Умбра (RbQjg)

Умбра жжёная
Умбра жжёная
HEX	8A3324
RGB¹ (r, g, b)	(138, 51, 36)
CMYK (c, m, y, k)	(0, 63, 74, 46)
HSV² (h, s, v)	(9°, 74%, 54%)
	Нормализовано к [0—255]; Нормализовано к [0—100];

Умбра натуральная
Умбра натуральная
HEX	826644
RGB¹ (r, g, b)	(130, 102, 68)
CMYK (c, m, y, k)	(0, 22, 48, 49)
HSV² (h, s, v)	(33°, 48%, 51%)
	Нормализовано к [0—255]; Нормализовано к [0—100];

Умбра
Умбра
HEX	635147
RGB¹ (r, g, b)	(99, 81, 71)
CMYK (c, m, y, k)	(0, 18, 28, 61)
HSV² (h, s, v)	(21°, 28%, 39%)
	Нормализовано к [0—255]; Нормализовано к [0—100];

У́мбра — минеральный коричневый пигмент из глины, окрашенной о́кислами железа и марганца. По составу натуральная умбра близка к охре, от которой отличается высоким содержанием марганца — от 6 до 16 % в пересчёте на оксид марганца(IV). Название происходит от названия горного региона центральной Италии Умбрия, по другим версиям — от латинского слова umbra — тень^[1]. Умбру используют в качестве пигмента ещё с доисторических времён.

История

Умбра была одним из первых пигментов, используемых человеком; он встречается вместе с сажей, красной и желтой охрой на наскальных рисунках периода неолита^[1].

Тёмно-коричневые пигменты редко использовались в средневековом искусстве; художники того периода предпочитали яркие, отчётливые цвета, такие как красный, синий и зелёный. Умбра не использовалась широко в Европе до конца пятнадцатого века; художник и писатель эпохи Возрождения Джорджо Вазари (1511–1574) описал их как довольно новые для своего времени^[2].

Великий век умбры пришёлся на период барокко, когда она часто использовалась создания тёмные оттенки в стиле кьяроскуро. Умбра часто использовалась в палитрах Караваджо (1571—1610) и Рембрандта (1606—1669)^[1]. Рембрандт использовал его как важный элемент своих богатых и сложных коричневых оттенков, а также использовал другие её качества; она высыхала быстрее, чем другие коричневые цвета, поэтому он часто использовал её, чтобы работать быстрее, или смешивал с другими пигментами, чтобы ускорить процесс высыхания^[3]. Голландский художник Ян Вермеер использовал умбру в своих картинах для создания более тёплых теней на побеленных стенах.

Во второй половине 19 века импрессионисты восстали против использования умбры и других цветов земли. Камиль Писсарро осудил «старые тусклые цвета земли» и заявил, что исключил их из своей палитры^[4]^[5]. Импрессионисты решили сделать свои собственные коричневые цвета из смесей красного, желтого, зеленого, синего и других пигментов, особенно новых синтетических пигментов, таких как синий кобальт и изумрудно-зеленый, которые были только что введены в использование^[5].

В XX веке естественные пигменты умбры начали заменяться пигментами, сделанными из синтетического оксида железа и оксида марганца.

Итальянский художник эпохи барокко Караваджо использовал умбру для создания темноты в своем стиле кьяроскуро («свет-темнота»).
Молочница, Ян Вермеер (1650). Вермеер использовал умбру для теней на побеленных стенах.
Автопортрет Рембрандта ван Рейна (1659 г.). Рембрандт использовал умбру для создания своих богатых и сложных оттенков коричневого.

Описание

Умбра устойчива к действию света и щелочей, при нагревании темнеет.

Химическая формула: $\mathrm {Fe_{2}O_{3}+MnO_{2}+''n''H_{2}O+SiO_{2}+Al_{2}O_{3}} .$

Вариации

Умбры бывают различных цветов, в зависимости от содержания окиси железа и силиката.

Умбра натуральная

Может иметь цвет от болотного до коричнево-серого.

У разных производителей красок для живописи под названием «умбра натуральная», как правило, предлагаются разные оттенки.

Умбра жжёная

Жжёная умбра получается в результате прокаливания натуральной умбры при температуре 400—600 °C.

Впервые умбра жжёная упоминается как цветовой краситель в 1650 году^[6].

Другие

Умбра тёмно-зелёная — смесь из зелёных минеральных пигментов (шпинели зелёной, хромоксида зелёного) и талька.
Умбра коричневая
Умбра красная
Умбра светло-зелёная — натуральный земляной пигмент, красящие компоненты — гидраты железа с гидратами оксидов марганца и алюмосиликатами.

См. также

Примечания

↑ ¹ ² ³ St. Clair, Kassia. The Secret Lives of Colour. — London : John Murray, 2016. — P. 250–252. — ISBN 9781473630819.
↑ Thompson, 1956, pp. 88—89.
↑ Umber (неопр.). Pigments through the Ages. WebExhibits. Дата обращения: 27 мая 2021. Архивировано 14 февраля 2021 года.
↑ Industrialization (неопр.). Pigments through the ages. WebExhibits. Дата обращения: 27 мая 2021. Архивировано 12 августа 2021 года.
↑ ¹ ² St. Clair, 2016, p. 237.
↑ Maerz and Paul A Dictionary of Color New York:1930 McGraw-Hill Page 191; Color Sample of Burnt Umber: Page 53 Plate 15 Color Sample A12

Литература

Умбра // Ужи — Фидель. — М. : Советская энциклопедия, 1956. — С. 224. — (Большая советская энциклопедия : [в 51 т.] / гл. ред. Б. А. Введенский ; 1949—1958, т. 44).
Thompson, Daniel V. The Materials and Techniques of Medieval Painting. — Dover Publications, 1956. — P. 256. — ISBN 0-486-20327-1.

[StClair-1] ¹ ² ³ St. Clair, Kassia. The Secret Lives of Colour. — London : John Murray, 2016. — P. 250–252. — ISBN 9781473630819.

[_23c26bb885368579-2] Thompson, 1956, pp. 88—89.

[3] Umber (неопр.). Pigments through the Ages. WebExhibits. Дата обращения: 27 мая 2021. Архивировано 14 февраля 2021 года.

[4] Industrialization (неопр.). Pigments through the ages. WebExhibits. Дата обращения: 27 мая 2021. Архивировано 12 августа 2021 года.

[_b4c4edb972b3f736-5] ¹ ² St. Clair, 2016, p. 237.

[6] Maerz and Paul A Dictionary of Color New York:1930 McGraw-Hill Page 191; Color Sample of Burnt Umber: Page 53 Plate 15 Color Sample A12

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]