Твёрдые формы (Mf~j;dy skjbd)

Твёрдая форма (фр. forme fixe) — тип поэтической формы.

Краткая характеристика

Понятие о твёрдой форме сложилось в литературоведении применительно к клишированным песенным формам во французской поэзии и музыке XIII — первой половины XV веков: это баллада, виреле и рондо. В широком смысле к твёрдым формам относят также локальные разновидности виреле XIV—XVI веков: итальянскую баллату, испанскую кантигу, английскую кэрол XV века, испанские песни XVI века вильянсико и кансьон (в одном из значений [песня в итальянском вкусе на испанском языке]), итальянскую песню XVI в. бардзеллетту (см. Фроттола) и некоторые другие^[1].

Развивая теорию твёрдой формы, А. П. Квятковский ввёл дополнительно понятие монострофы — короткого композиционно замкнутого стихотворения^[2]; к монострофам он относил, впрочем, не только рондо, триолет или сонет, но и частушку, что вызвало ряд возражений у фольклористов^[3].

М. И. Шапир определил твёрдую форму как «парадигматическую константу, охватывающую произведение в целом»^[4], иными словами — совокупность тех или иных характеристик стихотворения (метрических, строфических, рифменных и др.), являющуюся устойчивой (константной) в рамках национальной или интернациональной поэтической традиции и объединяющую обладающие этими характеристиками тексты в единый тип (парадигму) с точки зрения автора и читателя. «Форма, введённая одним поэтом или (чаще) группой их, становится твёрдой (канонической) с того времени, когда она, во-первых, принимается другими поэтами (элемент выживаемости) и, во-вторых, изучается специалистами» (Иван Рукавишников)^[5].

От твёрдых форм принято отличать строфы, также обладающие устойчивым набором просодических характеристик, но при этом позволяющие свободное комбинирование и умножение в пределах текста. В то же время устоявшиеся строфы способны автономизироваться и превращаться в твёрдую форму (см. онегинская строфа), и наоборот, устоявшиеся твёрдые формы могут функционировать как строфы в текстах более сложной структуры, в том числе также являющихся твёрдыми формами (см. венок сонетов).

В современной поэзии твёрдые формы употребляются заметно реже, чем в поэзии классического периода, хотя высказывается и мнение о том, что такое положение вещей обедняет поэзию и лишает читателей удобных ориентиров, а потому желательно появление новых твёрдых форм^[6].

Примеры твёрдых форм

Примечания

↑ Fallows, David. Formes fixes // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London; New York, 2001.
↑ Квятковский А. П. Монострофа Архивная копия от 23 мая 2015 на Wayback Machine // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 165.
↑ См., например: Банин А. А. О «частушке» — к определению понятия Архивная копия от 18 ноября 2016 на Wayback Machine: Выступление на конференции «Этномузыкология: история формирования научных школ и образовательных центров». — Санкт-Петербургская консерватория, 29.09. — 02.10. 2012.
↑ М. И. Шапир. На подступах к общей теории стиха (методы и понятия). // Шапир М. И. Universum versus: Язык — стих — смысл в русской поэзии XVIII—XX веков. — М.: Языки русской культуры, 2000. — С. 84.
↑ Рукавишников И. C. Твёрдые формы // [https://web.archive.org/web/20080616085507/http://feb-web.ru/feb/slt/abc/lt2/lt2-9071.htm Архивная копия от 16 июня 2008 на Wayback Machine Литературная энциклопедия: Словарь литературных терминов: В 2-х т. — М.; Л.: Изд-во Л. Д. Френкель, 1925.] Архивная копия от 16 июня 2008 на Wayback Machine
↑ Верницкий А. С., Циплаков Г. М. Шесть слогов о главном. // Новый мир. — 2005. — № 2. — С. 156.

Литература

Гаспаров М. Л. Твёрдые формы // Литературный энциклопедический словарь. М.: Советская энциклопедия, 1987, с. 435—436.
Твёрдые формы // Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред. А. Н. Николюкина. — Институт научной информации по общественным наукам РАН: Интелвак, 2001. — Стб. 1059. — 1596 с. — ISBN 5-93264-026-X.

Ссылки

M. Л. Гаспаров. «Русские стихи 1890-х-1925-го годов в комментариях» (раздел «Твёрдые формы»)

[1] Fallows, David. Formes fixes // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London; New York, 2001.

[2] Квятковский А. П. Монострофа Архивная копия от 23 мая 2015 на Wayback Machine // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 165.

[3] См., например: Банин А. А. О «частушке» — к определению понятия Архивная копия от 18 ноября 2016 на Wayback Machine: Выступление на конференции «Этномузыкология: история формирования научных школ и образовательных центров». — Санкт-Петербургская консерватория, 29.09. — 02.10. 2012.

[4] М. И. Шапир. На подступах к общей теории стиха (методы и понятия). // Шапир М. И. Universum versus: Язык — стих — смысл в русской поэзии XVIII—XX веков. — М.: Языки русской культуры, 2000. — С. 84.

[5] Рукавишников И. C. Твёрдые формы // [https://web.archive.org/web/20080616085507/http://feb-web.ru/feb/slt/abc/lt2/lt2-9071.htm Архивная копия от 16 июня 2008 на Wayback Machine Литературная энциклопедия: Словарь литературных терминов: В 2-х т. — М.; Л.: Изд-во Л. Д. Френкель, 1925.] Архивная копия от 16 июня 2008 на Wayback Machine

[6] Верницкий А. С., Циплаков Г. М. Шесть слогов о главном. // Новый мир. — 2005. — № 2. — С. 156.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]