Стенька Разин (Глазунов) (Vmyu,tg Jg[nu (Ilg[rukf))

Перейти к навигации Перейти к поиску
Симфоническая поэма «Стенька Разин» соч. 13
Композитор Александр Глазунова
Форма симфоническая поэма
Тональность си минор
Дата создания 1882—1885
Посвящение А. П. Бородину
Дата первой публикации 1888
Место первой публикации М. П. Беляев
Первое исполнение
Дата 23 ноября 1885
Место Санкт-Петербург

Симфоническая поэма «Стенька Разин» соч. 13 — симфоническая поэма Александра Глазунова, написанная в 1885 году. Одна из трёх симфонических поэм композитора («Лирическая», «Стенька Разин», «Эпическая»), посвящённая А. П. Бородину.

Первое исполнение поэмы — 23 ноября 1885 года в Санкт-Петербурге. Концерт был первым из Русских симфонических концертов, устроенных М. П. Беляевым. Дирижировал поэмой Г. О. Дютш[1].

История создания

[править | править код]

Идея создания поэмы «Стенька Разин» относится к ноябрю 1882 года. В своих письмах Глазунов указывал, что изначально темы сочинения входили в задуманную им симфоническую увертюру на тему «Эй, ухнем!» с персидской контртемой. К замыслу симфонической поэмы был причастен В. В. Стасов, вероятно, повлиявший на изменения в жанре сочинения и его программе[2].

Композитор работал над созданием симфонической поэмы ещё в июле 1885 года параллельно со второй симфонией[3].

В 1888 году сочинение было издано М. П. Беляевым в Лейпциге, к этому же году относится авторское четырёхручное переложение поэмы для фортепиано.

Первое исполнение

[править | править код]

Симфоническая поэма была исполнена 23 ноября 1885 года в Санкт-Петербурге (зал Дворянского собрания) в первом Русском симфоническом концерте, организованном М. П. Беляевым. В программе концерта звучали сочинения Чайковского, Балакирева, Кюи, Лядова, Рубинштейна, Римского-Корсакова и Глазунова . Игравшим программу оркестром Мариинского театра дирижировал Георгий Оттович Дютш.

Реакция немногочисленной публики на организованный концерт и его программу была настороженной, поскольку среди русских слушателей бытовало убеждение, что русская симфоническая музыка, заявленная в программе концерта, несостоятельна . Лишь после серии Русских симфонических концертов их начали считать важнейшими культурными мероприятиями Петербурга[4].

«Стенька Разин» был встречен композиторами-современниками Глазунова одобрительно. Сочинение вызвало похвалы В. В. Стасова, Н. А. Римского-Корсакова и А. П. Бородина.

Ц. А. Кюи критично отнёсся к программе поэмы: «Текст этой программы — составлен нехорошо, и выполнена она Глазуновым не совсем ясно: трудно разобрать, где начинается рассказ княжны о своём сне»[5]. О музыке Цезарь Антонович отозвался гораздо теплее: «В этой поэме господин Глазунов проявил свой крупный талант с новой силой и в значительной степени освободился от обычных своих недостатков — излишней густоты красок, гармонической пряной изысканности и нагромождения деталей и орнаментики»[6].

Отрицательный отзыв на организованный М. П. Беляевым концерт и звучавшие в нём сочинения Глазунова оставил профессор Петербургской консерватории Н. Ф. Соловьёв: «Музыкальная болтовня разных профессоров химии, генералов-инженеров, гимназистов, очевидно, не может представлять серьёзного материала для критики … Чем больше пишет господин Глазунов, тем его произведения становятся суше и бессодержательнее в музыкальном отношении… что же касается хорошего музыкального изложения и звуковой красоты, то ими Глазунов похвастаться не может. Его новые композиции оставляют сумбурное впечатление»[6].

Симфоническая поэма «Стенька Разин» относится к первому юношескому периоду творчества Глазунова. Поэма завершает этот период, в творческом стиле композитора этого времени уже обнаруживается высокая степень владения формой и фактурой. Но стиль композитора не выходит из круга типично «кучкистских» образов и приёмов музыкального письма. На основе подлинных народных тем Глазунов создал характерные жанровые картины, сцены народной жизни. Картинность, конкретность, программность музыки — типичные черты для данного периода творчества Глазунова. Сочинение написано под влиянием музыки А. П. Бородина, о чём свидетельствуют структура тематизма поэмы, приёмы его развития, сопоставление русского и восточного начал в тематизме и насыщенность оркестрово-гармонического колорита.

Партитуре поэмы композитор предпослал развёрнутую программу, основанную на народных песнях разинского цикла. В центре программы эпизод с персидской княжной, брошенной Разиным в Волгу. Бурлацкой народной песне «Эй, ухнем», характеризующей Степана Разина с его бурной ватагой, противопоставлена томная лирическая тема княжны, представляющая собой, по свидетельству Кюи, один из вариантов распространённой на Востоке песни, мелодия которой была использована М. И. Глинкой для персидского хора в опере «Руслан и Людмила»[7].

Симфоническая поэма «Стенька Разин» написана в сонатной форме, тональность h-moll. Контраст главной и побочной тем оттеняется с помощью оркестровых и гармонических средств: в отличие от первой темы, сурово звучащей у басового тромбона с сопровождением стремительных фигураций струнных и деревянных духовых, тема побочной партии мягко интонируется солирующим кларнетом в замедленном темпе на фоне лёгкого, прозрачного аккомпанемента арфы и высоких деревянных духовых. В разработке темы интонационной и темброво сближаются с помощью общих мелодических оборотов. Главная тема претерпевает различные ритмические изменения (смена размера, ритмическое уменьшение и увеличение). В музыке присутствуют звукоизобразительные эффекты, например, стремительно нисходящее движение всего оркестра на три октавы и глиссандо арфы, передающее всплеск воды при падении тела княжны перед заключительным эпизодом сочинения Andante Mosso. Картинно-изобразительное начало преобладает в сочинении над событийностью, связь музыки с программой остаётся относительной.

Исполнения поэмы

[править | править код]

В июне 1889 года симфоническая поэма «Стенька Разин» была исполнена в Париже на первом концерте в зале Трокадеро Всемирной выставки. Исполнением дирижировал А. К. Глазунов[8]. Помимо собственного сочинения, Глазунов дирижировал исполнением «Антара» Римского-Корсакова, танцевальной сюитой из оперы «Князь Игорь» Бородина, увертюрой к опере «Руслан и Людмила» и «Камаринской» Глинки, «Чухонской фантазией» Даргомыжского и «Ночью на Лысой горе» Мусоргского[9].

Концерты произвели на парижскую публику приятные впечатления. Глазунов в письмах отмечал своеобразную иерархию русских композиторов, составленную парижанами: «В Париже очень высоко ставят Римского-Корсакова, Бородина, Мусоргского, Балакирева; гораздо меньше Кюи и Чайковского, находя последнего не русским. Из моих сочинений больше одобрили вторую симфонию, чем „Стеньку Разина“, хотя и за последнее сочинения я получил достаточные похвалы»[10].

Французские композиторы Амбруаз Тома, Лео Делиб, Жюль Массне, оценили сочинения Глазунова, в частности поэму «Стенька Разин», как открытие, которое всё же уступает по зрелости сочинениям Н. А. Римского-Корсакова. «Стеньку Разина» посчитали подражанием «Антару» Римского-Корсакова из-за эпизода с восточным колоритом[11].

Однако сочинение вызвало интерес французских композиторов. Сам Глазунов пишет об успехе своего сочинения в письмах Н. С. Кругликову: «Бурго-Дюкудрэ сидел отдельно и слушал с партитурой моего Разина и после прослушанного сказал, что он Enthousiaste! Присутствовавшие подтвердили, что они никогда не видали Барго таким увлечённым. Делиб слушал также с большим интересом …. Больше всего нарвились вообще Антар, мой Разин, Средняя Азия (повторена)»[12].

После концертов на Всемирной выставке парижские музыканты устроили обед в честь русских композиторов. В конце обеда парижские музыканты Пуньо и Мессаже неожиданно исполнили в четырёхручном изложении «Стеньку Разина» Глазунова и «Испанское каприччио» Римского-Корсакова, что закрепило положительное впечатление от услышанной в оркестровом исполнения поэмы «Стенька Разин». В парижской прессе концерты с русскими сочинениями были отмечены положительными рецензиями, перепечатанными русскими периодическими изданиями с заголовками вроде «Торжество русской музыки в Париже»[13].

В 1918 году балетмейстером Горским Александром Алексеевичем было осуществлено сценическое воплощение симфонической поэмы «Стенька Разин» А. К. Глазунова[14].

Сочинение исполнялось в России и за рубежом после смерти автора. Количество записей симфонической поэмы обширно:

В России:

  • 1947 год — Большой симфонический оркестр Всесоюзного радио и Центрального телевидения. Дирижёр — Николай Голованов
  • 1977 год — Государственный академический симфонический оркестр СССР. Дирижёр — Евгений Светланов.
  • 1995 год — Московский симфонический оркестр. Дирижёр — Константин Кримец.

За рубежом:

  • 1945 год — Филармонический оркестр Берлина, дирижёр — Вильгельм Фуртвенглер.
  • 1954 год — Оркестр романской Швейцарии, дирижёр — Эрнест Ансерме.
  • 1989 год — Королевский национальный оркестр Шотландии, дирижёр — Ниме Ярви.
  • 1999 год — Лондонский симфонический оркестр, дирижёр — Йондани Батт
  • 2001 год — Филармония Буэнос-Айреса, дирижёр Жуан Рингер.

Примечания

[править | править код]
  1. Куницын, 2009, с. 120.
  2. Глазунов, 1958, с. 50.
  3. Глазунов, 1958, с. 66.
  4. Крюков А. Н. Александр Константинович Глазунов. М.: Музыка, 1984. С.20.
  5. Куницын, 2009, с. 121.
  6. 1 2 Куницын, 2009, с. 122.
  7. История русской музыки. Том девятый. (Глава об А. К. Глазунове Ю. В. Келдыша) М.: Музыка, 1994. С.229.
  8. Куницын, 2009, с. 703.
  9. Глазунов, 1958, с. 124.
  10. Глазунов, 1958, с. 126.
  11. Куницын, 2009, с. 145—146.
  12. Глазунов, 1958, с. 129.
  13. Куницын, 2009, с. 147.
  14. Глазунов, 1958, с. 363.

Литература

[править | править код]
  • Глазунов А. К. Письма, статьи, воспоминания / Ред.-сост. М. А. Ганина. — М.: Гос.муз.из-во, 1958. — 550 с. — 5000 экз.
  • Куницын О. И. ГЛАЗУНОВ. О жизни и творчестве великого русского музыканта. — СПб.: Изд-во «Союз художников», 2009. — 736 с. — 1500 экз. — ISBN 978-5-8128-0092-5.