59°56′43″ с. ш. 30°19′39″ в. д.HGЯO

Памятник Александру III (Санкт-Петербург) (Hgbxmunt Glytvgu;jr III (Vgutm-HymyjQrji))

Перейти к навигации Перейти к поиску
У этого термина существуют и другие значения, см. Памятник Александру III.
Памятник Александру III
Фото 2015 года
Фото 2015 года
59°56′43″ с. ш. 30°19′39″ в. д.HGЯO
Тип памятник
Страна  Россия
Санкт-Петербург Парадный двор
Мраморного дворца
Скульптор П. П. Трубецкой
Дата основания 1909
Строительство 1906—1909 годы
Статус Логотип конкурса «Вики любит памятники» ОКН № 7840043000№ 7840043000
Высота 8,5 м
Материал бронза, гранит
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Памятник императору Александру III — монумент российскому императору Александру III работы скульптора Паоло Трубецкого. Воздвигнут в 1909 году на Знаменской площади Санкт-Петербурга. Ныне располагается во дворе Мраморного дворца.

Работа над памятником

[править | править код]

Монумент, как писали при создании, посвящён «Императору Александру III Державному основателю Великого Сибирского пути».

Заказчиками памятника были император Николай II и члены царской семьи.

В 1899 году была создана специальная «Комиссия по проведению конкурса» на создание монумента в Санкт-Петербурге[1].

Пятью годами ранее в Москве уже начал работать «Комитет по организации конкурса и сооружению памятника Александру III для Москвы».

С 1894 года и до гибели членом «Московского Комитета» был Пётр Николаевич Трубецкой. Как говорилось в документе тех лет, — «Членом Комитета по Высочайшему повелению, состоял Московский Губернский Предводитель Дворянства Егермейстер Высочайшего Двора Князь П. Н. Трубецкой»[2]. Пётр Трубецкой был двоюродным братом итальянского скульптора Паоло Трубецкого, приехавшего в 1897 году по приглашению родственников, в Россию[3][значимость факта?].

Модель 1900 года. Архитекторы — А. Томишко и Ф. Шехтель, скульптор П. Трубецкой

В марте 1900 года специально созданная «Комиссия по проведению конкурса» на создание монумента в Санкт-Петербурге после долгих обсуждений, по результатам второго тура всё же остановилась на проекте Паоло Трубецкого, жившего в это время в Москве. Проект конного монумента с пьедесталом, предложенным архитекторами А. О. Томишко и Ф. О. Шехтелем, был принят за основной вариант[1][4].

Паоло Трубецкой работал над скульптурой Александра III с 1899 по 1906 год, до отъезда за границу. Для создания монумента была сооружена специальная мастерская-павильон из стекла и железа на Старо-Невском проспекте, неподалёку от Александро-Невской лавры. В подготовительной стадии Трубецким были созданы восемь небольших по размеру моделей, четыре в натуральную величину и две в масштабе самого памятника.

С. Ю. Витте в «Воспоминаниях» отмечает «неуживчивый характер» скульптора[5]. Трубецкой, очевидно, не учитывал и мнения великого князя Владимира Александровича, усмотревшего в «модели Трубецкого карикатуру на его брата»[6]. Однако вдовствующая императрица, удовлетворённая[7] явно выраженным портретным сходством, способствовала завершению работ над монументом.

Памятник существенно отличался от многих официальных царских монументов; скульптор был далёк от идеализации, от стремления к парадности. Александр III изображён в мешковатой одежде, грузно сидящим на тяжёлом коне, не соответствовал общепринятым представлениям об императорах. Как и во многих произведениях, здесь ярко воплотилось творческое кредо автора, говорившего, что «портрет не должен быть копией. В глине или на полотне я передаю идею данного человека, то общее, характерное, что вижу в нём». Независимо от степени достоверности слов, приписываемых Трубецкому, — «не занимаюсь политикой. Я изобразил одно животное на другом», — монумент вызывает ощущение тупой давящей силы. А. Бенуа отмечал, что эта особенность памятника «обусловлена не просто удачей мастера, но глубоким проникновением художника в задачу».

Памятник в 2011 году

Ещё до открытия монумента скульптор почувствовал недоброжелательное отношение со стороны многих членов царской фамилии и высших чиновников. Николай II хотел переместить памятник в Иркутск, «отправить его в ссылку в Сибирь, подальше от своих оскорблённых сыновьих глаз», а в столице воздвигнуть другой монумент. С. Ю. Витте вспоминает, что скульптор даже не получил своевременно приглашения на торжественное открытие памятника и приехал в Петербург позднее.

Изготовление бронзовой скульптуры выполнялась в Петербурге в отсутствии скульптора. Итальянский литейщик Э. Сперати монумент отливал по частям: фигуру Александра III — в мастерской литейщика К. А. Робекки, коня — на Обуховском сталелитейном заводе.

Постамент, упрощённый по сравнению с первоначальным замыслом, в форме прямоугольного параллелепипеда, был сделан из валаамского красного гранита[8].

Общая высота монумента 8,5 метра. Высота фигуры — 5 метров, основание — более 3 метров.

Высоко ценивший искусство Трубецкого Н. Н. Врангель назвал памятник Александру III «самой неудачной из его работ <...> которую Трубецкой выполнил не как монументальное сооружение, не как символическую декорацию площади, а как случайный момент, как маленькую статуэтку»[9].

Кинохроника церемонии открытия памятника в 1909 году

Тем не менее 23 мая (5 июня) 1909 в Высочайшем присутствии памятник был освящён и торжественно открыт на Знаменской площади Санкт-Петербурга; богослужение возглавлял митрополит Антоний (Вадковский), скульптор П. Трубецкой на открытии монумента не был; «по окончании церемониального марша[10] члены комиссии по постройке памятника, во главе с ст.-секр. гр. Витте и председателем комиссии, гофмейстером кн. Голицыным, имели счастие представиться их величествам»[11].

  • Открытие памятника 23 мая 1909 года
    Открытие памятника 23 мая 1909 года
  • Открытие памятника, 1909 год
    Открытие памятника, 1909 год
  • Вид Знаменской площади и памятника, 1909—1912 годы
    Вид Знаменской площади и памятника, 1909—1912 годы
  • Памятник перед Мраморным дворцом, 2016 год
    Памятник перед Мраморным дворцом, 2016 год
  • Памятник перед Мраморным дворцом
    Памятник перед Мраморным дворцом

Судьба памятника

[править | править код]
Декоративная композиция, скрывающая памятник Александру III на Первомайские праздники 1917 года
1920 год. Композиция над памятником установленная к встрече делегатов Второго конгресса Третьего Интернационала
Праздничное оформление к десятилетию Октября. Площадь Восстания. 1927 год

Как монумент, посвящённый «Державному основателю Великого Сибирского пути», памятник просуществовал 8 лет — до марта 1917 года. После Февральской революции 1917 года по решению комиссии Временного правительства памятник периодически закрывали декоративными композициями, меняя оформление в зависимости от предстоящего революционного события[8].

После Октябрьской революции на постаменте в 1919 году было выбито стихотворение Демьяна Бедного «Пугало». В таком виде он показан в эпизоде фильма «Закройщик из Торжка» (1925).

В 1927 году, к десятилетию Октября, памятник в очередной раз послужил основой праздничного оформления. В центре площади стояла скульптура императора, заключённая в металлическую клетку, и вертикальное сооружение с революционными символами. Автором декоративной композиции был академик архитектуры (с 1915 года) И. А. Фомин.

15 октября 1937 года памятник Александру III был демонтирован и перенесён во внутренний двор Русского музея[13].

Во время блокады Ленинграда памятник был защищён от вражеской бомбардировки песком, бревенчатым настилом и землей[14].

После Великой Отечественной войны в 1950 году из разобранного постамента извлекли три каменных блока, которые были использованы при создании бюстов Героев Советского Союза в Парке Победы[каком?] и памятника композитору Н. А. Римскому-Корсакову. [источник не указан 520 дней]

В 1953 году монумент был перенесён во внутренний двор Русского музея[14]. В 1980-е годы, в период ремонта корпуса Бенуа, скульптуру убрали под дощатый колпак и лишь в 1990 году освободили из этого укрытия.[источник не указан 520 дней]

В 1994 году конная статуя Александра III была установлена перед входом в Мраморный дворец, ставший филиалом Русского музея. Ранее в Мраморном дворце размещался музей В. И. Ленина, перед входом в который с 1937 года стоял броневик «Враг капитала» (перемещён в Музей артиллерии и военно-инженерных войск)[15].

В 2013 году министр культуры России Владимир Мединский предложил переместить памятник Александру III под предлогом, что на нынешнем месте монументу «тесно». Были выдвинуты предложения переместить памятник на Конюшенную или Троицкую площадь и даже вернуть его на площадь Восстания[16][17].

В Законодательном собрании Санкт-Петербурга обсудили это предложение; предложение о переносе памятника на площадь Восстания было отвергнуто, а перенос на Конюшенную сочли несвоевременным[18].

Когда в январе 2020 года в очередной раз появились слухи о как будто возможном перемещении памятника Александру III от Мраморного дворца на другое место, председатель Петербургского комитета по социальной политике Александр Ржаненков официально заявил, что таких планов не было и нет[19].

За годы перемещений памятника у сабли царя был утрачен георгиевский темляк, также не сохранились поводья. Пока эти элементы не восстановлены.[источник не указан 520 дней]

Отзывы современников

[править | править код]

За свой внешний вид памятник стал героем фольклора.

Стоит комод,
На комоде бегемот,
На бегемоте обормот,
На обормоте шапка,
На шапке крест,
Кто угадает,
Того под арест.

— В. В. Долгов. Русское искусство во II половине XIX — начале XX века // Краткий очерк истории русской культуры с древнейших времён до наших дней

Третья дикая игрушка
Для российского холопа:
Был царь-колокол, царь-пушка,
А теперь ещё царь-жопа.

— Эпиграмма А. Рославлева[20]

Посреди площади лежал огромный, красного порфира параллелепипед, нечто вроде титанического сундука. И на нём, мрачно проступая сквозь осенний питерский дождь, сквозь такой же питерский знобкий туман, сквозь морозную дымку зимы или её густой, то влажный, то сухой и колючий, снег, упершись рукой в грузную ляжку, пригнув чуть ли не к самым бабкам огромную голову коня-тяжеловоза туго натянутыми поводьями, сидел тучный человек в одежде, похожей на форменную одежду конных городовых; в такой, как у них, круглой барашковой шапке; с такой, как у многих из них, недлинной, мужицкого вида, бородой — «царь-миротворец» Александр Третий.

— Успенский Л. В. Одни ушли, другие живут рядом // [lib.ru/PROZA/USPENSKIJ_L/peterburzhec.txt Записки старого петербуржца]. — Л.: Лениздат, 1970.

… на коне тяжелоступном,
В землю втиснувшем упор копыт,
В полусне, волненью недоступном,
Недвижимо, сжав узду, стоит.

— так выразил В. Я. Брюсов в стихотворении «Три кумира» свои впечатления от образа «стынущего над толпой» самодержца.

И. Е. Репин определял его: «Россия, придавленная тяжестью одного из реакционнейших царей, пятится назад»[21]. По воспоминаниям Чуковского, Репин присутствовал на торжественном открытии этого памятника и в ту минуту, как увидел его, закричал: «Верно! Верно! Толстозадый солдафон! Тут он весь, тут и всё его царствование!»[22]

Художник Борис Кустодиев написал о памятнике 23 мая 1909 года своей жене Юлии Евстафьевне Кустодиевой:

Видел вчера вечером памятник Александру III. Очень смешной и нелепый, лошадь совсем без хвоста, с раскрытым ртом, как будто страшно кричит, упирается и не хочет идти дальше, а он сам нелеп и неуклюж, особенно комичное впечатление сзади! Спина как женская грудь и лошадиный зад без хвоста. Кругом масса народа, очень меткие и иронические замечания делают…

— Борис Кустодиев[23]

Писатель Василий Розанов, свидетель предреволюционных событий, своеобразно, но точно описал «гениальный по своей нелепости» памятник Александру III, созданный русским итальянцем князем Трубецким:

Россия через двести лет после Петра, растерявшая столько надежд… Огромно, могуче, некрасиво, безобразно даже… Конь упёрся… Голова упрямая и глупая… Конь не понимает, куда его понукают. Да и не хочет никуда идти. Конь — ужасный либерал: головой ни взад, ни вперёд, ни в бок. «Дайте реформу, без этого не шевельнусь» — «Будет тебе реформа!»… Хвоста нет, хвост отъеден у этой умницы… Громадное туловище с бочищами, с брюшищем, каких решительно ни у одной лошади нет… Бог знает что… Помесь из осла, лошади и с примесью коровы… «Не затанцует». Да, такая не затанцует; и, как мундштук ни давит в нёбо, «матушка Русь» решительно не умеет танцевать ни по чьей указке, и ни под какую музыку… Конь, очевидно, не понимает Всадника… предполагая в нём «злой умысел» всадить его в яму, уронить в пропасть… С другой стороны, видя, что конь хрипит, всадник принимает его за помешанную, совершенно дикую и опасную лошадь, на которой если нельзя ехать, то хоть следует стоять безопасно и неподвижно. Так все это и остановилось, упёрлось…

— Василий Розанов[24]

См. также

[править | править код]

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ 1 2 Гусев В., Шапошникова Л. Памятник Александру III скульптор Паоло Трубецкой. СПб.: Palace Edition, 1996. с. 8—11. ISBN 5-900872-37-8.
  2. ↑ Документы о сооружении и открытии памятника Александру III в Москве (1912 год) Архивная копия от 25 апреля 2021 на Wayback Machine. Президентская библиотека.
  3. ↑ Талалай М. Г. Паоло Трубецкой: скульптура и генеалогия. К 150-летию со дня рождения Архивная копия от 23 апреля 2021 на Wayback Machine. — М.: Старая Басманная, 2016. — С. 86.
  4. ↑ Жарова Е. А., Мануртдинова В. В., Шишкина Е. А., Шудрова Е. В. Памятники Санкт-Петербурга / Ефремова Н. Н.. — Справочник. — СПб.: Государственный музей городской скульптуры, 2016. — С. 395, 484. — 496 с. — 500 экз. — ISBN 978-5-7937-1376-4.
  5. ↑ С. Витте. Воспоминания[уточнить ссылку]: «При сооружении памятника сразу оказалось, что князь Трубецкой обладал совершенно неуживчивым характером».
  6. ↑ С. Витте. Воспоминания[уточнить ссылку]: «Великий Князь Владимир Александрович … даже мне во дворце как-то раз сказал, что он никогда не дозволит выставить памятник, вылитый по модели князя Трубецкого, так как это представляет собою карикатуру на его брата».
  7. ↑ С. Витте. Воспоминания[уточнить ссылку]: «в конце концов, когда была сделана модель в настоящем виде, то как Императором, так и Императрицей-Матушкой модель была вполне одобрена».
  8. ↑ 1 2 Гусев В., Шапошникова Л. Памятник Александру III скульптор Паоло Трубецкой. — СПб.: Palace Edition, 1996. — С. 16. ISBN 5-900872-37-8.
  9. ↑ Врангель Н. Н. История скульптуры // Грабарь И. История русского искусства. — Т. 5 — М. 1911. — С. 101.
  10. ↑ В церемониальном марше участвовали части войск петербургского гарнизона и военно-учебные заведения, в коих в Бозе почивающий Император Александр III состоял Шефом.
  11. ↑ «Правительственный вестник», 24 мая (6 июня) 1909, № 109, с. 3.
  12. ↑ Демьян Бедный Архивная копия от 24 декабря 2013 на Wayback Machine // Поэтический словарь Квятковского.
  13. ↑ Гусев В., Шапошникова Л. Памятник Александру III скульптор Паоло Трубецкой. — СПб.: Palace Edition, 1996. — C. 20. ISBN 5-900872-37-8.
  14. ↑ 1 2 Памятник Александру III. Сады Русского музея. Дата обращения: 17 июня 2023. Архивировано 17 июня 2023 года.
  15. ↑ Источник: Энциклопедия Санкт-Петербурга. Дата обращения: 24 октября 2012. Архивировано 31 мая 2014 года.
  16. ↑ .Мединский предложил перенести памятник Александру III Архивная копия от 8 июня 2013 на Wayback Machine // Lenta.ru.
  17. ↑ «Александр Миротворец» или «Город-герой Ленинград»? Архивная копия от 28 мая 2013 на Wayback Machine // БалтИнфо.ru.
  18. ↑ Сообщение ЗакС Санкт-Петербурга Архивная копия от 29 октября 2013 на Wayback Machine. 2013 год.
  19. ↑ Обелиск с площади Восстания в Петербурге переносить не планируется Архивная копия от 5 июля 2023 на Wayback Machine — статья в газете «Коммерсантъ»
  20. ↑ Русская эпиграмма. — М.: Художественная литература, 1990. — ISBN 5-280-01014-6.
  21. ↑ Рупперт М. Л. [world.lib.ru/r/ruppert_m_l/lagomadzhorebr.shtml Лаго-Маджоре. Послесловие к поездке].
  22. ↑ Илья Репин Архивная копия от 26 июня 2019 на Wayback Machine / Чуковский К. Современники. — М.: Молодая гвардия. 590 с. (Жизнь замечательных людей) / 1967 г.
  23. ↑ Кустодиев, Борис Михайлович. Сайт о жизни и творчестве художника. Письма Архивная копия от 24 декабря 2013 на Wayback Machine.
  24. ↑ PAOLO TRUBEZKOI и его памятник Александру III.

Литература

[править | править код]
  • В. Гусев, Л. Шапошникова. Памятник Александру III скульптор Паоло Трубецкой. — Государственный Русский музей. — СПб.: Palace Edition, 1996. — ISBN 5-900872-37-8 (Россия), ISBN 3-930775-23-9 (Germany).
  • Витте С. Ю. 1849—1894: Детство. Царствования Александра II и Александра III, глава Приложение // Воспоминания. — М.: Соцэкгиз, 1960. — Т. 1. — С. 455—463. — 75 000 экз.
  • Сокол К. Г. Монументальные памятники Российской империи: Каталог. М.: Вагриус Плюс, 2006.
  • Жарова Е. А., Мануртдинова В. В., Шишкина Е. А., Шудрова Е. В. Памятники Санкт-Петербурга / Ефремова Н. Н.. — Справочник. — СПб.: Государственный музей городской скульптуры, 2016. — С. 395, 484. — 496 с. — 500 экз. — ISBN 978-5-7937-1376-4.


Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Памятник_Александру_III_(Санкт-Петербург)&oldid=140652762