Ступень (музыка) (Vmrhyu, (br[dtg))

Ступе́нь (нем. Stufe, итал. grado, англ. scale degree) в теории музыки — характеристика относительной высоты музыкального звука по его местоположению в звукоряде.

Термин

Термин «ступень» относится к наиболее распространённым и употребляется в разных смыслах. В музыкальной акустике под «ступенью» подразумевают точку деления какого-либо интервала на более мелкие интервалы, своего рода «техническую метку» (например, в выражениях «12-ступенное деление фортепианной октавы», «17-ступенный звукоряд тара»). Ключевой, в таком понимании, ступенью является звуковысотная уникальность метки. Даже если близлежащая к данной иная метка находится на расстоянии микроинтервала и маркируется той же буквой буквенной нотации, что и её высотный вариант, обе сравниваемые звуковысотные позиции в акустических исследованиях и справочниках называются «ступенями».

Музыковеды находят «ступени» в любых доладовых звуковысотных структурах, так называемых звуковых системах (например, «меса — центральная ступень Полной системы», «ступень дасийного звукоряда», «в каждом из согласий обиходного звукоряда три ступени» и т. д.). Термин «ступень» относят к любым интервальным родам (например, «замена диатонической ступени хроматической», «миксодиатоническая ступень b/h»). Наконец, в ступенях исчисляют ладовые звукоряды, независимо от типа лада (модального, тонального), его исторической и региональной специфики.

В мажорно-минорной тональности ступенью также называется (особенно в разговорной речи, по принципу «часть вместо целого») аккорд, основной тон которого является ступенью мажорного или минорного звукоряда. Так, словесная инструкция «после пятой ступени бери шестую низкую» может означать рекомендацию сыграть последовательность не звуков, а любых аккордов, принадлежащих этим ступеням, например, V₇ — нVI.

Гармоники натурального звукоряда (против словарного определения ступени) «ступенями» не называют.

При усвоении того или иного значения термина «ступень» следует учитывать контекст словоупотребления. Например, упоминание о «17-ступенном делении октавы» в учении Сафиаддина Урмави о макаме (XIII в.) не означает, что ладовый звукоряд любого макама обязательно содержит все 17 ступеней, точно так же как 12-ступенная «хроматическая» октава современного фортепиано не означает, что любое музыкальное сочинение, исполненное на этом фортепиано, должно быть непременно додекафонным.

Ступень звукоряда (абсолютная ступень)

Под ступенью звукоряда обычно понимается звук, входящий в общую музыкальную систему (и, соответственно, попадающий в её звукоряд). Выделяют основные и производные ступени звукоряда. Основные ступени — это ступени, имеющие собственные названия, названия же производных получают, изменяя названия основных.

В диатоническом звукоряде в каждой октаве выделяют 7 основных и 5 производных ступеней. Поскольку каждая восьмая основная ступень функционально тождественна первой, то ступени, по высоте отстоящие друг от друга на октаву (или несколько октав), получают одинаковое название (обозначение). Основные ступени диатонического звукоряда могут обозначаться либо номером по порядку внутри октавы, от 1 до 7, либо по одной из принятых систем наименований звуков — слоговой либо буквенной.

Слоговая система наименования

Сложилась в средние века и основана на начальных слогах стихов первой строфы католического гимна «Ut queant laxis», мелодия которого была сочинена в XI веке Гвидо Аретинским. В наше время основные ступени в этой системе обозначаются слогами Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si (русский вариант: До, Ре, Ми, Фа, Соль, Ля, Си). Производные ступени обозначаются с помощью применения знаков альтерации (см. Современная музыкальная нотация) к основным ступеням, например: Фа ♯, Си ♭, До-диез, Ми-бемоль и т. д.

Буквенная система наименования

Сложилась в средневековой Западной Европе (преимущественно в Италии и Франции) на основе букв латинского алфавита. Основные ступени обозначаются буквами латинского алфавита от A до H (у немцев и русских), от A до G (у англичан и в США). Подробней см. в статье Буквенная нотация.

Производные ступени обозначаются с помощью прибавления к обозначению основной ступени одного из окончаний: is для повышения на полутон, isis для повышения на целый тон, es для понижения на полутон и eses для понижения на тон, например Fis, Cis, Des, Es (E-es), As (A-es) и т. д.

Наименования

Латинская номенклатура					Алфавитная номенклатура
испанский	итальянский	французский	румынский	русский	немецкий *	английский	голландский **	японский
do	do	do (Ut)	do	до (do)	C	C	C	ハ (ha).
do sostenido	do diesis	do dièse	do diez	до-диез	Cis	C sharp	Cis	嬰ハ (ei-ha).
do bemol	do bemolle	do bémol	do bemol	до-бемоль	Ces	C flat	Ces	変ハ (hen-ha).
re	re	ré	re	ре	D	D	D	ニ (ni).
re sostenido	re diesis	ré dièse	re diez	ре-диез	Dis	D sharp	Dis	嬰ニ (ei-ni).
re bemol	re bemolle	ré bémol	re bemol	ре-бемоль	Des	D flat	Des	変ニ (hen-ni).
mi	mi	mi	mi	ми	E	E	E	ホ (ho).
mi sostenido	mi diesis	mi dièse	mi diez	ми-диез	Eis	E sharp	Eis	嬰ホ (ei-ho).
mi bemol	mi bemolle	mi bémol	mi bemol	ми-бемоль	Es	E flat	Es	変ホ (hen-ho).
fa	fa	fa	fa	фа	F	F	F	ヘ (he).
fa sostenido	fa diesis	fa dièse	fa diez	фа-диез	Fis	F sharp	Fis	嬰ヘ (ei-he).
fa bemol	fa bemolle	fa bémol	fa bemol	фа-бемоль	Fes	F flat	Fes	変ヘ (hen-he).
sol	sol	sol	sol	соль	G	G	G	ト (to).
sol sostenido	sol diesis	sol dièse	sol diez	соль-диез	Gis	G sharp	Gis	嬰ト (ei-to).
sol bemol	sol bemolle	sol bémol	sol bemol	соль-бемоль	Ges	G flat	Ges	変ト (hen-to).
la	la	la	la	ля	A	A	A	イ (i).
la sostenido	la diesis	la dièse	la diez	ля-диез	Ais	A sharp	Ais	嬰イ (ei-i).
la bemol	la bemolle	la bémol	la bemol	ля-бемоль	As	A flat	As	変イ (hen-i).
si	si	si	si	си	H	B	B	ロ (ro).
si sostenido	si diesis	si dièse	si diez	си-диез	His	B sharp	Bis	嬰ロ (ei-ro).
si bemol	si bemolle	si bémol	si bemol	си-бемоль	B	B flat	Bes	変ロ (hen-ro).

1. Немецкая система также используется в Центральной Европе (Польша, Чехия и др.), а также в бывшем СССР в литературе по музыкальной теории.
2. В нидерландоязычной части Бельгии (Фландрия) применяется французская система, диез обозначается kruis, бемоль — mol. Голландская система с 1990-х гг. в Скандинавии начинает вытеснять немецкую.
3. Традиционные для Европы названия нот (до, ре, ми, фа, соль, ля, си) с некоторыми изменениями используются и в англоязычном мире, но для обозначения относительной ступени (ступени лада, см. ниже), а не абсолютной высоты звука.
4. В России используются наименования: 1-я, 2-я, 3-я ступень и т. д.

Ступень лада (относительная ступень)

В наиболее распространённых ладах (например, в мажорно-минорных или натуральных ладах) выделяют семь ступеней. Ступени лада нумеруются от первой до седьмой вверх и обозначаются римскими цифрами. Помимо этого, каждая из ступеней может иметь определённое название в зависимости от её положения в ладу и взаимоотношения с другими ступенями.

В англосаксонской нотации названия ступеней лада совпадают, с некоторыми отличиями, с принятыми в России и ряде других стран ступенями звукоряда: мажорные — Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Ti; минорные — Do, Re, Me, Fa, Sol, Le, Te).

Ступени в мажорно-минорных ладах

• в порядке следования:
  • I — тоника;
  • II — верхний (нисходящий) вводный тон;
  • III — медианта или верхняя медианта;
  • IV — субдоминанта;
  • V — доминанта;
  • VI — субмедианта или нижняя медианта;
  • VII — нижний (восходящий) вводный тон.
• в порядке симметрии тяготения:
  • V — доминанта;
  • VI — нижняя медианта (субмедианта);
  • VII — нижний (восходящий) вводный тон;
  • I — тоника;
  • II — верхний (нисходящий) вводный тон;
  • III — верхняя медианта;
  • IV — субдоминанта.

Иногда условно используется понятие VIII ступени (тоники следующей октавы), называемой верхней тоникой.

Тот или иной звук в зависимости от своего положения в тональности может быть любой из ступеней. Так, нота C (до) в тональности C-dur (до мажор) является первой ступенью, а, например, в тональности В-dur (си-бемоль мажор) — второй и т. п.

I, III и V ступени (тоника, медианта и доминанта соответственно) называются устойчивыми ступенями лада; II, IV, VI и VII — побочными.

Наименования

Музыкальные лады испанский итальянский французский румынский русский немецкий английский голландский японский mayor maggiore majeur major мажор Dur major groot 長調 (chōchō). menor minore mineur minor минор Moll minor klein 短調 (tanchō).

Взаимоотношения ступеней в ладу

Взаимоотношения ступеней в мажорно-минорных ладах в отечественной элементарной теории музыки и в отечественных учебниках гармонии описываются парой метафорических терминов «тяготение» и «разрешение». Согласно этим описаниям, тоника является наиболее устойчивой ступенью и не тяготеет никуда. Доминанта имеет наиболее яркое тяготение к тонике в своём гармоническом (аккордовом) проявлении. Недаром, появление «чужого» доминантового трезвучия и, особенно, доминантсептаккорда влечёт, как правило, переход в другую тональность или хотя бы кратковременного появления «чужой» тоники. Вводные тоны (II и VII ступени) ярко тяготеют к тонике в виде ступеней, в гармоническом виде эта тяга проявляется слабее. И, наконец, самое незначительное тяготение имеют обе медианты (III и VI ступени) как в виде просто ступеней, так и в виде гармонических функций (трезвучий).

Литература

• Способин, Игорь Владимирович. Элементарная теория музыки. — М.: Кифара, 2003. — С. 182. — ISBN 5-901980-01-8.
• Холопов Ю. Н. Ступени и функции, или как правильно определять гармонию // Гармония: проблемы науки и методики. — Вып. 1. Ростов н/Д. : РГК, 2002. — С. 106—121.