Кардинал и монахиня (Tgj;nugl n bkug]nux)
_-_Google_Art_Project.jpg) | |
| Эгон Шиле | |
| Кардинал и монахиня. 1912 | |
| англ. Cardinal and Nun (Caress) | |
| Холст, масло. 70 × 85 см | |
| Музей Леопольда | |
| (инв. LM 455) |
«Кардина́л и мона́хиня» (нем. Kardinal und Nonne), первоначальное название «Ласка» (нем. Liebkosung) — одна из самых известных[1] картин австрийского художника Эгона Шиле. Полотно в сигнальных цветах провокационного содержания, по некоторым данным, было написано в ответ на его тюремное заключение за порнографию[2] и отражает радикальный разрыв с традициями и безудержное стремление к художественному новаторству[3]. «Кардинал и монахиня» принадлежит частному фонду Музея Леопольда и демонстрируется в настоящее время в зале OG3[1].
На картине изображены кардинал и монахиня в неестественных объятиях. Она, застигнутая врасплох или попавшая в затруднительное положение, отвернувшись в смятении или страхе смотрит на зрителя. Сложенные в мольбе руки выглядят как клещи, кардинальским красным цветом полыхает вожделение, в обнажённых икрах зашифровано телесное прегрешение[1][2].
«Кардинал и монахиня» является очевидным парафразом[2] знаменитой картины «Поцелуй» Густава Климта, сыгравшего значительную роль в творческом становлении Эгона Шиле. Спустя четыре года после сочинённой Климтом живописной оды любви Шиле дал на неё своевольный ответ, создав тёмную противоположность. Если в «Поцелуе» тела влюблённых скрыты от зрителя орнаментальными одеяниями, то в «Ласке» Шиле намеренно оставил скандально обнимающимся персонажам открытыми нижние конечности. Стилизованный климтовский цветочный фон Шиле заменил непроницаемо чёрной пучиной человеческих страстей, прежде всего, либидо, которое не усмирить никаким запретам и условностям. Шиле раскрывает движимую инстинктами природу человека в символизме разрывов, разломов и противоречий Эрота и Танатоса, сластолюбия и стремления к смерти[1][2][4].
Как и в случае с «Поцелуем» Климта, некоторые исследователи видят в персонажах картины её автора с любовницей Валли Нойциль, которые символизируют служителя культа искусства и его сподвижницу[2]. Но и в этом вопросе Шиле поступил по-своему: в Музее Леопольда обнаружили, что лицо испуганной монахини напоминает «Автопортрет с поднятым голым плечом» 1912 года, а обнажённые ноги кардинала цитируют акварель, на которой изображена стоящая на коленях на полу Валли. Предположительно, Шиле придал кардиналу и монахине черты внешности свои и подруги, но с переменой гендерных ролей[3].
Картину с кардиналом и монахиней, представленную под названием «Ласка», Эгону Шиле при жизни продать не удалось[1]. Первым владельцем в 1918—1939 годах стал австрийский стоматолог и коллекционер живописи Генрих Ригер. После аншлюса Австрии виллу Ригера в предместье Вены Габлице, где экспонировалась внушительная коллекция в восемь сотен полотен, ариизировали, и Риглер был вынужден продать картину близкому к национал-социалистскому режиму арт-дилеру Фридриху Вельцу. В 1945 году картина была изъята у него в Зальцбурге американскими оккупационными властями, некоторое время находилась в зальцбургском хранилище австрийского федерального ведомства по охране памятников. Генрих Ригер и его супруга Берта были убиты. В 1948 году картина среди немногих из коллекции Ригера была возвращена его наследникам — выжившему в Нью-Йорке сыну Роберту Ригеру и Танне Бергер. В 1950 году «Кардинала и монахиню» у них приобрела за треть страховой стоимости[5] галерея Бельведер с запретом на дальнейшую передачу и обязательным указанием на принадлежность к коллекции Ригера в экспозиции галереи[6]. «Аморальная» картина в залы Бельведера так и не попала и вопреки договорённостям в 1957 году вместе с ещё одной работой Шиле «Две женщины на корточках» была передана галереей Бельведер в собственность коллекционеру Рудольфу Леопольду в обмен на «Маковое поле» Густава Климта[7]. В 1994 году картина «Кардинал и монахиня» была передана частному фонду Музея Леопольда[1]. По случаю окончания юридической тяжбы и возвращения «Портрета Валли» в Вену коммерческий директор Музея Леопольда Петер Вайнхойпль в 2010 году предлагал рассматривать его вместе с «Кардиналом и монахиней» и «Автопортретом с физалисом» своеобразным триптихом Шиле[8]. В 2011 году комиссия, образованная при федеральном министерстве культуры Австрии, признала после экспертной проверки провенанса право собственности фонда Музея Леопольда на картину «Кардинал и монахиня» «не вызывающим сомнений»[9].
-
-
Эгон Шиле. Автопортрет с поднятым голым плечом. 1912. Музей Леопольда -
Эгон Шиле. Портрет Валли. 1912. Музей Леопольда -
Эгон Шиле. Автопортрет с физалисом. 1912. Музей Леопольда
Примечания
[править | править код]- ↑ 1 2 3 4 5 6 «Кардинал и монахиня» в онлайн-коллекции Музея Леопольда Архивная копия от 11 ноября 2023 на Wayback Machine (нем.)
- ↑ 1 2 3 4 5 Музеи мира, 2012.
- ↑ 1 2 «Кардинал и монахиня» на сайте Музея Леопольда Архивная копия от 11 ноября 2023 на Wayback Machine (нем.)
- ↑
Leopoldmuseum Wien. Kunstlieblinge. Kardinal und Nonne, Egon Schiele (нем.)
- ↑ Der Standard: «Dubiose Geschichten» rund um Leopold Архивная копия от 11 ноября 2023 на Wayback Machine (нем.)
- ↑ Der Standard: Die verschwundene Sammlung Архивная копия от 11 ноября 2023 на Wayback Machine (нем.)
- ↑ Der Standard: Auf Schnäppchenjagd Архивная копия от 20 сентября 2022 на Wayback Machine (нем.)
- ↑ Der Standard: Leopold-Museum bestätigt Einigung, erläutert Finanzierung Архивная копия от 11 ноября 2023 на Wayback Machine (нем.)
- ↑ Der Standard: Leopold Museum: Drei Schieles unbedenklich Архивная копия от 11 ноября 2023 на Wayback Machine (нем.)
Литература
[править | править код]- Эгон Шиле. Кардинал и монахиня (Ласка) // Музей Леопольда / Автор текста: И. Деспот-Юрасовская. — М.: Комсомольская правда, 2012. — Т. 49. — С. 55. — 95 с. — (Музеи мира).