Эта статья входит в число хороших статей

La guerra di Piero (La guerra di Piero)

Перейти к навигации Перейти к поиску
La guerra di Piero
Песня
Исполнитель Фабрицио Де Андре
Дата выпуска 1964
Жанр баллада
Язык итальянский
Длительность ок. 3 мин.
Композитор Витторио Чентанаро
Автор слов Фабрицио Де Андре

«La guerra di Piero» (с итал. — «Война Пье́ро») — песня итальянского автора-исполнителя Фабрицио Де Андре на музыку композитора Витторио Чентанаро[итал.]. Создана и впервые записана в 1964 году; в 1966 году вошла в дебютный альбом автора Tutto Fabrizio De André. Близка к жанру баллады; содержит множество музыкальных и литературных аллюзий. Главный герой — солдат, который, видя в своём враге прежде всего человека, не может в него стрелять. Обличающая абсурдность войны и прославляющая человечность, «La guerra di Piero» стала одной из самых известных итальянских антивоенных песен.

История

[править | править код]

Фабрицио Де Андре, признанный одним из самых глубоких и тонких итальянских авторов-исполнителей XX века, неоднократно обращался в своих песнях («La ballata dell’eroe», 1961; «Fila la lana», 1965; «Andrea», 1978 и др.) к теме войны[2][3][4]. Проникнутые антивоенным пафосом, эти песни отражают не только позицию автора, но и его стремление постичь сам феномен войны, представив его с разнообразных точек зрения[3][К 1]. Одной из первых в их ряду стала «La guerra di Piero», написанная в 1964 году[5][6][К 2] и повествующая о смерти простого солдата по имени Пье́ро[2]. Образ последнего был отчасти вдохновлён личностью и историей жизни дяди Фабрицио, Франческо Америо, который два года провёл в концентрационном лагере в Мангейме и чудом избежал крематория. Когда в 1944 году он вернулся домой, маленькому Фабрицио было всего четыре года, однако рассказы дяди об увиденном и пережитом в годы войны навсегда врезались в его память и впоследствии повлияли на его творчество[10][11][12].

«La guerra di Piero» была написана в соавторстве с композитором Витторио Чентанаро[итал.], близким другом Фабрицио Де Андре[13][14]. Последний впоследствии вспоминал: «Писать стихи Фабрицио умел прекрасно, но в музыке тогда ещё разбирался слабо: когда мы вместе писали „La guerra di Piero“, он по большей части полагался на мои способности»[14].

Первая запись состоялась в Риме, в июле 1964 года; на другой стороне пластинки была записана ранее выходившая и близкая по тематике «La ballata dell’eroe»[13][15]. Авторство Чентанаро указано не было, поскольку он не состоял в SIAE; на обложке было только имя Де Андре[14][16]. Впоследствии композиция вошла в дебютный альбом Де Андре в формате LP Tutto Fabrizio De André[итал.] (1966), включивший в себя лучшее из написанного им к тому времени, и в альбом под названием Volume III (1969), где исполнялась в более быстром темпе по сравнению с первоначальной версией[17][10]. Де Андре часто исполнял песню в концертах, под собственный гитарный аккомпанемент[18].

В 2003 году вышел посвящённый памяти Де Андре альбом Faber, amico fragile[итал.], в записи которого приняли участие известные итальянские музыканты. «La guerra di Piero» в нём представлена в исполнении Адриано Челентано[19].

Сюжет

[править | править код]

Главный герой песни — молодой солдат Пье́ро, вынужденный покинуть родные края и отправиться воевать. На душе у него тяжело, поход изнурителен, ветер бьёт снегом в лицо, но не может донести до Пьеро голоса погибших, которые тщетно призывают его остановиться[10][20]. Наконец, однажды, прекрасным весенним днём, Пьеро переходит границу, разделяющую два государства. На дне долины он видит вражеского солдата — тот испытывает те же чувства страха и уязвимости, что и сам Пьеро, но форма на нём другого цвета. Пьеро оказывается перед выбором — стрелять или нет — полностью осознавая, что его собственное спасение заключается в смерти другого от его руки. Он колеблется, движимый высоким чувством человеческой солидарности, и эти колебания оказываются для него роковыми: другой солдат тоже замечает Пьеро, и его охватывает такой страх за собственную жизнь, что он стреляет в противника не раздумывая[14][21][22]. Пьеро понимает, что его рана смертельна и что у него нет даже времени попросить прощения за свои грехи. Умирая, он думает о своей возлюбленной Нинетте и о том, какое огромное мужество нужно, чтобы расстаться с жизнью в мае, весной. С тех пор Пьеро спит вечным сном там, где был убит, посреди пшеничного поля, и над ним цветут тысячи красных маков[14][К 3].

В тексте песни нет указаний на то, о какой войне речь; некоторые исследователи соотносят её со Второй мировой[21][24], другие — с Первой[2][10][К 4]. Итальянское имя протагониста — Пье́ро — заставляет видеть в описываемом событии эпизод из истории Италии, однако в целом произведение имеет вневременной и вненациональный характер, отсылая к вечным и универсальным общечеловеческим ценностям[21][25]. Война в нём представлена как абсурдное и антигуманное явление, противное самой человеческой природе. Пьеро и его антагонист — одинаковые по сути своей человеческие существа, испытывающие одни и те же чувства и одинаково не понимающие, зачем им эта война; разделяет их и делает врагами лишь разный цвет формы[21][3][25]. Отказываясь стрелять, Пьеро ставит законы сострадания и человечности выше долга и патриотизма[К 5]. Его выбор стоит ему жизни — однако тот, кто следует велениям совести, не может примирить их с ложными ценностями, навязываемыми обществом[27][28].

Композиция и стиль

[править | править код]

Жанр песни большинством исследователей определяется как баллада[16][10][28]. Мелодия в размере 6/8, исполняемая солистом в сопровождении одной или нескольких гитар, остаётся неизменной на протяжении всех куплетов; тональность — ля минор с кратковременными модуляциями в до мажор[29][30][7].

Текст состоит из 14 катренов, написанных в основном одиннадцатисложником с преобладающей смежной рифмовкой AABB (за исключением второй и восьмой строф с опоясывающей рифмовкой ABBA[К 6])[32][33][34]. Первая и последняя строфы идентичны, образуя своего рода рамочную конструкцию: «Ты спишь, погребённый в поле пшеницы, / Не розы и не тюльпаны / Справляют по тебе поминки в тени могил, / Но тысячи красных маков»[К 7]. Таким образом, строфа-пролог, из которой слушатель узнаёт о смерти героя, служит одновременно и эпилогом к повествованию о его судьбе. Внутри этой статичной рамки заключён динамично развивающийся сюжет: о событиях, предшествовавших гибели Пьеро, повествуется ретроспективно[35][29][36].

На протяжении всего текста чередуется повествование во втором лице от имени рассказчика и в первом, когда звучит голос самого Пьеро[32][37][38]. В речи рассказчика перемежаются фрагменты нарративного характера, в которых рассказывается история Пьеро, и обращённые непосредственно к герою императивы (Fermati… / Остановись…; Sparagli… / Стреляй…), как если бы тот, находящийся на фронте и ещё живой, мог его слышать[38][39]. В свою очередь фрагменты, произносимые от лица Пьеро, включают, по всей видимости, как прямую речь, так и внутреннюю: диалог с самим собой и предсмертное обращение к возлюбленной[32][39].

Песня написана относительно простым языком, с вкраплениями сниженной лексики и характерных для разговорной речи конструкций[40][39]. Вместе с тем текст изобилует риторическими фигурами, тропами и иными стилистическими приёмами, в числе которых метафора, прозопопея, инверсия, повтор, параллелизм и др.[40][39][41] Кроме того, в песне используется время passato remoto: малоупотребительное в современном итальянском языке, оно редко встречается в песнях и, будучи свойственно книжной речи, придаёт балладе характер эпического повествования[40].

Музыкальные и литературные влияния

[править | править код]

Для творчества Де Андре характерны переклички с литературными традициями и музыкальными культурами разных эпох и стран, в том числе современной ему французской песней[42][43]. Так, многие исследователи отмечают влияние Жоржа Брассенса на Де Андре, просматривающееся в том числе в музыке и идейном содержании «Войны Пьеро»[14][37][2][44]. C Брассенсом Де Андре сближает тематика, стилистика, манера исполнения, схожее использование языковых приёмов; так, в «Войне Пьеро» элементы иронии и сниженного разговорного языка придают рассказу о смерти солдата особую пронзительность[45].

В сюжетном отношении «Война Пьеро» имеет много общего с песней «Le Soldat de Marsala» («Солдат из Марсалы», 1861) французского шансонье Гюстава Надо, вдохновлённой Экспедицией Тысячи Джузеппе Гарибальди[46][47]. В этой песне также говорится о двух солдатах разных армий, которые одновременно стреляют друг в друга. Лирический герой смертельно ранит промахнувшегося противника, однако тут же жалеет об этом, просит прощения у раненого и пытается его спасти[48]. С творчеством Гюстава Надо Де Андре мог познакомиться через Брассенса, исполнявшего некоторые песни этого автора[46].

Ещё одна часто проводимая исследователями параллель — знаменитый сонет Артюра Рембо «Спящий в ложбине»[фр.] (1870)[49][48][28]. Неизвестно, был ли Де Андре знаком с этим произведением[К 8], однако его текст и стихотворение Рембо имеют явное тематическое сходство (в сонете говорится о «спящем» молодом солдате, который в действительности мёртв) и некоторые лексико-стилистические параллели (в сонете также упоминаются долина и река; присутствует смена режима повествования — хотя адресатом обращения становится не мёртвый солдат, а Природа)[48].

Итальянский литературовед Фабио Сток указывает на ещё один литературный источник, который с большой вероятностью явился прообразом баллады Де Андре и подсказал ключевые её образы[9]. Это стихотворение «Piero», опубликованное пьячентинским поэтом Вико Павери (Vico Paveri, 1924—1985) в 1963 году[К 9]. Главный герой, Пьеро, любит бегать с приятелями на речку; когда начинается война, он уходит в партизаны и гибнет в поле пшеницы, где цветут маки, от руки немецкого солдата, похожего на него самого. Однако текст Де Андре, в отличие от прототипа, лишён всяких привязок к реальной исторической хронологии, что и придаёт ему, по мнению Стока, столь абсолютную универсальность и эмблематичность[24].

Помимо вышеперечисленных, исследователи отмечают возможные смысловые и текстуальные переклички «Войны Пьеро» с такими произведениями, как «Le Déserteur[англ.]» («Дезертир», 1954) Бориса Виана и «Dove vola l'avvoltoio?[итал.]» («Куда летит стервятник?», 1958) Итало Кальвино[50][48][15][28]. Так, одна из строф стихотворения Кальвино, положенного на музыку композитором Серджо Либеровичи[итал.], во многом схожа со вторым куплетом баллады Де Андре[50][51].

Рецепция

[править | править код]
Элиза Марианини. Тысячи красных маков (оммаж «La guerra di Piero»). 2018

В первые годы после выхода пластинки «La guerra di Piero» не только не обрела особой популярности, но и осталась почти незамеченной[44][15]. По-настоящему оценили её лишь четыре года спустя, в 1968-м, когда на волне антимилитаризма возник настоящий бум «песен протеста»[15][21]. Однако если в США они создавались в большом количестве (в том числе Бобом Диланом, Джоан Баэз, Филом Оуксом и др.), в Италии 1960-х годов «Война Пьеро» была одной из немногих песен, проникнутых духом пацифизма[21][52].

Впоследствии «La guerra di Piero» стала не только одной из самых популярных песен Де Андре, но и одной из наиболее известных в Италии антивоенных песен. Она входит во многие поэтические антологии и школьные хрестоматии[5][15][53][54]. К тому, что его песня изучается в рамках школьной программы, сам Де Андре относился одновременно с гордостью и скептицизмом, не желая прижизненного «бальзамирования»[55]. В одном из интервью он отзывался об этом с присущей ему иронией[53][32]:

Обычно я говорю, что у этой песни есть один недостаток и одно достоинство. Главный недостаток состоит в том, что какой-то умник включил её в школьные учебники, так что дети с раннего возраста приучились её ненавидеть — ведь им, возможно, пришлось учить её наизусть. Достоинство же заключается в том, что песне этой довелось послужить снотворным паре-тройке поколений итальянцев, по крайней мере я так думаю…

Оригинальный текст (итал.)
Di solito dico che questa canzone ha un difetto e un pregio; il difetto principale di questa canzone è che qualche furbacchione l’ha inserita nelle antologie scolastiche, cosí i bambini fin da piccoli hanno imparato ad odiarla perché magari hanno dovuto anche studiarsela a memoria. II pregio fondamentale, invece, è quelle di aver conciliato il sonno ad un paio di generazioni di italiani, credo almeno...

Бьяджо Буономо, автор монографии о Фабрицио Де Андре, считал «Войну Пьеро» «высочайшей вершиной поэзии Де Андре»[10]. Гвидо Микелоне, исследователь творчества Де Андре, охарактеризовал её следующим образом: «Этот светлый пацифистский гимн обличает безумие войны без лозунгов и деклараций, в тихих тонах мягкой меланхолии»[21]. Историк Никола Лабанка[итал.] отмечал, что баллада Де Андре получила поистине исключительную известность: её знает вся нация, все поколения[24].

«Война Пьеро» известна и за пределами Италии; существуют её переводы на более чем двадцать языков[53].

В 2023 году в издательстве Piemme вышел художественный роман итальянского писателя Серджо Бадино[итал.] «Тысячи красных маков» (Mille papaveri rossi), представляющий собой воображаемую биографию Пьеро, героя баллады Де Андре. По словам самого автора, он стремился представить своего персонажа таким, каковы герои песен Де Андре: «простые, скромные, благородные, с большим сердцем»[56].

Комментарии

[править | править код]
  1. ↑ Сам Де Андре говорил об этом следующим образом: «Песни важны — не тем, что предотвращают войны: сочиняя антивоенные песни, нельзя предотвратить ни одной войны. И всё же они становятся достоянием народа, частью его сознания, пусть даже лишь на подсознательном уровне. А значит, могут быть сдерживающей силой. В этом их важность»[5].
    Оригинальный текст (итал.)
    «Le canzoni hanno un senso, non perché possano evitare le guerre: non è facendo canzoni contro i conflitti bellici che si eviteranno le guerre. Tuttavia esse entrano a far parte del patrimonio culturale di un popolo, sono parte della coscienza, se non altro a livello subliminale. Dunque possono essere un buon deterrente. È questa la loro importanza».
  2. ↑ 1964 год — дата, фигурирующая в большинстве источников; в некоторых указан 1963 год[7], а сам Де Андре в одном из своих интервью называл 1962-й[8][9].
  3. ↑ Красные маки стали общеизвестным символом памяти жертв Первой мировой войны под влиянием написанного в 1915 году стихотворения Джона Маккрея «На полях Фландрии»[23].
  4. ↑ В одной из строф упоминается танец ява[англ.], или джава (a passo di giava), вошедший в моду после Первой мировой[10].
  5. ↑ М. Либер и Д. Роболь отмечают, что подлинная «война Пьеро» — это не столько внешний конфликт, сколько внутренняя борьба человека, усомнившегося в своём праве убить ближнего[26].
  6. ↑ Федерика Ивальди считает, что именно в этих строфах заключены ключевые идеи баллады: в них «… даётся взгляд самого Пьеро на иррациональность войны; автор сменяет режим повествования, переходя от третьего лица к первому и давая слово протагонисту»[31].
  7. ↑ Dormi sepolto in un campo di grano / non è la rosa non è il tulipano / che ti fan veglia dall'ombra dei fossi, / ma sono mille papaveri rossi.
  8. ↑ В 1955 году сонет Рембо был положен на музыку французским поэтом и композитором Лео Ферре; Де Андре вполне мог знать эту композицию[28][38].
  9. ↑ Дата публикации даёт Стоку основания полагать, что «La guerra di Piero» не могла быть написана в 1962 году, как утверждал Де Андре (см. История).

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ 1 2 3 SIAE repertory
  2. ↑ 1 2 3 4 Grant, 2017, p. 96.
  3. ↑ 1 2 3 Pistarini, Sassi, 2024.
  4. ↑ Paolo Somigli. DE ANDRÉ, Fabrizio Cristiano (итал.). Dizionario Biografico degli Italiani (2014). Treccani. Дата обращения: 4 марта 2024. Архивировано 4 марта 2024 года.
  5. ↑ 1 2 3 Pistarini, 2018, p. 22.
  6. ↑ Cannas, 2022, p. 23.
  7. ↑ 1 2 Federico Della Corte. Guerra, scelta, libertà nel racconto delle guerre di De André (итал.). Treccani. Дата обращения: 4 марта 2024. Архивировано 4 марта 2024 года.
  8. ↑ Catania, 2013.
  9. ↑ 1 2 Stok, 2010, p. 173.
  10. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Pistarini, 2018, p. 23.
  11. ↑ Viva, 2000, p. 19—20, 113—114.
  12. ↑ Sanna, 2009, p. 16.
  13. ↑ 1 2 Viva, 2000, p. 114.
  14. ↑ 1 2 3 4 5 6 Pistarini, 2018, p. 24.
  15. ↑ 1 2 3 4 5 Guaitamacchi, 2009.
  16. ↑ 1 2 Michelone, 2018, p. 95.
  17. ↑ Sanna, 2009, p. 21, 103.
  18. ↑ Haworth, 2016, p. 136.
  19. ↑ Faber, amico fragile (итал.). Discografia nazionale della canzone italiana. Istituto Centrale per i Beni Sonori ed Audiovisivi. Дата обращения: 1 марта 2024. Архивировано 1 марта 2024 года.
  20. ↑ Michelone, 2018, p. 93.
  21. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Michelone, 2018, p. 94.
  22. ↑ Lentz, 2010, p. 253.
  23. ↑ Maria Lodovica Gullino. Mille papaveri rossi (итал.). Torino Magazine (2019). Дата обращения: 5 марта 2024. Архивировано 20 июня 2024 года.
  24. ↑ 1 2 3 Stok, 2010, p. 174.
  25. ↑ 1 2 Lentz, 2010, p. 254.
  26. ↑ Lieber, Robol, 2023, p. 170.
  27. ↑ Ghezzi, 2024.
  28. ↑ 1 2 3 4 5 Sanna, 2009, p. 41.
  29. ↑ 1 2 Ivaldi, 2019, p. 13.
  30. ↑ Martinelli, 2017, p. 57.
  31. ↑ Versi sepolti in un campo di note (итал.). Università di Pisa. Дата обращения: 17 марта 2024. Архивировано 17 марта 2024 года.
  32. ↑ 1 2 3 4 Tutto Fabrizio De André e Volume I sulle orme di Brassens e Villon (итал.). Treccani (2021). Дата обращения: 29 февраля 2024. Архивировано 29 февраля 2024 года.
  33. ↑ “La guerra di Piero” analizzata con il metodo della critica letteraria (итал.). IlTirreno (30 ноября 2012). Дата обращения: 1 марта 2024. Архивировано 1 марта 2024 года.
  34. ↑ Ivaldi, 2019, p. 12—13.
  35. ↑ Stok, 2010, p. 170, 172.
  36. ↑ Cannas, 2022, p. 23—24.
  37. ↑ 1 2 Haworth, 2016, p. 132.
  38. ↑ 1 2 3 Stok, 2010, p. 172.
  39. ↑ 1 2 3 4 Luca Bertoloni. Forme poetiche e colloquiali nel linguaggio del giovane Fabrizio De André (итал.). Inchiostro. ACERSAT (2017). Дата обращения: 4 марта 2024. Архивировано 4 марта 2024 года.
  40. ↑ 1 2 3 Ivaldi, 2019, p. 14.
  41. ↑ Elvio Bombonato. Fabrizio De Andrè: La Guerra di Piero (итал.). Alessandria today (2020). Дата обращения: 4 марта 2024. Архивировано 4 марта 2024 года.
  42. ↑ Haworth, 2016, p. 129.
  43. ↑ Marta Tedeschini Lalli. De André, Fabrizio (итал.). Enciclopedia Italiana - VI Appendice. Treccani. Дата обращения: 4 марта 2024. Архивировано 13 февраля 2024 года.
  44. ↑ 1 2 Viva, 2000, p. 113.
  45. ↑ Haworth, 2016, p. 132, 136.
  46. ↑ 1 2 Sanna, 2009, p. 42.
  47. ↑ Текст: Le Soldat de Marsala в Викитеке Логотип Викитеки
  48. ↑ 1 2 3 4 Pistarini, 2018, p. 25.
  49. ↑ Stok, 2010, p. 171—172.
  50. ↑ 1 2 Stok, 2010, p. 172—173.
  51. ↑ Cannas, 2022, p. 43—44.
  52. ↑ Viva, 2018.
  53. ↑ 1 2 3 Cammarota, 2021.
  54. ↑ Silvano Rubino. Franceschini: le canzoni nelle antologie? No grazie (итал.). ilfattoquotidiano.it (2015). Дата обращения: 29 февраля 2024. Архивировано 29 февраля 2024 года.
  55. ↑ Pistarini, 2018, p. 22—23.
  56. ↑ Valentina Bocchino. Lo sceneggiatore genovese Sergio Badino scrive la storia del soldato de "La guerra di Piero" di De André (итал.). GenovaToday (5 ноября 2023). Дата обращения: 5 марта 2024. Архивировано 11 января 2024 года.

Литература

[править | править код]

Ссылки

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=La_guerra_di_Piero&oldid=142171049