сост., науч. ред. А. Я. Филиппова. — М. : ГИТИС, 2016. — 326 с. — 2000 экз. — ISBN 978-5-91328-232-3.
  • Луначарский А. В. О театре и драматургии. Т. 1. М.: 1958. — Статьи: «Из московских впечатлений» Архивная копия от 10 августа 2012 на Wayback Machine, «„Федра“ в Камерном театре» Архивная копия от 10 августа 2012 на Wayback Machine, «К десятилетию Камерного театра» Архивная копия от 10 августа 2012 на Wayback Machine, «„Косматая обезьяна“ в Камерном театре» Архивная копия от 10 августа 2012 на Wayback Machine, «Из театральных исканий» Архивная копия от 10 августа 2012 на Wayback Machine, «О театральной критике».
  • Московский Камерный театр. «Человек, который был Четвергом» в немецкой и австрийской критике / Публ., лит. редакция переводов, вступ. статья и коммент. С. Г. Сбоевой // Мнемозина. Документы и факты из истории отечественного театра XX века / Ред.-сост. В. В. Иванов. М.: Индрик, 2014. Вып. 5. С. 176—240.
  • Парад искусств и границы театра. Г. Б. Якулов. Лекция (1926) / Публ., вступ. статья и коммент. В. В. Иванова // Мнемозина. Документы и факты из истории отечественного театра XX века / Ред.с-сост. В. В. Иванов. М.: Индрик, 2014. Вып. 5. С. 241—271.
  • «…Глядеть на вещи без боязни». К столетию Камерного театра. Материалы Международной научной конференции, посвященной 100-летию Камерного театра. 16—18 декабря 2014 года / Ред-сост. В. В. Иванов. — М.: ГИИ; ГЦТМ им. А. А. Бахрушина, 2016. — 310 с.; илл. — ISBN 978-5-98287-107-7
  • Сбоева С. Таиров. Европа и Америка. Зарубежные гастроли Московского Камерного театра. 1923—1930. — М.: Артист. Режиссёр. Театр, 2010. — 688 с. — ISBN 978-5-87334-117-7.
  • Камерный театр и его художники. 1914—1934 Архивная копия от 4 марта 2016 на Wayback Machine. М.: 1934.
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Камерный_театр_Таирова&oldid=139168972