Супер-16 (Vrhyj-16)

Перейти к навигации Перейти к поиску
Размеры кадра на киноплёнке формата «Супер-16» и традиционного 16-мм

Су́пер-16 (англ. Super-16) — производственный кинематографический формат, предусматривающий использование всей полезной ширины 16-мм киноплёнки с односторонней перфорацией без резервирования пространства для совмещённой фонограммы[1]. Предложен в 1969 году шведским кинооператором Руне Эриксоном[2][3]. Первым фильмом, снятым в этом формате, стала картина 1970 года «Краснеющий Чарли» (англ. Blushing Charlie)[4].

Техническое описание

[править | править код]

Традиционный 16-мм формат допускает использование киноплёнки как с односторонней, так и с двухсторонней перфорацией. При отсутствии второго ряда перфорации его место резервируется для оптической или магнитной фонограммы совмещённой фильмокопии. Формат «Супер-16» использует для изображения всё пространство между перфорацией и противоположным краем, занимая в том числе место, предназначавшееся до этого для фонограммы[5]. В результате ширина кадра формата «Супер-16» составляет 12,52 мм вместо 10,05 мм у традиционного 16-мм формата[6]. Это позволяет увеличить полезную площадь изображения на киноплёнке и получить соотношение сторон кадра 1,67:1 вместо традиционного 4:3. Такой кадр пригоден для оптической печати «увеличенных» кашетированных фильмокопий с европейским соотношением сторон 1,66:1. С развитием телевидения и цифровых технологий кинопроизводства Digital Intermediate обнаружилось, что кадр «Супер-16» практически без потерь вписывается в телеэкран 16:9 и может быть переведён в большинство прокатных форматов.

Использование

[править | править код]

Для съёмки в формате «Супер-16» могут использоваться киносъёмочные аппараты, разработанные для традиционного формата 16-мм с увеличенным кадровым окном и измененным видоискателем, поскольку все кинокамеры формата 16-мм используют односторонний грейфер и зубчатые барабаны с односторонними венцами, рассчитанными на киноплёнку с односторонней перфорацией[7][8]. Узкоплёночная аппаратура значительно легче и компактнее аппаратуры, рассчитанной на стандартную 35-мм киноплёнку, что во многих случаях облегчает съёмку.

В настоящее время формат «Супер-16» используется в малобюджетном кинопроизводстве и для съёмки телесериалов, поскольку стоимость узкой киноплёнки снижает производственные затраты по сравнению со стандартом «Супер-35», а современные сорта киноплёнки и увеличенный размер кадра делают разрешающую способность формата сопоставимой с HDTV[9]. Телесериал «Убийства в Мидсомере» снят именно в формате «Супер-16» с соотношением сторон 1,78:1, соответствующим телевизионному 16:9[10]. Кроме того, возможна оптическая печать изображения, снятого в формате «Супер-16» на кашетированные прокатные форматы 35-мм.

В 2009 году производитель киносъёмочной оптики Vantage представил линейку анаморфотных объективов с коэффициентом анаморфирования 1,3×, рассчитанных на этот формат[11]. Использование таких объективов позволяет снимать изображение с соотношением сторон 2,35:1, пригодное для печати на анаморфированные форматы 35-мм. Современные мелкозернистые киноплёнки позволяют снимать на кадр «Супер-16» полнометражные фильмы: картина «Повелитель бури» целиком снята на 16-мм киноплёнку аппаратами Aaton XTR и Aaton-Minima[12]. Экономия по сравнению с 35-мм форматом позволила израсходовать более миллиона футов киноплёнки, организовав многокамерную съёмку большинства сцен. Этот же формат использован при съёмках фильмов «Клерки», «Вера Дрейк» и «Покидая Лас-Вегас»[13][14][15]. Полученный 16-мм негатив сканируется, и после монтажа и цифровой обработки фильм выводится на 35-мм киноплёнку с помощью фильм-рекордера. Отпечатанный таким образом интернегатив служит для тиражирования прокатных 35-мм фильмокопий.

  1. Motion picture Super-16 film (англ.). Kodak (10 сентября 2002). Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано 19 сентября 2012 года.
  2. Super-16 (англ.). Film Formats. Cinematographers. Дата обращения: 8 января 2015. Архивировано 12 января 2015 года.
  3. Jorge Diaz-Amador. History of Super-16 mm Info (англ.). Cinema Technic (2 декабря 2016). Дата обращения: 24 мая 2020. Архивировано 11 мая 2020 года.
  4. Rune Ericson. The Early Years of Super 16 and How it All Started (англ.). Articles. журнал «Film and Digital Times» (20 августа 2009). Дата обращения: 8 января 2015. Архивировано 3 марта 2016 года.
  5. Супер-8 и Супер-16. История кинематографа. «Киномеханик» (2000). Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано из оригинала 28 марта 2007 года.
  6. Иофис, 1980, с. 198.
  7. Welcome to Super 16! (англ.). Super 16, Inc.. Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано 19 сентября 2012 года.
  8. A-cam SP-16 (англ.). www.ikonoskop.com. Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано из оригинала 15 марта 2012 года.
  9. The beauty of 16 (англ.). Camera technologies. Arri. Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано из оригинала 19 сентября 2012 года.
  10. Technical specifications for «Midsomer murders» (англ.). IMDb. Дата обращения: 12 июня 2012. Архивировано 27 июня 2012 года.
  11. Hawk anamorphic lenses (англ.). www.vantagefilm.com. Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано из оригинала 19 сентября 2012 года.
  12. Technical Specifications (англ.). Hurt Locker. IMDb. Дата обращения: 26 ноября 2014. Архивировано 12 июня 2015 года.
  13. Technical Specifications (англ.). «Клерки». IMDb. Дата обращения: 24 января 2015. Архивировано 3 августа 2015 года.
  14. Technical Specifications (англ.). «Вера Дрейк». IMDb. Дата обращения: 24 января 2015. Архивировано 3 августа 2015 года.
  15. Technical Specifications (англ.). «Покидая Лас-Вегас». IMDb. Дата обращения: 24 января 2015. Архивировано 3 августа 2015 года.

Литература

[править | править код]
  • Е. А. Иофис. § 42. Разноформатные фильмокопии // «Кинофотопроцессы и материалы». — 2-е изд. — М.: «Искусство», 1980. — С. 198. — 239 с.