Обсуждение:Война громкостей (KQvr';yuny&Fkwug ijkbtkvmyw)
 | Эта статья выставлялась на удаление и была оставлена. Пояснение причин и соответствующее обсуждение вы можете найти на странице Википедия:К удалению/1 октября 2008. Повторное выставление допустимо лишь при наличии аргументов, не рассмотренных в прошлых номинациях, при изменении обстоятельств вокруг предмета статьи или изменении правил Википедии, в противном случае повторная заявка будет быстро закрыта. |
Стиль
[править код]- Просто ужасный перевод, похоже через Промт. --Pianist 15:51, 12 декабря 2008 (UTC)
- Согласен. Перевод - кошмар!
..еще претензии к сабжу есть? --Tpyvvikky (обс.) 14:20, 1 июня 2017 (UTC)
- @Tpyvvikky:: Забрёл почти случайно. Ну в общем всё, что касается технологий, изложено неверно. Нарочно не придумаешь.
- «Виниловая пластинка представляет собой гладкую поверхность в которой прорезаны тонкие канавки» → пластинка не «прорезается», а штампуется.
- «для вибрационной записи» → для механической записи.
- «процесс, именуемый мастерингом, когда песни выравниваются по уровню звука» → часто в ходе мастеринга делается обратное: треки намеренно разносятся по громкости так, чтобы восприятие громкости смежных треков не противоречило их содержанию (соло не должно звучать так же громко, как тутти, и наоборот).
- «Мастеринг для винила всегда был поиском равновесия между громкостью и временем воспроизведения» — дичь. И звукорежиссёров, и потребителей устраивал типовой вариант. Редкие пластинки, записанные с аномально высоким уровнем, как раз выводили проигрыватели из равновесия. И только в XXI веке эти опыты стали более-менее мэйнстримом. Но и сейчас далеко не всё снижение плотности идёт «в громкость» — часть «в громкость», а часть просто «в толщину» немой стенки между канавками.
- «Выигрыш в громкости означал принесение в жертву времени воспроизведения» — а также самой возможности воспроизведения большинством головок и тонармов (в том числе весьма недешёвых).
- «количество виниловых дисков в альбоме не превышало одного-двух» — это в попсе. А в изданиях классики боксы на три-четыре диска были нормой. А как иначе издать оперу? и т.п.
- После таких ляпсов в простейших технических вопросах совершенно невозможно довериться автору в вопросах о человеческой мотивации - кто, что, зачем... Retired electrician (обс.) 07:07, 27 января 2018 (UTC)
- так это уже претензии не у стилю... --Tpyvvikky (обс.) 03:38, 28 января 2018 (UTC)
Ерунда какая-то...
[править код]Присоединяюсь, в техническом отношении - полная безграмотность.
Кроме того, абсурдное утверждение:
Мастеринг-инженеры сокращали динамический диапазон песни так, чтобы трек целиком можно было усилить до максимального уровня и при этом не выйти за физически допустимые пределы винилового носителя. Такой способ получил название «горячий» мастеринг и применялся к синглам, где каждая сторона пластинки содержала всего по одной песне, поэтому канавки можно было прорезать менее плотно, чем на лонгплеях.
Если на сингле можно было прорезать менее плотно, то компрессия незачем. А если имелось в виду, что и компрессировали, и размах записи увеличивали - то, как указали выше, просто аппаратура сломается, да и всё. Michael MM (обс.) 15:49, 6 ноября 2021 (UTC)
Ссылки+
[править код]заметки (в "Личное мнение") Динамический диапазон — кому нужен он? на stereo.ru