Фридлендер, Макс (Sjn;lyu;yj, Bgtv)
Макс Якоб Фридлендер | |
---|---|
нем. Max Jakob Friedländer | |
![]() | |
Дата рождения | 5 июня 1867 |
Место рождения | Берлин, Германская империя |
Дата смерти | 11 октября 1958 (91 год) |
Место смерти | Амстердам |
Страна | |
Род деятельности | искусствовед |
Место работы | |
Альма-матер | |
Учёная степень | докторская степень[вд][1] |
Награды и премии |
![]() |
![]() |
Макс Якоб Фридлендер (нем. Max Jakob Friedländer; 5 июня 1867, Берлин — 11 октября 1958, Амстердам) — немецкий историк и теоретик искусства еврейского происхождения. Наряду с Б. Бернсоном крупнейший представитель теории и практики знаточества[2]. Ученик Вильгельма фон Боде. В 1924—1933 годах первый директор Картинной галереи Музея кайзера Фридриха в Берлине. Основные труды Фридлендера посвящены немецкому и нидерландскому искусству XV—XVI веков. Некоторые работы Фридлендер публиковал под псевдонимом Роберт Брейер (Robert Breuer).
Биография
[править | править код]![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d2/Dr._Max_J._Friedl%C3%A4nder%2C_Direktor_der_Gem%C3%A4ldesammlungen_im_Kaiser-Friedrich-Museum%2C_c._1913.jpg/200px-Dr._Max_J._Friedl%C3%A4nder%2C_Direktor_der_Gem%C3%A4ldesammlungen_im_Kaiser-Friedrich-Museum%2C_c._1913.jpg)
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/88/Geheimrat_Wilhelm_von_Bode_in_der_K%C3%B6niglichen_Gem%C3%A4ldegalerie%2C_1903.png/200px-Geheimrat_Wilhelm_von_Bode_in_der_K%C3%B6niglichen_Gem%C3%A4ldegalerie%2C_1903.png)
Макс Фридлендер был сыном берлинского банкира Леопольда Фридлендера (1832—1896) и его жены Элен, урожденной Нётер. Как он сам сказал, близость к музеям сформировала его детство: «Я родился в Берлине в двухстах метрах от музея и дважды провалился в школе, потому что слишком много времени проводил в картинной галерее»[3].
Макс посещал гимназию Фридриха-Вердерше в Берлине. Изучал историю искусств и классическую археологию в Мюнхене с зимнего семестра 1887/88 года и в Лейпциге с летнего семестра 1888 года. Зимний семестр 1888/89 года он провел во Флоренции, где изучал итальянское искусство под руководством Августа Шмарзова. Лето 1890 года он провёл в Мюнхене, изучая местные музеи. В феврале 1891 года получил докторскую степень, защитив диссертацию о творчестве Альбрехта Альтдорфера под руководством Антона Шпрингера в Лейпциге.
Фридлендер начал свою научную карьеру в 1891 году в качестве стажёра у Фридриха Липмана в Гравюрном кабинете в Берлине, где он, вероятно, встретил Вильгельма фон Боде. Он остался сверх срока ещё на год, прежде чем начать работать ассистентом Людвига Шайблера в графической коллекции Музея Вальрафа-Рихарца в Кёльне.
После возвращения в Берлин в 1896 году Макс Фридлендер до 1933 года работал в Берлинской картинной галерее, с 1904 года — вторым директором (под руководством Вильгельма фон Боде), с 1924 года — первым директором. С 1908 по 1930 год он также возглавлял Гравюрный кабинет. В это время он публиковал статьи под псевдонимом Роберт Брейер. Однако после того, как национал-социалисты пришли к власти в 1933 году, он был уволен как «неарийец».
В 1939 году Фридлендер эмигрировал в Нидерланды. После оккупации Нидерландов в 1940 году ему, как еврею, грозила опасность быть депортированным в лагерь смерти на востоке. В то же время для оккупационной власти Фридлендер был востребованным специалистом, поскольку национал-социалисты, и прежде всего, Герман Геринг, собиравший картины нидерландских художников, ценили его, как знатока ранней нидерландской живописи XV и XVI веков. Поэтому Геринг защитил Фридлендера от преследований евреев, которые вскоре начались в Нидерландах.
В 1954 году Фридлендер получил голландское гражданство. Он умер в Амстердаме в 1958 году в возрасте девяносто одного года. Похоронен в наследственном захоронении семьи Оппенгеймеров-Фридлендеров на государственном кладбище Хеерштрассе в берлинском районе Шарлоттенбург. По решению Сената Берлина место последнего упокоения Макса Й. Фридлендера (могила Erb. 2-D) с 2001 года объявлено почётной могилой земли Берлин[4].
Вклад Макса Фридлендера в науку об искусстве
[править | править код]Фридлендер вместе с В. фон Боде формировал экспозиции и фонды знаменитого «Острова музеев» (нем. Museumsinsel) в Берлине. Он составлял каталоги коллекций, занимался изучением провенансов и атрибуции произведений. Свои многолетние исследования Фридлендер обобщил в капитальном труде «История нидерландской живописи XV—XVI веков» (Die altniederländische Malerei), начатом в 1924 и законченном в 1957 году, в который вошли описания свыше трёх тысяч произведений. Фридлендер считается величайшим авторитетом в области ранней нидерландской и ранней немецкой живописи и графики. Основные фонды Берлинской галереи и Гравюрного кабинета обязаны своим научным авторитетом «знаточеской деятельности» Фридлендера. Вслед за Джованни Морелли немецкий учёный развивал концепцию, которую он изложил в книге «Знаток искусства подлинный и мнимый» (Der Kunstkenner Echt und unecht, 1929).
Подход Фридлендера к истории искусства и музейному делу был, по сути, подходом «знатока» в специальном значении этого слова. Жермен Базен назвал Фридлендера человеком «наилучшим образом воплотившим в себе» этот тип исследователя[5]. Проблемы правильной атрибуции произведений искусства оказалась в то время особенно актуальной. Как отмечал Базен, «за огромной массой произведений прошлого были закреплены традиционные, весьма гадательные атрибуции; как и сегодня, задача учёных заключалась в том, чтобы разграничить работы мастера и произведения его подражателей и копиистов. Для этого было необходимо определить особенности индивидуального стиля художника»[6]. Однако для такой работы не хватало объективных данных и документальных исторических свидетельств. Фридлендер стремился разграничить понятия знатока и историка искусства. Историку не дозволено эмоциональное восприятие, фантазия, интуиция, «перевоплощение в личность художника», он должен оставаться нейтральным. «Для знатока, напротив, главным критерием является его личный опыт, творческая интуиция, верный глаз и психологический такт»[7].
Метод знаточеской атрибуции основан не на внешних в отношении произведения искусства данных (исторических событий во время создания произведения, так называемого «историко-культурного фона», обстоятельств биографии художника, упоминаний в литературных источниках, материальных трудностей работы), а на особенностях индивидуального почерка конкретного мастера, манеры и техники использования материалов. В результате на первое место выходила методика интуитивной догадки, основанной на «зрительном опыте» испытанных коллекционеров, меценатов и работников музеев. «В отличие от всех прочих атрибуционных методик и приёмов, работа „знатока“ (конессёра) состоит в мгновенном схватывании сути, интуитивной догадке, прозрении истины относительно авторства, места и времени создания произведения, поскольку первое впечатление — самое сильное и верное»[8]. Всё остальное требует проверки и обоснования, но мнение знатока — выше всех критериев. Далее оно только уточняется «методом последовательного приближения и сужения круга предположений, с использованием всевозможных способов»[9]. «Суждения глаза» знатока и оценка качества произведения искусства требуют абстрагирования от смысловой интерпретации (иконографического исследования), иконологического анализа и других специальных приёмов атрибуционной работы. Книга Фридлендера «Об искусстве и знаточестве» (Von Kunst und Kennerschaft, 1946), по замечанию Ж. Базена, «преисполнена мудрости и проницательности»[10].
Фридлендер предпочитал «критическое прочтение, основанное на чувствительности», а не на эстетических теориях. Его деятельность была отмечена типичным для берлинцев пренебрежением к венской «формальной школе истории искусств». На протяжении всей своей жизни Макс Фридлендер фотографировал произведения искусства везде, где он находился. Его личный архив, насчитывающий около 15 000 фотографий и репродукций картин северных и южных Нидерландов XV и XVI веков, часто сопровождается примечаниями, которые включают: провенанс, атрибуции, относительное состояние и местонахождение картин. Большая часть его работ была расшифрована и оцифрована в базе данных RKDimages Голландского национального института истории искусств (RKD), образуя важный открытый архив для историков искусства[11].
С 2014 года Берлинская типография в сотрудничестве с меценатом и коллекционером произведений искусства Кристофом Мюллером вручает премию имени Макса Фридлендера за выдающиеся труды в области искусствознания, музейного дела и литературы об искусстве[12].
Основные публикации М. Фридлендера
[править | править код]- Albrecht Altdorfer. Der Maler von Regensburg. Seemann, Leipzig 1891
- Meisterwerke der niederländischen Malerei des 15. und 16. Jahrhunderts. 1903.
- (Hrsg.): Des Dodes Dantz, Lübeck 1489 (= Graphische Gesellschaft. 12). Berlin 1910.
- Die Antwerpener Manieristen von 1520. In: Jahrbuch der königlich preußischen Kunstsammlungen 36, 1915, S. 65-91.
- Von Eyck bis Bruegel. Julius Bard, Berlin 1916.
- Der Holzschnitt. Reimer, Berlin 1917, 4. Auflage Berlin 1970.
- Der Kunstkenner, В., 1919 (в рус. пер. — Знаток искусства, М., 1923);
- Albrecht Dürer. Insel Verlag, Berlin 1921.
- Die niederländischen Manieristen (= Bibliothek der Kunstgeschichte. 3). Seemann, Leipzig 1921.
- Die altniederländische Malerei, Bd 1—14, В., 1924—1937;
- Echt und unecht: Aus den Erfahrungen des Kunstkenners. Cassirer, Berlin 1929.
- Von den Grenzen der Kunstwissenschaft. Stols, Den Haag 1942. Illegale Veröffentlichung als Privatdruck in den Niederlanden.
- On art and connoisseurship. Übersetzung durch Tancred Borenius. Cassirer, London 1942.
- Von Kunst und Kennerschaft, Oxford—Zürich, 1946 (рус. изд.: Макс Фридлендер, Об искусстве и знаточестве / Пер. с нем. М. Ю. Кореневой, СПб., 2001).
- Essays über die Landschaftsmalerei und andere Bildgattungen. Stols, Den Haag 1947.
На русском языке:
- Знаток искусства / Пер. В. Блоха; под ред. Б. Виппера. — Москва : Дельфин, 1923
- Литография. С приложением очерка Воинова В. В. «Литография в России» / Пер. Е. Н. Верейской. — Ленинград : Гос. ин-т истории искусств «Akademia», 1925. (Искусство современной Европы/ под ред. Н. Э. Радлова; Вып. 2).
- Главы из книги «Подлинник и подделка». О состоянии экспертизы. О подделках. Пер. с нем. К. Светлякова // Пинакотека, 6-7, 1998. С. 172—173
- Об искусстве и знаточестве / Пер. с нем. М. Ю. Кореневой. — СПб. : Наследников, 2001. (Классика искусствознания).; ISBN 5-901410-02-5
- От Ван Эйка до Брейгеля. Этюды по истории нидерландской живописи… Главы из книги. Пер. с немецкого Е. Ю. Суржаниновой и К. А. Светлякова. Послесловие К. А. Светлякова // Искусствознание, 2002, 1/02. С. 520—577.
- От Ван Эйка до Брейгеля : этюды по истории нидерландской живописи / Пер. с немецкого Е. Ю. Суржаниновой и К. А. Светлякова. — Москва : Rosebud Publishing : Роузбад Интерэктив, 2023 (Екатеринбург). — 239 с. ISBN 978-5-905712-64-7 : 1
Примечания
[править | править код]- ↑ Deutsche Nationalbibliothek Record #118693441 // Gemeinsame Normdatei (нем.) — 2012—2016.
- ↑ Екатерина Мешалкина. Как научиться отличать ван Эйка от Брейгеля . «Горький» (25 апреля 2023). Дата обращения: 20 июня 2023. Архивировано 25 апреля 2023 года.
- ↑ Naef Н. Besuch bei Max J. Friedländer // Du, 15, 1955. — S. 21
- ↑ Ehrengrabstätten des Landes Berlin (Stand: November 2018). (PDF, 413 kB) Senatsverwaltung für Umwelt, Verkehr und Klimaschutz, S. 22; abgerufen am 9. November 2019. Vorlage — zur Kenntnisnahme — über die Anerkennung und weitere Erhaltung von Grabstätten namhafter und verdienter Persönlichkeiten als Ehrengrabstätten Berlins. (PDF, 158 kB). Abgeordnetenhaus von Berlin, Drucksache 14/1607 vom 1. November 2001, S. 1-2; abgerufen am 9. November 2019 [1] Архивная копия от 3 сентября 2023 на Wayback Machine
- ↑ Базен Ж. История истории искусства. От Вазари до наших дней. — М.: Прогресс-Культура, 1995. — С. 191
- ↑ Базен Ж., 1995. — С. 179
- ↑ Власов В. Г. Фридлендер, Макс Якоб // Стили в искусстве. В 3-х т. — СПб.: Кольна. — Т. 3. — Словарь имён, 1997. — С. 451. — ISBN 5-88737-010-6
- ↑ Власов В. Г. Знаточество // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. III, 2005. — С. 711
- ↑ Виппер Б. Р. Статьи об искусстве. — М.: Искусство, 1970. — С. 541—560
- ↑ Базен Ж., 1995. — С. 195
- ↑ Rezensionen. Archiviert vom Original am 29. September 2016; abgerufen am 29. September 2016. Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis. Florian Felix Weyh: Biografie über Max J. Friedländer. Ein Leben für die Kunst [2] Архивная копия от 3 сентября 2023 на Wayback Machine Deutschlandfunk, abgerufen am 29. September 2016. Sebastian Preuss // Die Weltkunst, 120/2016. S. 56-57. Bernhard Schulz: Der Kunstkenner mit absolutem Blick (tagesspiegel.de [abgerufen am 6. Februar 2017])
- ↑ Verleihung des Max-J.-Friedländer-Preises 2014. In: smb.museum. Staatliche Museen zu Berlin, abgerufen am 27. September 2016 [3] Архивная копия от 3 сентября 2023 на Wayback Machine
- Родившиеся 5 июня
- Родившиеся в 1867 году
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся в Берлине
- Умершие 11 октября
- Умершие в 1958 году
- Умершие в Амстердаме
- Выпускники Мюнхенского университета
- Выпускники Лейпцигского университета
- Награждённые Большим офицерским крестом ордена «За заслуги перед ФРГ»
- Учёные по алфавиту
- Искусствоведы Германии
- Искусствоведы XIX века
- Искусствоведы XX века
- Теоретики искусства
- Музейные работники Германии
- Директора Берлинской картинной галереи
- Похороненные на кладбище Хеерштрассе