Вейсберг, Владимир Григорьевич (FywvQyji, Flg;nbnj Ijnikj,yfnc)

Перейти к навигации Перейти к поиску
В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Вейсберг.
Владимир Григорьевич Вейсберг
Дата рождения 7 июня 1924(1924-06-07)
Место рождения Москва, Московская губерния, РСФСР, СССР
Дата смерти 1 января 1985(1985-01-01) (60 лет)
Место смерти Москва, РСФСР, СССР
Гражданство  СССР
Род деятельности художник, деятель искусств, теоретик искусства
Жанр живопись
Учёба студия ВЦСПС

Влади́мир Григо́рьевич Ве́йсберг (7 июня 1924[1][2], Москва — 1 января 1985[1][2], Москва) — советский художник и теоретик искусства, принадлежащий к послевоенному поколению авторов, становление которых пришлось на середину 1950-х — начало 1960-х годов, один из видных мастеров «неофициального искусства».

Биография

[править | править код]

Сын педагога и психолога Г. П. Вейсберга (1884—1942)[3]. В 1920-е годы отец, знавший немецкий язык, интересовался идеями З. Фрейда и пытался внедрить их в советский строй. Позже, из Наркомпросса, где он работал под покровительством О. Шмидта, его перевели на преподавательскую работу, где он смог проявить себя как редактор педагогического журнала «Советская педагогика»[4]. Мать, Мария Яковлевна, из сибирской семьи Бурцевых, — работала библиотекарем в Институте труда и гигиены[5].

Во время Великой Отечественной войны Вейсберг стремился попасть на фронт, но был отправлен на прокладку противотанковых окопов. Во время одной из бомбежек его сильно контузило, что стало причиной дальнейшего лечения у невропатолога. Позже художник не единожды ложился в больницу[4].

С 1943 по 1948 год Вейсберг учился в студии ВЦСПС у художника С. М. Ивашева-Мусатова вплоть до ареста последнего в 1947 году. Позднее посещал мастерскую А. А. Осмеркина, где ранее преподавал живопись И. И. Машков. Посещал «домашнюю академию» В. Я. Ситникова[4].

В 1946 году Художественный институт им. В. И. Сурикова возобновил академические занятия, но в первый послевоенный набор Вейсберг не прошел по конкурсу[4].

Во второй половине 1950-х творческие поиски мастера происходят на фоне культурного подъема оттепели и оживления художественной жизни в стране. В эти годы настоящей школой для художника становится Пушкинский музей. Чтобы увидеть шедевры Дрезденской коллекции на знаменитой выставке 1955 года, Вейсберг устроился в музей разнорабочим — так он получил возможность изучать увлекавшие его полотна, в том числе – импрессионистов и особенно Поля Сезанна.

В конце 1950-х становится членом художественного объединения «Девять» («Группа девяти»).

С 1959 по 1984 год преподавал живопись в студии Института повышения квалификации Союза архитекторов СССР.

С 1961 года — член Московское отделение Союза художников РСФСР.

С 1964 по 1966 преподавал на Курсах телевидения Москвы.

Первая персональная выставка в СССР состоялась уже после кончины мастера — в 1988 году.

Владимир Григорьевич Вейсберг умер в Москве 1 января 1985 года. Похоронен на Введенском кладбище, участок № 11[6].

Благодаря дару обеих жён Вейсберга, самым большим корпусом работ художника обладает Пушкинский музей. Значительная часть работ художника находится за границей в частных собраниях.

Личная жизнь

[править | править код]

Владимир Вейсберг был близким другом Н. Я. Мандельштам[7].

Художник дружил с А. Гинзбургом. В ситуации, когда Гинзбургу потребовалась помощь, он помогает[7]. Вейсберг подписывает знаменитое «Письмо 46-ти», составленное в начале 1968 года в защиту московских активистов самиздата, в число которых входил А. Гинзбург[8]. После этого поступка работы Вейсберга практически перестали выставлять.

После неудачной попытки поступить в Художественный институт им. В. И. Сурикова, с осени 1947 художник сосредоточился на самостоятельном образовании. Он женился на Светлане Викторовне Щегловой, соученице по студии ВЦСПС.

В конце 1950-х произошли значительные перемены в личной жизни Вейсберга: он женится во второй раз, на историке Галине Михайловне Ерминой.

Творчество

[править | править код]

Период становления В. Вейсберга прошел под влиянием колористической московской школы — прямой родственницы французской. Одним из главных своих учителей художник считал Поля Сезанна. Российского живописца больше всего интересовала идея великого француза и его интернациональных последователей — соединить в своем творчестве «пленэр» и «музей», то есть непосредственное впечатление с его анализом[9].

В 1960-е годы В. Вейсберг являлся членом МОСХ-а, был постоянным участником официальных выставок, преподавал в кружке ИЗО. Но, неожиданно для всех, он решил участвовать в выставке А. Гинзбурга. После появления в частной квартире Гинзбурга, Вейсберг стал знаменит. По воспоминаниям В. Воробьева, в число посетителей его мастерской входили такие имена, как: О. Андреева-Карлайл, М. Грей, Л. Брик, А. Зегерс, Г. Бёлль, К. Проффер, В. Луи, Н. Стивенс, Р. Фрост, М. Рагон[4].

На скандальной выставке художников-авангардистов в «Манеже» 1 декабря 1962 года, которую посетил Н. С. Хрущёв, В. Вейсберг выставлялся в главном выставочном зале.

До 1968 года в разных линиях искусства воспроизводились утопические видения о гармонии, счастье и духовном просветлении. В различных стилевых формах в этом направлении работали Дмитрий Жилинский, а также кинетисты из группы «Движение», Таир Салахов, Михаил Шварцман, Дмитрий Плавинский[10]. В тот период, а именно в 1963 году, в работах Вейсберга появляется новая тема, получившая наименование «белое на белом», в которой он пытался выразить «невидимую живопись», восходящую к «белому супрематизму» К. Малевича. В отличие от работ 50-х годов, произведения 60-х сильно высветляются, а шероховатые поверхности уступают место сглаженным, которые достигаются с помощью более жидкого мазка[11]. Инстинктивное стремление Вейсберга уйти от чувственно-эмоционального восприятия цвета к интеллектуально-чувственному, «оторваться от предметного» и растворить его, привели мастера к почти монохромному, насыщенному тональными колебаниями, светящемуся живописному мареву «белого на белом».

«Белое на белом» не отрицает наличия цвета: у Вейсберга «белое» состоит из множества едва различимых «частиц» цвета опаловой или перламутровой палитры. В его полотнах цвет будто бы поглощается светом, тем самым заставляя картину «светиться» изнутри. Художник говорил: «Гармония — некий однородный свет, ощущаемый постепенно сквозь (через) конструкцию. Этот свет за пределами наших чувств. Когда он заторможен нашими ограниченными органами чувств, его ощущают, не понимая его». Свет для живописца не соотносится с освещением предметов, он как бы возникает изнутри картины.

Вейсберг, по-прежнему отталкиваясь от доктрины Сезанна, изображает геометрические фигуры — кубы, конусы, шары, трубки, тающие в свете. Каждый их набор на картине строго продуман: важным было соотношение форм друг с другом, их совместная ритмичность, а также расположение в пространстве[11]. Чаще всего композиции имеют подчеркнуто центрический характер. Они замкнуты, иератичны и чуть-чуть вывернуты на зрителя, что подчеркивается введением обратной перспективы. Иногда предметы выстраиваются в музыкально-ритмизированные «процессии», где более крупным формам вторят более мелкие. Тогда художник использует более вытянутые форматы холста. Но во всех случаях идеальная архитектоничность построения композиции — и в пропорциональном и в весовом отношениях — напоминает некие архитектурные ансамбли[11].

С 1962 года Вейсберг начал писать гипсовые фигуры, преимущественно геометрические, и с тех пор эта пластическая тема варьировалась им в течение всей его творческой жизни. Художник жил на Арбате и любил рисовать дворы и переулки. Его рисунки абсолютно классичны и напоминают работы старых мастеров при всей современности ощущения и видения.

В работах 1970-х и 1980-х окончательно утверждается чувствительная к освещению, прозрачная, «парящая» живопись Вейсберга.

Как нельзя более точно Вейсберга охарактеризовал Владимир Немухин в своих «Монологах»:

«Кандинский писал, что белое, так часто определяемое как „некраска“ (особенно благодаря импрессионистам, для которых „нет белого в природе“), есть как бы символ мира, где исчезли все краски, все материальные свойства и субстанции. Потому и действует белое на нашу психику, как молчание такой величины, которое для нас „абсолютно“. <…> Вейсберг всю свою жизнь упорно стремился к овладению тайной белизны — откуда идет Великое Молчание, подобное в материальном изображении холодной, в бесконечность уходящей стене, которую ни перейти, ни разрушить, — и под конец постиг её.

Вейсберг был человеком душевно больным, и в этом смысле его страдания сродни тем состояниям, которые переживал Владимир Яковлев и Анатолий Зверев. Эти три гениальных шизофреника утвердили в „здоровом“ советском обществе право на болезнь как способ постижения бытия».

Работы находятся в собраниях

[править | править код]

Персональные выставки

[править | править код]

Цитаты

[править | править код]
  • «Мы видим предмет благодаря несовершенству нашего видения. При совершенном видении мы видим гармонию, а предмета не замечаем»[12].

Память

[править | править код]

В память художника астроном Крымской астрофизической обсерватории Людмила Карачкина назвала астероид (4996) Veisberg, открытый 11 августа 1986 года.

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ 1 2 RKDartists (нидерл.)
  2. ↑ 1 2 Архив изобразительного искусства — 2003.
  3. ↑ Гершкович Е. Знаки, растворяющиеся в воображаемом пространстве Архивная копия от 13 марта 2017 на Wayback Machine
  4. ↑ 1 2 3 4 5 Валентин Воробьев. Белое на белом. Журнал "Зеркало" (2010). Дата обращения: 27 августа 2019. Архивировано 27 августа 2019 года.
  5. ↑ Воробьёв В. Белое на белом Архивная копия от 7 мая 2018 на Wayback Machine
  6. ↑ Введенское кладбище — Vvedensky cemetry, Moscow — Участок № 11-Вейсберг. Дата обращения: 5 февраля 2010. Архивировано 4 марта 2016 года.
  7. ↑ 1 2 Евгений Коган. «Его глаза уставали от почти неразличимой близости цветов, с которыми он работал». Ян Раухвергер вспоминает Владимира Вейсберга. COLTA.RU (7 июня 2019). Дата обращения: 28 августа 2019. Архивировано 20 сентября 2019 года.
  8. ↑ И. С. Кузнецов. Новосибирский Академгородок в 1968 году: «Письмо сорока шести». Часть 1. Современные проблемы. Библиотека им. Елены Евдокимовой.. Дата обращения: 28 августа 2019. Архивировано 28 августа 2019 года.
  9. ↑ Елена Руденко. Метафизик классики. The Art Newspaper Russia (декабрь 2014). Дата обращения: 28 августа 2019. Архивировано 28 августа 2019 года.
  10. ↑ А. К. Якимович. Полеты над бездной. Искусство, культура, картина мира. 1930-1990. / А. Якимович, Н. Калинин, И. Келейников. — Москва: ИСКУССТВО—XXI ВЕК, 2009. — С. 412. — 464 с. — ISBN 978-5-98051-065-7.
  11. ↑ 1 2 3 Елена Мурина. "Невидимая живопись" и ее автор. Наше Наследие. Иллюстрированный культурно-исторический журнал. (2000). Дата обращения: 28 августа 2019. Архивировано 28 августа 2019 года.
  12. ↑ В. Г. Вейсберг. Каталог выставки / В. Г. Вейсберг. — М.: Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, 2006. — С. 15. — 112 с.

Литература

[править | править код]
  • Владимир Григорьевич Вейсберг. Каталог. — М.: ГТГ, 1994.
  • Чудецкая А. Синтез умозрительного и непосредственного // Русское искусство. — 2004. — № 3.

Ссылки

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Вейсберг,_Владимир_Григорьевич&oldid=140550382