Каджарское искусство (Tg;'gjvtky nvtrvvmfk)

Каджарское искусство — художественный стиль, развивавшийся в Каджарском Иране в период с 1794 по 1925 год. В период правления династии Каджаров наблюдалось сильное развитие искусства, ставшее возможным благодаря периоду относительной стабильности в история страны, что способствовало художественному развитию, особенно во время правления таких правителей, как Фатх-Али-хан Каджар и Насер ад-Дин Шах. Для данного искусства характерно сильное европейское влияние, ибо в то время отношения между Персией и Западом развивались. Данное искусство ориентировалось на включение данной династии в историю Ирана и усиление её могущества.

Живопись[править | править код]

Истоки и влияния[править | править код]

Корни каджарского искусства в живописи лежат ещё во времена Сефевидов, когда на культуру Ирана, особенно на королевское искусство, оказывалось довольно сильное европейское влияние. Часто встречается стиль гюль-и-бюльбюль^[1].

Среди художников этого периода можно назвать Абу-ль-Хасан Гаффари (1814-1866) и его племянника Камаль оль-Молька (1846-1940), оба принадлежавших к семье Гаффари. Михр Али был художником при дворе шаха Фатх-Али-хан Каджара, чей портрет во всей его красе является наиболее известной работой.

Михр Али и Мирза Баба были первыми придворными художниками во время правления Фатх-Али-хан Каджара, позднее титул принял Мухаммад Исмаил время правления Насер ад-Дин Шаха (1848-1896).

Рази Таликани использует картины XVI и XVII веков, чтобы добавить иллюминацию на полях в соответствии с традицией Сефевидов, используя золотые, красные и пурпурные цвета^[2]^[3].

Каллиграфия и книжное искусство[править | править код]

Чтобы узаконить свою власть и связать династию Каджаров с историей Ирана, Фатх-Али-хан Каджар заказал поэту Фатх Али Хану Сабе работу, призванную служить аналогом «Шахнаме» Фирдоуси, несмотря на то, что в ней описывается история Ирана от сотворения мира до прихода ислама^[4]^[5]. Несколько копий затем были проиллюстрированы в королевской мастерской дворца Голестан, а некоторые будут предложены европейским сановникам с целью популяризации новой династии. Производство иллюминированных или иллюстрированных вручную рукописей затем сократилось из-за все более широкого использования масляной живописи и таких методов воспроизведения, как литография. Одним из последних кустарных произведений такого типа, выполненных в королевской мастерской, станет альбом «1001 ночь», оформленный Абуль Хасаном Гаффари Кашани для Насер ад-Дин Шаха^[6].

Искусство каллиграфии продолжало развиваться во времена правления династии Каджаров. Государи заказывали копии Коранов у великих каллиграфов, работы которых имели общие черты, характерные для этого периода: между строк текста на арабском языке, шрифтом насх, был вставлен перевод на персидский язык в цвете.

Галерея[править | править код]

Настенная роспись в доме Кавам.
Мукарна в мечети Насир оль-Мольк.
Фасад и балкон дома Кавам.
Дом Кавам
«Кушк Ахмад Шаха» в дворцовом комплексе Ниаваран.
Мальчик с соколом, династия Каджаров
Сад Эрам
Плитка, расписанная полихромной глазурью по белой глазури..
Бегляр Афшар. Портрет Джамшида Эд-Довле.
Расписная плитка с изображением птиц, охоты и цветов династии Каджаров.
Портрет Мухаммад-шаха Каджара и его визиря хаджа Мирзы Агаси, вторая четверть девятнадцатого века, бумага, тушь, непрозрачная акварель и золото, Иран, коллекция Метрополитен-музея^[7].
Сцена из керамики из Каджара XIX века, Иран, изображающая две сидящие фигуры князей в окружении придворных, музыкантов и танцовщиц..
Каджарский принц с зонтиком наблюдает за музыкантом и двумя танцорами, XIX век.

Литература[править | править код]

Diba, Layla S., with Maryam Ekhtiar. Royal Persian Painting: The Qajar Epoch, 1785–1925. Brooklyn, NY: Brooklyn Museum of Art with I.B. Tauris, 1998.
Raby, Julian. Qajar Portraits : Figure Paintings from Nineteenth Century Persia. Brooklyn, NY: I.B. Tauris, 1999.
Loukonine, Vladimir. Lost Treasures of Persia: Persian Art in the Hermitage Museum. Mage Publishers. 1996.
Ritter, Markus. Moscheen und Madrasabauten in Iran 1785-1848: Architektur zwischen Rückgriff und Neuerung (Mosque and Madrasa Buildings in Iran 1785-1848: Architecture between re-adaptation and innovation). German, English summary. Brill Publishers: Leiden and Boston, 2005.
Uzun, Tolga. "Qajar Portrait Art In The Second Half Of The 19th Century: The Portraits Of Nasir Al-Din Shah", Ph.D. Thesis - Department of Art History- Hacettepe University, Ankara, Turkey 2005.

Примечания[править | править код]

↑ Doris Duke's Shangri La | Painting (неопр.). www.shangrilahawaii.org. Дата обращения: 18 декабря 2016.
↑ Najmabadi, Afsaneh. Women with Mustaches and Men without Beards: Gender and Sexual Anxieties of Iran Modernity. — University of California Press, 2005. — P. 16.
↑ Najmabadi, Afsaneh. Women with Mustaches and Men without Beards: Gender and Sexual Anxieties of Iran Modernity. — University of California Press, 2005. — P. 26.
↑ Scheiwiller, Staci Gem. Liminalities of Gender and Sexuality in Nineteenth-Century Iranian Photography. Desirous Bodies. — New York : Routladge, 2017. — P. 33. — ISBN 9781138201293.
↑ Vanzan, Anna (2014). "The Popularization of Art in Late Qajar Iran: The Importance of Class and Gender". Quaderni Asiatici: 146.
↑ Najmabadi, Afsaneh. Women with Mustaches and Men without Beards: Gender and Sexual Anxieties of Iran Modernity. — University of California Press, 2005. — P. 39.
↑ Portrait of Muhammad Shah Qajar and his Vizier Haj Mirza Aghasi (неопр.).

Ссылки[править | править код]

Центр исламского искусства и культуры Шангри-Ла, «Каджарское искусство»

[1] Doris Duke's Shangri La | Painting (неопр.). www.shangrilahawaii.org. Дата обращения: 18 декабря 2016.

[2] Najmabadi, Afsaneh. Women with Mustaches and Men without Beards: Gender and Sexual Anxieties of Iran Modernity. — University of California Press, 2005. — P. 16.

[3] Najmabadi, Afsaneh. Women with Mustaches and Men without Beards: Gender and Sexual Anxieties of Iran Modernity. — University of California Press, 2005. — P. 26.

[4] Scheiwiller, Staci Gem. Liminalities of Gender and Sexuality in Nineteenth-Century Iranian Photography. Desirous Bodies. — New York : Routladge, 2017. — P. 33. — ISBN 9781138201293.

[5] Vanzan, Anna (2014). "The Popularization of Art in Late Qajar Iran: The Importance of Class and Gender". Quaderni Asiatici: 146.

[6] Najmabadi, Afsaneh. Women with Mustaches and Men without Beards: Gender and Sexual Anxieties of Iran Modernity. — University of California Press, 2005. — P. 39.

[7] Portrait of Muhammad Shah Qajar and his Vizier Haj Mirza Aghasi (неопр.).

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]