Шахнаме шаха Тахмаспа (Og]ugby og]g Mg]bgvhg)

Перейти к навигации Перейти к поиску
Двор Гайомарта
Приписывается Аге Миреку, Фаридун, замаскированный под дракона, испытывает своих сыновей

Шахнаме шаха Тахмаспа (перс. شاهنامه شاه‌طهماسب‎) или «Шахнаме» Хоутона — одна из самых известных иллюстрированных рукописей «Шахнаме», национального эпоса Большого Ирана, и вершина персидской миниатюры. Вероятно, это наиболее полно иллюстрированная рукопись текста из когда-либо созданных. На момент создания рукопись содержала 759 страниц, 258 из которых — миниатюры, которые были вручную расписаны художниками королевской мастерской в Тебризе при шахе Исмаиле I и шахе Тахмаспе I. После завершения работы над «Шахнаме» в 1568 году её подарили османскому султану Селиму II. Размер страниц — примерно 48 x 32 см, а текст написан шрифтом насталик высочайшего уровня исполнения. Рукопись была разделена на части в 1970-х годах, и её страницы сейчас находятся в различных коллекциях по всему миру[1].

История

[править | править код]

Рукопись была создана в Тебризе по приказу шаха Исмаила I, который незадолго до этого взял город под свой контроль. Шах был харизматичным и агрессивным в военном отношении лидером, что позволило ему завоевать большие участки территории с космополитичным населением. Благодаря этому он имел доступ к широкому кругу художников, имеющих множество специальностей и прошедших обучение в разных стилях, а сотрудничество художников привело к появлению нового стиля иллюминации[2][3].

Исмаил I поручил проиллюстрировать эту рукопись самым выдающимся художникам Сефевидской Персии, чтобы продемонстрировать изменения в политической обстановке и утвердить своё господство как шаха. Заказ «Шахнаме» был распространённым способом утверждения легитимности правителя, поскольку текст изображает шаха как сильную, устойчивую личность, которой следовало беспрекословно подчиняться и которую следовало уважать[4]. Такая дорогая и богато украшенная рукопись могла бы представить Исмаила I как успешного и могущественного лидера, наследника силы и славы персов. Вероятнее всего, рукопись предназначалась либо для подарка Сулейману Великолепному, султану Османской империи, либо, возможно, в ознаменование возвращения его сына Тахмаспа с поста губернатора Герата[5].

Рустам спит, в то время как его конь Рахш убивает льва, л. 118r.[6][7][8]:31

Хотя учёные продолжают спорить о точных датах, большинство полагает, что работа началась в 1520-х годах. Для завершения требовалась работа нескольких поколений художников, и многие великие деятели искусства заняли пост директора, среди них Султан Мухаммед, Мир Мусаввир и Ага Мирек. Шах Исмаил I умер в 1524 году вскоре после начала работы над рукописью[9]. Затем на трон взошел Тахмасп I, но в свои 11 лет он был явно недостаточно взрослым, чтобы осознать важность заказа. Вероятно, его советники настаивали на завершении рукописи[10] и она, вероятно, была близка к завершению к середине 1530-х годов[11].

В 1568 году рукопись «Шахнаме» была окончательно передана османскому султану Селиму II. Османские источники сообщают, что она в феврале 1568 года прибыла в иранское посольство в сопровождении 34 верблюдов и других щедрых даров, предназначенных султану[12]. И султан, и члены его двора были впечатлены рукописью[13], которая, по оценкам, на момент своей первой презентации насчитывала 30 000 куплетов[14]. Подарок долгое время хранился в библиотеке дворца Топкапы в Стамбуле, а комментарии, добавленные на полях около 1800 года, доказывают, что он очаровывал многих правителей и учёных ещё долгое время после её создания[15].

Когда в начале XX века Османская империя распалась, рукопись оказалась в коллекции Эдмона Джеймса де Ротшильда[16]. Она оставался во владении его семьи, а затем была приобретена Артуром Хоутоном II. Когда-то рукопись содержала 258 миниатюр, но Хоутон продавал их по отдельности, чтобы избежать налогов[17]. Себе Хоутон оставил 118 миниатюр, 78 иллюстраций подарил Метрополитен-музею в 1972 году, а остальные продал в другие частные и государственные коллекции по всему миру[10].

После смерти Артура Хоутона II в 1990 году его сын решил продать переплёт, страницы текста и оставшиеся 118 изображений. В результате сложных переговоров с лондонским арт-дилером Оливером Хоаром остатки рукописи в 1994 году были отданы Тегеранскому музею современного искусства в обмен на картину Виллема де Кунинга «Женщина III». Картина некогда была куплена императрицей Фарах, но в Исламской Республике её посчитали безвкусной[18]. Разрозненные миниатюры по-прежнему находятся в нескольких коллекциях, включая 10 листов в коллекции исламского искусства Халили[19][20].

6 апреля 2011 года страница рукописи, принадлежащая учёному и коллекционеру Стюарту Кэри Уэлчу, была продана за 7,4 миллиона фунтов стерлингов (12 миллионов долларов США)[21].

Миниатюры

[править | править код]

Огромный масштаб работы, состоявшей в общей сложности из 759 страниц, включая 258 миниатюр, потребовал участия всех ведущих художников королевской мастерской. Некоторые из опознанных художников: Мир Сеид Али, Султан Мохаммед, Мизра-Али (сын Султана Мухаммеда)[22] Ага Мирек, Мир Мусаввир, Дуст Мухаммад и, вероятно, Абд ас-Самад[23]. Ряд художников идентифицирован учёными по стилю, но не по именам[24]. Размер каждой страницы составляет около 48 x 32 см с текстом, написанным искусно выполненным шрифтом насталик. Стиль миниатюр существенно различается, хотя качество неизменно высоко. Многие миниатюры содержат мифические мотивы, но на них также изображены те предметы повседневного обихода, которые были распространены в Иране в период Сефевидов. Это делает миниатюры уникальными для определённого времени и места[25]. В рукописи прослеживается слияние стилей школ Герата, где придворные мастерские Тимуридов выработали стиль классической сдержанности и элегантности, и художников Тебриза, чей стиль был более экспрессивным и изобретательным[26].

Дуст Мухаммад написал отчёт о персидской живописи, в котором упоминается эта рукопись. Это первый из многих рассказов, в котором отдельно выделяется двор Гайомарта (на илл.), который, по его словам, был создан Султаном Мухаммедом, которого он называет «зенитом эпохи»[27]. Более поздние учёные называли эту миниатюру «несравненной» и «вероятно, величайшей картиной в иранском искусстве»[28]. В рассказе Дуста Мухаммада также подчёркивается удивительный талант художников-портретистов Аги Мирека и Мира Мусаввира, которые также иллюстрировали «Хамсу Низами»[29].

Знаменитая незаконченная миниатюра, изображающая спящего Рустама и его коня Рахша, сражающегося со львом, вероятно, была сделана для рукописи, но так и не была закончена и переплетена, возможно, потому, что Тахмаспу не понравился её энергичный тебризский стиль. По-видимому, это произведение Султана Мухаммада, чьи поздние работы в рукописи демонстрируют стиль, адаптированный к придворному стилю Кемаль-ад-Дина Бехзада. Миниатюра находится в Британском музее[30].

Одна из самых известных миниатюр, «Он убивает Белого Дэва», изображает Рустама, убивающего Белого Дэва во время путешествия для спасения короля Кая Кавуса. Красочная листва, окружающая Рустама и Дэва, контрастирует с чёрной пустотой вокруг двух фигур, которая символизирует обширную пещеру Дэва во враждебном регионе Мазандаран[31].

  • Единственный достоверный «портрет» Тахмаспа I, написанный Фаррухом Беком, который, возможно, когда-то его видел.
    Единственный достоверный «портрет» Тахмаспа I, написанный Фаррухом Беком, который, возможно, когда-то его видел.
  • Смерть Заххака, л. 37б.[32]
    Смерть Заххака, л. 37б.[32]
  • Притча о «Корабле Судьбы (Корабле Шиизма)», л. 18 об.[33]
    Притча о «Корабле Судьбы (Корабле Шиизма)», л. 18 об.[33]
  • Дуст Мухаммад, История Хафтвада и Червя, л. 521v[34]
    Дуст Мухаммад, История Хафтвада и Червя, л. 521v[34]
  • Фаридун пересекает реку Диджла (Тигр), л. 33 об.[35][36]
    Фаридун пересекает реку Диджла (Тигр), л. 33 об.[35][36]
  • Ангел Суруш спасает Хосрова Парвиза, л. 708v[37]
    Ангел Суруш спасает Хосрова Парвиза, л. 708v[37]

Примечания

[править | править код]

 

  1. ↑ Leoni. The Shahnama of Shah Tahmasp: Heilbrunn Template of Art History. Metropolitan Museum of Art. Дата обращения: 13 февраля 2016. Архивировано 3 июня 2023 года.
  2. ↑ FARIDUN IN THE GUISE OF A DRAGON TESTS HIS SONS: ILLUSTRATED FOLIO (F.42) FROM THE SHAHNAMEH OF SHAH TAHMASP, ATTRIBUTED TO AQA MIRAK, PERSIA, TABRIZ, ROYAL ATELIER, CIRCA 1525-35. Sotheby's (6 апреля 2011). Дата обращения: 11 ноября 2024. Архивировано 18 августа 2022 года.
  3. ↑ Welch, Stuart. Persian Painting: Five Royal Safavid Manuscripts of the Sixteenth Century. — New York : George Braziller, Inc., 1976. — P. 14. — ISBN 978-0-8076-0812-8.
  4. ↑ Firdawsī. The Shahnama of Shah Tahmasp : the Persian Book of kings / Firdawsī, Phil Mariani. — New York, 2011. — P. 13, 21. — ISBN 9781588394361.
  5. ↑ Piotrovsky and Rogers, 112
  6. ↑ Canby, 2014, 148, 340
  7. ↑ Sussan Babaie. "Sussan Babaie: Looking at Persian Painting". HENI Talks. Архивировано 11 ноября 2024. Дата обращения: 11 ноября 2024.
  8. ↑ Canby, Sheila R. The Golden Age of Persian Art, 1501–1722. — New York : Harry N. Abrams, Inc., 2000. — P. 22–65. — ISBN 0-8109-4144-9.
  9. ↑ The Shahnama of Shah Tahmasp. www.metmuseum.org. Дата обращения: 27 ноября 2018. Архивировано 17 ноября 2022 года.
  10. ↑ 1 2 "Untold story of 'Shahnameh of Shah Tahmasp'". Iran Daily. April 29, 2014.
  11. ↑ Walther & Wolf, 424
  12. ↑ Leoni. The Shahnama of Shah Tahmasp. Metropolitan Museum of Art (июнь 2008). Дата обращения: 27 ноября 2018. Архивировано 17 ноября 2022 года.
  13. ↑ Launer, John (October 1980). "Reading for Pleasure: Book of Kings". The British Medical Journal. 281 (6245): 933—934. doi:10.1136/bmj.281.6245.933. JSTOR 25441592. PMC 1714204. PMID 20793198.
  14. ↑ Tanidi, Zeren (2000). "Additions to the Illustrated Manuscripts in Ottoman Workshops". Muqarnas. 17: 147—161. doi:10.2307/1523295. JSTOR 1523295.
  15. ↑ Leoni. The Shanama of Shah Tahmasp. The Metropolitan Museum of Art (июнь 2008). Дата обращения: 27 ноября 2018. Архивировано 17 ноября 2022 года.
  16. ↑ Walther & Wolf, 420
  17. ↑ "Untold Story of 'Shahnameh of Shah Tahmasp'". Iran Daily. April 29, 214.
  18. ↑ Blair. Making and Mutilating Manuscripts of the Shahnama. Khan Academy. Дата обращения: 10 марта 2021. Архивировано 5 июня 2023 года.
  19. ↑ Piotrovsky and Rogers, 112—117; Walther & Wolf, 420
  20. ↑ Ten Folios from the Copy of Firdawsi's Shahnamah Made for Shah Tahmasp (Houghton Shahnamah). Khalili Collections. Дата обращения: 11 ноября 2024. Архивировано 5 июня 2023 года.
  21. ↑ "16th century folio sets Islamic art auction record". 6 April 2011. Архивировано 22 ноября 2022. Дата обращения: 13 февраля 2016.
  22. ↑ Welch, Stuart Cary (1986). "Islamic Art". Recent Acquisitions (Metropolitan Museum of Art) (1986/1987): 8—11. doi:10.2307/1513701. JSTOR 1513701.
  23. ↑ Walther and Wolf, 420; for Abd al-Samad, see his biography; there is some controversy over his contributions
  24. ↑ Piotrovsky and Rogers, 112—117
  25. ↑ Firdawsī.; Firdausī; Tahmāsp, Iran Schah; Tahmāsp, Iran Schah. The Shahnama of Shah Tahmasp: the Persian Book of Kings. — New York : New York: Metropolitan Museum of Art, 2011. — P. 13–21. — ISBN 9781588394361.
  26. ↑ Titley, 80; Walther & Wolf, 420—424
  27. ↑ Binyon, Laurence. Persian Miniature Painting / Laurence Binyon, Basil Gray, J.V.S. Wilkinson. — Dover. — Great Britain : Royal Academy of Arts, 1989-04-19. — P. 186. — ISBN 978-0486220543.
  28. ↑ Titley, 83; Welch, 17, both quoted
  29. ↑ Binyon, Laurence. Persian miniature painting: including a critical and descriptive catalogue of the miniatures exhibited at Burlington House, January-March, 1931. — Dover. — New York, 1933. — ISBN 978-0486220543.
  30. ↑ Canby (1993), 79-80
  31. ↑ McWilliams, Mary (1993). ""Rustam's Seventh Course: He Slays the White Div": A Painting from the Tahmasp "Shahnama"". The Bulletin of the Cleveland Museum of Art. 80 (4): 148—153. JSTOR 25161404.
  32. ↑ Canby, 2014, 86, 335
  33. ↑ Canby, 2014, 68
  34. ↑ Canby, 2014, 280, 353
  35. ↑ Welch, Stuart Cary, Wonders of the age : masterpieces of early Safavid painting, 1501-1576 (excerpt) (PDF), p. 58, Архивировано (PDF) 26 февраля 2018, Дата обращения: 11 ноября 2024 (No. 12 )
  36. ↑ Canby, 2014, 82, 335
  37. ↑ Canby, Sheila R. The Angel Surush Rescues Khusrau Parviz from a Cul-de-sac. Met Museum (14 декабря 2018). Дата обращения: 14 декабря 2018. Архивировано 1 июля 2017 года.

Литература

[править | править код]
  • Blair, Sheila, and Bloom, Jonathan M., The Art and Architecture of Islam, 1250—1800, 1995, Yale University Press Pelican History of Art, ISBN 0300064659
  • Canby, Sheila R., Persian Painting, 1993, British Museum Press, ISBN 9780714114590
  • Canby, Sheila R. (2014), The Shahnama of Shah Tahmasp: The Persian Book of Kings, Metropolitan Museum of Art, p. 337, ISBN 9780300194548
  • Piotrovsky M.B. and Rogers, J.M. (eds), Heaven on Earth: Art from Islamic Lands, 2004, Prestel, ISBN 3791330551
  • Titley, Norah M., Persian Miniature Painting, and its Influence on the Art of Turkey and India, 1983, University of Texas Press, ISBN 0292764847
  • Walther, Ingo F. and Wolf, Norbert, Masterpieces of Illumination (Codices Illustres); pp 350–3; 2005, Taschen, Köln; ISBN 382284750X
  • Welch, Stuart Cary. Royal Persian Manuscripts, Thames & Hudson, 1976, ISBN 0500270740
  • Dickson M. B. and Welch S. C., The Houghton Shahnameh, 1981, Fogg Art Museum, Harvard University, Cambridge, Massachusetts, 2 vols.
  • Rüstem, Ünver, The Afterlife of a Royal Gift: The Ottoman Inserts of the Shāhnāma-i Shāhī. In Muqarnas, vol. 29, 2012, pp 245–337.
  • Waghmar, Burzine, An Annotated Micro-history and Bibliography of the Houghton Shahnama. In Sunil Sharma and Burzine Waghmar, eds. Firdawsii Millennium Indicum: Proceedings of the Shahnama Millenary Seminar, K R Cama Oriental Institute, Mumbai, 8-9 January 2011, Mumbai: K. R. Cama Oriental Institute, 2016, pp 144–80. ISBN 9789381324103.
  • Welch, Stuart Cary, A King’s Book of Kings: The Shah-nameh of Shah Tahmasp, 1972, Metropolitan Museum of Art, ISBN 0870990284, 9780870990281
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Шахнаме_шаха_Тахмаспа&oldid=141641339