24 прелюдии, соч. 11 (Скрябин) (24 hjylZ;nn, vkcQ 11 (VtjxQnu))

Перейти к навигации Перейти к поиску
24 прелюдии для фортепиано
Композитор Александр Скрябин
Форма Цикл фортепианных миниатюр
Жанр Прелюдия
Тональность Все 24 тональности кварто-квинтового круга
Дата создания 1888—1896
Номер опуса 11
Дата первой публикации 1897
Исполнительский состав
Фортепиано

24 прелюдии для фортепиано, соч. 11 — цикл из 24 фортепианных миниатюр, написанных русским композитором Александром Скрябиным в период с 1888 по 1896 годы. 24 прелюдии являются одним из первых опубликованных опусов Скрябина в сотрудничестве с Митрофаном Беляевым в Лейпциге (Германия) — в одном сборнике с 12 этюдами, соч. 8 (1894—1895).

Структура цикла[править | править код]

24 прелюдии Скрябина были созданы по образцу цикла из 24 прелюдий Фредерика Шопена, Соч. 28, которые также охватывают все 24 мажорные и минорные тональности и следуют той же их последовательности: до мажор, ля минор, соль мажор, ми минор, ре мажор, Си минор и так далее, чередуя мажорные тональности с их параллельными минорами и следуя восходящему квинтовому кругу.

Считается выдающимся сборником среди ранних произведений Скрябина, с пьесами от лёгких для исполнения до технически сложных. Среди них наиболее яркие, по мнению исследователей: прелюдии № 2 ля минор, № 3 соль мажор, № 6 си минор, № 8 фа-диез минор, № 14 ми-бемоль минор, № 15 ре-бемоль мажор, № 16 си-бемоль минор, № 18 фа минор и № 24 ре минор[1].

№ Тональность Год создания Место создания
1 До мажор 1896 Москва
2 Ля минор 1896 Москва
3 Соль мажор 1895 Гейдельберг
4 Ми минор 1888 Москва
5 Ре мажор 1896 Амстердам
6 Си минор 1889 Киев
7 Ля мажор 1896 Москва
8 Фа-диез мажор 1896 Париж
9 Ми мажор 1896 Москва
10 До-диез минор 1894 Москва
11 Си мажор 1896 Москва
12 Соль-диез минор 1895 Вицнау
13 Соль-бемоль мажор 1896 Москва
14 Ми-бемоль минор 1895 Дрезден
15 Ре-бемоль мажор 1896 Москва
16 Си-бемоль минор 1896 Москва
17 Ля-бемоль мажор 1895 Вицнау
18 Фа минор 1895 Вицнау
19 Ми-бемоль мажор 1895 Гейдельберг
20 До минор 1896 Москва
21 Си-бемоль мажор 1896 Москва
22 Соль минор 1895 Париж
23 Фа мажор 1895 Вицнау
24 Ре минор 1895 Гейдельберг

Прелюдия до мажор, соч. 11, № 1[править | править код]

Прелюдия до мажор Александра Скрябина, соч. 11, № 1, была написана в ноябре 1895 года в Москве[2]. Здесь виртуозное владение правой педалью фортепиано в произведении Скрябина собирает кластеры из семи различных диатонических нот в изысканную гармонию, которую сам Скрябин называл «психическим сдвигом»[3].

Вся мелодия этой прелюдии состоит из 240 восьмых нот[3], являющихся начальным аккордом этого произведения C-D-E-F-G-A с до-мажорной тоникой в басу[3]. Значение времени для каждой восьмой ноты меняется всякий раз, когда меняется темп, как можно заметить во второй группе нот во 2-м такте, которая составляет менее половины темпа второй группы в 14-м такте[3]. Вся пьеса состоит из 26 тактов и исполняется около одной минуты в темпе, обозначенном Vivace.

Прелюдия ля минор, соч. 11 № 2[править | править код]

Прелюдия ля минор Александра Скрябина, соч. 11, № 2, была написана в 1896 году в Москве. В музыке прелюдии есть явные черты жанра вальса, однако многие его особенности остаются скрытыми. Типичным для вальса является трехдольный метр, равномерная ритмическая пульсация, а также очень выразительная и плавная ритмически мелодия. Фактура же, типичная для вальса (бас, после которого следуют два аккорда) чаще всего заменяется композитором (бас — аккорд — бас и иные варианты)[4].

Очень большое значение для этой прелюдии, написанной в простой двухчастной репризной форме, имеет фактор тишины — сама прелюдия начинается с паузы в мелодии, и её фактурные пласты как бы постепенно подключаются к музыкальному развитию[5].

Прелюдия ми минор, соч. 11, № 4[править | править код]

Прелюдия ми минор Скрябина, соч. 11, № 4, написанная в Москве в 1888 году, была первой из 24 прелюдий, соч. 11, написанных Скрябиным[2]. Изначально задуманная как баллада[6][7], пьеса была переработана до её нынешнего вида и озаглавлена как прелюдия[8]. Балладе, которая так и осталась неоконченной, Скрябин дал литературную программу[6][9].

Несмотря на то, что в партиях обеих рук звучат яркие мелодии, партия левой руки считается самой красивой из них[8].

Структурной формой этой композиции является период повторного строения, состоящий из первого предложения (такты 1-8), второго (9-14), расширения (15-19) и коды (20-24). Вторая фраза мелодии повторяет первую на кварту ниже[10].

Прелюдия состоит из 24 тактов, написана в медленном темпе Lento, и её исполнение занимает около двух минут.

Прелюдия ми мажор, соч. 11, № 9[править | править код]

Прелюдия ми мажор, соч. 11, № 9, длится 36 тактов, её исполнение занимает почти полторы минуты. Исполняется в темпе Andantino. Являет собой яркий образец скрябинской умиротворённой лирики[11]. Несмотря на указанную тональность, партия левой руки чаще всего исполняет пассажи в тональности до-диез минор, в то время как правая рука относительно последовательно остаётся в пределах ми мажора, придавая пьесе уникальную «неопределённую» тональную окраску.

Пьеса начинается с нежной мелодии в партии левой руки, звучащей в до-диез миноре, сопровождаемой отчетливо выраженными мажорными аккордами в партии правой руки. Частые большие ноны и большие септимы придают произведению изысканный гармонический колорит. В восьмом такте хроматическая гамма в левой руке поднимается вверх к ноте до-диез, после чего повторяются первые четыре такта начальной мелодии. На этот раз в качестве дополнительного контрапункта в правой руке используется триоль с включённым в неё пунктирным ритмом.

В тринадцатом такте мы видим дальнейшее развитие мелодии с использованием сильных, но коротких крещендо и диминуэндо. Следующие четыре такта служат переходом ко второму разделу в такте 17, где парящая теноровая мелодия сопровождается красочными гармониями в правой руке. Этот раздел продолжается до 30-го такта, когда остаётся звучать одинокая нота до-диез первой октавы, после чего начальная мелодия повторяется, используя вариацию партии правой руки из девятого такта. Пьеса заканчивается автентической каденцией с впервые появившемся в пьесе в качестве заключительного аккорда тоническим трезвучием ми мажора, исполненным арпеджио.

Одним из признанных критиками исполнений этого произведения является исполнение Михаила Плетнёва на его диске «Скрябин: 24 прелюдии / сонаты 4 и 10»[12].

Прелюдия до-диез минор, соч. 11, № 10[править | править код]

Прелюдия до-диез минор Скрябина, соч. 11, № 10, состоит из всего 20 тактов и исполняется менее полутора минут в темпе Andante. Прелюдия написана в двухчастной репризной форме. В первой части в гармонии присутствуют таинственные большие септимы и тритоны. Короткая середина в тональности ми мажор носит лирический характер. Как и многие более медленные произведения Скрябина, прелюдия исполняется с многочисленными темповыми отклонениями (rubato).

Первая часть, как уже упоминалось, очень загадочна, поскольку Скрябин использует много тритонов и септим, которые придают особое звучание тональности до-диез минор. В первых 8 тактах присутствуют модуляции в соль-диез минор и фа-диез минор. В девятом такте, отмеченном как «con anima», появляется мелодия в ми мажоре с использованием более традиционных гармоний, но пьеса лишь четырьмя тактами позже снова погружается в атмосферу первых тактов. Отмеченная тремя forte, начальная мелодия звучит в полную силу, здесь Скрябин использует широкий диапазон фортепиано.

Одним из признанных критиками исполнений этого произведения является исполнение Михаила Плетнева на его диске «Скрябин: 24 прелюдии / сонаты 4 и 10»[12]. Другая запись, сделанная Владимиром Горовицем в 1956 году, была найдена на диске RCA/Victor «Горовиц играет Скрябина».

Примечания[править | править код]

  1. ↑ Friskin, James. Music for the Piano: A Handbook of Concert and Teaching Material from 1580 to 1952 / James Friskin, Irwin Freundlich. — Courier Dover Publications, 1954. — P. 241. — ISBN 0486229181.
  2. ↑ 1 2 Hwa-Young, Lee. Tradition and Innovation in the Twenty-Four Preludes, Opus 11, of Alexander Scriabin. — University of Texas, 2006. Архивная копия от 24 июня 2022 на Wayback Machine
  3. ↑ 1 2 3 4 Leikin, Anatole. The Performing Style of Alexander Scriabin. — Ashgate Publishing, Ltd., 2011. — P. 35–54. — ISBN 978-0754660217.
  4. ↑ Прелюдии А. Скрябина: Страница 2. referat.co. Дата обращения: 2 июня 2023.
  5. ↑ Пятова Н. В. Фортепианные прелюдии А. Н. Скрябина в музыкально-инструментальной подготовке бакалавра. — Саратов, 2014. — 32 с.
  6. ↑ 1 2 Творчество Александра Николаевича Скрябина. infopedia.su. Дата обращения: 3 июня 2023.
  7. ↑ Evgeniia Nikolaevna Rudakova, A. I. Kandinskiĭ. Scriabin. — Paganiniana Publications, 1984. — P. 48. — ISBN 9780866220064. Архивная копия от 15 декабря 2023 на Wayback Machine
  8. ↑ 1 2 Hinson, Maurice. Anthology of Romantic Piano Music with Performance Practices in Romantic Piano Music: Book & DVD. — Alfred Music Publishing, 2003. — P. 16. — ISBN 0739032879. Архивная копия от 15 декабря 2023 на Wayback Machine
  9. ↑ Прекрасная страна, и жизнь здесь другая… Мне не место здесь…
    И вот мне слышатся голоса, я вижу мир блаженных душ, но не вижу её!
    Звуки умолкли, и я опять такой же жалкий, я у великолепного замка.
    Всё тот же голос, та же мечта.
  10. ↑ Adamenko, Victoria. Neo-Mythologism in Music: From Scriabin And Schoenberg to Schnittke And Crumb. — Pendragon Press, 2007. — P. 54. — ISBN 978-1576471258. Архивная копия от 15 декабря 2023 на Wayback Machine
  11. ↑ Скрябин.ru | Прелюдии. www.scriabin.ru. Дата обращения: 3 июня 2023. Архивировано 28 марта 2023 года.
  12. ↑ 1 2 Scriabin — 24 preludes, Sonatas Nos. 4&10 (M.Pletnev) / Virgin Classics Ltd., 1997 / London, England.
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=24_прелюдии,_соч._11_(Скрябин)&oldid=135609535