Молодая Польша (искусство) (Bklk;gx Hkl,og (nvtrvvmfk))

«Смерть» (пол. Śmierć), Яцек Мальчевский.

Станислав Выспяньский

«Молодая Польша» (пол. Młoda Polska) — название периода развития в литературе, искусстве и музыке, приходящегося на 1891—1918 годы и связанного с проникновением модерна в польскую культуру. Данное название возникло по аналогии с Молодой Германией, Молодой Скандинавией и другими. Течение возникло под сильным влиянием позитивизма во взаимодействии с такими художественными течениями, как натурализм, импрессионизм, символизм, экспрессионизм, неоклассицизм. Эстетическая программа «Молодой Польши» была неоднородной. В целом, творцов объединяли ощущение дисгармонии жизни, утверждение творческой свободы и независимости художника, связанное с поисками новых средств художественного выражения, бунт против мещанского общества и его морали. Это течение проявило себя в польском искусстве, литературе (особенно поэзии), музыке, театре.

Временные границы

Рубеж XIX—XX веков — особый период в жизни польского общества и культуры. Исследователи указывают на трудность определения хронологических рамок эпохи Молодой Польши. Казимеж Выка в критической работе «Характеристика периода Молодой Польши» говорит о том, что «ни одна из литературных дат не имеет столь общепринятого значения перелома, как, например, год выхода в свет томика „Стихов“ Адама Мицкевича для романтизма».

Также нельзя принять какое-либо историческое событие как дату перехода к эпохе Молодой Польши, как, например, произошло с Январским восстанием, которое отделяет фазу упадка романтизма и начала позитивизма.

Казимеж Выка весьма условно предлагает считать началом эпохи 1890 год, комментируя это так: «вышеупомянутая дата не обозначает ни одного выдающегося литературного события, тем более — политического. Утверждает она одно: последнее десятилетие XIX века будет настолько в дальнейшем находиться под знаком нарастания явлений, связанных с Молодой Польшей, что уже в 1895—1900 годах поколение, творящее эту литературу, становится главным и первенствующим поколением».

Ту же самую дату помещает в заглавие своей монографии Юлиан Кшижановский: «Польский неоромантизм 1890—1915». Также и для Антония Потоцкого 1890 год является пограничной датой между двумя периодами развития литературы. Иное предположение сделано Казимежем Чаховским в его работе «Образ современной польской литературы». Для него поворотным пунктом становится 1884 год, первые теоретические и художественные проявления натурализма. Но для истории польского натурализма имеют значение такие факты, как дебют Адольфа Дыгасиньского (1884), Антония Сыгетиньского (1883). А писатели, которых можно было бы выделить как поколение Молодой Польши, вступают в литературу только около 1890 года. В 1888 году выходят «Стихи» Яна Каспровича, два первых сборника Казимежа Пшервы-Тетмайера выходят в 1891 и 1894 году соответственно. Работа Зенона Пшесмыцкого (Мириама) о Метерлинке появляется в 1891, эссе Станислава Пшибышевского «Из психологии творческой личности» — в 1892 году. «К этим фактам можно прибавить даты из истории художественной культуры: 1893 (Тадеуш Павликовский занимает пост директора в новом здании краковского театра), 1895 (Юлиан Фалат занимает пост директора Школы изящных искусств)».

Трудно определить и дату завершения эпохи Молодой Польши. Хотя многие историки литературы сходятся на том, что такой датой можно считать 1918 год, всё же мнение это небесспорно. Многие из выдающихся младополяков — Реймонт, Каспрович, Жеромский, Стафф, Берент, Анджей Струг — активно работали и в межвоенном периоде. Аналогичный пример: появление шедевров польской реалистической прозы — произведений Сенкевича, Пруса, Ожешко — синхронно развитию модернистской лирики и относится к концу XIX века.

Внутри эпоха Молодой Польши резко делится на два периода — до и после революционных событий 1905 года, глубоко повлиявших на общественную направленность польской литературы; не найдётся ни одного писателя, в творчестве которого не заметны бы были перемены в тематике, проблематике и даже в форме произведений, связанных с надеждами, иллюзиями и разочарованиями того времени.

Возникновение и смысл термина

«Молодая Польша» обозначает не только литературу, но и музыку, театр, а также определённый стиль жизнь в художественной среде. Как наименование молодого поколения впервые его употребил на страницах краковского журнала «Жиче» Артур Гурский в цикле статей. Он доказывал, что новое искусство должно носить характер национальный, польский, при этом отличаться юношеской страстностью. В первый раз под этим названием объединили краковских модернистов, сгруппировавшихся вокруг Пшибышевского. Размышляя о современной ему литературе, в частности о значении слова «молодой» в наименовании эпохи, Ян Лорентович, польский критик рубежа веков, в своем эссе писал: «Молодой — это тот, кто отгораживается от всякой рутины, от всяких увядших литературных предрассудков, кто неустанно отвоевывает свою индивидуальность». Это «отвоевывание» собственной индивидуальности закономерно приводит к тому, что творческую манеру многих младополяков невозможно отнести к какому-либо одному направлению.

В музыке

• Кароль Шимановский
• Людомир Ружицкий
• Гжегож Фительберг

В литературе

• Адамович, Богуслав
• Вацлав Берент
• Тадеуш Бой-Желеньский
• Станислав Выспянский
• Кароль Иржиковский
• Ян Каспрович
• Болеслав Лесьмян
• Тадеуш Мичинский
• Эдвард Порембович
• Тадеуш Риттнер
• Вацлав Серошевский
• Леопольд Стафф
• Казимеж Пшерва-Тетмайер
• Станислав Пшибышевский

В скульптуре

• Ксаверий Дуниковский

Противники

• Теодор Еске-Хоинский

Литература

• «Молодая Польша» // Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред. А. Н. Николюкина. — Институт научной информации по общественным наукам РАН: Интелвак, 2001. — Стб. 579. — 1596 с. — ISBN 5-93264-026-X.