Убийцы выходят на дорогу (RQnwed fd]k;xm ug ;kjkir)

Убийцы выходят на дорогу
Жанры	военный фильм, драма
Режиссёры	Всеволод Пудовкин Юрий Тарич
Авторы сценария	Мануэль Большинцов Всеволод Пудовкин
В главных ролях	Михаил Астангов Борис Блинов Александр Виолинов
Операторы	Борис Волчек Эра Савельева
Композитор	Николай Крюков
Кинокомпания	ЦОКС
Длительность	64 мин.
Страна	СССР
Язык	русский
Год	1942
IMDb	ID 0035485

«Убийцы выходят на дорогу» (альтернативное название «Школа подлости») — военная драма режиссёров Всеволода Пудовкина и Юрия Тарича по мотивам пьесы Бертольта Брехта «Страх и отчаяние в Третьей империи» (1935—1939).

Сюжет

Авторы фильма создают образ «двух Германий». Картина состоит из нескольких сюжетных линий:

• Пьяные солдаты Третьего Рейха идут по тёмным улицам и рассуждают о национальном единстве. Понимая, что они оказались в незнакомом месте, оба выхватывают оружие из кобуры. Из окна одного из домов внезапно высовывается старик. Испуганные солдаты стреляют в него и убегают с криками о помощи.
• В дом к одной из немок приходят два солдата и приносят ей «подарок от фюрера», так называемую Зимнюю помощь: несколько картофелин, яблок и 5 марок в конверте. Накануне женщина сдала 10 марок на подобные «подарки». Радостная старушка берёт одно яблоко и предлагает по яблоку солдатам. Те с удовольствием угощаются. Её беременная дочь, однако, не выказывает особой радости, и мать проговаривается, что её зять не доволен повышением цен. Солдаты уводят молодую женщину для проведения обыска в её доме. Её мать в бессилии кидает недоеденное яблоко в спину одного из солдат.
• Тео обедает на кухне в доме, где работает его невеста Анна, с которой они уже четыре года вместе. Гордая своим женихом, она просит Тео показать кухарке Нине и шофёру, какие им выдают сапоги. Нина спрашивает у Тео о его работе, но тот отказывается разглашать служебную тайну. Выслушав желание своего возлюбленного выпить пива, Анна со всех ног выбегает из кухни. В это время приходит брат Нины безработный Франц. Тео он кажется подозрительным. Выпив принесённого Анной пива, он, используя Франца, показывает один из методов слежки за инакомыслящими — отпечаток белого креста, оставляемый на «объекте» после похлопывания по спине. Сам знак наносится мелом на ладонь сыщика. Поняв значение инсценировки, Франц, Нина и шофёр под разными предлогами оставляют Анну и Тео на кухне одних. Анна просит у Тео отдать её 20 марок, внесённых в совместный бюджет, чтобы купить пальто своей сестре. Выясняется, что денег практически не осталось, что сапоги обошлись Тео в 27 марок и это не единственная трата. Анна обвиняет жениха в том, что он лгал ей, что якобы при Гитлере стало лучше жить. Оставив невесту в слезах, Тео уходит на работу. Анна просит вошедшую в кухню Нину предупредить Франца о возможной опасности, а также посмотреть ей на спину. Повернув её к свету, Нина видит пять белых крестов.
• В доме одной немецкой четы раздаётся звонок. Узнав от служанки, кто звонит, хозяин велит ответить, что никого нет дома. На улице идёт сильный дождь и супруги рассуждают о причинах их отказа некогда дружеской семье. Однако они остерегаются высказывать крамольные речи при служанке, муж которой служит в полиции. Тем временем их сын Генрих, юный гитлеровец, читает статью о казнях над евреями. Рассерженный отец выхватывает у него газету и в сердцах говорит несколько непозволительных слов. Чтобы замять недоразумение мать даёт Генриху 10 пфеннигов, чтобы тот себе что-нибудь купил, но вспоминает, что идёт дождь и отправляет мальчика написать письмо, а сама идёт успокоить мужа. Проведя с ним несколько минут, она обнаруживает, что сын исчез. Супруги предполагают, что он пошёл доносить на них. Они пытаются вспомнить, что конкретно они говорили, что делали. Вдруг хлопает входная дверь. Оба в страхе ожидают облавы. В комнату входит промокший Генрих с пакетом конфет в руках.
• Рабочий авиастроительного завода возвращается домой. Там его встречает соседка, пришедшая помочь его жене Марте по хозяйству. Оказывается, Марте пришла похоронка на её брата-лётчика, погибшего в войне с СССР. Соседка рассказывает страшные истории о том, как немецкие лётчики добивают своих выбросившихся с парашютом соотечественников, чтобы те ничего не рассказали, попав в плен к советским солдатам. Убитая горем Марта высказывает крамольные речи, приводя в ужас соседку и своего мужа.
• Трое мародёров во главе с капитаном, бросив и обобрав своего раненого сообщника, пробираются по заснеженной территории Советского Союза. Вскоре один из солдат понимает, что по ошибке оставил раненому мешок с награбленным, и вместе с капитаном возвращается назад, оставив третьего на привале. Однако своего товарища они не находят. Пройдя по следам, где тот полз, они видят следы от саней. Возвратившись к привалу, они обнаруживают своего третьего сообщника мёртвым, а вокруг — снова следы саней. Испугавшись, что их окружили, мародёры пытаются вырваться, но попадают под автоматную очередь. Солдат пытается сдаться, но капитан убивает его выстрелом в спину и, подняв руки, сам сдаётся в плен. Он кричит, что славянин, что он простой солдат, что он убил капитана. На его крик выходит партизанка с автоматом. Увидев, что перед ним женщина, капитан выхватывает из кобуры пистолет, но та опережает его и расстреливает в упор. К ней подъезжает мальчик на санях, из которых выглядывает подобранный ими раненый мародёр, и забирает оружие капитана.

Создатели фильма

В ролях

• Ада Войцик — Марта
• Ольга Жизнева — Клара Фурке
• Софья Магарилл — Анна
• Михаил Астангов — Франц
• Борис Блинов — Тео
• Александра Данилова — партизанка
• Александр Антонов — Мюллер, солдат
• Александр Виолинов — Карл Фурке, профессор
• Олег Жаков — капитан
• Виктор Кулаков — солдат
• Александр Румнев — Герберт Рэм
• Георгий Светлани — штурмовик
• Юрий Боголюбов — Генрих, сын профессора

Съёмочная группа

• Режиссёры: Всеволод Пудовкин, Юрий Тарич
• Сценаристы: Мануэль Большинцов, Всеволод Пудовкин
• Композитор: Николай Крюков
• Операторы: Борис Волчек, Эра Савельева
• Художник: Артур Бергер
• Звукорежиссёр: Константин Гордон

История

На стадии разработки сценария фильм носил название «Школа подлости». Над сценарием в конце 1941 года работали Всеволод Пудовкин и Мануэль Большинцов. Рабочее название было изменено после того, как фильм был поставлен в производственный план вместо отменённого кинопамфлета Г. Л. Рошаля «Убийцы выходят на дорогу».

Поскольку сопроводительная документация была утеряна, точных сроков производства установить невозможно, однако изменение в производственном плане, по мнению киноведов Евгения Марголита и Вячеслава Шмырова, предполагает, что съёмки начались не ранее марта 1942 года.

По окончании производственного процесса фильм не вышел в прокат. Согласно режиссёру Д. И. Васильеву, он был закрыт художественным советом студии ещё до показа высшему руководству. Марголит и Шмыров полагают, что идея фильма не вписывалась в официальную линию СССР, который с помощью плакатного кинематографа поддерживал «образ врага», поэтому фильм на долгие годы был положен на полку. Они также допускают, что возможной причиной были аллюзии на сталинский режим, с чем совершенно не согласен кинокритик Михаил Трофименков, считающий, что подобных ассоциаций в тот период не могло возникнуть не только у авторов, но — что существеннее — и у цензоров фильма.

Участие в кинофестивалях

Программа «Звездное кино Алма-Аты ЦОКС 1942—1944» на МКФ «Евразия» (Алматы, 1998).

Литература

• Евгений Марголит, Вячеслав Шмыров. (из'ятое кино) 1924—1953. — М.: Дубль-Д, 1995. — С. 84—85. — 132 с. — ISBN 5-900902-02-1.
• Михаил Трофименков. Убийцы выходят на дорогу. История русского кино в 50 фильмах // Коммерсантъ Weekend : газета. — 2016. — 22 июля (№ 25). — С. 17.