Я вижу всю комнату… Но в ней никого нет! (X fn'r fvZ tkbugmr… Uk f uyw untkik uym@)

Перейти к навигации Перейти к поиску
Рой Лихтенштейн
Я вижу всю комнату… Но в ней никого нет! 1961
неизвестно

«Я вижу всю комнату… Но в ней никого нет!» (англ. I Can See the Whole Room...and There's Nobody in It!) — картина в стиле поп-арт, созданная американским художником Роем Лихтенштейном в 1961 году. На ней изображён мужчина, смотрящий в глазок. Ранее она была рекордсменом по самой высокой аукционной цене для работы Лихтенштейна.

Работа основана на созданной американским карикатуристом Уильямом Овергардом панели комикса «Стив Роупер». В своём варианте Лихтенштейн усилил внимание зрителей на повествование и расширил использование цвета в изображении. Как и в оригинале, его картина использует тему взгляда и специально фокусируется на механизированном зрении, а также монокулярности.

История

[править | править код]

Ставший основой для картины Лихтенштейна рисунок Уильяма Овергарда был им написан для комикса «Стив Роупер» и опубликован печатной синдикацией «Publishers Syndicate» 6 августа 1961 года[1][2]. Работа Лихтенштейна «Я вижу всю комнату… Но в ней никого нет!», размером 120 на 120 см, была написана на холсте карандашом, маслом и акриловой краской[3]. На картине изображён мужчина, смотрящий через отверстие в двери[4]. Его палец вытянут, чтобы открыть круглый глазок, одновременно позволяющий художнику представить лицо мужчины. В картине также используется текстовой баллон[5].

Картина была продана коллекционером Кортни Сейл Росс за $43,2 млн, что вдвое превышало её расчётную оценку, на аукционе Кристис в Нью-Йорке в ноябре 2011 года; муж продавца, Стив Росс, приобрёл её на аукционе в 1988 году за $2,1 млн[4]. А первоначально работа Лихтенштейна была продана за $550 в 1961 году[6]. Продажа картины «Я вижу всю комнату… Но в ней никого нет!» в 2011 году превзошла рекорд в $42,6 млн для произведений Лихтенштейна, установленный предыдущим ноябрём продажей «Ох… Ну хорошо…»[7], а в мае следующего года этот рекорд был побит продажей «Спящей девушкой», которая была приобретена за $44,8 млн[8][9].

Описание

[править | править код]

Картина дразнит зрителя, у которого создаётся ощущение, что он находится в тёмной комнате, рассматриваемой главным субъектом картины, заглядывающим через дверной глазок. Повествовательный элемент изображения представляет собой текстовой баллон, в который заключена фраза «Я вижу всю комнату… Но в ней никого нет!» (англ. I Can See the Whole Room...and There's Nobody in It!). Таким образом мужчина ничего не видит в комнате, хотя он хорошо вглядывается в неё[10]. Работа является сатирической ссылкой на абстракцию, потому что её можно представить как монохромное полотно, на которое оказывает влияние герой, вставивший свой палец, а также повествование, которое нарушает это воображение[5]. Этот палец также оценивается как фаллический символ[11].

Текстовой баллон делает релевантным весь холст, обращая внимание зрителя на всю ширину картины, а кривые извилины баллона объединяют повествование с несколькими другими графическими элементами картины[12]. Лихтенштейн добавил цвет, включая все основные цвета, преобразовав оригинал и делая ссылку на механическое воспроизведение с помощью техники Бен-Дей[5]. Как и в работе того же года «Смотри, Микки» в картине «Я вижу всю комнату… Но в ней никого нет!» есть основания рассматривать её как своего рода автопортрет. Субъект протягивает палец через круглое отверстие, что можно оценить как самореференцию, потому что это отсылает к трафаретной печати Лихтенштейна с помощью техники Бен-Дей, когда цветные точки на поверхность картины наносятся через экран с устройством, не слишком отличающимся по размеру и форме от пальца[11].

Картина является примером представления Лихтенштейна о неопределённости одноглазой перспективы[13]. Она оценивается как работа на тему «фокусное зрение и слепота»[11], являясь ярким примером этой темы, проходящей через искусство Лихтенштейна, относящееся к зрению. Он использует повествование, чтобы подчеркнуть её, играя как на круглом глазке, так и на круглых глазах[14][15]. Изображённое механическое устройство (глазок в этом случае), почти имитирующее объектив камеры, вынуждает зрение перейти в монокулярный формат[16].

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ Peephole Tom by Lichtenstein May Fetch $45 Million at Auction. BLOOMBERG L.P. (6 октября 2011). Дата обращения: 24 августа 2019. Архивировано 12 августа 2014 года.
  2. ↑ I Can See the Whole Room and There's Nobody in it... Lichtenstein Foundation. Дата обращения: 24 августа 2019. Архивировано 26 августа 2016 года.
  3. ↑ Roy Lichtenstein Work Sets New $43m Sale Record. BBC News (9 ноября 2011). Дата обращения: 24 августа 2019. Архивировано 25 августа 2019 года.
  4. ↑ 1 2 Kazakina, Katya & Philip Boroff. Roy Lichtenstein Peephole Sets $43 Million Record at Christie's. Bloomberg (9 ноября 2011). Дата обращения: 24 августа 2019. Архивировано 7 декабря 2014 года.
  5. ↑ 1 2 3 Lobel, Michael. Technology Envisioned: Lichtenstein's Monocularity // Technology Envisioned: Lichtenstein's Monocularity (англ.) / Bader. — P. 103.
  6. ↑ Glueck, Grace. The Mania of Art Auctions: Problems as Well as Profits. The New York Times (26 ноября 1988). Дата обращения: 24 августа 2019. Архивировано 22 июня 2019 года.
  7. ↑ Roy Lichtenstein painting fetches $42.6m at auction. BBC News (11 ноября 2010). Дата обращения: 24 августа 2019. Архивировано 23 августа 2019 года.
  8. ↑ Contemporary Art Evening Auction: New York - 09 May 2012 07:00 PM - N08853. Сотбис. Дата обращения: 24 августа 2019. Архивировано 24 сентября 2015 года.
  9. ↑ Melikian, Souren. Disconnect in the Art Market. The New York Times (12 мая 2012). Дата обращения: 24 августа 2019. Архивировано 4 апреля 2013 года.
  10. ↑ Hendrickson, Janis. The Pictures That Lichtenstein made Famous, or The Pictures that Made Lichtenstein Famous // Roy Lichtenstein (неопр.). — Benedikt Taschen[англ.], 1993. — С. 78. — ISBN 3-8228-9633-0.
  11. ↑ 1 2 3 Rondeau & Wagstaff, 2012, p. 33
  12. ↑ Focus: The Major Artists // Pop Art: A Critical History (неопр.) / Madoff, Steven Henry. — University of California Press, 1997. — С. 204. — ISBN 0-520-21018-2.
  13. ↑ Tøjner, Poul Erik. I Know How You Must Feel... // Roy Lichtenstein: All About Art (неопр.) / Holm, Michael Juul; Poul Erik Tøjner; Martin Caiger-Smith. — Louisiana Museum of Modern Art, 2003. — С. 17. — ISBN 87-90029-85-2.
  14. ↑ Lobel, Michael. Pop according To Lichtenstein // Roy Lichtenstein: All About Art (неопр.) / Holm, Michael Juul; Poul Erik Tøjner; Martin Caiger-Smith. — Louisiana Museum of Modern Art, 2003. — С. 85. — ISBN 87-90029-85-2.
  15. ↑ Lobel, Michael. Technology Envisioned: Lichtenstein's Monocularity // Technology Envisioned: Lichtenstein's Monocularity (англ.) / Bader. — P. 104–5.
  16. ↑ Lobel, Michael. Technology Envisioned: Lichtenstein's Monocularity // Technology Envisioned: Lichtenstein's Monocularity (англ.) / Bader. — P. 119.

Библиография

[править | править код]

Ссылки

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Я_вижу_всю_комнату…_Но_в_ней_никого_нет!&oldid=140215108