Костёр (сборник стихов Гумилёва) (Tkvm~j (vQkjunt vmn]kf Irbnl~fg))

Перейти к навигации Перейти к поиску
У этого термина существуют и другие значения, см. Костёр (значения).
Костёр
Жанр Сборник стихотворений
Автор Николай Гумилёв
Дата первой публикации 1918
Издательство «Гиперборей»
Предыдущее Колчан
Следующее Фарфоровый павильон
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке

«Костёр» — шестой сборник стихов Николая Гумилёва, выпущенный в 1918 году петроградским журналом «Гиперборей».

Создание и публикация[править | править код]

Работа над будущим «Костром» была начата Гумилёвым еще в 1916 rоду, коrда поэт состав­ил рукописный сборник «Отлуние», включавший восемь стихотворений, шесть из которых затем вошли в «Костер»: «Змей», «Андрей Рублёв», «Деревья», «Городок», «Второй год», «Детство», «Рабочий», «Перед ночью северной, короткой…» Затем этот список был дополнен стихами 1917—1918 годов[1].

Книга вышла в начале июля 1918, почти одновременно с «Фарфоровым павильоном» и «Миком», вскоре после возвращения поэта в Россию. В состав сборника вошли стихотворения 1916 — мая 1918, часть из которых ранее уже публиковалась в журналах[2].

В хранящейся в архиве М. Л. Лозинского рукописи сборника, содержащей авторское оглавление, состав и порядок стихов несколько отличаются от печатного варианта, так, вместо «Змея» должно было стоять французское стихотворение «Miniature persane»[2].

В состав сборника в переработанном виде вошли девять стихотворений парижского цикла («Канцона вторая», «Канцона третья», «Самофракийская Победа», «Роза», «Телефон», «Рассыпающая звёзды», «О тебе», «Сон», «Эзбекие»), написанных для альбома Елены Дюбуше, в которую Гумилев был безнадёжно влюблён в период своей службы во Франции в 1917—1918 годах. В первоначальной редакции эти стихи были изданы в 1923 году в берлинском сборнике «К Синей звезде»[3].

Состав сборника[править | править код]

  • Деревья
  • Андрей Рублёв
  • Осень
  • Детство
  • Городок
  • Ледоход
  • Природа
  • Я и вы
  • Змей
  • Мужик
  • Рабочий
  • Швеция
  • Норвежские горы
  • На Северном море
  • Стокгольм
  • Творчество
  • Утешение
  • Прапамять
  • Канцона первая («В скольких земных океанах я плыл…»)
  • Канцона вторая («Храм мой, Господи, в небесах…»)
  • Канцона третья («Как тихо стало в природе!..»)
  • Самофракийская Победа
  • Роза
  • Телефон
  • Юг
  • Рассыпающая звёзды
  • О тебе
  • Сон
  • Эзбекие

Критика[править | править код]

Из-за обстоятельств гражданской войны и закрытия большевиками многих печатных изданий критических отзывоа на публикацию было немного. А. Я. Левинсон (Жизнь искусства, № 22, 24.11.1918) замечает, что новый сборник, в отличие от радостно-фантастического «Колчана», проникнутого душевным подъёмом первого года войны, представляется эпизодом, довольно кратким (всего из 29 стихотворений) интермеццо, душа поэта погружена в «марево северных туманов, в чистилище смутных кошмаров»[4], и сам автор ощущает свои творения как «зловещую ночных видений тетрадь»[4]. При этом критик опровергает расхожее мнение о Гумилёве как «парнасце», то есть строгом формалисте, ищущем лишь стилистических красот и упоительных созвучий, обнаруживая в его стихах тонкую лирику и юмор[5].

Вадим Шершеневич, опубликовавший («Свободный час» 1918, № 7) под псевдонимом «Г. Гальский» рецензию с красноречивым названием «Панихида по Гумилёву», считает, что тот, подобно Брюсову, исписался, три выпущенные им книги — гениальный плагиат того, что должен был написать (и, возможно, ещё напишет Брюсов). Критик громит сборник на примере стихотворения «Рабочий» и в завершение пишет, что во всей этой унылой книге найдётся от силы одно или два стихотворения, за которые автору может быть не стыдно[6].

Василий Гиппиус в заметке, впервые опубликованной в 1994 году, сравнил последние сборники Гумилёва с пряниками, и нашел, что при всей серьезности некоторых стихотворений, автор и в них улыбается, сравнивает его с Северянином (то ли Гумилёв — облагороженный Северянин, то ли Северянин — опошленный Гумилёв), пишет, что в то время, когда начался голод, соблазнительно обманывать себя и других пряниками, но скоро станет не до гумилёвских стилистических изысков[7].

Второе издание[править | править код]

Сборник был переиздан в 1922 году Гржебиным в Берлине, по-видимому, из чисто коммерческих соображений, так как вокруг убитого большевиками Гумилёва начала складываться легенда. Новое издание вызвало отклики в эмигрантской прессе и советской печати; в последней критические заметки, неизбежно носившие некрологический характер, публиковались до 1924 года, когда имя Гумилёва было запрещено упоминать и он перешёл в разряд «подземных» русских классиков[8].

Позднейшие оценки[править | править код]

Марина Цветаева писала в воспоминаниях по поводу сборника и стихотворения «Мужик»: «Не «мэтр» был Гумилёв, а мастер: боговдохновенный и в этих стихах уже безымянный мастер, скошенный в самое утро своего мастерства-ученичества, до которого в «Костре» и окружающем костре России так чудесно — древесно! — дорос»[9].

А. И. Павловский отмечает неожиданное для певца экзотики и дальних странствий появление русской темы:

Он пишет проникновенно-лирические стихи о русском детстве, сохранившемся в его памяти нежным воспоминанием, о русской багряно-рябиновой осени, о провинциальном городке «над широкою рекой пояском-мостком перетянутой», о ледоходе на Неве и о творениях Андрея Рублёва… В стихотворении «Мужик» сквозит горестное недоумение перед тёмной силой, вытолкнувшей в российскую историю зловещую фигуру Григория Распутина. Но всё же и в «Костре», несмотря на прорвавшуюся русскую тему, он остаётся рыцарем Музы Дальних Странствий и продолжает искать свою подлинную — духовную — родину всюду, лишь изредка останав­ливаясь на мысли, что она может находиться именно в России.

— Павловский А. И. Николай Гумилев, с. 50

При этом маститый советский критик указывает, что ни в «Костре», ни в других стихах, «сопутствовавших этой книге и создававшихся в канун величайшего из социальных переворотов, нет и намёка на круто вздымавшуюся волну революции»[10].

Примечания[править | править код]

  1. ↑ Комментарии, 1999, с. 296.
  2. ↑ 1 2 Эльзон, 1988, с. 577.
  3. ↑ Степанов, 2014, с. 390.
  4. ↑ 1 2 Левинсон, 2000, с. 458.
  5. ↑ Левинсон, 2000, с. 458—459.
  6. ↑ Гальский, 2000, с. 461—462.
  7. ↑ Гальский, 2000, с. 478—481.
  8. ↑ Глотова, 2018, с. 15—16.
  9. ↑ Цветаева, 2000, с. 487.
  10. ↑ Павловский, 1988, с. 51.

Литература[править | править код]

  • Гальский Г. Панихида по Гумилеву // Николай Гумилев: Pro et contra. — СПб.: Издательство РХГИ, 2000. — ISBN 5-88812-007-3.
  • Гиппиус В. В. Пряники // Николай Гумилев: Pro et contra. — СПб.: Издательство РХГИ, 2000. — ISBN 5-88812-007-3.
  • Глотова А. М. Переиздание шестого сборника Н. С. Гумилева "Костер" и его интерпретация критикой в 1922—1924 гг. // Преподаватель XXI век, № 3-2. — 2018.
  • Комментарии / Гумилёв Н. С. Собрание сочинений. Т. 3. Стихотворения. Позмы (1914—1918). — М.: Воскресенье, 1999. — ISBN 5-88528-164-5.
  • Левинсон А. Я. Николай Гумилев. Костер. Стихи. Мик. Африканская поэма. Дитя Аллаха. Арабская сказка в трех картинах // Николай Гумилев: Pro et contra. — СПб.: Издательство РХГИ, 2000. — ISBN 5-88812-007-3.
  • Павловский А. И. Николай Гумилев // Гумилев Н. С. Стихотворения и поэмы. — Л.: Советский писатель, 1988. — ISBN 5-265-00223-5.
  • Степанов Е. Е. Поэт на войне. Николай Гумилев. 1914–1918. — М.: Прогресс-Плеяда, 2014. — ISBN 978-5-7396-0321-0.
  • Цветаева М. И. О Гумилеве // Николай Гумилев: Pro et contra. — СПб.: Издательство РХГИ, 2000. — ISBN 5-88812-007-3.
  • Эльзон М. Д. Костер // Гумилев Н. С. Стихотворения и поэмы. — Л.: Советский писатель, 1988. — ISBN 5-265-00223-5.

Ссылки[править | править код]

  • Костёр. Дата обращения: 5 февраля 2022.
  • Костёр (1918). Дата обращения: 5 февраля 2022.
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Костёр_(сборник_стихов_Гумилёва)&oldid=131268451