Эта статья входит в число хороших статей

Свежий ветер. Волга (Vfy'nw fymyjQ Fklig)

Перейти к навигации Перейти к поиску
Исаак Левитан
Свежий ветер. Волга. 1895
Холст, масло. 72 × 123 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
(инв. 1488)
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

«Свежий ветер. Волга» — пейзаж русского художника Исаака Левитана (1860—1900), оконченный в 1895 году. Принадлежит Государственной Третьяковской галерее (инв. 1488). Размер — 72 × 123 см[1]. Исследователи творчества Левитана полагают, что замысел картины родился у художника во время его поездки на Верхнюю Волгу в 1890 году[2][3].

Левитан работал над полотном несколько лет: первый вариант был датирован 1891 годом, а окончательная версия была готова в 1895 году. В 1896 году картина экспонировалась на 24-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок («передвижников»), открывшейся в Санкт-Петербурге, и в том же году её приобрёл у автора меценат и коллекционер Михаил Морозов. В 1910 году по завещанию Морозова картина была передана в Третьяковскую галерею[1].

Полотно «Свежий ветер. Волга» относят к серии «жизнеутверждающих, бодрых произведений» Левитана 1895—1897 годов, в которую, кроме него, включают картины «Март» (1895), «Золотая осень» (1895), «Весна. Большая вода» (1897) и другие[4][5]. Искусствовед Алексей Фёдоров-Давыдов писал, что эта картина передаёт «праздничную картину бытия», в ней «всё полно жизни, её весёлого и сильного дыхания, её ритма, который выражает этот свежий ветер среди водного простора»[6]. По словам искусствоведа Фаины Мальцевой, Левитану удалось выбрать «мотив, в котором могучая красота волжского пейзажа раскрывалась во всём своём сверкающем блеске»[7].

История[править | править код]

Исаак Левитан ездил на Волгу четыре года подряд — с 1887-го по 1890-й[8]. Первое впечатление художника от великой русской реки было близко к разочарованию — в 1887 году он писал Антону Чехову: «Ждал я Волги, как источника сильных художественных впечатлений, а взамен этого она показалась мне настолько тоскливой и мёртвой, что у меня заныло сердце и явилась мысль, не уехать ли обратно?»[9] Тем не менее впоследствии ситуация изменилась: «Волга „одолела“ Левитана, и Левитан „одолел“ Волгу»[10]. По впечатлениям от волжских поездок им были созданы такие известные пейзажи, как «Вечер на Волге» (1888), «Вечер. Золотой Плёс» (1889), «После дождя. Плёс» (1889) и другие[11].

Свежий ветер. Волга (этюд, дерево, масло, 9 × 16 см, 1890, частное собрание)

В 1890 году Левитан провёл на Волге лето и осень, побывав за это время в Плёсе, Юрьевце и Кинешме; вместе с ним была его спутница, художница Софья Кувшинникова[12][13]. Исследователи творчества Левитана полагают, что замысел картины «Свежий ветер. Волга» родился у художника во время этой поездки, когда он находился в Плёсе[2][3] (по другим данным, во время поездки из Плёса в Рыбинск[14]). В частности, 1890-м годом датируют небольшой этюд к будущей картине, написанный маслом по дереву[2][7].

По-видимому, первый вариант картины «Свежий ветер. Волга» был написан в 1891 году — это подтверждается полустёртой первоначальной датой «91» в подписи художника, которая впоследствии была заменена на «95»[1][2]. О том, что Левитан работал над картиной в течение нескольких лет, также свидетельствует характер живописи, содержащей неоднократные повторные прописки по изначальному красочному слою[1].

Подпись Левитана на картине «Свежий ветер. Волга» (дата «91» полустёрта и заменена на «95»)

Картина была закончена в 1895 году. Вместе с девятью другими произведениями Левитана, среди которых были «Март», «Золотая осень», «Сумерки», «Папоротники в бору», «Ненюфары» и другие, полотно «Свежий ветер. Волга» (под названием «Волга, ветрено»[15] или «Волга — ветрено»[16]) экспонировалось на 24-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок («передвижников»), открывшейся 11 февраля 1896 года в Санкт-Петербурге, а в марте того же года переехавшей в Москву[15][17]. По одним данным, картина в московской части выставки передвижников не участвовала[15], по другим — именно с выставки в Москве она была куплена у автора меценатом и коллекционером Михаилом Морозовым[16]. Полотно также было представлено на Всероссийской промышленной и художественной выставке 1896 года в Нижнем Новгороде[16][18].

Первый владелец картины, Михаил Морозов, скончался в 1903 году. Через семь лет, в 1910 году, в соответствии с завещанием Морозова часть полотен из его коллекции была передана в Третьяковскую галерею его вдовой Маргаритой Морозовой. Среди подаренных картин, помимо «Свежего ветра», также были «Гадалка» и «Царевна-Лебедь» Михаила Врубеля, «Три царевны подземного царства» Виктора Васнецова, «Гаммерфест. Северное сияние» Константина Коровина, а также этюд Василия Сурикова «Голова боярыни Морозовой»[19].

Описание[править | править код]

На картине изображена река Волга в солнечный ветреный день. Над рекой — голубое небо с бегущими по нему светлыми облаками, низко над водой летают белые чайки. В правой части на переднем плане находятся движимые буксиром самоходные баржи с мачтами, на одной из которых развевается крупный белый парус[7][20]. На одной из барж — российский флаг, а на другой — персидский. По словам искусствоведа Софьи Пророковой, изображение этих двух триколоров является символом того, что Волга — «широкая международная магистраль, соединяющая Восток с Россией, большой торговый путь»[21]. Навстречу баржам движется белый пассажирский пароход. Из труб буксира и парохода тянутся полосы пара — по-видимому, суда приветствуют друг друга гудками. Также на переднем плане изображена лодка с одиноким гребцом, а вдалеке на заднем плане виден какой-то город[7][20].

В картине использованы «чистые и звучные краски с густым пастозным письмом». Группа барж содержит богатую гамму коричневых цветов разных оттенков — от зеленовато-коричневых до ярко-рыжих. Разнообразие цветов в этой группе расширено за счёт передачи росписей и украшений на корме и бортах расшивы. Звучные и красивые цвета использованы также при изображении синей воды с тёмными пятнами теней от волн и розово-лиловатыми рефлексами, включающими отражения барж и парусов. Яркими пятнами на фоне воды выделяются белый пароход и желтоватая лодка, в которой сидит человек в розовой рубахе. Берега исполнены в зелёных и песчаных тонах, а облака содержат розовато-фиолетовые оттенки. Всё это хорошо сочетается с цветом барж и бело-розовым парусом, тени на котором написаны с использованием голубоватых и коричневатых тонов. По мнению искусствоведа Алексея Фёдорова-Давыдова, в этом произведении присутствует «та же яркая и определённая красочность, то же цветовое блистание и та же тонкая разработка при ясной обозначенности каждого цвета, что и в „Золотой осени“, то же цветовое построение, основанное на сочетаниях и контрастах тёплых и холодных тонов»[6].

Фрагменты картины «Свежий ветер. Волга»

Лодка и пароход
Самоходные баржи с буксиром

Эскизы и этюды[править | править код]

В 1890 году Левитан написал небольшой живописный этюд для будущей картины «Свежий ветер. Волга»[2][7] (дерево, масло, 9 × 16 см, частное собрание[22]; по информации на 1966 год, он находился в собрании П. Н. Крылова[2]). В целом в этом этюде уже были намечены основные идеи построения будущего полотна — по словам искусствоведа Алексея Фёдорова-Давыдова, в окончательной версии Левитан «лишь несколько упорядочил композицию и добавил некоторые детали». Цвет красного дерева, на дощечке из которого написан этюд, «просвечивает сквозь жидко положенную краску мазков между ними и придаёт как бы общий тон всей красочной гамме»[2].

Ряд карандашных набросков для картины находится в альбоме Левитана с зарисовками 1890—1895 годов[2], который хранится в Государственной Третьяковской галерее (инв. 25233). Среди рисунков из этого альбома, исполненных графитным карандашом на бумаге, — эскиз «Свежий ветер. Волга» (9 × 15 см, инв. 25233/43 об.)[23], а также рисунки «Кормовая часть баржи» (9 × 15 см, инв. 25233/40)[24], «Мачта» (15 × 9 см, инв. 25233/43)[25], «Баржи» (9 × 15 см, инв. 25233/44)[26], «Пароход» (15 × 9 см, инв. 25233/30)[27], «Верхняя часть мачты. Деталь баржи» (15 × 9 см, инв. 25233/39 об.)[28], «Баржа с мачтами и буксиром» (9 × 15 см, инв. 25233/42 об.)[29] и другие. По словам Фёдорова-Давыдова, «зарисовки барж и их деталей интересны тем, насколько тщательно изучал Левитан натуру и стремился к точности воспроизведения изображаемых предметов, в данном случае барж»[2].

Графические эскизы и этюды к картине «Свежий ветер. Волга» (1890—1895, ГТГ)

Свежий ветер. Волга
Мачта
Баржи
Пароход
Кормовая часть баржи
Детали
Баржа с мачтами и буксиром

Отзывы[править | править код]

Почтовый блок, посвящённый 150-летию Левитана, на котором изображена картина «Свежий ветер. Волга»

Художник Михаил Нестеров писал, что этюды и картины, привозимые Левитаном из его волжских поездок, поражали «совершенно новыми приёмами и большим мастерством». По словам Нестерова, к таким произведениям относился и этюд-картина «Ветреный день» «с нарядными баржами на первом плане», который дался художнику нелегко, но был в конце концов окончен после упорных трудов. Сравнивая «Ветреный день» с другими произведениями, Нестеров отмечал, что, «быть может, ни одна картина, кроме репинских „Бурлаков“, не даёт такой яркой, точной характеристики Волги»[30][31].

Во вступительной статье к альбому, посвящённому 100-летию со дня рождения Левитана, искусствовед Владимир Прытков писал, что в картине «Свежий ветер. Волга» у художника с наибольшей силой проявилась новая трактовка русской природы. По словам Прыткова, эта картина «вся овеяна дыханием свежего волжского ветра, разметавшего в небе облака, поднявшего сильную рябь на реке, вздувшего парус баржи»[4]. Динамичность композиции, движение в которой развёртывается «как в глубину картины, так и на зрителя», пёстрая и радостно-звучная окраска расшив, сверкающий белоснежный пароход и белокрылые чайки — всё это, по мнению Прыткова, «создаёт жизнеутверждающий, национально характерный образ великой русской реки, оживлённой деятельностью людей»[32].

Картина «Свежий ветер. Волга» в Левитановском зале ГТГ

В монографии о творчестве Левитана, вышедшей в 1966 году, искусствовед Алексей Фёдоров-Давыдов писал, что картина «Свежий ветер. Волга» представляет собой «образец длительного вынашивания замысла»: в отличие от относительно быстро написанного «Марта», художник несколько лет выдерживал «Свежий ветер» у себя в мастерской[2]. Фёдоров-Давыдов отмечал, что это произведение передаёт «праздничную картину бытия», в нём «всё полно жизни, её весёлого и сильного дыхания, её ритма, который выражает этот свежий ветер среди водного простора»[6]. По словам исследователя, то, что художник отображает природу «не только в связи с жизнью людей», но и «в её современной кипучести», даёт возможность назвать это полотно «„индустриальным пейзажем“ эпохи Левитана»[2].

Искусствовед Фаина Мальцева писала, что для картины «Свежий ветер» Левитану удалось выбрать «мотив, в котором могучая красота волжского пейзажа раскрывалась во всём своём сверкающем блеске». По словам Мальцевой, в отличие от более ранних волжских пейзажей в этом полотне «ярко выступает активное начало», а «ликующий образ природы» воспринимается «как призыв, зовущий вперёд»[7]. Исходя из этого, Мальцева полагала, что картину «Свежий ветер. Волга» следует причислять не к серии волжских пейзажей, показанных на передвижных выставках 1890—1891 годов, а к более позднему периоду творчества художника[33].

См. также[править | править код]

Примечания[править | править код]

  1. ↑ 1 2 3 4 Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1, 2001, с. 362—363.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 А. А. Фёдоров-Давыдов, 1966, с. 214.
  3. ↑ 1 2 В. А. Петров, 2000, с. 36.
  4. ↑ 1 2 В. А. Прытков, 1960, с. 9.
  5. ↑ А. А. Фёдоров-Давыдов, 1975, с. 533.
  6. ↑ 1 2 3 А. А. Фёдоров-Давыдов, 1966, с. 216.
  7. ↑ 1 2 3 4 5 6 Ф. С. Мальцева, 2002, с. 33.
  8. ↑ М. С. Чижмак, 2010, с. 63—65.
  9. ↑ И. И. Левитан, 1956, с. 29.
  10. ↑ С. П. Варшавский, 1966, с. 292.
  11. ↑ С. П. Варшавский, 1966, с. 292—293.
  12. ↑ И. И. Левитан, 1966, с. 43.
  13. ↑ М. С. Чижмак, 2010, с. 65.
  14. ↑ С. А. Пророкова, 1960, с. 167.
  15. ↑ 1 2 3 И. И. Левитан, 1966, с. 53.
  16. ↑ 1 2 3 Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1, 2001, с. 362.
  17. ↑ С. А. Пророкова, 1960, с. 168—169.
  18. ↑ И. И. Левитан, 1966, с. 54.
  19. ↑ Т. Л. Карпова, 2013, с. 7.
  20. ↑ 1 2 С. П. Варшавский, 1966, с. 290—291.
  21. ↑ С. А. Пророкова, 1960, с. 168.
  22. ↑ Левитан Исаак Ильич — Свежий ветер. Волга, 1890 (этюд) (HTML). www.art-catalog.ru. Дата обращения: 22 ноября 2018. Архивировано 22 ноября 2018 года.
  23. ↑ Левитан Исаак Ильич — Свежий ветер. Волга, 1890—1895 (рисунок) (HTML). www.art-catalog.ru. Дата обращения: 22 ноября 2018. Архивировано 22 ноября 2018 года.
  24. ↑ Левитан Исаак Ильич — Баржа. Кормовая часть баржи, 1890—1895 (рисунок) (HTML). www.art-catalog.ru. Дата обращения: 22 ноября 2018. Архивировано 22 ноября 2018 года.
  25. ↑ Левитан Исаак Ильич — Мачта, 1890—1895 (рисунок) (HTML). www.art-catalog.ru. Дата обращения: 22 ноября 2018. Архивировано 24 ноября 2018 года.
  26. ↑ Левитан Исаак Ильич — Баржи, 1890—1895 (рисунок) (HTML). www.art-catalog.ru. Дата обращения: 22 ноября 2018. Архивировано 24 ноября 2018 года.
  27. ↑ Левитан Исаак Ильич — Пароход, 1890—1895 (рисунок) (HTML). www.art-catalog.ru. Дата обращения: 22 ноября 2018. Архивировано 24 ноября 2018 года.
  28. ↑ Левитан Исаак Ильич — Верхняя часть мачты. Деталь баржи, 1890—1895 (рисунок) (HTML). www.art-catalog.ru. Дата обращения: 22 ноября 2018. Архивировано 24 ноября 2018 года.
  29. ↑ Левитан Исаак Ильич — Баржа с мачтами и буксиром, 1890—1895 (рисунок) (HTML). www.art-catalog.ru. Дата обращения: 22 ноября 2018. Архивировано 24 ноября 2018 года.
  30. ↑ И. И. Левитан, 1956, с. 124.
  31. ↑ М. В. Нестеров, 1959, с. 120.
  32. ↑ В. А. Прытков, 1960, с. 9—10.
  33. ↑ Ф. С. Мальцева, 2002, с. 24.

Литература[править | править код]

Ссылки[править | править код]

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Свежий_ветер._Волга&oldid=133241173