Истрийская гамма (Nvmjnwvtgx igbbg)

Двухголосие на основе истрийской гаммы
	Нематериальное наследие ЮНЕСКО
Двухголосие на основе истрийской гаммы
	; Истрийская гамма «До»
Страна	Хорватия
Ссылка	231
Включение	2009 год (4-я сессия)
	Медиафайлы на Викискладе

Истрийская гамма^[1]^{[* 1]} — звукоряд, известный по народной музыкальной культуре полуострова Истрия и залива Кварнер. Поскольку произведения музыкального фольклора, в которых он употребляется, отличаются стабильным двухголосием^{[* 2]}, записывается данный звукоряд на два голоса. Впервые истрийскую гамму описал хорватский композитор Иван Матетич-Роньгов^[англ.] в начале двадцатого века^[2]. Двухголосие на основе истрийской гаммы отнесено ЮНЕСКО к шедеврам устного и нематериального наследия человечества^[3].

В профессиональной музыке

Морфологически истрийская гамма представляет собой звукоряд уменьшённого лада типа полутон–тон (1|2)^[1]. Может условно рассматриваться как фригийский лад с пониженной 4-й, 5-й и 6-й ступенями (звукоряд от «ми»: E-F-G-A♭-B♭-C♭-D). Существует также (неаутентичная) интерпретация истрийской гаммы на основе акустически чистых интервалов^[англ.] (см. Чистый строй)^[4].

В струнном квартете фа-минор Гайдна (соч. 20 № 5) можно услышать подобие истрийского звукоряда^[2], но без его верхней ступени^[5]. Inventiones ferales (1962) Уроша Крека также в завуалированной форме использует данный звукоряд^[6]. Вероятно, звукоряд рассматривали Тартини и Барток^[2]. Кароль Пахор в 1950 году создал цикл Istrijanka, состоящий из 15 пьес и основанный на истрийском звукоряде^[4]. Также звукоряд лёг в основу Sinfonia da camera in modo istriano (1957) Данило Швары^[7].

В традиционной музыке

Аутентичное пение на основе истрийской гаммы сопровождается игрой на таких инструментах как роженица^[англ.], волынка, флуер и тамбурица^[англ.]^[3]. Используется описываемый звукоряд в традиционных жанрах канат и таранканье, вокально-песенный стиль которых характеризуется назализацией, варьированием, импровизацией, фригийскими каденциями^[8] и разрешениями в унисон или октаву. Строй шкалы нетемперированный и разнится в зависимости от инструмента^[2]^[9]. Истрийская гамма является ярким примером бытования уменьшённого лада в народной музыке (задолго до его «изобретения» в профессиональной)^[1].

Примечания

↑ ¹ ² ³ Юсфин А.Г. Некоторые вопросы изучения мелодических ладов народной музыки // Проблемы лада : сборник статей / сост. К. Южак. — М.: «Музыка», 1972. — С. 113—150.
↑ ¹ ² ³ ⁴ Thammy Evans, Rudolf Abraham (2013). Istria: Croatian Peninsula, Rijeka, Slovenian Adriatic, p.17. ISBN 978-1-84162-445-7.
↑ ¹ ² "Two-part singing and playing in the Istrian scale Архивная копия от 24 ноября 2015 на Wayback Machine", UNESCO.org.
↑ ¹ ² Ruland, Heiner (1992). Expanding Tonal Awareness, p.43. Rudolf Steiner. ISBN 978-1-85584-170-3. Described by Kathleen Schlesinger on the Greek aulos
↑ Van der Merwe, Peter (2005). Roots of the Classical, p.227. ISBN 978-0-19-816647-4.
↑ (2001). Muzikološki zbornik: Musicological annual, Volumes 37-39, p.86. ^{[уточнить дату]}
↑ Ray Robinson, Regina Chĺopicka, eds. (2003). Studies in Penderecki: Penderecki and the avant garde, p.137. ISBN 978-0-911009-11-8.
↑ Hrvatske narodne pjesme i plesovi (неопр.) / Žganec, Vinko; Sremec, Nada. — Zagreb: Seljačka sloga, 1951. — Т. 1. — С. 228.
↑ Marušić, Dario. "Reception of Istrian Musical Traditions Архивная копия от 31 августа 2020 на Wayback Machine", Musicology 7/2007 (VII) ("Reception of Istrian Musical Traditions Архивная копия от 23 июля 2011 на Wayback Machine", doiSerbia).

Дополнительная литература

Bezić, Jerko. "Yugoslavia, Folk Music: Croatia", New Grove Dictionary 2:594.

Ссылки

"Two-part singing and playing in the Istrian scale" (UNESCO), YouTube.com.
"Few words about traditional Istrian Music and Dance", Istria from Smrikve.
"The folk music of Krk Island", Gold and Silver Dots.

[2] Ср.: "Целотонная гамма", "Гамма Римского-Корсакова".

[3] За исключением концевого тона и (иногда) запева.

[:0-1] ¹ ² ³ Юсфин А.Г. Некоторые вопросы изучения мелодических ладов народной музыки // Проблемы лада : сборник статей / сост. К. Южак. — М.: «Музыка», 1972. — С. 113—150.

[EvansAbraham-4] ¹ ² ³ ⁴ Thammy Evans, Rudolf Abraham (2013). Istria: Croatian Peninsula, Rijeka, Slovenian Adriatic, p.17. ISBN 978-1-84162-445-7.

[UNESCO-5] ¹ ² "Two-part singing and playing in the Istrian scale Архивная копия от 24 ноября 2015 на Wayback Machine", UNESCO.org.

[Ruland2-6] ¹ ² Ruland, Heiner (1992). Expanding Tonal Awareness, p.43. Rudolf Steiner. ISBN 978-1-85584-170-3. Described by Kathleen Schlesinger on the Greek aulos

[Roots-7] Van der Merwe, Peter (2005). Roots of the Classical, p.227. ISBN 978-0-19-816647-4.

[8] (2001). Muzikološki zbornik: Musicological annual, Volumes 37-39, p.86. ^{[уточнить дату]}

[9] Ray Robinson, Regina Chĺopicka, eds. (2003). Studies in Penderecki: Penderecki and the avant garde, p.137. ISBN 978-0-911009-11-8.

[Hrvatske-10] Hrvatske narodne pjesme i plesovi (неопр.) / Žganec, Vinko; Sremec, Nada. — Zagreb: Seljačka sloga, 1951. — Т. 1. — С. 228.

[Dario2-11] Marušić, Dario. "Reception of Istrian Musical Traditions Архивная копия от 31 августа 2020 на Wayback Machine", Musicology 7/2007 (VII) ("Reception of Istrian Musical Traditions Архивная копия от 23 июля 2011 на Wayback Machine", doiSerbia).

[1]

[* 1]

[* 2]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]