Тарис, король воды (Mgjnv, tkjkl, fk;d)

Перейти к навигации Перейти к поиску
Тарис, король воды
Taris, roi de l'eau
Постер фильма
Жанр спорт, документальный
Режиссёр Жан Виго
Продюсер Gaumont-Petersen-Poulsen
Автор
сценария
Жан Виго
В главных
ролях
Jean Taris
Оператор Борис Кауфман
Длительность 10 мин.
Страна  Франция
Язык французский
Год 1931
IMDb ID 0022462
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

«Тарис, король воды» (фр. Taris, roi de l’eau) — немой документальный короткометражный фильм режиссёра Жана Виго, снятый во Франции в 1931 году. Второй фильм режиссёра.

Фильм представляет из себя репортаж с соревнований по плаванию. Главный герой — Жан Тари, французский пловец, 23 раза побивший разные рекорды Франции по плаванию на дистанциях от 100 до 1500 метров, победитель Английского чемпионата по плаванию на дистанциях в 500 и 880 ярдов и установивший мировой рекорд на дистанции 800 метров. Обо всех достижениях Жана Тари рассказывает неизвестный персонаж с рупором, затем зрителю предстает сам пловец, стоящий на границе бассейна и готовый к прыжку в воду. Комментатор говорит: «Приготовились», «Внимание!», дальше звучит выстрел и спортсмены ныряют в воду. Череда общих планов бассейна и крупных планов самого Тари, и герой, совершив круг, первым достигает финиша. Толпа ревет, героя, еще находящегося в воде, снимает видеокамера.

Дальше зрителю предстают кадры людей, бесцельно плещущихся в воде, все это сопровождается закадровым комментарием, сравнивающим героя с рыбой. Закадровый голос предлагает научиться нескольким движениям и утверждает, что сначала нужно погрузиться в воду, ибо научиться плавать на суше невозможно. Далее следует иронические кадры изображающие человека, имитирующего плавание, упираясь животом в спасательный круг и машущего руками под счет «раз, два, три». Наконец, зрителю вновь представляется Жан Тари, говорящий, что он использует стиль «кроль» как на длинные, так и на быстрые дистанции. Все это сопровождается средним планом пловца, демонтирующего свой стиль. Тари с использованием обратной перемотки пленки «выпрыгивает» из воды на край бассейна и перечисляет важные моменты, которым должен следовать пловец: «Правильная позиция на старте: встать на краю крепко, чтобы ноги не скользили. С силой оттолкнуться ногами и вытянуть руки вперёд. При погружении тело должно быть почти плоским. Нырять и быстро болтать ногами» Герой вновь возвращается в воду и зритель видит крупный план ног в воде в замедленной съёмке. Тари продолжает объяснять правильный способ плавания «кролем»: «Потом начинают работать руки, голову нужно держать достаточно высоко, но не напрягая, вращать нижнюю часть туловища и взмахивать каждой рукой поочередно».

Дальше объяснения Тари продолжаются, он переходит к дыханию и подробно описывает процесс, всё сопровождается кадрами плавания героя в бассейне с использованием крупных планов и замедленной съёмки. После дыхания закадровый голос объясняет принципы плавания на спине, на экране в этот момент общие и крупные планы Тари, плывущего на спине. После плавания на спине идет объяснение принципа плавания новыми стилями: брассом, тредженом и оверармом. Дальше идет объяснение, как правильно разворачиваться, касаясь стенки одной рукой и помогая другой. Камера погружается под воду и снимает подводное плавание Тари. Всё кончается ещё одним «выпрыгиванием» героя из воды через обратную перемотку плёнки. Начинает играть музыка и за долю секунды Тари, на краю бассейна в одних плавках, оказывается одетым в костюм, пальто, ботинки и шляпу. Предпоследний кадр представляет из себя двойную экспозицию, где в одном кадре совмещается движение воды и герой, уходящий по дороге в даль. Герой как будто идет по воде. Тари смотрит в камеру, прощается, снимая котелок и уходит.

Художественные особенности

[править | править код]

Фильм использует множество необычных приемов работы с пленкой в документальном кино.

  • Замедленная съёмка, как правило использующаяся в крупных планах, где герой показывает примеры правильного выполнения плавательных техник
  • Двойная экспозиция, в самом конце, намекающая на сходстве героя с Иисусом, способным ходить по воде
  • Обратная перемотка пленки, позволяющая герою «выпрыгивать» из воды обратно на край бассейна
  • Стоп-кадры

Помимо режиссерских техник нехарактерных для документального кино фильме используется не так часто применяемая в кино вообще подводная съемка и использование крупных планов.

Культурное влияние

[править | править код]

Жиль Делёз в своей книге «Кино» ссылается на фильм «Тарис, король воды» во второй части пятой главы «Образ-перцепция» в контексте того, что фильм Жана Виго является одной из «отдельных абстрактных попыток»[1] использования материи-перетекания, иного состояния, иной перцепции, ясновидения. Фильм «творит не новый, а пограничный образ или точку утекания образов-движения, усредненных образов в рамках пока еще застывшей истории»[2].

Примечания

[править | править код]
  1. Жиль Делёз. Кино / перевод - Борис Скуратов. — 2-е издание. — Москва: Музей современного искусства «Гараж» и ООО «Ад Маргинем Пресс», 2019. — С. 102. — 559 с. — ISBN 978-5-91103-464-1.
  2. Жаль Делёз. Кино / перевод — Борис Скуратов. — 2-е издание. — Москва: Музей современного искусства "Гараж" и ООО "Ад Маргинем Пресс", 2019. — С. 102. — 559 с. — ISBN 978-5-91103-464-1.