Уки-э (Rtn-z)

Перейти к навигации Перейти к поиску

Уки-э (яп. 浮絵, букв. «парящая картина») — жанр японской гравюры укиё-э, отличительной особенностью которого является использование прямой линейной перспективы.[1] Реже термин используется для обозначения других видов живописи, в которых заметно применение техники перспективы.

Происхождение жанра

[править | править код]

Построение изображения на гравюрах согласно законам линейной перспективы получило распространение в Японии после знакомства ксилографов с китайскими переводами европейских трактатов о перспективе и с работами об искусстве самих китайских авторов в XVIII веке.[2] Трактаты о принципах западной перспективы писались и японцами — художником Сиба Коканом и даймё княжества Акита по имени Сатакэ Ёсиацу.[3] Познакомиться с европейскими картинами, а также с книгами о западном искусстве, японцы могли и через посредничество служащих голландской фактории на острове Дэдзима в гавани Нагасаки.[4] На становление жанра повлияли и европейские работы в жанре ведута, на которых изображались городские пейзажи.[5]

Особенности жанра

[править | править код]

Поначалу в жанре уки-э выполнялись преимущественно изображения помещений, таких как театры кабуки и залы сумо, объекты интерьера которых (колонны и татами) могли служить четкими ориентирами для художников, пытавшихся создать эффект перспективы.[6] Вскоре, однако, стали распространяться и работы в жанре пейзажа, зачастую городского, в том числе были и попытки изобразить европейские города.[7] Встречаются также гравюры уки-э, изображающие сцены из народных мифов и легенд, а также знаменитые достопримечательности японского архипелага (мэйсё-э, букв. «картины знаменитых мест»).[8]

Выдающиеся мастера

[править | править код]

Примечания

[править | править код]
  1. uki-e 浮絵 // «JAANUS. Japanese Architecture and Art Net Users System» website // http://www.aisf.or.jp/~jaanus/deta/u/ukie.htm Архивная копия от 16 июля 2019 на Wayback Machine
  2. Screech, Timon. «The Meaning of Western Perspective in Edo Popular Culture.» Archives of Asian Art, vol. 47, 1994, pp. 58-69. p. 59. JSTOR, www.jstor.org/stable/20111244.
  3. Ibid. p. 58.
  4. Little, Stephen. «The Lure of the West: European Elements in the Art of the Floating World.» Art Institute of Chicago Museum Studies, vol. 22, no. 1, 1996, pp. 75-96. p.75-76. JSTOR, www.jstor.org/stable/4104359.
  5. Screech, Timon. «The Meaning of Western Perspective in Edo Popular Culture.» Archives of Asian Art, vol. 47, 1994, pp. 58-69. p. 60. JSTOR, www.jstor.org/stable/20111244.
  6. Ibid. p. 59.
  7. Little, Stephen. «The Lure of the West: European Elements in the Art of the Floating World.» Art Institute of Chicago Museum Studies, vol. 22, no. 1, 1996, pp. 75-96. p. 82. JSTOR, www.jstor.org/stable/4104359.
  8. Ibid. p. 84-88.

Литература

[править | править код]
  • Screech, Timon. «The Meaning of Western Perspective in Edo Popular Culture.» Archives of Asian Art, vol. 47, 1994, pp. 58-69. JSTOR, www.jstor.org/stable/20111244.
  • Little, Stephen. «The Lure of the West: European Elements in the Art of the Floating World.» Art Institute of Chicago Museum Studies, vol. 22, no. 1, 1996, pp. 75-96. JSTOR, www.jstor.org/stable/4104359.