Basso ostinato (Basso ostinato)

Ба́ссо остина́то^[1] (итал. basso ostinato, букв. — упорный бас), также остинатный бас^[2] в многоголосной музыке — повторяющаяся в нижнем голосе мелодико-ритмическая фигура, на фоне которой обновляются верхние голоса. В технике музыкальной композиции — наиболее распространённый случай остинато.

Термин

Термин basso ostinato предполагает неизменно повторяющийся бас, один голос полифонической или гомофонной композиции. Однако, значение понятия в музыке шире непосредственных коннотаций этого термина. В большинстве композиций тонального периода, основанных на технике basso ostinato, возобновляется не столько бас (фигура которого может быть нестабильна, особенно в старинных формах на basso ostinato), сколько гармоническая модель (схема последования гармоний). Таким образом, в тональной музыке мелодические, ритмические, фактурные и др. вариации пишутся не на бас как таковой, а на ту или иную стабильную гармоническую модель.

В посттональной музыке XX—XXI веков basso ostinato необязательно связан с повторением гармонической формулы. По отношению к такой музыке термин используется в прямом значении — стабильно («упорно») возобновляется только бас, все остальные категории музыкальной композиции кроме формы (гармония, ритм, фактура и т.д.) мобильны.

Basso ostinato не следует путать с органным пунктом (тянущийся в басовом голосе тон).

Basso ostinato в истории музыки

Появление basso ostinato как техники музыкальной композиции напрямую связано с рождением гармонической (мажорно-минорной) тональности. В эпоху Возрождения, когда начали стабилизироваться характерные гармонические обороты, использующие акустически наиболее сильное, кварто-квинтовое, родство фундаменатальных тонов, появились и первые «басо-гармонические» формулы. Такие формулы распространились в Италии и Испании XVI века (особенно в инструментальной музыке) и получили известность под различными названиями: пассамеццо, романеска, фолия, Руджеро и др. В Британии аналогичная техника вошла в обиход под названием граунда (от англ. ground основа, основание). В эпоху барокко широкое распространение получили основанные на том же принципе пассакалия и чакона. В эпоху венской классики и в эпоху романтизма примеры basso ostinato единичны. Basso ostinato (отчасти в связи с возрождением интереса к старинной, преимущественно ренессансной и барочной, музыке) вновь вошёл в арсенал техники музыкальной композиции в XX веке.

Некоторые примеры сочинений, использующих технику basso ostinato:

К. Монтеверди. Мадригал «Zefiro torna» (чакона из Девятой книги мадригалов);
Аноним. Пассакалья о жизни (другие названия: «Человек исчезает, как тень», Passacaglia della vita, «Homo fugit velut umbra»). Приписывается Стефано Ланди;
Г. Пёрселл. Дидона и Эней (ария Дидоны);
И. С. Бах. Пассакалия c-moll, BWV 582; Месса h-moll (Crucifixus);
Л. ван Бетховен. 32 вариации для фп. c-moll, WoO 80;
И.Брамс. Симфония № 4 (финал);
С. И. Танеев. Фортепианный квинтет g-moll (часть III);
А. Веберн. Пассакалия для оркестра, op.1;
А. Берг. Воццек: Пассакалия Доктора (четвёртая картина первого действия);
И. Ф. Стравинский. Симфония псалмов (кода финала);
Т. Н. Хренников. Концерт для виолончели с оркестром № 1 C-dur (I часть — Прелюдия)
Д. Д. Шостакович. Фортепианное трио, op. 67 (III ч.); Восьмая симфония (IV часть);
Р. К. Щедрин. Бассо остинато, для фп.
В. П. Власов. Бассо остинато, для баяна.

Примечания

↑ БА́ССО ОСТИНА́ТО : [арх. 5 июля 2018] / М. И. Катунян // «Банкетная кампания» 1904 — Большой Иргиз. — М. : Большая российская энциклопедия, 2005. — С. 94. — (Большая российская энциклопедия : [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов ; 2004—2017, т. 3). — ISBN 5-85270-331-1.
↑ Холопова В. Н. Формы музыкальных произведений: Учебное пособие. — 4-е изд., испр.. — СПб.: Лань; Планета музыки, 2013. — 496 с. — ISBN 978-5-8114-0392-9.

Литература

Riemann H. Basso ostinato und basso quasi ostinato // Festschrift Rochus Freiherrn von Liliencron. Leipzig, 1910, S.193–203.
Propper L. Der Basso ostinato als technisches und formbildendes Prinzip. Hildburghausen,1926.
Gombosi O. Italia, patria del basso ostinato // Rassegna musicale 7 (1934), p. 14–25.
Baroni M. Basso ostinato // Enciclopedia della musica. Milano: Rizzoli Ricordi, 1972, p. 258-259.
Apfel E. Rhythmisch-metrische und andere Beobachtungen an Ostinatobässen // Archiv für Musikwissenschaft 33 (1976), S. 48–67.
Schnapper L. Analyse et typologie de l’ostinato // Musurgia 2 (1995), p. 80–90.
Schnapper L. L’ostinato, procédé musical universel. Paris, 1998.
Schnapper L. Ostinato // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. N.Y.; London, 2001.
Катунян М.И. Бассо остинато // Большая российская энциклопедия. Т.3. М., 2005, с.94.

Ссылки

[1] БА́ССО ОСТИНА́ТО : [арх. 5 июля 2018] / М. И. Катунян // «Банкетная кампания» 1904 — Большой Иргиз. — М. : Большая российская энциклопедия, 2005. — С. 94. — (Большая российская энциклопедия : [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов ; 2004—2017, т. 3). — ISBN 5-85270-331-1.

[2] Холопова В. Н. Формы музыкальных произведений: Учебное пособие. — 4-е изд., испр.. — СПб.: Лань; Планета музыки, 2013. — 496 с. — ISBN 978-5-8114-0392-9.

[1]

[2]