Кристоф Бек стал композитором фильма благодаря тому, что ранее писал музыку для другой картины Криса Коламбуса — «Ночь с Бет Купер» (2009)[2]. Коламбус хотел, чтобы в фильме играла «классическая» и «симфоническая» музыка. Исходя из пожеланий режиссёра, Бек написал саундтрек без добавления электронной и синтезаторной музыки. По задумке композитора, взаимоотношения между персонажами выстраивались с помощью мелодий, а не инструментов; духовая музыка сопровождала появление богов. Бек дополнил саундтрек большим количеством «оркестровой музыки», что стало первым случаем в его карьере[3].
Критики положительно оценили саундтрек к «Похитителю молнии», отметив качество звучания инструментов и композиций Бека. Одним из таких рецензентов был Джонатан Брокстон, который заявил: «Бек написал классическую оркестровую музыку, практически без какой-либо электронной обработки или синтезированных сэмплов, за исключением случаев, когда ему потребовалось подчеркнуть определённые сцены, когда это не удавалось оркестру. Этот акустический подход непременно понравится любителям классической музыки из фильмов»[9]; в то же время Брокстон раскритиковал презентацию альбома и его последовательность[9]. Хизер Ферас из AllMusic отметила: «В данном случае Бек по полной использует потенциал лучших оркестровых музыкантов Голливуда, которые играют весьма масштабную классическую оркестровую партитуру, звучащую на фоне истории подростка, сталкивающегося с олимпийскими богами»[10].
Рецензия Filmtracks.com гласит: «Партитура „Похитителя молний“, без сомнения, хорошо вписывается в стилистику фильма. Её безопасный гармоничный стиль и консервативная инструментовка соответствуют всем ожиданиям, но не превосходят их. Подобные композиции можно услышать в творчестве композиторов различных фэнтезийных фильмов, от «Битвы титанов» (1981) Лоуренса Розенталя до «Фантастической четвёрки» (2005) Джона Оттмана, не говоря уже о трепещущих ритмах из саундтрека Голдсмита к картине «Звёздный путь» (1979). Бек — один из тех композиторов, которые трудились слишком долго без должного признания»[11]. Майкл Куинн из BBC назвал саундтрек «наполненным событиями и красками» и далее добавил: «Бек довольно редко пишет узнаваемые темы, но его музыка хорошо передаёт атмосферу фильма… На первый план выходят героические фанфары духовых инструментов, ритмичные деревянные духовые инструменты, драматическая воинственная перкуссия, парящие и струящиеся струны и эффекты, вызванные столкновением металлических предметов… Музыка не разочаровывает, но в то же время не воодушевляет и не возбуждает»[12]. В обзоре IGN о фильме рецензент прокомментировал его музыкальную составляющую: «Музыка Кристофа Бека идеально сочетается с происходящим, благодаря чему некоторые сцены запоминаются»[13].
США