Портрет Амбруаза Воллара (Сезанн) (Hkjmjym GbQjrg[g Fkllgjg (Vy[guu))
 | |
| Поль Сезанн | |
| Портрет Амбруаза Воллара. 1899 | |
| фр. Portrait d'Ambroise Vollard | |
| Холст, масло. 101 × 81 см | |
| Малый дворец, Париж | |
| (инв. PPP2100[1]) | |
 Медиафайлы на Викискладе |
«Портрет Амбруаза Воллара» (фр. Portrait d'Ambroise Vollard) — портрет продавца произведений искусства Амбруаза Воллара кисти французского художника Поля Сезанна. После своей смерти Воллар завещал его Малому дворцу в Париже, где он находится и по сей день. Как и многие портреты Сезанна, «Портрет Амбруаза Воллара» демонстрирует значительную роль изображённого человека в жизни художника, и, в частности, благодарность Сезанна за продвижение его работ и создание его репутации как художника.
Предыстория
[править | править код]Амбруаз Воллар сыграл важную роль в превращении Сезанна из малоизвестного художника в известного живописца. Как и многие современные мастера XIX века, Сезанн извлёк выгоду из репутации и влияния Воллара как авангардиста и антисистемного продавца картин. Заметив работу Сезанна в окне магазина красок Жюльена (Пера) Танги на Монмартре, Воллар был мгновенно поражён ею и загорелся желанием выставить работы художника. Он вспоминал: «Я почувствовал себя так, словно меня ударили в живот»[2]. В то время Сезанну было около шестидесяти, он жил в Провансе и все ещё был неизвестен в мире искусства. Однако Воллару удалось его разыскать[3]. Он получил около 150 работ от сына Сезанна, который был управляющим делами отца. Воллар организовал первую персональную выставку Сезанна в ноябре 1895 года, которая изменила статус Сезанна и укрепила его репутацию мастера. После выставки многие художники приобрели работы Сезанна. Выставка не только сделала Воллара богатым, но и превратила Сезанна в одного из самых влиятельных художников своего времени. Воллар представил работы Сезанна по крайней мере на двух последующих выставках и выступил в качестве дилера примерно двух третей его работ[4].
Подход Сезанна к портретной живописи можно сравнить с его натюрмортами с фруктами, в которых он изображал объект в виде круглых геометрических форм и был заинтересован только в изображении того, что он мог видеть перед собой, а не в передаче настроения или статуса предмета. Для этого портрета Воллара заставили сидеть совершенно неподвижно в тишине в течение нескольких часов (примерно с 8 утра до позднего 11:30 вечера) в течение 115 сеансов, балансируя на табурете, который стоял на платформе[5]. Он вспоминал, как отреагировал Сезанн, когда во время одного долгого сеанса он изменил свое положение, заставив художника потребовать: «Мне снова повторять, что вы должны сидеть как яблоко? Разве яблоко движется?»[6][7].
Портрет Амбруаза Воллара — один из первых портретов Воллара и единственный портрет, который был заказан им. Несмотря на долгие часы, вложенные в его создание, работа в конечном итоге была заброшена Сезанном и осталась незаконченной. Картина хранилась Волларом до самой его смерти, после чего он завещал её Малому дворцу[8].
Описание
[править | править код]Портрет изображает Воллара в сидячей позе, положившего одну ногу на другую; одна рука лежит на книге, расположенной у него на коленях, а другая в кармане. Воллар одет в коричневый костюм и галстук-бабочку, а его взгляд пуст, что можно объяснить усталостью от слишком долгого сидения[9]. Воллар изображён сидящим в студии Сезанна и частично освещён окном слева от картины. Картина написана маслом на холсте в стиле постимпрессионизма. Размеры холста составляют 101 × 81 см[10].
Портрет Воллара был создан с использованием ярких цветовых пятен, чтобы выделить его лицо и большой лоб, в резком контрасте с его черными глазами, которые были описаны как имеющие нечеловеческое и отчуждённое качество. Глаза Воллара сравнивали с отверстиями в маске, что является общей чертой многих портретов Сезанна[11].
На картине изображены два участка чистого холста, которые едва заметны, но их можно увидеть на правой руке Амбруаза. Во время сеансов Воллар спросил Сезанна о двух незаконченных участках на руке. Ему сказали, что художнику понадобится больше времени, чтобы вернуться в Лувр и изучить старых мастеров. Сезанн объяснил, что «если копия, которую я делаю в Лувре, получится хорошей, возможно, завтра я смогу найти точный тон, чтобы скрыть эти пятна. Разве вы не видите, месье Воллар, что если я что-то там нарисую наугад, мне, возможно, придётся перерисовывать весь холст, начиная с этой точки?»[12]. Эти участки так никогда и не были написаны Сезанном, который продолжал отказываться добавлять больше цвета, чтобы избежать возможности испортить портрет и начать всю картину заново. Поэтому незаконченное состояние картины считается примером его перфекционистского подхода и готовности оставлять картины незаконченными, если они его устраивали[13].
Другие портреты Воллара
[править | править код]Будучи выдающимся торговцем произведениями искусства, Амбруаз Воллар оказал большое влияние на судьбу многих великих художников того периода, включая Эдгара Дега, Поля Гогена, Мориса Дени, Андре Дерена, Пьера-Огюста Ренуара и Пабло Пикассо. Поэтому он был изображен на различных портретах нескольких из этих художников. Пьер Боннар написал «Ужин у Воллара» (Vollard’s Cellar; около 1907), на котором Воллар изображен во главе стола. Он также был изображен на нескольких портретах Ренуара в 1899, 1908 и 1917 годах, а также на кубистском портрете Пикассо в 1910 году. Пикассо утверждал, что «Ни одну из самых красивых женщин, когда либо живших на земле, не писали, рисовали или гравировали чаще, чем Воллара»[8].
См. также
[править | править код]- Список картин Поля Сезанна
- Амбруаз Воллар
- Портрет Амбруаза Воллара
- Портрет Амбруаза Воллара (Ренуар)
Примечания
[править | править код]- ↑ 1 2 https://www.parismuseescollections.paris.fr/fr/petit-palais/oeuvres/portrait-d-ambroise-vollard
- ↑ From Cézanne to Picasso, Masterpieces from the Vollard Gallery - Ambroise Vollard, Champion of the Avant-garde. Musee d'Orsay. Дата обращения: 24 ноября 2020.
- ↑ Stamberg, Susan The Art of the Dealer: 'From Cezanne to Picasso'. NPR (17 октября 2006). Дата обращения: 25 ноября 2020.
- ↑ Cézanne to Picasso. The Art Institute of Chicago. Дата обращения: 24 ноября 2020.
- ↑ Elderfield, John. Cezanne Portraits. — Princeton University Press, 2017. — P. 174.
- ↑ Gayford, Martin The apple of his eye. The Spectator (11 ноября 2017). Дата обращения: 25 ноября 2020.
- ↑ Ambroise Vollard in a Red Scarf. Petit Palais (31 марта 2016). Дата обращения: 25 ноября 2020.
- ↑ 1 2 Ambroise Vollard and Important Artists and Artworks. The Art Story. Дата обращения: 24 ноября 2020.
- ↑ Clark, Alexis (2018). "Cézanne Portraits". Nineteenth-Century Art Worldwide. 17 (2). doi:10.29411/ncaw.2018.17.2.20. S2CID 261083613. Дата обращения: 24 ноября 2020.
- ↑ Portrait d'Ambroise Vollard. Paris Musées Collections. Дата обращения: 24 ноября 2020.
- ↑ Jones, Jonathan (11 August 2017). "Cézanne unmasked: the shattering portraits that blew Picasso and the Paris avant garde away". The Guardian. Дата обращения: 24 ноября 2020.
- ↑ Locke, Nancy Paul Cézanne Revered the Old Masters, yet Influenced Waves of Modernists. National Endowment for the Humanities (январь 2015). Дата обращения: 25 ноября 2020.
- ↑ Neuerbourg, Hanns Cezanne show probes 'unfinished' in enigmatic artist's work. MSNBC. Дата обращения: 24 ноября 2020.
| |
