По версии сайта Metacritic альбом получил 59 баллов из ста возможных на основании 17-ти рецензий в СМИ, что означает «смешанные или средние отзывы»[8]. Джон Парельз из газеты The New York Times писал: «в большей части альбома она позволяет своему громкому, выразительному голосу звучать с абсолютно нереальной силой» и «её голос непредсказуем; LP1 является тому подтверждением»[14]. Музыкальный критик Скотт Макленнан из газеты The Boston Globe отметил, что альбом «имеет более смелые оттенки жанров блюз-рок и кантри, которые раскрывают новизну скрытых талантов Стоун», а также написал: «её низкие ноты разбавлены резким, скрипучим голосом, что подтверждает способность Стоун хорошо вживаться в песни, как актёры создают образы своих персонажей»[9]. Стивен Томас Эрлюин из Allmusic сказал, что «Стюарт отказывается представлять Стоун строго в основных жанрах соула и ритм-н-блюза, но он тесно переплетает их с фанком, народными песнями, блюзом, евро-роком и современной поп-музыкой, придавая LP1 достаточную эластичность так, что альбом захватывает дыхание, имеет множество оттенков и не кажется консервативным»[2]. Холлай Глизон из музыкального журнала Paste описала альбом, как «полный переворот неустанной музыкальности, выдержки и души» и сравнила его со студийной работой Дасти СпрингфилдDusty in Memphis1969 года. Позже она пришла к заключению, что «в мире, где преобладают обработанные на компьютере танцевальные заготовки, поп-музыка громыхает и обрывается рэпом, а подлинный музыкальный соул-материал, где мелодия построена с помощью низкого баса, звуков фортепиано Wurlitzer и лёгких гитар — действительно, является приятным шумом»[15]. Музыкальный критик Пол Макиннес из британской газеты The Guardian полагал, что альбом «искусно сыгран, а голос Джосс Стоун имеет диапазон и гибкость в тональности, которыми обладают не все её конкурентки», но «конечный продукт настолько обычен и лишён подлинных эмоций, что альбом LP1 теряет свою индивидуальность и становится обычным продуктом, предлагаемым публике, неотличимым от всех других лонгплеев»[12]. Колин Макгюр из электронного журнала PopMatters написал: «в альбоме отсутствует основной элемент, за который Стоун хвалили на протяжении всей карьеры — совершенство исполнения. Фактически, в LP1 чувствуется его недостаток, и было бы проще сказать, что певица почти полностью отошла от истоков соула», посчитав результат «неутешительным», «низкопробным», «неожиданным» и «по большому счёту, альбом походит на ранние черновые наброски до её успеха»[16].
Майк Дивер из BBC Music утверждал, что LP1 «не является преемником альбома The Soul Sessions. Он слишком длинный и небрежный, поэтому альбом не может стать в один ряд с другими поп-альбомами. Джосс Стоун идёт на всех парусах своей мощью и силой, которую Вы ожидаете, но достаточное количество контролируемых осечек в её вокале на нескольких треках могут оказаться недооценёнными или непонятыми». Однако, критик назвал Джосс Стоун одной из немногих британских «одарённых певиц, которые сияют и несут ослепляюще-положительный эффект»[18]. Музыкальный критик Карин Ганз из Rolling Stone написал: «Голос Стоун очень хорош, когда не подвержен обработке, что прослеживается в альбоме LP1, особенно в песнях „Newborn“ и „Take Good Care“ со степенными мелодиями, где он звучит то печально, то весело и энергично в нескольких томных песнях, задевающих сердца»[1].
Микель Вуд из Los Angeles Times рассмотрел альбом, как «одну из самых обычных записей Джосс Стоун» и полагал, что «музыкальные жесты складываются в величественные баллады, которые мы много раз слышали в работе Райана Теддера для Бейонсе и Келли Кларксон. Но такая умеренная награда после её борьбы за свободу кажется едва стоящей»[19]. Кеннай Эрзог из The A.V. Club решительно продублировал, что это «самый плоский и фальшивый альбом Джосс Стоун», так же как и «шокирующе легко-забываемая пластинка форсирующая современный взрослыйрок», добавив «несмотря на хороший вокальный диапазон, Стоун издаёт визгливые вопли […] придуманные нахально и дерзко»[3]. Джоанн Хаффа из журнала NOW говорила: «финальная стадия обработки звука могла быть пропущена, если бы песни были лучше, однако, для поп-альбома есть серьёзный недостаток в хуках. Так как LP1 сфокусирован на голосе певицы, то невозможно избежать тяжёлой лирики»[20].
LP1 дебютировал и достиг своего максимума на 36 месте в британском чарте UK Albums Chart[21][22]. В американском чарте Billboard 200LP1 появился на девятой позиции с продажами 30 000 копий, став третьим альбомом певицы, вошедшим в лучшую десятку лонгплеев страны[23] и повторившим успех второго студийника певицы Introducing Joss Stone (2007)[24].
В июне 2012 года альбом получил золотую сертификацию от независимой ассоциации музыкальных компаний (IMPALA) за продажи превышающие 75 000 копий на территории Европы[25].
↑Huffa, Joanne.Joss Stone – Mirror Mirror(англ.). Now. Now Communications (21 июля 2011). Дата обращения: 13 июня 2019. Архивировано из оригинала 1 сентября 2012 года.
[2]
.svg){kind=small}
Португалия[45]
Германия[46][47]
.svg){kind=small}
Канада[48]
США[49]
.svg){kind=small}
Великобритания[50]
Нидерланды[51]
Франция[52]
Италия[53]
Япония[27]
