Список произведений Нико Пиросмани (Vhnvkt hjkn[fy;yunw Untk Hnjkvbgun)

Список содержит сведения о подавляющем большинстве выявленных произведений грузинского художника Нико Пиросмани (Никола́я Асла́новича Пиросманашви́ли).

Базовым источником составления настоящего списка послужили: «Каталог произведений Нико Пиросманашвили» (217 работ по состоянию на 1982 г., далее — «Каталог Багратишвили»^{[К 1]}) и «Список картин Нико Пиросманашвили, считающихся утерянными» (57 произведений по состоянию на 1979 г.: далее — «Список Багратишвили»), составленные Кетеван Багратишвили и опубликованные в 1984 году; дополнительным источником — «Список произведений Н. Пиросманашвили» (273 работы, в их числе 16 утраченных произведений и 19 неизвестного местонахождения), опубликованный в 1964 году в монографии Кирилла Зданевича «Нико Пиросманашвили» (далее — «Список Зданевича»).

Значительное большинство произведений Нико Пиросмани хранится на родине художника, в коллекциях Государственного музея искусств Грузии и Национальной картинной галереи Грузии (Тбилиси), а также в собраниях двух музеев Кахетии — Сигнахского музея (в Сигнахи) и Дома-музея Нико Пиросмани (в селе Мирзаани)^{[К 2]}. Крупнейшим российским собранием произведений Пиросмани обладает Московский музей современного искусства (свыше 20 работ).

О принципах составления списка

В соответствии со статусом наличия произведений настоящий список разделён на три части. Первые две из них составляют выявленные работы Нико Пиросмани из музейных и частных собраний: 217 произведений, описанных в Каталоге Баграташвили, и работы художника, дополнительно выявленные по позднейшим источникам. В третью часть списка включены произведения Пиросмани, местонахождение которых продолжает оставаться неизвестным, и его работы, считающиеся утраченными.

В связи с тем, что научная датировка большинства произведений Пиросмани затруднена^{[К 3]}, основная часть настоящего списка воспроизводит структуру и последовательность Каталога Багратишвили, составленного по тематическому принципу. Достоверно выявленные датировки даются по Каталогу Багратишвили, если они отсутствуют, приводятся датировки из новейших источников, а в комментариях указываются предположительные датировки из Списка Зданевича.

Список

Условные сокращения и пояснения

Х. — холст, Кл. — клеёнка (или промасленная ткань), Карт. — картон. Размеры работ приводятся в сантиметрах, первой указывается высота, второй ширина. В произведениях, исполненных маслом, техника не указывается. Кавычками выделяются авторские надписи на картинах^{[К 4]}, сделанные на русском языке, они даны с сохранением орфографии оригиналов; надписи на грузинском и армянском языках даны в переводах. Названия работ, их размеры и техника приводятся в редакции Каталога Багратишвили^{[К 5]} (в ряде случаев названия из Списка Зданевича, а также размеры и техника из новейших источников приводятся в комментариях).

I. Работы Пиросмани в музейных и частных собраниях (по Каталогу Багратишивили: 217)

Илл.	Название. Материал, размеры	Год	Местонахождение	Примечание
	Косуля на фоне пейзажа^{[К 6]}. Карт., 98х71	1913	Национальная картинная галерея Грузии^{[К 7]}	Из собрания братьев Ильи и Кирилла Зданевичей; в 1913 г. экспонировалась в Москве на выставке «Мишень»^[7]
	Олень^{[К 8]}. Кл., 138х112		Сигнахский музей^{[К 9]}	Из сада «Эльдорадо» в Ортачала; затем в собр. К. Зданевича^[8]
	Олень. Карт., 104х91		Государственный музей искусств Грузии	Из духана А. Маркозашвили^[9]^[6]
	Олень. Карт., 80,5х102		Собр. Л. Шенгелия (Тбилиси)^[6]	Подпись на грузинском языке: Нико Пиросманашв
	Идущий олень^{[К 10]}. Кл., 85,5х105		Государственный музей искусств Грузии	Из собр. К. Зданевича^[6]
	Лань^{[К 11]}. Кл., 55х61		Государственный музей искусств Грузии	Из собрания братьев Зданевичей^[11]
	Оленёнок. Кл., 46х54		Государственный музей искусств Грузии	Из собр. А. Леонидзе^[6]
	Оленёнок^{[К 12]}. Кл., 38х47		Собр. С. Шустера (Ленинград)^[6]	Из собр. Л. Брик — В. Катаняна (Москва)^[12]
	Охотник^{[К 13]}. Кл., 140х103	1907	Государственный музей искусств Грузии	Из собрания братьев Зданевичей^[13]
	Косуля у ручья^{[К 14]}. Карт., 80х100		Государственный музей искусств Грузии	Из собр. братьев Зданевичей^[14]
	Косуля у ручья^{[К 15]}. Карт., 82х100		Московский музей современного искусства	Из собр. А. Белиашвили (Тбилиси)^[15]^[6]
	Косуля у ручья. Карт., 66х80		Государственный музей искусств Грузии	Внизу справа подпись: «Нико Пир»; из собр. А. Челидзе^[6]
	Лань идущая. Карт., 62х80		Государственный музей искусств Грузии	Внизу справа подпись: «Н. П.»; из духана Шави Вано^{[К 16]} в Дидубе^[6]
	Косуля у ручья. Карт., 70х80		Собр. Д. Гедеванишвили (Тбилиси)^[6]	Из «Белого духана»^[6] на Манглисском шоссе^[16]
	Идущий олень. Карт., 67х81		Частное собр. (Тбилиси)^[6]	Внизу справа подпись: «Ник»
	Косуля с детёнышем на водопое^{[К 17]}. Карт., 76х98		Государственный музей искусств Грузии	Из мясной лавки^[6]
	Олени с оленёнком^{[К 18]}. Карт., 95х145	1917	Собр. семьи И. Гамрекели (Тбилиси)^[17]^[6]	Внизу в центре надпись и подпись на грузинском языке: Олень со своим детёнышем Нико Пиросманашвили — 17 г.^[6]
	Три оленя у родника^{[К 19]}. Карт., 102х80		Государственный музей искусств Грузии	Внизу справа подпись: «Н. Пиросмани»^[6]
	Медведь в лунную ночь^{[К 20]}. Карт., 100х80		Национальная картинная галерея Грузии^{[К 21]}	Из собр. братьев Зданевичей^[19] К. Зданевич: «Картон, на котором написан „единым дыханием“ медведь, выдержан в сине-серой гамме глубоких тонов. Ночь. Тёмно-синее небо украшено белой луной, ярко освещающей развалины, медведя и поваленное дерево, на котором он застыл, подобно сомнамбуле, осторожный, готовый исчезнуть, — видение лунной ночи. Тёмный страх ожидания — вот что изображает этот шедевр Пиросмани. Дерево второго плана выполнено тонкой кистью, горизонтальными длинными мазками, обрисовывающими могучий ствол великолепных объёмных форм».^[22]
	Медведица со своими медвежатами. Карт., 100х140	1917	Государственный музей искусств Грузии	Внизу слева надпись и подпись на грузинском языке: Медведица со своими медвежатами Нико Пиросманашвили. 17 г.; дар Д. Шеварднадзе^[6]
	Медведица со своими медвежатами. Карт., 100х139		Дом-музей Нико Пиросмани	Внизу слева надпись и подпись на грузинском языке: Медведица со своими медвежатами Нико Пиросманашв^[23]
	Белая медведица с медвежатами^{[К 22]}. Карт., 80х100		Государственный музей искусств Грузии	Внизу справа подпись: «Н. Пиросмана»^[23]; из собр. братьев Зданевичей^[24]
	Медведь^{[К 23]}. Карт., 80х109		Собр. И. Нонешвили (Тбилиси)^[15]^[23]
	Медвежонок^{[К 24]}. Карт., 70х59		Государственный музей искусств Грузии	Приобретена в 1930 г.^[23]
	Белый медведь. Карт., 80х99		Государственный музей искусств Грузии	Из собр. А. Леонидзе^[23]
	Белая медведица с медвежатами. Карт., 72х94		Государственный музей искусств Грузии
	Лев и солнце^{[К 25]}. Карт., 80х100		Государственный музей искусств Грузии	Из собр. А. Микадзе^[23]^{[К 26]}
	Лев. Карт., 80х100		Сигнахский музей^{[К 27]}	Из собрания П. Метревели; по мнению Э. Д. Кузнецова, эта работа «очень слабая по живописным качествам, вызывает сомнение в авторстве Пиросманашвили»^[25]
	Сидящий жёлтый лев^{[К 28]}. Карт., 99х80		Государственный музей искусств Грузии	Внизу в центре подпись: «Н. П.»^[23]; из собр. братьев Зданевичей^[20]
	Иранский лев^{[К 29]}. Карт., 80х100		Собр. И. Андроникова (Москва)^[23]	Первоосновой композиции, написанной Пиросмани по заказу одного из тифлисских персов, стало изображение геральдического льва (с мечом в лапе и с солнцем за спиной) на спичках персидского производства; из духана «Вершина Эльбруса» у Майдана^[27]
	Чёрный лев^{[К 30]}. Кл., 110х139		В 2008 г. в частном собр. (Москва)^[29]	Из заведения Г. Титичева (сад «Эльдорадо» в Ортачала)^{[К 31]}; в 1964 г. в собр. К. Зданевича^[31]; затем в собр. М. Кутателадзе (Тбилиси)^[23]
	Шакал^{[К 32]}. Карт., 80х99		Государственный музей искусств Грузии	Внизу справа подпись: «Н. Пиросманаш»^[23]; из собр. К. Зданевича^[32]
	Лиса. Карт., 38х81		Государственный музей искусств Грузии	Внизу справа подпись: «Н. П»^[23]
	Лиса. Карт., 38х81		Государственный музей искусств Грузии	Внизу справа подпись: «Н. П»^[23]
	Лисица на цепи^{[К 33]}. Карт., 31х81^{[К 34]}		Собр. А. Чудновского (Ленинград)^[23]	Выявлена А. Бажбеук-Меликяном
	Заяц^{[К 35]}. Кл., 33х81		Государственный музей искусств Грузии
	Жираф^{[К 36]}. Кл., 138х112		Национальная картинная галерея Грузии^{[К 37]}	Из заведения Г. Титичева (сад «Эльдорадо» в Ортачала); с 1915 г. в собр. К. Зданевича^[34]
	Жираф на чёрном фоне^{[К 38]}. Карт., 100х80		Собр. Е. Евтушенко (Москва)^[23]	В 1964 г. в собр. И. Нонешвили (Тбилиси)^[15]
	Орёл поймал зайца^{[К 39]}. Карт., 100х80		Государственный музей искусств Грузии	Из собр. братьев Зданевичей^[35]. К. Зданевич приводил слова Н. Пиросмани об этой картине: «Всё в жизни имеет две стороны: добро и зло. <…> Орёл огромный, беспощадный, он терзает маленького зайчика. Орёл — это царский орёл, а зайчик… это мы с вами»^[36].
	Чёрная буйволица на белом фоне^{[К 40]}. Карт., 81х100		Собр. Д. Шенгелия (Тбилиси)^[23]^{[К 41]}
	Белая корова на чёрном фоне^{[К 42]}. Карт., 80х100		Собр. И. Андроникова (Москва)^[15]^[23]
	Белая свинья с поросятами^{[К 43]}. Карт., 80х100		Государственный музей искусств Грузии	Внизу справа подпись: «Н. Пиросмана»^[23]; из собр. братьев Зданевичей^[12]
	Кабан^{[К 44]}. Кл., 55х74		Государственный музей искусств Грузии	Приобретена в 1930 г.^[23]
	Коза^{[К 45]}. Кл., 49х80		Государственный музей искусств Грузии
	Коза. Карт., 51х79		Государственный музей искусств Грузии	Передана из Грузинского общества культурных связей с заграницей в 1949 г.^[23]
	Баран^{[К 46]}. Карт., 49х80		Государственный музей искусств Грузии	Из собр. К. Зданевича^[23] К. Зданевич: «На берегу реки Куры Нико не раз видел, как двое баранов-„бойцов“, увенчанных изогнутыми рогами, ожесточённо бьются, добывая славу своему хозяину».^[38]
	Баран. Карт., 80х100		Государственный музей искусств Грузии	Из собр. К. Зданевича; по свидетельству Г. Леонидзе, картина висела в духане брата извозчика Озманашвили, около вокзала^[39]
	Петух и наседка с цыплятами. Карт., 66х81		Собр. Н. Тарасашвили (Тбилиси)^[21]^{[К 47]}	Внизу слева подпись: «Н. Пиросманш»; выявлена Л. Гудиашвили
	Петух и наседка с цыплятами. Карт., 66,5х77		Государственный музей искусств Грузии	Внизу слева подпись: «Н. П»^[21]
	Наседка с цыплятами^{[К 48]}. Карт., 29х35		Собр. П. Церетели (Тбилиси)^[20]^[21]	Внизу слева надпись и подпись на грузинском языке: Наседка с цыплятами Н. Пиросман
	Наседка с цыплятами^{[К 49]}. Карт., 67х79		В 2016 г.: Московский музей современного искусства	В 1964 и 1982 г. в собр. семьи Т. Табидзе (Тбилиси)^[20]^[21]
	Девочка и гусыня с гусятами^{[К 50]}. Карт., 80х100		Собр. семьи Т. Табидзе^[20]^[21]	Внизу в центре надпись и подпись: «Девочка и гусь с гусятами Н. Пиросманаш» В 2009 г. в частной коллекции (Москва)^[40]
	Мужчина в бурке с быком. Карт., 78х108		В 2013 г.: Московский музей современного искусства	Из собр. И. Абашидзе (Тбилиси)^[21]
	Женщина доит корову^{[К 51]}. Карт., 81х100	1916	Государственный музей искусств Грузии	Внизу справа подпись и дата: «Н. Пиросманаш 1916 г»^[21]; из собр. братьев Зданевичей^[14]
	Женщина доит корову. Карт., 71х104		Государственный музей искусств Аджарии^{[К 52]}	Внизу в центре подпись: «Н. Пиросманш.»
	Татарин — погонщик верблюдов^{[К 53]}. Карт., 100х99		Национальная картинная галерея Грузии^{[К 54]}	Внизу в центре надпись и подпись на грузинском языке: Татарин — погонщик верблюдов Нико Пиросманашвили; из собрания П. Метревели^[21]
	Бык-бугай^{[К 55]}. Карт., 70х100		Государственный музей искусств Грузии	Внизу в центре подпись на грузинском языке: Нико Пиросманашв. Приобретена в 1930 г.^[21]
	Мальчик на осле^{[К 56]}. Кл., 99х80		Государственный музей искусств Грузии	Из собрания А. Леонидзе; по свидетельству Г. Леонидзе, картина висела в духане брата извозчика Озманашвили, около вокзала^[21]
	Лекарь на осле^{[К 57]}. Карт., 80х100		Сигнахский музей^{[К 58]}	Внизу справа подпись: «Н. П»; из собр. братьев Зданевичей
	Деревенский двор^{[К 59]}. Карт., 79х107		Собр. семьи И. Гамрекели (Тбилиси)^[17]^[21]	Внизу слева подпись: «Н. Пиросманаш»
	Деревня. Карт., 79х107		Государственный музей искусств Грузии	Внизу справа подпись: «Н. Пиросманаш»; из собр. И. Гванцеладзе^[21]
	На гумне. Карт., 72х100		Государственный музей искусств Грузии	Внизу слева подпись: «Нико Пирсманаш»; из духана Шави Вано в Дидубе^[21]
	Гумно в грузинской деревне^[42]^{[К 60]}. Карт. на холсте, 80,4х101,7^[42]	1910 —1912	Государственная Третьяковская галерея	Поступила в 1927 г. с выставки «Искусство народов СССР»^[21]
	На гумне. Вечер. Карт., 77х106		Дом-музей Нико Пиросмани^[21]	Внизу в центре подпись: «Н. Пиросманаш»; выявлена С. Чиковани на чердаке здания Союза писателей Грузинской ССР^[21]
	Пекут хлеб^{[К 61]}. Карт., 34х42		Государственный музей искусств Грузии	Внизу в центре надпись и подпись на грузинском языке: Пекут хлеб Н. Пиросманаш из собр. А. Халхулаури^[21]
	Ортачальская красавица. Кл., 52х111		Государственный музей искусств Грузии	Привезена Г. Леонидзе из Гори^[21]
	Ортачальская красавица с веером^{[К 62]}. Кл., 109х49		Государственный музей искусств Грузии	Из заведения Г. Титичева (сад «Эльдорадо» в Ортачала); с 1915 г. в собр. К. Зданевича^[43]
	Ортачальские красавицы. Диптих^{[К 63]}. Кл. 52х117, 52х117		Государственный музей искусств Грузии	Из заведения Г. Титичева (сад «Эльдорадо» в Ортачала); с 1915 г. в собр. К. Зданевича^[44]. К. Зданевич приводит слова Н. Пиросмани о грехопадении, о его понимании зла и добра, воплощаемом в чёрно-белом контрасте: «Белый цвет — это цвет любви. <…> Когда я пишу погибших ортачальских красавиц, я их помещаю на чёрном фоне чёрной жизни, но у них есть любовь к жизни — это цветы, помещённые вокруг их фигур, и птички у плеча. Я пишу их в белых простынях, я их жалею, белым цветом я прощаю их грех».^[36]
	Женщина с кружкой пива^{[К 64]}^{[К 65]}. Кл., 114х90		Государственный музей искусств Грузии	Подпись: «Ж. Н. П.»^{[К 66]}; из собрания М. Ле-Дантю (куплена им летом 1912 г.^[46] в духане «Новый свет» в Сабуртало^[47]) и экспонировалась весной 1913 г. в Москве на выставке «Мишень»^[7]
	Женщина с лилиями и зонтиком^{[К 67]}. Кл., 113х53		Государственный музей искусств Грузии	Из собр. К. Зданевича^[8]
	Актриса Маргарита^{[К 68]}^{[К 69]}. Кл., 117х94		Национальная картинная галерея Грузии^{[К 70]}	Внизу слева надпись: «Актриса. Маргарита»; справа подпись: «Н. Пиросманашвили»^[47]; из собр. братьев Зданевичей^[49];
	Женщина, лежащая на тахте^{[К 71]}. Кл., 22х34		Государственный музей искусств Грузии	Картина приобретена в 1930 г.; по свидетельству Г. Леонидзе, висела в духане Месхешвили^[47]
	Грузинка с бубном^{[К 72]}. Кл., 110х89	1906	Государственный музей искусств Грузии	Внизу дата и подпись: «1906 г. Ж. Н. П. 5 [руб.]»; из духана Шави Вано в Дидубе^[47]
	Грузинка в лечаки^{[К 73]}^{[К 74]}. Кл., 112х90		Собр. семьи Д. Какабадзе^[33]^[47]
	Женщина с бубном. Кл., 115х46		Собр. С. Шустера (Ленинград)^[47]	Ранее в собр. Г. Костаки (Москва)^[47]
	Грузика в парадном лечаки. Кл., 92х86		Частое собрание, США^[47]^{[К 75]}	Ранее в собр. С. Цвейга^[47];
	Грузинка^{[К 76]}. Кл., 118х89		Сигнахский музей^{[К 77]}	Надпись и подпись на грузинском языке: слева — Грузинка, справа — Нико; из собр. М. Тоидзе
	Девочка с воздушным шаром^{[К 78]}. Карт., 75х55		Государственный музей искусств Грузии	Внизу слева надпись: «Девочка шаромъ»; справа подпись и цена: «Н. П. 5 руб.»^[47]
	Девочка с воздушным шаром^{[К 79]}. Карт., 65х41		Государственный музей искусств Грузии	Из собр. А. Микадзе; по свидетельству Г. Леонидзе, в 1922 г. картина висела в духане мясника Мартиашвили^[47]
	Девочка с красной лентой^{[К 80]}. Карт., 35х27,5		Государственный музей искусств Грузии	Из собр. А. Леонидзе^[47]
	Девочка в синем платье^{[К 81]}. Карт., 81х50		Государственный музей искусств Грузии	Внизу справа подпись: «Нико Пиросманаш.»^[47]
	Лежащая женщина^{[К 82]}. Кл., 95х114		Собрание Т. Александровой — И. Попова (Москва)^[47]	На свитке надпись на грузинском языке: Посмотрите, в каком я состоянии, всё же да здравствуют добрые люди
	Женщина с пасхальными яйцами^{[К 83]}. Карт., 80х55		Дом-музей Нико Пиросмани^[47]	Вверху слева надпись: «Х. В», справа внизу подпись: «Н. Пиросман.»; в 1964 г. в собр. Е. Ахвледиани (Тбилиси)^[32]
	Женщина с пасхальными яйцами (часть картины). Карт., 54х54		Национальная картинная галерея Грузии^{[К 84]}	Из собр. Н. Цвитишвили
	Сестра милосердия (часть диптиха)^{[К 85]}. Карт., 80х51^[29]		Частное собр. (Тбилиси)^[29]	Внизу слева надпись: «Сестра мила сердье», справа подпись: «Н. Пиросман.»; по свидетельству Г. Леонидзе, в 1922 г. «Сестра милосердия» и «Раненый солдат» висели в духане брата извозчика Озманашвили, около вокзала; в 1964 и 1982 гг. в собр. И. Нонешвили^[15]^[47]
	Раненый солдат (часть диптиха)^{[К 86]}. Карт., 80х52^[29]	1914 —1916 ^{[К 87]}	Московский музей современного искусства	Внизу слева надпись: «Ранинъ солдат», справа подпись: «Н. Пиросман»; в 1964 и 1982 гг. в собр. К. Лордкипанидзе^[32]^[47]
	Ашуг^{[К 88]}. Кл., 35х24,5		Государственный музей искусств Грузии	Из собр. К. Зданевича^[47]
	Грузинка с тари^{[К 89]}. Карт., 96х65		Собр. У. Джапаридзе (Тбилиси)^[20]^[47]	Внизу справа подпись на грузинском языке: Нико Пиросмана; на русском языке: «П. З. К. К.» — По заказу Карапета Карапетова (?)^[52]
	Кормилица с ребёнком^{[К 90]}. Кл., 109х78		Государственный музей искусств Грузии	Из заведения Г. Титичева (сад «Эльдорадо» в Ортачала); с 1915 г. в собр. К. Зданевича^[53]
	Крестьянка с детьми идёт за водой^{[К 91]}. Кл., 111х92		Государственный музей искусств Грузии	Приобретена в 1930 г.; по свидетельству Г. Леонидзе, в 1922 г. картина висела в духане брата извозчика Озманашвили, около вокзала^[47]
	Крестьянка с детьми идёт за водой^{[К 92]}. Карт., 80х90		Кутаисская галерея изобразительного искусства^[54]	Внизу надпись и подпись: «Грузинка с детми. Нико Пиросманашви»; из собр. А. Белиашвили^[15]
	Женщина с вёдрами^{[К 93]}. Карт., 100х79		Государственный музей искусств Грузии	Изображена русская женщина по имени Маруся, разносчица воды и мойщица посуды в духане А. С. Арутюнова (у вокзала). Он рассказывал в начале 1960-х: «Нико был неравнодушен к этой женщине и однажды сказал мне: „Хочешь, я нарисую тебе эту женщину?“. И получив моё согласие, Нико нарисовал её с коромыслом на плечах. Картина долго висела на стене в моём духане, но куда она делась впоследствии — не знаю». Затем Кетеван Багратишвили пригласила Авеля Арутюнова в Музей, показала ему «Женщину с вёдрами», и он подтвердил: «Да, это наша Маруся, это именно та картина, о которой говорили и которая висела в моём духане».^[55]
	Сона, играющая на гармони. Карт., 101х71		Дом-музей Нико Пиросмани	Внизу справа подпись на грузинском языке: Нико Пиросманашвили; картина мемориальная: она написана в Мирзаани, после праздника в честь завершения строительства дома Пиросмани; поступила из Краеведческого музея, г. Сигнахи^[54]
	Вывеска с изображением грузинки. Жесть, 80х66		Государственный музей искусств Грузии
	Крестьянка с сыном^{[К 94]}. Кл., 75х56		Сигнахский музей^{[К 95]}	Из духана Н. Баядзе, около вокзала; затем в собр. К. Зданевича^[56]
	Крестьянин с сыном^{[К 96]}. Карт., 75х56		Государственный музей искусств Грузии	Внизу справа надпись на грузинском языке: Отец с сыном Из собр. П. Метревели^[54]; обе картины написаны по заказу Н. Боядзе^[58]
	Мальчик несёт обед^{[К 97]}. Кл., 82х48		Государственный музей искусств Грузии	Приобретена в 1930 г.^[54]
	Мальчик — продавец дров^{[К 98]}. Кл., 111х90		Государственный музей искусств Грузии	Из духана Н. Баядзе; с 1920 г. в собр. братьев Зданевичей. К. Зданевич особо выделял эту картину, в которой с редким мастерством обыгрывались почти не закрашенные фрагменты чёрной клеёнки, называя её «триумфом фактурного мастерства в творчестве Нико Пиросмани»^[59].
	Охотник с ружьём и капканом^{[К 99]}. Кл., 120х100		Собр. семьи Д. Какабадзе (Тбилиси)^[33]^[54]
	Рыбак в красной рубашке^{[К 100]}. Кл., 111х90		Национальная картинная галерея Грузии^{[К 101]}	Внизу справа подпись: «Ж. Н. П»; из духана Шави Вано в Дидубе
	Рыбак среди скал^{[К 102]}. Кл., 114,6х93,7^[61]	1906^[61]	Государственная Третьяковская галерея	Внизу справа подпись: «Н. Пиросманашвили»; поступила в 1927 г. с выставки «Искусство народов СССР»^[54]
	Молодой рыбак^{[К 103]}. Карт., 46х73		Государственный музей искусств Грузии	Внизу справа подпись: «Н. Пиросман»; выявлена Т. Табидзе^[54]
	Путешественник (часть картины)^{[К 104]}. Линолеум, 57х48		Государственный музей искусств Грузии	Внизу справа надпись: «Путешественник…», подпись: «Нико»; выявлена Колау Чернявским в парикмахерской на Песках^[54]^{[К 105]}
	Старик нищий^{[К 106]}. Карт., 110х68		В 2013 г.: Московский музей современного искусства	Из собр. Д. Цицишвили (Тбилиси)^[54]
	Муша^{[К 107]} Сосо^{[К 108]}. Кл., 77х42		Сигнахский музей^[66]	Надпись и подпись на грузинском языке: справа — Рабочий, ниже — Н. Пиросман. из собр. Ивана Кеквадзе^[67]; в 1982 в собр. Н. Татишвили (Тбилиси)^[54]
	Муши с бурдюком и с бочонком (диптих)^{[К 109]}. Кл., 51х34, 51х34		Государственный музей искусств Грузии	Из собрания И. Лукашвили^[54]
	Дворник^{[К 110]}. Кл., 105х46	1905^[68]	Государственный музей искусств Грузии	Из заведения Г. Титичева (сад «Эльдорадо» в Ортачала); с 1915 г. в собр. К. Зданевича^[69] Э. Д. Кузнецов о фольклорных корнях образа: «„Дворник“ — это не только реальный дворник, живший когда-то, и не только символический образ — запуганный правопорядком носитель этого правопорядка, — но и пришелец из леса, подобный античному фавну, или русскому лешему, или популярным героям грузинских преданий — каджи (лесному чёрту, поросшему шерстью) и очокочи (козлочеловеку)»^[70].
	Шарманщик^{[К 111]}. Кл., 107х47		Государственный музей искусств Грузии	Из заведения Г. Титичева (сад «Эльдорадо» в Ортачала); с 1915 г. в собр. К. Зданевича^[53]
	Пастух в бурке на красном фоне^{[К 112]}. Кл., 100х53		В 2017 г.: собр. Иветы и Тамаза Манашеровых (Москва)	В 1964 и 1982 гг. в собр. семьи Д. Какабадзе^[33]^[54]
	Саркис, наливающий вино^{[К 113]}. Кл., 105х110		Государственный музей искусств Грузии	Из собр. И. Кеквадзе^{[К 114]}; в 1964 и 1982г. в собр. семьи И. Фрих-Хара (Москва)^[51]^[54]
	Портрет духанщика на красном фоне^{[К 115]}. Кл., 82х61		Государственный музей искусств Грузии	Выявлена в 1919 г. духане Шави Вано в Дидубе^[54]
	Маленький кинто^{[К 116]}. Кл., 77х38		Государственный музей искусств Грузии	Из духана Шави Вано в Дидубе^[54]
	Мальчик в национальном костюме^{[К 117]}. Кл., 57х36		Собрание семьи М. Чиаурели (Тбилиси)^[54]
	Повар^{[К 118]}. Кл., 106х46		Государственный музей искусств Грузии	Портрет реального повара Григола, славящегося своим мастерством, из заведения Г. Титичева (сад «Эльдорадо» в Ортачала)^[28]; с 1915 г. в собр. К. Зданевича^[53]
	Портрет состоятельного крестьянина. Кл., 93х50,5		Государственный музей искусств Грузии	Приобретён в 1930 г.^[72]
	Сын богатого кинто^{[К 119]}. Кл., 61х32		Собр. Л. Брик — Катаняна (Москва)^[50]^[72]	Из сада «Эльдорадо» в Ортачала; по свидетельству Г. Леонидзе, картина долгое время висела в духане мясника Мартиашвили^[72]; в январе 1913 г. приобретена И. Зданевичем в духане Н. Месхиева, на ул. Черкезишвили, 70^[73]
	Портрет поэта Ильи Зданевича^{[К 120]}. Х., 150х120	1913	Собр. С. Шустера (Ленинград)^[72]	Написан в январе, весной 1913 г. экспонировался в Москве на выставке «Мишень»^[7]; позднее — в собр. Т. Александровой — И. Попова (Москва)^[17]^[72]
	Портрет железнодорожника. Миша Метехели. Жесть, 92х70		Собр. И. Сановича (Москва)^[72]	Внизу надпись на грузинском языке: М. Д. М. фон, вероятно, не авторский^{[К 121]}; портрет выявлен Г. Лежава в 1927 г., в семье Метехели; в начале 1960-х Елена Михайловна Метехели, дочь Михаила Дмитриевича, рассказывала, что Г. Лежава взял портрет на выставку, после чего о местонахождении портрета семье ничего не было известно^[75]
	Портрет Александра Гаранова^{[К 122]}. Кл., 109х90	1906	Государственный музей искусств Грузии	Внизу слева надпись и дата: «Александре Гарановъ. 1906 г. 8 июнь», справа подпись: «Ж. Н. П»; из духана Шави Вано в Дидубе^[72]
	Мужчина с рогом вина (Портрет Мелитона Чхеидзе). Кл., 109х68	1906	Государственный музей искусств Грузии	Вверху надпись и подпись на грузинском языке и дата: Да здравствует Мелитон Давидович Чхеидзе 28 ноября 1906 г. Худ. Нико^[72]; из собр. Габисония
	Князь с рогом вина^{[К 123]}. Кл., 116х94		Государственный Русский музей	Картина поступила в 1930 г. из Государственной Третьяковской галереи^[72]
	Карачохели^{[К 124]} с рогом вина. Кл., 115х94 (?)^[72]		В 2008 г.: собр. М. Кашаровского (Москва)	В 1982 г. в собр. С. Навашина (Москва)^[72]
	Портрет Георгия Саакадзе^{[К 125]}. Карт., 99х69		Сигнахский музей^{[К 126]}	Справа надпись и подпись на грузинском языке: Саакадзе великий моурави Нико Пиросманашв. из собрания Л. Гудиашвили^[60]); по свидетельству Г. Леонидзе, портрет висел в парикмахерской Гогиташвили^[72]
	Царь Ираклий II^{[К 127]}. Кл., 103х68		Сигнахский музей^{[К 128]}
	Царица Тамар^{[К 129]}. Карт., 81х50		Сигнахский музей^{[К 130]}	Слева неразборчивая надпись и подпись на грузинском языке: Пиросмана^[72]
	Царица Тамар^{[К 131]}. Жесть, 64х56 (овал)		Государственный музей искусств Грузии	Вверху в центре надписи: «Ц. Г. Тамара», на грузинском языке: Царица Тамар, внизу подпись: «Н. Пиросмановъ»^[72]
	Царица Тамар^{[К 132]}. Карт., 99х70		Собр. А. Белиашвили (Тбилиси)^[15]^[72]	Слева надпись и подпись на грузинском языке: Царица Тамар Нико Пир
	Царица Тамар со свитком в руке. Карт., 99х70		Государственный музей искусств Грузии	Внизу слева надпись и подпись на грузинском языке: Царица Тамар Нико Пиросманашв^[72]
	Царица Тамар. Карт., 100х70	1915 (?)^{[К 133]}	Дом-музей Нико Пиросмани^{[К 134]}	Из собр. И. Мегрелидзе — Нино Швангирадзе; затем в собр. Музея дружбы народов Академии наук Грузинской ССР (Тбилиси)^[72]
	Шота Руставели. Карт., 99х70		Государственный музей искусств Грузии	Внизу слева надпись и подпись на грузинском языке: [Шо]та Руставели Нико Пиросманашв^[72]
	Шота Руставели. Карт., 99х70		Государственный музей искусств Грузии	Внизу слева надпись и подпись на грузинском языке: [Шо]та Руставели Нико Пиросманашв; из духана Мамисонашвили^[72]
	Портрет Шота Руставели за столом^{[К 135]}. Карт., 82х65		Собр. А. Белиашвили ^[15]^[72]
	Шота Руставели^{[К 136]}. Кл., 83х57		Государственный музей искусств Грузии	Из духана Шави Вано в Дидубе^[72]
	Шота Руставели. Карт., 100х70		Дом-музей Нико Пиросмани	Внизу надпись и подпись на грузинском языке: [Шо]та Руставели Нико Пиросманаш; Из собр. И. Мегрелидзе — Н. Швангирадзе, затем в собр. Музея дружбы народов Академии наук Грузинской ССР (Тбилиси)^[72] (см. выше: портрет царицы Тамар из Музея дружбы народов)
	Шота Руставели и царица Тамар^{[К 137]}. Карт., 80х90		Государственный музей искусств Грузии	Внизу надпись и подпись на грузинском языке: в левой части, слева — Шота Руставели, справа — Нико Пиросманашв; в правой части, слева — Царица Тамар, справа — Нико Пиросманашв^[72]; «слева Руставели пишет в толстой книге, положенной на колено (на голове традиционная шапочка с пером, позади флаг с изображением Георгия Победоносца, покровителя Грузии), справа — царица Тамар стоит в повелительной позе со свитком в руке»^[79]
	Вывеска: Винный погребъ Распивочно и на выносъ^{[К 138]}. Жесть, 57х140		Государственный музей искусств Грузии	Из духана на Молоканской улице; позднее в собр. А. Леонидзе^[80]; слова «Винный погреб» сделаны шрифтовиком-профессионалом (возможно, на ранее имевшейся вывеске Пиросмани обновлял изображение и под старой надписью своими быстрыми и не очень ловкими буквами подписал: «Распивочно и на вынос»)^[81]
	Вывеска винного погреба: Кахетинское вино Карданах Н. И. Созашвили^{[К 139]}. Жесть, 98х178		Государственный музей искусств Грузии	Надписи: на грузинском языке — Склад кахетинского вина «Карденахи» Н. И. Созашвили, на русском языке — «Кахетинское вино Карданах»; из винного погреба Созашвили «Карданах» на Молоканской улице, 23^[82]; позднее в собр. А. Леонидзе^[83]
	Вывеска: Холодное пиво. Жесть, 126х69		Национальная картинная галерея Грузии^{[К 140]}	Надписи: «Холодный пиво», ниже на грузинском языке — Холодное-холодное пиво; Из собрания И. Гванцеладзе^[83]
	Вывеска: Чай — пиво^{[К 141]}. Жесть, 140х72		В 2009 г. в частном собр. (Москва)^[85]	Надпись: «Чай-пиво и лимонадъ сельтерская раз, креп напитковъ»; выявлена К. Чернявским; в 1964 и 1982 гг. в собр. Л. Брик — В. Катанян^[84]^[83]
	Вывеска: Пивная Закатала^{[К 142]}. Кл., 92х120		Государственный музей искусств Грузии	Из духана И. Манташева^[83]
	Вывеска: Царапи. Кл., 58х138		Дом-музей Нико Пиросмани^[83]	Надписи на грузинском языке: в центре — Царапи; слева и справа: Вино кому не понравится Оно для нас — причастие Иногда нас заставляют его пить, Иногда пить его — самому приятно Довольно, зачем жалеть Полный вином бурдюк Магометанин тебя не вспомнит Если перед ним стоит поднос с пловом (из Краеведческого музея, г. Гурджаани)^[83]
	Пасхальный ягнёнок^{[К 143]}. Кл., 55х61		Государственный музей искусств Грузии	Из собр. М. Тоидзе^[83]
	Пасхальный ягнёнок^{[К 144]}. Кл., 72х114		Государственный музей искусств Грузии	Надписи: «ХВ»; на грузинском языке — Слава Богу, что дожили до Пасхи. Христос воскрес, воистину; на армянском языке — Христос воскрес из мёртвых Да будет благословенно Воскресение Христа^[83]; из собр. Д. Шеварнадзе^[33]
	Барашек и пасхальный стол с летающими ангелами^{[К 145]}. Карт., 80х100		Сигнахский музей^{[К 146]}	Из собр. К. Зданевича
	Пасхальный барашек^{[К 147]}. Кл., 42х60	1914	В 2021 г.: собр. В. Дудакова — М. Кашуро^{[К 148]}	Внизу в центре подпись и дата: «Нико Пиросман. 1914 г. 6 апре[ля]» из духана «Дарданеллы» у Воронцовского моста^[86]
	Вознесение Христа^{[К 149]}. Жесть, 90х60		Собр. С. Шустера (Ленинград)^[83]	В 1964 г. в собр. Г. Костаки (Москва)^[20]
	Натюрморт (Натюрморт с рыбой^[68])^{[К 150]}. Кл., 102х135		Национальная картинная галерея Грузии^{[К 151]}	Из собр. Чарквиани
	Натюрморт^{[К 152]}. Жесть, 36х73		Государственный музей искусств Грузии	Надписи: наверху на грузинском языке — Да здравствует хлебосольный человек; внизу на русском языке — «Да здрастуйтъ хѣба солнаго чѣлове…»; в центре композиции глиняный доки (кувшинчик для вина) под ним — хлебец-шоти, похожий на лодочку^[89]; из собр. Д. Шеварднадзе^[83]
	Натюрморт^{[К 153]}. Кл., 20х71,5	1912	Государственный музей искусств Грузии	Из погреба Бего Яксиева (Якишвили)^{[К 154]} на Песковской улице, 40; с 1913 г. в собр. братьев Зданевичей^[92]; экспонировался весной 1913 г. в Москве на выставке «Мишень»^[7]
	Натюрморт с бурдюком (вывеска). Жесть, 23х99		В 2008 г.: собр. Ш. Бреуса (Москва)	В 1982 г. в собр. С. Шустера (Ленинград)^[83]
	Натюрморт^{[К 155]}. Жесть, 50х58		Собр. Л. Брик — В. Катаняна (Москва)^[93]^[83]
	Натюрморт с головкой сахара^{[К 156]}. Жесть, 40х52		Собр. Т. Александровой — И. Попова^[83]	Из духана «Дарданеллы» у Воронцовского моста^[17] или из духана в Дидубе^[83]
	Погонщик с верблюдом. Карт., 80х99		Собр. И. Сановича (Москва)^[83]	Внизу справа подпись: «Нико Пиросманашв.»
	Свири^{[К 157]}. Линолеум^[96], 63х197		Национальная картинная галерея Грузии^{[К 158]}	Из собр. Г. Леонидзе, по его свидетельству, картина висела в духане Шавробашвили^[83]
	Праздник на реке Цхенисцкали^{[К 159]}. Кл., 112х197		Государственный музей искусств Грузии	Внизу справа надпись: «Праздникъ Цхенисъ Цкали; из духана «Рача», позднее в собр. Д. Шеварднадзе^[83]
	Свадьба в Грузии былых времён^{[К 160]} Кл., 112х197	1916^{[К 161]}	Государственный музей искусств Грузии	Внизу справа надпись и подпись на грузинском языке: Свадьба в Грузии былых времён Нико Пиросманашв.^[83] Передана автором в дар Обществу грузинских художников в начале лета 1916 г.^{[К 162]}
	Церковный праздник в Картли^{[К 163]} Кл., 113х212		Государственный музей искусств Грузии	Внизу в центре подпись: «Нико Пиросманаш.» Приобретена в 1927 г. на базаре директором Национальной галереи Грузии Д. Шеварднадзе^[100]
	Молебствие в деревне^{[К 164]}. Карт., 79х100		Государственный музей искусств Грузии	Внизу справа подпись: «…ют 1860 г. Н. Пиросманаш.»; из собр. Г. Леонидзе, по его свидетельству, картина висела в духане мясника Мартиашвили; в 1930 г. Леонидзе передал её в Национальную галерею Грузии^[100]
	Праздник в Болнис-Хачини^{[К 165]}. Карт., 140х260		Государственный музей искусств Грузии	По свидетельству Г. Леонидзе, картина висела в парикмахерской Гогиташвили; передана музею Грузинским обществом культурных связей с заграницей в 1949 г.^[100]
	Праздник св. Георгия в Болниси^{[К 166]}. Карт., 79х263		Государственный музей искусств Грузии	Внизу слева надпись на грузинском языке: Место паломничества Карапета Карапетова Праздник Болнисского святого Георгия; внизу в центре подпись на русском языке: «Николай Пиросманаш.»; Из собр. Д. Церетели^[100]
	Кахетинский эпос (Алазанская долина)^{[К 167]}. Кл., 87х530		Государственный музей искусств Грузии	Справа подпись: «Николай Пиросманаш.»; картина выявлена, приобретена и передана в дар музею Д. Шеварднадзе^[100]
	Путешествие на арбе. Карт., 72х99		Государственный музей искусств Грузии	Из собр. Гегушадзе^[100]
	Семья на арбе. Карт., 70х90	1909	Собр. семьи М. Чиаурели^[100]	Слева надпись: «По заказу К. К. И. Ж.», справа внизу подпись и дата: «1909. ц. 30 р. Нико»; из сада «Сан-Суси»^[100] в Сабуртало^[106]
	Паломники едут в монастырь (Телетоба^{[К 168]})^{[К 169]}. Кл., 80х110		Собр. семьи Д. Какабадзе (Тбилиси)^[51]^[100]	Внизу слева надпись: «По заказу Бего Екиева. 30 р.» (Бего Яксиева), справа подпись: «Н. П»
	Кутёж перед двухэтажным домом (часть картины)^{[К 170]}. Карт., 49х74		Государственный музей искусств Грузии	Из собрания М. Тоидзе^[100]
	Кутёж четырёх горожан (торговцев)^{[К 171]}. Кл., 107,5х202		Государственный музей искусств Грузии	Э. Кузнецов о двух фигурах слева — «человека, стоящего сбоку, с рогом для вина в руке, а за ним ещё и мальчика с бутылкой»: «Надо знать, что это хозяин духана. Пирушка не могла начаться без того, чтобы он не подошёл (со слугой, несущим вино, или без него), налил себе и выпил, сказав несколько напутственных слов — как бы благословляя собравшихся».^[107]
	Кутёж пяти князей^{[К 172]}. Кл., 104х194	1906	Государственный музей искусств Грузии	Внизу слева дата: «1906 6 июнь», справа подпись: Ж. Н. П»; из духана Шави Вано в Дидубе^[100]
	Кутёж с шарманщиком Датико Земель^{[К 173]}. Кл., 106х198	1906	Государственный музей искусств Грузии	Слева внизу надпись и дата: «Датико. Земелъ 1906 г. 8. июнь», справа подпись: «Ж. Н. П.»; приобретена Национальной галереей Грузии в духане Шави Вано в Дидубе^[100]
	Кутёж молокан^{[К 174]}. Кл., 112х177		Сигнахский музей^[66]	Картина выявлена М. Ле-Дантю в духане Шави Вано в Дидубе; в 1964 г. в собр. К. Зданевича; в 1982 г. в собр. Дома-музея Нико Пиросмани^[8]^[100]
	Кутёж горожан в лесу^{[К 175]}. Кл., 117х117		Государственный музей искусств Грузии	Внизу на каждом персонаже надпись: «Гиорги Давидъ З[…] Якоб […]»; картина передана в дар музею Д. Шеварнадзе в 1930 г.^[100]
	Кутёж трёх князей на лужайке^{[К 176]}. Кл., 120х138		Государственный музей искусств Грузии	Справа подпись: «Нико Пиросмана»; из собрания братьев Зданевичей^[111]; Илья Зданевич записал со слов Нико Пиросмани (1913): «„Трёх князей“ писал девять дней. Это князь Гульбатов и его двоюродные братья Чавчавадзе»; заказчики вернули художнику картину по причине её «уродливости»^[112]; приобретена музеем в 1930 г.^[100]
	Кутёж. Кл., 113х177	1905 —1907 ^{[К 177]}	Музей Востока (Москва)^[100]	Из собр. Д. Какабадзе
	Кутёж в виноградной беседке^{[К 178]}. Кл., 140х114		Государственный музей искусств Грузии	Из духана Маркозашвили на Вокзальной улице; затем в собр. К. Магалашвили^[100]
	Двое грузин у марани^{[К 179]}. Кл., 101х216		Собр. И. Сановича (Москва)^[10]^[100]	Марани — большой сосуд для вина (винохранилище)
	Кутёж Гвимрадзе^{[К 180]}^{[К 181]}. Кл., 123х210		Государственный музей искусств Грузии	Надписи на грузинском языке на каждом персонаже: Антимо Каландадзе, Мина Константинович Ситаташвили, Матэ Давидович Гвимрадзе, молодые Каландадзе; справа подпись — Нико Пиросманашвили; внизу — «Ц. 30. р»; из собр. К. Чернявского^[115], выявлена им в духане «Рача»; в 1930 г. приобретена у него в музей^[100]
	Обед тифлисских торговцев с граммофоном^{[К 182]}. Кл., 176х116		Собр. Э. Стивенса (Москва)^[116]	Справа внизу подпись: «Н. Пиросман»
	Семейный пикник^{[К 183]}. Кл., 66х102	1907^[118]	Государственный музей искусств Грузии	Вверху в центре надпись на грузинском языке: Да здравствует компания Бего доброй жизни. Да умножит всех Бог; выявлена Д. Какабадзе, в 1964 г. в собр. К. Симонова — Л. Жадовой^[57]^[116]; На картине «запечатлены друзья, пришедшие к гостеприимному Бего Яксиеву <…>, и есть серьёзные основания узнавать в одном из них (мужчина в шляпе) самого художника»^[119]
	Семейная компания. Кл., 116х170^[120]^{[К 184]}	1909^[120]	Государственная Третьяковская галерея	Внизу слева надпись: «Семѣная копанiя», справа подпись: «Н. Пиросманашвили»; поступила в 1929 г. из Главного управления по делам искусств^[116]
	Пасхальный кутёж^{[К 185]}. Кл., 72х165	1906	Государственный музей искусств Грузии	Вверху надписи: на грузинском языке — Слава Господу, что дожили до Пасхи. Христос воскрес, воистину. Да здравствует… дружба; на армянском языке — Христос воскрес из мёртвых, да будет благословенно Воскресение Христа; внизу справа подпись — «Ж. Н. Пиросманашвили»; в 1964 г. в собр. К. Симонова — Л. Жадовой^[57]^[116]
	Крцаниси^{[К 186]}. Кл., 93х116		Государственный музей искусств Грузии	Внизу надпись и подпись на грузинском языке: слева — Крцаниси, справа — Нико; из собр. М. Тоидзе^[116]
	Фаэтон и ночной кутёж^{[К 187]}. Карт., 70х103		Собр. К. Багратишвили — А. Джишиашвили (Тбилиси)^[116]	Выявлен Н. Месхиевым; в 1964 г. в собр. С. Чиковани (Тбилиси)^[20]^[116]
	Пир во время сбора винограда^{[К 188]}. Кл., 105х349		Государственный музей искусств Грузии	Картина выявлена Д. Шеварднадзе, приобретена им и подарена музею в 1919 г.^[116] К. Зданевич: «За столом чинно сидят моколаке (горожане) <…> Стоят сзади стола, трое зурначей услаждают обедающих игрой на двух дудуки и барабане. Повар в белом угощает гостей шашлыком, официант во фраке несёт на блюде индейку, другой повар выводит на цепи медведя, поднявшегося на задние лапы. По бокам картины собирают и давят виноград крестьяне, превращая его в сладкое мачари (молодое вино)».^[122]
	Сбор винограда^{[К 189]}. Кл., 118х184		Сигнахский музей^{[К 190]}	Внизу справа подпись: «Ж. Н. П.» и надпись на грузинском языке неразборчиво: цена 20^[116]
	Сбор винограда^{[К 191]}. Кл., 126х297		Сигнахский музей^{[К 192]}	Из собрания А. Леонидзе^[116]
	Большой марани в лесу^{[К 193]}. Жесть, 100х170		Национальная картинная галерея Грузии^{[К 194]}	Э. Д. Кузнецов: «…не лишённый лёгкой иронии и оттенка загадочности сюжет, построенный на взаимоотношениях исполинского винного сосуда (квеври) и маленькой лисы, с любопытством осматривающей его»^[123].
	Ишачий мост^{[К 195]}^{[К 196]}. Кл., 93х117		Национальная картинная галерея Грузии^{[К 197]}	Надпись и подпись на грузинском языке: внизу слева — Ишачий мост, справа — Нико; из собр. И. Тоидзе^[116]; К. Зданевич: «В картине четыре группы тбилисских горожан, веселящихся ночью на берегу реки. Среди них танцоры, музыканты, старики, слуги. Изображены ещё медведь на цепи, ослик, боевой баран <…> Деревья и горы по обе стороны картины образуют контурами бокал ночного неба».^[126]
	Панно в шести картинах^{[К 198]}. Кл., 180х380		Государственный музей искусств Грузии	На каждой композиции надпись: «Ишачий мост», «Св. Антон», «Кахет», «Дорога Ширак», «Св. Давид», «Бела Кани» (местность около Тбилиси); из духана Зазанашвили, затем в собр. Д. Шеварднадзе^[116]
	Арсенальная гора ночью^{[К 199]}. Кл., 110,8х87,9		Национальная картинная галерея Грузии	Из собрания Н. Баядзе, в 1920 г. приобретена К. Зданевичем, затем в собр. Л. Брик^[128], в 1982 г. в собр. Л. Арагона (Париж)^[116]; в 2015 г. приобретена на аукционе Кристис бизнесменом Б. Иванишвили и передана в Национальную картинную галерею Грузии
	Тифлисский фуникулёр^{[К 200]}. Кл., 112х90		Национальная картинная галерея Грузии^{[К 201]}	Выявлена З. Валишевским^[129]
[[File:Pirosmani - Didube ferry.jpg	120px]]	Паром в Дидубе^{[К 202]}. Кл., 105х198		Национальная картинная галерея Грузии^{[К 203]}	Внизу справа подпись: «Ж. Н. П»^[116]; из собр. духанщика И. Шарумова (Шави Вано)^[8]
	Охота и вид на Чёрное море^{[К 204]}. Кл., 105х358		Государственный музей искусств Грузии	Внизу надписи: «Охота на оленя Заказчик Мина Ситаташвили», «Туръ на гаре», «Выд чорно море», «Охота на медведин»; Выявлена Д. Шеварднадзе в духане Ситаташвили «Рача», приобретена им и передана в дар музею в 1930 г.^[116]
	Охота на медведей. Кл., 107х57		Государственный музей искусств Грузии	Выявлена Л. Гудиашвили и С. Маисашвили в духане Бадалова в 1930 г.^[116]
	Тунгусская река Емут^{[К 205]}. Карт., 81х100		Государственный музей искусств Грузии	Внизу в центре надпись: «Дунгуский река Емут»: из собр. Н. Цвитишвили^[116]
	Охота в Индии^{[К 206]}. Кл., 78х149		Национальная картинная галерея Грузии^{[К 207]}	Выявлена С. Клдиашвили в 1930 г.^[116]
	Охота (часть картины). Кл., 22х33		Собр. К. Багратишвили — А. Джишиашвили (Тбилиси)^[116]
	Женщина — санитарный инспектор^{[К 208]}. Карт., 80х100	1916	Собр. семьи М. Чиаурели (Тбилиси)^[15]^[132]	Внизу в центре подпись на грузинском языке: Нико Пиросманашвили; слева надпись и дата: Новая женщина базарник 1916 года^[133]^{[К 209]}
	Белый духан^{[К 210]}. Кл., 50х93		Государственный музей искусств Грузии	Картина выявлена М. Тоидзе, приобретена им и передана в дар музею в 1920 г.^[132]; «Белый духан», весьма известное загородное заведение, находился на Коджорской дороге^[135]
	Фаэтон у столовой. Карт., 80х100	1916	Кутаисская галерея изобразительного искусства^[132]	Внизу слева дата и надпись: «1916 г. Заказъ Михаил Окроашвили», справа подпись — «Н. Пиросман.»; Картина выявлена М. Чиаурели^[132]
	Фруктовая лавка^{[К 211]}. Карт., 73х104		Дом-музей Нико Пиросмани^[132]
	Татарин — торговец фруктами. Карт., 80х106^{[К 212]}		Государственный музей искусств Грузии	Внизу в центре подпись: «Н. Пиросманаш.»; выявлена И. Гванцеладзе в пекарне на улице Черкезешвили^[132]
	Брат и сестра. Иллюстрация к одноимённой пьесе В. Гуниа^{[К 213]}. Кл., 115х92		Государственный музей искусств Грузии	На каждой фигуре надпись на грузинском языке: брат, сестра, Отия; справа в углу подпись — Нико; из собр. И. Манташева^[132];
	Брат и сестра. Иллюстрация к одноимённой пьесе В. Гуниа^{[К 214]}. Кл., 122х112		В 2017 г.: собр. Иветы и Тамаза Манашеровых (Москва)	В 1964 и 1982 гг. в собрании семьи Д. Какабадзе^[51]^[132]; все три картины-иллюстрации написаны Пиросмани на заказ по фотографиям сцен из спектакля^[136]
	Брат и сестра. Иллюстрация к одноимённой пьесе В. Гуниа^{[К 215]}. Кл., 120х102		В 2008 г. Московский музей современного искусства	Внизу справа подпись: «Н. Пиросман»; выявлена Д. Какабадзе, в 1982 гг. в собрании З. Церетели (Тбилиси)^[132]
	Бездетный миллионер и бедная с детьми^{[К 216]}. Кл., 114х156		Государственный музей искусств Грузии	Внизу надписи: слева — «Миланеръ безъ детный», справа — «Бедная съ детами Пиросман»^[132]; из собрания братьев Зданевичей^[5]
	Пастух с отарой^{[К 217]}. Кл., 110х138		Государственный музей искусств Грузии	Из духана «Варяг» И. Мачавариани^[132]
	Георгий Отшельник^{[К 218]}. Кл., 118х89		Государственный музей искусств Грузии	из собр. Д. Какабадзе^[33]; по свидетельству Г. Леонидзе, ранее картина принадлежала Бего Яксиеву^[132]
	Георгий Саакадзе спасает Грузию^{[К 219]}. Кл., 120х180		Государственный музей искусств Грузии	Из собр. И. Лукашвили (Тбилиси)^[17]; по свидетельству Г. Леонидзе, ранее картина висела в парикмахерской Гогиташвили^[139]
	Шете помогает князю Барятинскому поймать Шамиля^{[К 220]}. Кл., 113х89		Государственный музей искусств Грузии	Внизу справа надпись: «Шете указуѣт князя Борадскому дорога помать Шамил»^[3]; из собр. братьев Зданевичей^[57];
	Разбойники готовятся к нападению^{[К 221]}. Кл., 113х89		Государственный музей искусств Грузии	Внизу справа надпись и подпись: «Разбоники идутъ на нападенiя. Н. П.»^[3]; из собр. братьев Зданевичей^[50]
	Шамиль со своим телохранителем^{[К 222]}. Кл., 112х90		Сигнахский музей^{[К 223]}	Внизу справа надпись и подпись: «Шамиръ со свего караулом Н. П»^[3]; из собр. братьев Зданевичей^[50]
	Разбойник украл лошадь^{[К 224]}. Кл., 112х90		Государственный музей искусств Грузии	Внизу слева надпись: «Рзбоникъ укралъ лошдъ», справа подпись — «Н. П»^[3]; из собр. братьев Зданевичей^[50]
	Русско-японская война^{[К 225]}. Кл., 107х169		Государственный музей искусств Грузии	Из собр. Ивана Кеквадзе^[141]
	Русско-японская война^{[К 226]}. Кл., 103х131		Собр. И. Сановича (Москва)^[3]	Из собр. И. Кеквадзе^[10]^[3]
	Кахетинский поезд^{[К 227]}. Карт., 70х140	1915— 1917^{[К 228]}	Государственный музей искусств Грузии	Внизу подпись: «Н. П»^[3]
	Батуми^{[К 229]}. Кл., 92х117		Государственный музей искусств Грузии	Внизу надпись и подпись на грузинском языке: слева — Батуми, справа — Нико^[3] Из собрания И. Манташева^[3]

II. Дополнительно выявленные работы Пиросмани в музейных и частных собраниях

Илл.	Название. Материал, размеры	Год	Местонахождение	Примечание
	Пир (Кутёж Купрешвили^{[К 230]}. Кл., 100x160		Московский музей современного искусства	Сидят: Илья Купрешвили, Иван Кеквадзе, Васо Гегечкори, Храповицкий; стоят: Иосиф Кеквадзе и Яков Купрешвили (у Зданевича — Купрашвили, у Багратишвили — Куприанишвили)^[51]^[144]; из собр. И. Кеквадзе
	Грузинка с бубном^{[К 231]}. Клеёнка, 112x90 (?)	1910-е	Московский музей современного искусства
	Царица Тамара^{[К 232]}. Карт., 100х70		Дом-музей Нико Пиросмани
	Портрет духанщика Созашвили		Московский музей современного искусства
	«Компания заходите» Жесть, 96,5х70,5.		Московский музей современного искусства
	Холодый пиво (вывеска). Карт.		В 2008 г. Частное собр. (Москва)
	Крестьянин с быком.	1916	Центр изобразительных искусств имени М. Т. Абрахама (Израиль)
	Пасхальный натюрморт. Х., 34×67	1910-е	Московский музей современного искусства
	Пасхальный ягнёнок перед пасхальным столом. Карт. 80х60.	1910-е	Частное собр.
	Женщина с пасхальными яйцами		Московский музей современного искусства
	Богатый торговец Кл., 38х58		Частное собр. (США)	Из собр. семьи Валерияна Шаликашвили
	Горожанин с рогом вина		Московский музей современного искусства
	Горожанин на осле	1910-е	Московский музей современного искусства

III. Произведения Пиросмани с неизвестным местонахождением и считающиеся утраченными

Илл.	Название. Материал, размеры	Год	Местонахождение	Примечание
	Чёрный медведь на белом фоне. Карт., 80х100		Местонахождение неизвестно	№ 55 в Списке Багратишвили^{[К 233]}
	Собака Батум. Кл., 86х53		Местонахождение неизвестно	Из собр. И. Кеквадзе; № 28 в Списке Багратишвили^[144], № 82 в Списке Зданевича^[10]
	Пасхальный ягнёнок		Местонахождение неизвестно	Возможно, № 102 (кл.. 45х61, 1907) в Списке Зданевича^[50]
	Вывеска: Продажа табаку и папиросъ. Жесть, 55х55		Местонахождение неизвестно
	Вывеска духана «Самшобло». Жесть	1895— 1903^{[К 234]}	Утрачена^{[К 235]}	Изображены: шашлыки, курица и разные закуски. Духан находился в садах тифлисского предместья Сабуртало, владелец Шакро; № 1 в Списке Багратишвили^[144], № 7 в Списке Зданевича^[146]
	Роспись окон духана «Самшобло». Живопись на стекле	1895— 1903	Утрачена	Изображены: цветы, бутылки вина, фрукты; № 2 в Списке Багратишвили^[144], № 8 в Списке Зданевича^[93]
	Вывеска духана «Иверия». Жесть	1895— 1903	Утрачена	Изображены: фрукты в ящиках, арбуз, гранаты: № 3 в Списке Багратишвили^[144], № 9 в Списке Зданевича^[93]
	Портрет виноторговца Н. Месхиева. Кл., 40х100	1895— 1903	Местонахождение неизвестно	№ 4 в Списке Багратишвили^[144], № 11 в Списке Зданевича: 100х40^[93]
	Стенная роспись «Старая жизнь» в духане «Дзвели Цховреби». 140х180, клеевая краска	1895— 1903	Утрачена	№ 5 в Списке Багратишвили^[144], № 13 в Списке Зданевича: 180х140^[93]
	Вывеска «Джентельмен»^{[К 236]} из мелочной лавки в Дидубе. Жесть	1895— 1903	Утрачена	Изображены: фрукты, сахар, ваза с чаем, яблоки. Фон синий, белый, жёлтый; № 6 в Списке Багратишвили^[144], № 14 в Списке Зданевича^[93]
	Боковые парные вывески. Жесть		Утрачены	Изображены: фрукты, рыбы, виноград: № 7 в Списке Багратишвили^[144]
	Вывеска-арка над входом в сад. Дерево	1895— 1903	Местонахождение неизвестно	Изображены: бутылка с вином, пьющий человек, лакей с подносом, кружка с пивом; № 8 в Списке Багратишвили^[144], № 17 в Списке Зданевича^[93]
	Стенная роспись пивной Кочелашвили. Клеевая краска	1895— 1903	Утрачена	Изображены: пароход, плывущий по морю, рядом большая рыба, павлины; № 9—10 в Списке Багратишвили^[144], № 17 в Списке Зданевича^[93]
	Коджорская шоссейная дорога. Кл., 96х210	1895— 1903	Местонахождение неизвестно	Изображены: Коджорское шоссе, дома Тифлиса и кутящие грузины на горе; из духана в Табахмелах: № 11 в Списке Багратишвили^[144], № 19 в Списке Зданевича^[93]
	Вывеска «Кахетинское вино» из винного погреба Чаркиянова в Авлабаре. Жесть	1895— 1903	Утрачена	Изображена большая серая бутыль вина на жёлтом фоне, вокруг неё надпись, сделанная синей краской: № 12 в Списке Багратишвили^[144], № 21 в Списке Зданевича^[93]
	Царица Тамара.	1904	Местонахождение неизвестно	Из собр. Б. Яксиева; № 13 в Списке Багратишвили^[144], № 28 в Списке Зданевича^[51]
	Арба с бурдюком. Кл., 70х116	1904	Местонахождение неизвестно	Из собр. Б. Яксиева; № 14 в Списке Багратишвили^[144], № 29 в Списке Зданевича^[51]
	Паломники едут в монастырь. Кл., 75х102	1904	Местонахождение неизвестно	Из собр. Б. Яксиева; № 15 в Списке Багратишвили^[144], № 31 в Списке Зданевича^[51]
	Обед торговцев. Кл., 20х165	1904	Местонахождение неизвестно	Из собр. Б. Яксиева; № 16 в Списке Багратишвили^[144], № 32 в Списке Зданевича^[51]
	Портрет персидского вельможи на красном фоне. Кл.	1904	Местонахождение неизвестно	Из собр. Б. Яксиева; № 17 в Списке Багратишвили^[144], № 30 в Списке Зданевича^[51]
	Кутёж мушей. Кл., 90х110	1907	Местонахождение неизвестно	Из собр. М. Ле-Дантю (ранее в собр. Б. Яксиева); № 18 в Списке Багратишвили^[144], № 109 в Списке Зданевича^[50]; К. Зданевич: «Примечательна картина, рисующая кутёж мушей-курдов. <…> За круглым столом — четыре фигуры поющих во весь голос, их руки воздеты к небу; ритм движений делает картину необычайно эмоциональной и интересной. Над головой каждого муши написаны их имена: „Амеб“, „Хапо“ и др. На светло-голубом фоне чётко рисуются фигуры чёрных оборванных людей с коричневыми лицами. Жёлто-коричневый стол и такого же цвета пол увязаны с общей цветовой гаммой картины».^[64]
	Портрет Шота Руставели (овал). Кл., 82х90	1904	Местонахождение неизвестно	Из собр. Б. Яксиева; № 19 в Списке Багратишвили^[144], № 33 в Списке Зданевича^[51]
	Портрет кинто. Кл.		Местонахождение неизвестно	Из собр. Б. Яксиева; № 20 в Списке Багратишвили^[144]; возможно, № 195 в Списке Зданевича: 82х61, 1913 г.^[14]
	Вывеска сада «Фантазия» в Ортачала. Жесть	1904	Местонахождение неизвестно	Изображены: пьющий человек, вино, фрукты; из собр. Б. Яксиева; № 22 в Списке Багратишвили^[144], № 35 в Списке Зданевича^[51]
	Вывеска заведения «Шантеклер» в Сабуртало. Жесть	1905	Местонахождение неизвестно	Изображены модели женских платьев, надпись: «Модели платьев»; № 23 в Списке Багратишвили^[144], № 59 в Списке Зданевича^[8]
	Шота Руставели преподносит поэму «Витязь в тигровой шкуре» царице Тамаре. Кл.		Местонахождение неизвестно	Из духана «Дарданеллы»; № 24 в Списке Багратишвили^[144]
	Стенная роспись «Автандил находит Тариэла со львом и барсом». Клеевая краска	1906	Утрачена	Сюжет из поэмы Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре». Духан «Дарданеллы»; № 25 в Списке Багратишвили^[144], № 80 в Списке Зданевича^[10]
	Стенная роспись «Тариэл у ручья». Клеевая краска	1906	Утрачена	Сюжет из поэмы Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре». Духан «Дарданеллы»; № 26 в Списке Багратишвили^[144], № 81 в Списке Зданевича^[10]
	Парный портрет М. Чхеидзе и И. Кеквадзе Кл., 107х130	1906	Местонахождение неизвестно	№ 27 в Списке Багратишвили^[144], № 82 в Списке Зданевича^[10]
	Портрет двух друзей, железнодорожных рабочих. Кл.	1907	Утрачен	Из трактира «Варяг», у вокзала; № 29 в Списке Багратишвили^[144], № 84 в Списке Зданевича^[10]
	Царица Тамара. Кл.	1907	Утрачен	Из трактира «Варяг» (там же находились портреты Шота Руставели и царя Ираклия II); № 30 в Списке Багратишвили^[144], № 85 в Списке Зданевича^[147]
	Портрет трактирщика и его друзей. Х.	1907	Утрачен	Из трактира «Варяг»; № 31 в Списке Багратишвили^[144], № 86 в Списке Зданевича^[57]
	Роспись стёкол трактира «Варяг»	1907	Утрачена	Изображены: листья, курица, шашлыки, вино в бутылках; № 32 в Списке Багратишвили^[144], № 87 в Списке Зданевича^[57]
	Вывеска из сада «Аргентина» в Ортачала. Жесть	1907	Утрачена	Надпись: «Аргентина»; изображены: пьющая женщина, фрукты, пивные бутылки; № 33 в Списке Багратишвили^[144], № 110 в Списке Зданевича^[57]
	Храмовый праздник. Кл., 98х108	1909	Местонахождение неизвестно	Из собрания И. Кеквадз или В. Хоситашвили; № 34 в Списке Багратишвили^[144], № 143 в Списке Зданевича^[60]
	Обед железнодорожных чиновников. Кл., 118х183	1909	Местонахождение неизвестно	Из собрания Кордзая; № 35 в Списке Багратишвили^[144], № 145 в Списке Зданевича^[60]
	Продавец цветов. Кл.		Местонахождение неизвестно	Из буфета «Сакула»; № 36 в Списке Багратишвили^[144]
	Кутёж и охота. Кл., 96х102	1910— 1912	Местонахождение неизвестно	Из собрания М. Тоидзе; № 37 в Списке Багратишвили^[144], № 147 в Списке Зданевича^[60]
	Роспись молочной лавки Сашо в Сабуртало	1910— 1912	Уничтожена^[17]	№ 38—40 в Списке Багратишвили^[144], № 160 в Списке Зданевича^[17]; Э. Кузнецов об уничтожении стенных росписей Н. Пиросмани: «Каждая существовала два, от силы три года, после чего её — закопчённую, лоснящуюся от жирных испарений, захватанную руками, потемневшую, засиженную мухами — забеливали извёсткой, с тем чтобы сверху написать что-то новое или вовсе ничего не написать. Чаще всего это делалось по требованию санитарной инспекции. Ле-Дантю был свидетелем такой сцены: Сашо, хозяин молочной лавки в Сабуртало, сокрушался о том, что в своё время пожалел денег на клеёнку и сейчас лишался украшения. Пока равнодушная кисть маляра вершила своё неблагодарное дело, Ле-Дантю торопливо описывал изображение: фризом слева направо чёрный медведь, красная корова, скрещённые ветки, чёрная корова, красная голова быка, снова скрещённые ветки, чёрный буйвол, белый баран, красные ветки, красная корова, рыжий медвежонок...»^[148]
	Роспись погреба Н. Ениколопова		Утрачена	Изображены: два человека с мешком муки и ящиком; № 41 в Списке Багратишвили^[144]
	Кавказские борцы. Кл.,	1910— 1912	Местонахождение неизвестно	Из погреба Н. Ениколопова; К. Зданевич: одно «из наиболее экспрессивных полотен художника»; № 43 в Списке Багратишвили^[144], № 161 в Списке Зданевича^[149]
	Работники моют фаэтон. Карт., 50х106	1916— 1917	Местонахождение неизвестно	Из собр. В. Панчикидзе; № 52 в Списке Багратишвили^[144], № 267 в Списке Зданевича^[15]
	Лисица выслеживает петуха. Карт., 80х100	1916— 1917	Местонахождение неизвестно	Из собр. В. Панчикидзе; № 53 в Списке Багратишвили^[144], № 268 в Списке Зданевича^[15]
	Сестра милосердия. Карт., 40х50	1916— 1917	Местонахождение неизвестно	Из собр. В. Панчикидзе; № 54 в Списке Багратишвили^[144], № 270 в Списке Зданевича^[150]
	Столовая «Союз». Карт., 77х106		Местонахождение неизвестно	Из собр. В. Панчикидзе; № 46 в Списке Багратишвили^[144]
	Девушка с вёдрами. Карт., 81х104		Местонахождение неизвестно	Из собр. В. Панчикидзе; № 50 в Списке Багратишвили^[144]
	Медведица с двумя медвежатами. Карт., 80х100	1916	Местонахождение неизвестно	Внизу надпись и подпись: «1916 Заказъ Палаг…. Михаилов…. Рис. Николаи Пиросманашв.»; № 57 в Списке Багратишвили^[144]
	Царица Тамара. Карт., 80х100		Местонахождение неизвестно	Из собр. Иванишвили; № 44 в Списке Багратишвили^[144]
	Торговец, дама и девочка. Карт., 78х98		Местонахождение неизвестно	№ 45 в Списке Багратишвили^[144]
	«Ранина солдат». Карт., 80х49		Местонахождение неизвестно	Из одала на Вокзальной улице № 47 в Списке Багратишвили^[144]
	Обед и ужин. Карт., 153х100		Местонахождение неизвестно	№ 48 в Списке Багратишвили^[144]
	Верблюд. Карт., 80х64		Местонахождение неизвестно	№ 49 в Списке Багратишвили^[144]
	Девушка гонит гусей. Карт., 49х105		Местонахождение неизвестно	№ 51 в Списке Багратишвили^[144]
	Александр Захарьевич Манучарашвили. Кл., 71х39	1913	Местонахождение неизвестно	Надпись: «Александр Захарьевич Манучарашвили»; из собр. Г. Леонидзе; № 202 в Списке Зданевича^[14]
	Портрет парикмахера. Линолеум, 110х80	1907	Утрачен	Из парикмахерской на Песках (Тбилиси): № 96 в Списке Зданевича^[57]
	Портрет начальника Бакинской железной дороги Кипиани		Утрачен	Приобретён у художника заказчиком за 30 рублей^[151]
	Портрет велогонщика Ладо Кавсадзе		Местонахождение неизвестно	Висел в столовой велотрека на Верийском подъёме^[152]

↑ Каталог Багратишвили по полноте охвата произведений Пиросмани, системности их научных описаний, широте выявленной выставочной истории и почти полной иллюстрированности (213 из 217 работ основной части) содержательно является каталогом-резоне, хотя формально не имеет этого статуса, так как в его описаниях, как правило, отсутствуют датировки работ (воспроизводятся только подписные авторские датировки), а также полностью отсутствуют инвентарно-учётные музейные данные.
↑ Государственный музей искусств Грузии, Национальная картинная галерея Грузии и Сигнахский музей (а также, вероятно, и Дом-музей Нико Пиросмани) входят в состав единого Грузинского национального музея, вследствие чего возможны перемещения отдельных работ из собрания одного музея в другой; примером этого служит ситуация с картинами «Натюрморт с рыбой», «Жираф», «Актриса Маргарита» и др. из собрания Государственного музея искусств Грузии, сфотографированными зрителями в экспозициях Национальной картинной галереи Грузии (2018) и Сигнахского музея (2016), а также указание на двойной статус принадлежности в подписях к фоторепродукциям портретов царицы Тамар и Шота Руставели из Дома-музея Нико Пиросмани.
↑ Нико Пиросмани редко датировал свои работы, «а творческий путь его был лишён признаков выраженной стилевой эволюции, которая обычно позволяет сравнительно легко отнести то или иное произведение к определённому периоду творчества»^[1].
↑ К. Зданевич: «Пиросмани любил украшать картины надписями, они поясняют события или пейзаж; иногда художник обращается к зрителям с каким-нибудь пожеланием. Художник владел грузинской грамотой и литературной речью, русское правописание знал слабо (свободно говоря по-русски). Манера вкомпоновывать надписи в композиции идёт от картинок типа лубочных».^[2]
↑ К. Багратишвили: «При выборе названий картин предпочтение отдавалось имеющимся на них авторским надписям, а затем — записям, сделанным в инвентарных книгах Государственного музея искусств Грузинской ССР при их поступлении, и традиционным названиям, принятым в литературе о жизни и творчестве художника».^[3]
↑ В Каталоге Багратишвили № 1; в Списке Зданевича № 126: Олень, 1909 г.^[4]
↑ В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[5]^[6].
↑ В Каталоге Багратишвили № 2; в Списке Зданевича № 62, 1906 г.^[8]
↑ В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[8]^[6].
↑ В Каталоге Багратишвили № 5; в Списке Зданевича № 69, 1906 г.^[10]
↑ В Каталоге Багратишвили № 6; в Списке Зданевича № 113, 1909 г.^[5]
↑ В Каталоге Багратишвили № 8; в Списке Зданевича № 235, 1914—1915 г.^[12]
↑ В Каталоге Багратишвили № 9; в Списке Зданевича № 128: Раненый олень^[13].
↑ В Каталоге Багратишвили № 10; в Списке Зданевича № 194, 1913 г.^[14]
↑ В Каталоге Багратишвили № 11; в Списке Зданевича № 251, 1916—1918 гг.^[15]
↑ Шави Вано или Вано с чёрной бородой — духанщик И. Шарумов^[9].
↑ В Каталоге Багратишвили № 16; в Списке Зданевича № 225, 1914—1915 гг.^[12]
↑ В Каталоге Багратишвили № 17; в Списке Зданевича № 172: Красные олени у водопоя, 1913 г.^[17]
↑ В Каталоге Багратишвили № 18; в Списке Зданевича № 188, 1913 г.^[18]
↑ В Каталоге Багратишвили № 19; в Списке Зданевича № 191, 1913 г.^[19]
↑ В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[20]^[21].
↑ В Каталоге Багратишвили № 22; в Списке Зданевича № 248, 1914—1915 гг.^[24]
↑ В Каталоге Багратишвили № 23; в Списке Зданевича № 256, 1916—1917 гг.^[15]
↑ В Каталоге Багратишвили № 24; в Списке Зданевича № 75: Медведь на дереве, 1906 г.^[10]
↑ В Каталоге Багратишвили № 27; в Списке Зданевича № 190: Персидский лев, 1913 г.^[20]
↑ В Списке Зданевича: из собр. братьев Зданевичей^[20].
↑ В 1982 г. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[23].
↑ В Каталоге Багратишвили № 29; в Списке Зданевича № 189, 1913 г.^[26]
↑ В Каталоге Багратишвили № 30; в Списке Зданевича № 260, 1916—1917 гг.^[15]
↑ В Каталоге Багратишвили № 31; в Списке Зданевича № 61, 1906 г.^[8]; написан Пиросмани для «маленького Карамана», сына Г. Титичева^[28].
↑ Собранные братьями Зданевичами сведения о местонахождении картин Пиросмани помогли спасти многие его произведения. Так произошло с описанной в 1912—1913 гг. группой работ из заведения Г. Титичева в саду «Эльдорадо». Летом 1915 года К. Зданевич, приехавший в Тбилиси с фронта после ранения, узнал, что картины Пиросмани «могли быть уничтожены во время недавнего разгрома, устроенного пластунскими батальонами, идущими на фронт, разбившими „весёлые дома“ на Эльдорадовской улице рядом с садом „Эльдорадо“». Наняв фаэтон, он приехал к заколоченному Эльдорадо, нашёл «опухшего от сна „управляющего“» и тот впустил его в сад: «Мы подъехали к дому. Из-за груды стульев на меня глянул легендарный „Жираф“, а над дверью нежились две „Красавицы Ортачала“. Отлегло от сердца — картины целы! Собранные вместе на балконе, расставленные у стен, они произвели на меня огромное впечатление — ведь это были одни из самых лучших произведений Пиросмани. Покупка состоялась, я не верил своему счастью и удаче: слишком они были велики. <…> Вот какие картины я привёз из „Эльдорадо“, ставшие впоследствии широко известными: „Дворник“, „Жираф“, „Чёрный лев“, „Красавицы Ортачала“ (три картины), „Кормилица с ребёнком“, „Повар“, „Органщик“, „Князь с канци“, „Портрет хозяина“ и др.»^[30]
↑ В Каталоге Багратишвили № 32; в Списке Зданевича № 245, 1914—1915 гг.^[32].
↑ В Каталоге Багратишвили № 35; в Списке Зданевича № 241, 1914—1915 гг.^[32]
↑ Размеры в Каталоге Багратишвили и в Списке Зданевича не соответствуют пропорциям изображения.
↑ В Каталоге Багратишвили № 35; в Списке Зданевича № 244, 1914—1915 гг.^[32]
↑ В Каталоге Багратишвили № 37; в Списке Зданевича № 53, 1905 г.^[33]
↑ В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[33]^[21].
↑ В Каталоге Багратишвили № 38; в Списке Зданевича № 255, 1916—1917 гг.^[15]
↑ В Каталоге Багратишвили № 39; в Списке Зданевича № 218, 1914—1915 гг.^[35]
↑ В Каталоге Багратишвили № 40; в Списке Зданевича № 259, 1916—1917 гг.^[15]
↑ В Списке Зданевича: в собр. Д. Шенгелая (Тбилиси)^[15].
↑ В Каталоге Багратишвили № 41; в Списке Зданевича № 258, 1916—1917 гг.^[15]
↑ В Каталоге Багратишвили № 42; в Списке Зданевича № 222, 1914—1915 гг.^[12]
↑ В Каталоге Багратишвили № 43; в Списке Зданевича: № 76, 1906 или № 230, 1914—1915 гг.^[37]
↑ В Каталоге Багратишвили № 44; в Списке Зданевича № 242, 1914—1915 гг.^[32]
↑ В Каталоге Багратишвили № 46; в Списке Зданевича № 243: Баран-боец, 1914—1915 гг.^[32]
↑ Возможно, с 2011 г. в собрании Национального музея Грузии.
↑ В Каталоге Багратишвили № 50; в Списке Зданевича № 183: Двор деревенский с курами, 1913 г.^[20]
↑ В Каталоге Багратишвили № 51; в Списке Зданевича № 181: Деревенский дворик, 1913 г.^[20]
↑ В Каталоге Багратишвили № 52; в Списке Зданевича № 180, 1913 г.^[20]
↑ В Каталоге Багратишвили № 54; в Списке Зданевича № 193^[14].
↑ В 1982 г. в Г. Асатиани (Тбилиси)^[21].
↑ В Каталоге Багратишвили № 56; в Списке Зданевича № 139: Верблюд с проводником, 1909 г.^[13]
↑ В 1982 г. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[21].
↑ В Каталоге Багратишвили № 57; в Списке Зданевича № 207, 1913 г.^[35]
↑ В Каталоге Багратишвили № 58; в Списке Зданевича № 192, 1913 г.^[41]
↑ В Каталоге Багратишвили № 59; в Списке Зданевича № 217: Священник на осле, 1914—1915 гг.^[35]
↑ В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[35]^[21].
↑ В Каталоге Багратишвили № 60; в Списке Зданевича № 173: Дворик в Дигоми, 1913 г.^[17]
↑ В Каталоге Багратишвили № 63: На гумне; в Списке Зданевича № 159: Молотьба хлеба в деревне (кало), 1910—1912 гг.^[17]
↑ В Каталоге Багратишвили № 65; в Списке Зданевича № 199: Женщина печёт хлеб, 1913 г.^[14]
↑ В Каталоге Багратишвили № 67; в Списке Зданевича № 48, 1905 г.^[33]
↑ В Каталоге Багратишвили №№ 68—69; в Списке Зданевича №№ 49—50, 1905 г.^[33]
↑ Одна из красавиц увеселительных заведений в Ортачала^[45].
↑ В Каталоге Багратишвили № 70; в Списке Зданевича № 131, 1909 г.^[13]
↑ Подпись «Ж. Н. П.» во всех случаях расшифровывается как Живописец Нико Пиросманишвили^[8]^[3].
↑ В Каталоге Багратишвили № 71; в Списке Зданевича № 55, 1905 г.^[8]
↑ В Каталоге Багратишвили № 72; в Списке Зданевича № 114, 1909 г.^[5]
↑ Э. Кузнецов о портрете «Актриса Маргарита» в контексте специфики женских образов Нико Пиросмани: «Во всех изображениях женщин — будь то крестьянка, проститутка, кормилица, дама — слабо выражено личное отношение, и особенно какое-либо чувственное начало, то начало, которое не раз согревало женские образы в мировой живописи. Это не аскетизм, преодолевающий чувственность, и не ханжество, от чувственности отворачивающееся. Его отношение к женщине не подразумевает чувственности, оно по преимуществу духовное, а не плотское. <…> Холоден и портрет актрисы Маргариты, в ней всё ослепительно-бело на густо-ультрамариновом фоне неба и тёмной зелени земли. Бел её наряд, лишь в нескольких местах, на ленте вокруг талии, тронутый розовым, а в браслетах и туфельках — лёгкой желтизной. Снежно-белы её плечи, низко открытая грудь, обнажённые руки и лицо, на котором только слегка светятся бледно-розовые губы. Ни намёка на живую плоть, на кровь, текущую под тёплой упругой кожей. Её наряд, фривольный наряд певички из кафешантана — с этими полосатыми чулками, с этим срамным подолом до колен, с этими пошлыми оборками вокруг груди — этот наряд утрачивает свою вульгарность, становится нарядом чистоты и целомудренности. Чистая невеста с букетом в руке, ожидающая венчания, непорочная дева, сошедшая на грешную землю, — она стоит неподвижно, раскинув руки, и смотрит на нас с грустным недоумением. Чужая этому миру, ослепительно светлая, она как снежная вершина, сияющая в голубом небе».^[48]
↑ В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[5]^[21].
↑ В Каталоге Багратишвили № 73; в Списке Зданевича № 197, 1913 г.^[14]
↑ В Каталоге Багратишвили № 74; в Списке Зданевича № 64: Грузинка в лечаки^[8] (традиционной одежде); другое название: Грузинка с тамбурином.
↑ Лечаки — деталь грузинского женского головного убора: треугольная белая тюлевая вуаль, вместе с багдади закреплялась на чихте, ниспадая на плечи и спину; впереди из-под лечаки выпускались букли волос. (Энциклопедия моды. Андреева Р., 1997).
↑ В Каталоге Багратишвили № 75; в Списке Зданевича № 42, 1904 г.^[33]
↑ В 2018 г. картина поменяла владельца в результате продажи на Аукционе Sothebys 27.11.2018.
↑ В Каталоге Багратишвили № 78; в Списке Зданевича № 106: Грузинка в лечаки, 1907 г.^[50]
↑ В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[50]^[47].
↑ В Каталоге Багратишвили № 79; в Списке Зданевича № 104, 1907 г.^[50]
↑ В Каталоге Багратишвили № 80; в Списке Зданевича № 233, 1914—1915 гг.^[12]
↑ В Каталоге Багратишвили № 81; в Списке Зданевича № 201, 1913 г.^[14]
↑ В Каталоге Багратишвили № 82; в Списке Зданевича № 216, 1913 г.^[35]
↑ В Каталоге Багратишвили № 83; в Списке Зданевича № 26, 1904 г.^[51]
↑ В Каталоге Багратишвили № 84; в Списке Зданевича № 250, 1916—1917 гг.^[32]
↑ В 1982 г. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[21].
↑ В Каталоге Багратишвили № 86, 80х109; в Списке Зданевича № 257, 109х80, 1916—1917 гг.^[32]
↑ В Каталоге Багратишвили № 87; в Списке Зданевича № 249^[32].
↑ Датировка Московского музея современного искусства; в Списке Зданевича: 1916—1918^[32]; Н. Апчинская датировала эту картину 1910 годом^[29].
↑ В Каталоге Багратишвили № 88; в Списке Зданевича № 163, 1910—1912 гг.^[17].
↑ В Каталоге Багратишвили № 89; в Списке Зданевича № 177, 1913 г.^[20]
↑ В Каталоге Багратишвили № 90; в Списке Зданевича № 52, 1905 г.^[33]
↑ В Каталоге Багратишвили № 91; в Списке Зданевича № 107, 1907 г.^[50]
↑ В Каталоге Багратишвили № 92; в Списке Зданевича № 252, 1916—1917 гг.^[15]
↑ В Каталоге Багратишвили № 93; в Списке Зданевича № 266, 1916—1917 гг.^[15]
↑ В Каталоге Багратишвили № 96; в Списке Зданевича № 103, 1907 г.^[50]
↑ В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[50]^[54].
↑ В Каталоге Багратишвили № 97; в Списке Зданевича № 89, 1907 г.^[57]
↑ В Каталоге Багратишвили № 98; в Списке Зданевича № 108, 1907 г.^[57]
↑ В Каталоге Багратишвили № 99; в Списке Зданевича № 105, 1907 г.^[50]
↑ В Каталоге Багратишвили № 100; в Списке Зданевича № 41, 1904 г.^[57]
↑ В Каталоге Багратишвили № 101; в Списке Зданевича № 70, 1906 г.^[57]
↑ В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[57]^[54].
↑ В Каталоге Багратишвили № 102; в Списке Зданевича № 158^[60].
↑ В Каталоге Багратишвили № 103; в Списке Зданевича № 240, 1914—1915 гг.^[32]
↑ В Каталоге Багратишвили № 104; в Списке Зданевича № 95, 1907 г.^[57]
↑ Песковская улица (Пески), в районе Ортачала^[62], располагалась в пойме Куры, на речном песке, и каждую весну подвергалась наводнениям; после наводнения 1973 года улица перестала существовать^[63].
↑ В Каталоге Багратишвили № 105; в Списке Зданевича № 240, 1913 г.^[17]
↑ Мушами, носильщиками тяжестей, в то время работали преимущественно курды, тёмные, неграмотные, «обиженные судьбой» бедняки^[64].
↑ В Каталоге Багратишвили № 106; в Списке Зданевича № 25, 1904 г.^[51]; по мнению К. Багратишвили, имя «Сосо» — позднейшее название, данное в 1926 году авторами первой монографии о Пиросмани, и с тех пор закрепившееся в литературе и музейной практике^[65].
↑ В Каталоге Багратишвили № 107—108; в Списке Зданевича № 156—157, 1910—1912 гг.^[60]; по мнению К. Багратишвили, в обеих частях диптиха и на картине «Муша Сосо» изображено одно и то же лицо^[65]
↑ В Каталоге Багратишвили № 109; в Списке Зданевича № 54^[51].
↑ В Каталоге Багратишвили № 110; в Списке Зданевича № 51: Органщик, 1905 г.^[33]
↑ В Каталоге Багратишвили № 111; в Списке Зданевича № 40, 1904 г.^[33]
↑ В Каталоге Багратишвили № 112; в Списке Зданевича № 27: 92х101, 1904 г.^[51]
↑ Иван Кеквадзе до революции содержал винный погреб в Тифлисе и был одним из друзей и заказчиков Нико Пиросмани; затем Кеквадзе уехал в родное селение Эки Кутаисской губернии и увёз туда своё собрание картин художника. В 1925 г. К. Зданевич и К. Чернявский, совершив поездку к И. Кеквадзе, описали и сфотографировали принадлежащие ему картины Пиросмани. О Саркисе, духанщике из Авлабари, Кеквадзе рассказывал: «Саркиз — мой друг, честный человек, никогда не нальёт капли воды в вино, он говорил: „Вино — божья благодать, и портить его водой такой же грех, как воровство“»^[71].
↑ В Каталоге Багратишвили № 113; в Списке Зданевича № 46, 1905 г.^[33]
↑ В Каталоге Багратишвили № 114; в Списке Зданевича № 63, 1906 г.^[8]
↑ В Каталоге Багратишвили № 115; в Списке Зданевича № 152, 1910—1912 гг.^[60]
↑ В Каталоге Багратишвили № 116; в Списке Зданевича № 47, 1905 гг.^[33]
↑ В Каталоге Багратишвили № 118; в Списке Зданевича № 111, 1909 гг.^[50]
↑ В Каталоге Багратишвили № 119; в Списке Зданевича № 164, 1909 г.^[50]
↑ Э. Кузнецов об этом портрете: «...чудесный по живописи лица, хотя сильно испорченный безвкусным фоном (возможно, нанесённым чужой рукой)»^[74].
↑ В Каталоге Багратишвили № 121; в Списке Зданевича № 68, по его мнению, Александр Гаранов — тифлисский кинто^[76]; по воспоминаниям Сони Гаранашвили (урождённой Хизанишвили), вдовы Гаранова, в 1915 году он был владельцем духана; будучи на 30 лет её старше, настоял, вопреки желанию невесты и её родителей, на женитьбе, согласившись сменить фамилию с «Гаранов» на «Гаранашвили», и через 3 года (1918) умер от тифа^[77].
↑ В Каталоге Багратишвили № 123; в Списке Зданевича № 112: Князь с канци (рогом вина), 1909 г.^[50]
↑ «Карачохели — представитель прослойки торговцев и цеховых ремесленников. Человек, дорожащий своим достоинством и достоинством своей корпорации, и в этом смысле, — антипод кинто. Одет в соответствии с традицией: в чёрную чоху (карачохели означает — носящий чёрную чоху) и островерхую шапку из барашка. Серебряный пояс — обязательная часть костюма и знак достоинства его хозяина; после смерти он шёл на оплату похорон».^[78]
↑ В Каталоге Багратишвили № 125; в Списке Зданевича № 153, 1910—1912 гг.^[60]
↑ В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[60]^[72].
↑ В Каталоге Багратишвили № 126; в Списке Зданевича № 91, 1907 г.^[57]
↑ В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[57]^[72].
↑ В Каталоге Багратишвили № 127; в Списке Зданевича № 236, 1914—1915 гг.^[12]
↑ В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[12]^[72].
↑ В Каталоге Багратишвили № 128; в Списке Зданевича № 200, 1913 г.^[14]
↑ В Каталоге Багратишвили № 129; в Списке Зданевича № 254, 1916—1917 гг.^[15]
↑ 1915 годом датированы портреты царицы Тамар и Шота Руставели из собрания Государственного музея искусств Грузии, опубликованные в материале: Виноградова Ю. Разрушение легенд и возрождение шедевров Нико Пиросмани // The Art Newspaper Russia, 2017, № 54, июнь. В статье идёт речь о реставрации портретов царицы Тамар и Шота Руставели из Дома-музея Нико Пиросмани в Мирзаани, датированных 1913—1914 годами, но в подписи к опубликованным фотографиям портретов указан 1915 год и неясен статус их принадлежности: «Государственный музей искусств Грузии. Niko Pirosmanashvili State Museum» — возможно, произведения, хранящиеся в Доме-музее Нико Пиросмани, юридически входят в состав собрания Государственного музея искусств Грузии.
↑ В новостном материале 2016 г. приведена фотография другой пары портретов Шота Руставели и царицы Тамар; фотографии отреставрированных портретов из Дома-музея Нико Пиросмани в Мирзаани представлены в статье Ю. Виноградовой 2017 г.
↑ В Каталоге Багратишвили № 134; в Списке Зданевича № 253, 1916—1917 гг.^[15]
↑ В Каталоге Багратишвили № 135; в Списке Зданевича № 92, 1907 г.^[15]
↑ В Каталоге Багратишвили № 137; в Списке Зданевича № 79: Шота Руставели преподносит поэму царице Тамаре, 1906 г.^[10], — по мнению Э. Кузнецова, этот двойной портрет, хотя и написан на одном куске картона, не является единой картиной, так как в нём отсутствует композиционная связь (что не даёт основания названию, предложенному К. Зданевичем)^[79].
↑ В Каталоге Багратишвили № 138; в Списке Зданевича № 208, 1913 г.^[35]
↑ В Каталоге Багратишвили № 139; в Списке Зданевича № 144, 1909 г.^[60]
↑ В 1982 г. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[83].
↑ В Каталоге Багратишвили № 141; в Списке Зданевича № 88, 1907 г.^[84]
↑ В Каталоге Багратишвили № 142; в Списке Зданевича № 133, 1909 г.^[84]
↑ В Каталоге Багратишвили № 144; в Списке Зданевича № 238, 1914—1915 гг.^[32]
↑ В Каталоге Багратишвили № 145; в Списке Зданевича № 45, 1905 г.^[33]
↑ В Каталоге Багратишвили № 146; в Списке Зданевича № 226, 1914—1915 гг.^[12]
↑ В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[12]^[83].
↑ В Каталоге Багратишвили № 147; в Списке Зданевича № 168^[12].
↑ В 1982 г. в собр. Т. Александровой — И. Попова^[83].
↑ В Каталоге Багратишвили № 148; в Списке Зданевича № 178, 1913 г.^[20]
↑ В Каталоге Багратишвили № 149; в Списке Зданевича № 162, 1910—1912 гг.^[20]
↑ В 1964^[87], 1982^[83] и 2009^[88] годах в собр. Государственного музея искусств Грузии.
↑ В Каталоге Багратишвили № 150; в Списке Зданевича № 90, 1907 г.^[20]
↑ В Каталоге Багратишвили № 151; в Списке Зданевича № 149^[90].
↑ Нико Пиросмани «несколько лет (возможно, с перерывами)… жил у хозяина духана Бего Яксиева, с которым его связывали давние и очень близкие отношения»^[91].
↑ В Каталоге Багратишвили № 153; в Списке Зданевича № 16: Фрагмент вывески молочной лавки в Дидубе, 1895—1903 гг.^[93]
↑ В Каталоге Багратишвили № 154; в Списке Зданевича № 167, 1913 г.^[94]
↑ В Каталоге Багратишвили № 156: Кл., 63х97 (опечатка в горизонтальном размере); в Списке Зданевича № 15: Свири. Из видов Имерети. Кл., 63х197, 1895—1903 гг.^[94]; Э. Кузнецов: в центре «скромное застолье во дворе крестьянского дома <...> А рядом идёт работа: двое крестьян мнут виноград в деревянном давильном чане, ещё один подносит им виноград в высокой корзине-годори за плечами, а пустые квеври, разинув рты, лежат на земле в ожидании, что их зароют в землю и зальют свежим, только что выдавленным соком, льющимся из чана».^[95]
↑ В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[93]^[83].
↑ В Каталоге Багратишвили № 157; в Списке Зданевича № 65, 1906 г.^[8]
↑ В Каталоге Багратишвили № 158; в Списке Зданевича № 196: Свадьба в Кахетии^[14]; Э. Кузнецов: «Справа — свадебный поезд, неторопливо направляющийся из церкви к родному селу; во главе его новобрачные, „царь“ и „царица“, — в деревенских „царских“ венцах с крестами. Слева — группа встречающих, среди них завязывается веселье под бубен и гармонику; тут же любопытные — старик, мальчик и вездесущая деревенская собака. В центре картины, между этими двумя группами, всадник — это вестник, „махаробели“, стреляющий в воздух в честь новобрачных. Он должен значительно опередить поезд, с тем чтобы доскакать до деревни, обвязать плечо шёлковым платком, который уже держит в руке хозяйка, выпить вина из глиняной чаши, разбить эту чашу о землю („Пусть так разлетится твой враг!“) и возвратиться к молодым, чтобы уже вместе с ними снова достичь деревни.^[97]
↑ Написана между 25 мая и 19 июня 1916 года, когда грузинская газета «Сахалхо пурцели» в своём иллюстрированное приложении № 108 поместила репродукцию этой картины^[98].
↑ 25 мая 1916 г. Нико Пиросмани был приглашён на собрание недавно образованного Общества, где ему «вручили денежное пособие (десять рублей), которое он, как человек самолюбивый, взял лишь с оговоркой: „Я куплю на них краски, напишу картину и преподнесу её вам“. Этой картиной стала прекрасная „Свадьба в Грузии былых времён“…»^[99].
↑ В Каталоге Багратишвили № 159; в Списке Зданевича № 119, 1909 г.^[5]
↑ В Каталоге Багратишвили № 160; в Списке Зданевича № 187: Молебствие в деревне (освобождение крестьян 1862 г.), 1913 г.^[20]; Э. Кузнецов: «…среди крестьян, слушающих проповедь священника под звон колоколов, на фоне характерного зимнего или ранневесеннего пейзажа, бросается в глаза фигура маленького мальчика, упавшего на колени и бьющего земные поклоны, — фигура не только примечательная своей резкой экстатичностью среди сравнительно спокойных людей вокруг, но и выделенная композиционно. „Это я“, — сказал как-то Пиросманашвили, показав на мальчика».^[101]
↑ В Каталоге Багратишвили № 161 (ошибочно 260х140); в Списке Зданевича № 228: 134х266, 1915 г.^[102]
↑ В Каталоге Багратишвили № 162; в Списке Зданевича № 117, 1909 г.^[103]: Э. Кузнецов датирует эту картину более поздними, военными годами, отмечая, что она составлена из нескольких малоформатных картонов, соединённых в ряд^[104].
↑ В Каталоге Багратишвили № 163 (ошибочно 530х87); в Списке Зданевича № 154, 1910—1912 гг.^[105]
↑ Телетоба — праздник, который проходил недалеко от Тбилиси, в деревне Телети вблизи Георгиевской церкви (см. фото: Паломники в дороге на Телетобу.
↑ В Каталоге Багратишвили № 166; в Списке Зданевича № 36, 1904 г.^[51]
↑ В Каталоге Багратишвили № 167; в Списке Зданевича № 34, 1904 г.^[51]
↑ В Каталоге Багратишвили № 168; в Списке Зданевича № 265, 1916—1917 г.^[51]
↑ В Каталоге Багратишвили № 169; в Списке Зданевича № 121: Кутёж пяти торговцев^[108].
↑ В Каталоге Багратишвили № 170; в Списке Зданевича № 72: Кутёж кинто с органщиком^[10]; «Шарманщик этот — знаменитость своего времени. Его странная для грузина фамилия — не фамилия, а прозвище, идущее от названия известного тифлисцам дома, где была аптека Земмеля»^[109].
↑ В Каталоге Багратишвили № 171; в Списке Зданевича № 60, 1906 г.^[110]
↑ В Каталоге Багратишвили № 172; в Списке Зданевича № 124, 1909 г.^[5]
↑ В Каталоге Багратишвили № 173; в Списке Зданевича № 123, 1909 г.^[5]
↑ Музейная датировка 2019 года.
↑ В Каталоге Багратишвили № 175; в Списке Зданевича № 127, 1909 г.^[13]
↑ В Каталоге Багратишвили № 176; в Списке Зданевича № 78, 1906 г.^[10]
↑ В Каталоге Багратишвили № 177; в Списке Зданевича № 12, 1895—1903 гг.^[93]; по мнению Э. Кузнецова, картина написана в 1911—1912 годах, когда Пиросмани имел каморку в духане «Рача», принадлежавшем Матэ Гвимрадзе и Мине и Нестору Ситаташвили^[113].
↑ В 1964 г. была установлена идентичность старых фотопортретов с персонажами картины: Багратишвили К. В поисках пиросмановских персонажей // Литературная Грузия, 1964, № 11, с.71—74 (фотопортреты воспроизведены в альбоме 1984 г. на с.68)^[114].
↑ В Каталоге Багратишвили № 178; в Списке Зданевича № 171, 1913 г.^[17]
↑ В Каталоге Багратишвили № 179; в Списке Зданевича № 93: Компания Бего^[117]
↑ В Каталоге Багратишвили № 180; в Списке Зданевича № 115^[121]; в обоих случаях: 115х180.
↑ В Каталоге Багратишвили № 181; в Списке Зданевича № 94^[57]
↑ В Каталоге Багратишвили № 182; в Списке Зданевича № 135, 1909 г.^[13]
↑ В Каталоге Багратишвили № 183; в Списке Зданевича № 184, 1913 г.^[20]
↑ В Каталоге Багратишвили № 184; в Списке Зданевича № 73, 1906 г.^[10]
↑ В Каталоге Багратишвили № 185; в Списке Зданевича № 66, 1906 г.^[8]
↑ В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[8]^[116].
↑ В Каталоге Багратишвили № 186; в Списке Зданевича № 155, 1910—1912 гг.^[60]
↑ В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[8]^[116].
↑ В Каталоге Багратишвили № 187; в Списке Зданевича № 5, 1895—1903 гг.^[60]
↑ В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[115]^[116].
↑ В Каталоге Багратишвили № 188; в Списке Зданевича № 134, 1909 г.^[124]
↑ Ишачий мост — лёгкий деревянный пешеходный мостик, заново наводившийся каждый год, соединял берега Куры в районе садов Ортачала^[125]
↑ В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[13]^[116].
↑ В Каталоге Багратишвили № 189; в Списке Зданевича № 1, 1895—1903 гг.^[127]
↑ В Каталоге Багратишвили № 190: 113х91; в Списке Зданевича № 97, 1907 г.^[127]
↑ В Каталоге Багратишвили № 191; в Списке Зданевича № 130, 1909 г.^[13]
↑ В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[13]^[116].
↑ В Каталоге Багратишвили № 192; в Списке Зданевича № 67: Паром с молоканами в Дидубе, 1906 г.^[130]
↑ В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[8]^[116].
↑ В Каталоге Багратишвили № 193; в Списке Зданевича № 4, 1895—1903 гг.^[131]
↑ В Каталоге Багратишвили № 195; в Списке Зданевича № 23, 1895—1903 гг.^[51]
↑ В Каталоге Багратишвили № 196; в Списке Зданевича № 169: Охота на тигров и орлов, 1913 г.^[51]
↑ В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[17]^[116].
↑ В Каталоге Багратишвили № 198; в Списке Зданевича № 261^[15].
↑ Э. Кузнецов поясняет, что для лучшего понимания этой сюжетной сцены, основанной на конфликте между торговцем фруктами, санитарным инспектором и «безмолвным, но действующим самим своим присутствием полицейским» — «...надо знать, что появление женщины на базаре в качестве санитарного инспектора было такой же сенсацией дня, как и появление женщин — кондукторов трамвая, также вызванное военным временем, в России и на Западе»^[134].
↑ В Каталоге Багратишвили № 199; в Списке Зданевича № 2: Фаэтон у духана, 1895—1903 гг.^[115]
↑ В Каталоге Багратишвили № 201 (ошибочно: 104х73); в Списке Зданевича № 148: Татарин с арбузом, 1910—1912 гг.^[60]
↑ В Каталоге Багратишвили (№ 202) ошибочно: 106х80
↑ В Каталоге Багратишвили № 203; в Списке Зданевича № 129, 1909 г.^[13]
↑ В Каталоге Багратишвили № 204; в Списке Зданевича № 37: Сцена из пьесы А. Сумбатова-Южина «Измена», 1904 г.^[51]
↑ В Каталоге Багратишвили № 205; в Списке Зданевича № 38: Сцена из пьесы А. Сумбатова-Южина «Измена», 1904 г.^[33]
↑ В Каталоге Багратишвили № 206; в Списке Зданевича № 116, 1909 г.^[137]; Э. Кузнецов: «Ни богатство, ни бедность никак не подчёркнуты кричащим сопоставлением роскоши и убожества. Все герои картины одеты в одинаково строгие чёрные одежды, и только мелкие детали, вроде чуть-чуть золотящейся цепочки медальона или золотого браслета на руке жены миллионера, выдают её богатство, а босые ноги, выглядывающие из-под подола, обнаруживают нищету женщины с детьми. <...> Бедная женщина несчастна, но миллионер и его жена тоже несчастливы — по-своему. Сама собою напрашивалась здесь тема бесплодия как возмездия, поразившего богачей, но Пиросманашвили не умел радоваться чьему бы то ни было горю. Не увлекает его и лежащая на поверхности ситуации истина о том, что не в деньгах счастье, — истина тривиальная, да, может быть, и немного ханжеская. Художник задумывается над произволом жизни, по-разному обделяющей людей, над бессилием богатства и предлагает нам задуматься вместе с ним. Картина строга и торжественна. Её герои стоят двумя группами, не сообщающимися друг с другом: каждая сама по себе, каждая в своих собственных невесёлых размышлениях. Они недоумевают перед противоречивостью мира. Недоумевает и художник. Он отказывается выносить приговор и словно ставит своих героев перед высшим судом, который только и сможет определить, кто из них несчастнее и чья чаша страданий тяжелее.»^[138]
↑ В Каталоге Багратишвили № 207; в Списке Зданевича № 125, 1909 г.^[5]
↑ В Каталоге Багратишвили № 208; в Списке Зданевича № 43, 1904 г.^[5]
↑ В Каталоге Багратишвили № 209; в Списке Зданевича № 175, 1913 г.^[17]
↑ В Каталоге Багратишвили № 210; в Списке Зданевича № 98, 1907 г.^[57]; Э. Кузнецов: две картины Пиросмани на темы войны с Шамилем «откровенно иллюстративны, хроникальны, а их необычное для художника пространственное построение — резко обозначенная прямая перспектива, острое соотношение крупных фигур с мелкими на заднем плане — говорит о подражании какому-то предложенному образцу, скорее всего, лубочной картинке или журнальной иллюстрации»^[79].
↑ В Каталоге Багратишвили № 211; в Списке Зданевича № 100, 1907 г.^[50]
↑ В Каталоге Багратишвили № 212; в Списке Зданевича № 99, 1907 г.^[140]
↑ В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[50]^[3].
↑ В Каталоге Багратишвили № 213; в Списке Зданевича № 101, 1907 г.^[50]
↑ В Каталоге Багратишвили № 214; в Списке Зданевича № 179, 1913 г.^[20]
↑ В Каталоге Багратишвили № 215; в Списке Зданевича № 77, 1906 г.^[10]
↑ В Каталоге Багратишвили № 216 (ошибочно: 70х106); в Списке Зданевича № 204: Кахетинский бурдючный поезд, 70х140, 1913 г.^[14]; Э. Кузнецов о гротескности и мрачном юморе этой картины, которая лишь на первый взгляд может показаться просто бытовой зарисовкой: «…на маленькой кахетинской станции остановился ночной поезд; машинист пережидает, глядя в окно, пассажиры следуют его примеру; на перроне лишь один человек, передающий кому-то в окно полный бурдюк с вином; в небе сияет луна над дальней горной цепью и серебрящейся рекой. Всё действительно так. И не так. Перрон не пуст — он населён тремя бочками, тремя квеври и тремя бурдюками. Они, занявшие весь передний план, написанные весомо и плотно, оказываются хозяевами пространства, живущими своей, недоступной нам жизнью. Квеври и бочки разверзли свои зияющие чёрной пустотой глотки, словно обращаясь друг к другу, бурдюки, подобные каким-то диковинным пузатым существам, вздымают к небу свои коротенькие конечности. А самый поезд? Паровоз явно движется, встречное движение воздуха прижимает дым из его трубы, а машинист занят своим делом. В то же время вагоны стоят, да и не могут двигаться: под ними нет рельсов и даже колёс».^[142]
↑ Кахетинская железная дорога была сооружена в 1915—1916 гг.^[143]
↑ В Каталоге Багратишвили № 217; в Списке Зданевича № 136, 1909 г.^[13]
↑ В Списке Зданевича № 24: Обед духанщиков, кл., 107х164, 1904 г.^[51]; № 56 в Списке Багратишвили^[144].
↑ В Списке Зданевича, возможно, № 132: Портрет грузинки, кл., 118х89, 1909 г.^[13]
↑ В Списке Зданевича, возможно, № 272: Портрет царицы Тамары, карт., 99х70, 1916—1917 гг.^[13]
↑ Список Багратишвили составлен автором на основе книги: Нико Пирасманишвили. Текст Тициана Табидзе, Геронтия Кикодзе, Кирилла Зданевича и Колау Чернявского. Тифлис, 1926 (на груз., русс. и франц. яз)^[145].
↑ Все датировки в этой части настоящего списка приводятся по Списку Зданевича и являются ориентировочными.
↑ Все произведения Нико Пиросмани, включённые в Список Багратишвили, именуются как «утерянные», в Списке Зданевича ряд работ художника приводятся с двумя видами примечаний — «не сохранилась» (16 работ), «местонахождение неизвестно» (19 работ). В настоящем списке утраченными считаются лишь те произведения, которые признаны утерянными / несохранившимися и в Списке Багратишвили, и в Списке Зданевича. Все остальные работы Пиросмани, приведённые в настоящем списке (включая и те, о которых Зданевич сообщал их конкретное, возможно ошибочное, местонахождение), сохраняют ориентировочный статус «местонахождение неизвестно».
↑ Оба источника воспроизводят авторскую орфографию.

Примечания

↑ Кузнецов, 1984, с. 28.
↑ Зданевич, 1964, с. 60.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² Багратишвили, 1984, с. 315.
↑ Зданевич, 1964, с. 65,115.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ Зданевич, 1964, с. 115.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ ¹⁴ ¹⁵ ¹⁶ ¹⁷ ¹⁸ Багратишвили, 1984, с. 282.
↑ ¹ ² ³ ⁴ Поспелов, 1990, с. 250.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ ¹⁴ ¹⁵ ¹⁶ ¹⁷ Зданевич, 1964, с. 111.
↑ ¹ ² Зданевич, 1964, с. 19.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ ¹⁴ Зданевич, 1964, с. 112.
↑ Зданевич, 1964, с. 84,115.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ Зданевич, 1964, с. 122.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ Зданевич, 1964, с. 116.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² Зданевич, 1964, с. 120.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ ¹⁴ ¹⁵ ¹⁶ ¹⁷ ¹⁸ ¹⁹ ²⁰ ²¹ ²² ²³ ²⁴ Зданевич, 1964, с. 124.
↑ Зданевич, 1964, с. 71.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ ¹⁴ ¹⁵ Зданевич, 1964, с. 118.
↑ Зданевич, 1964, с. 83,119.
↑ ¹ ² Зданевич, 1964, с. 91,119.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ ¹⁴ ¹⁵ ¹⁶ ¹⁷ ¹⁸ ¹⁹ ²⁰ Зданевич, 1964, с. 119.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ ¹⁴ ¹⁵ ¹⁶ ¹⁷ ¹⁸ ¹⁹ ²⁰ ²¹ ²² ²³ ²⁴ ²⁵ Багратишвили, 1984, с. 289.
↑ Зданевич, 1964, с. 22.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ ¹⁴ ¹⁵ ¹⁶ ¹⁷ ¹⁸ ¹⁹ ²⁰ ²¹ Багратишвили, 1984, с. 285.
↑ ¹ ² Зданевич, 1964, с. 103,123.
↑ Кузнецов, 1984, с. 56.
↑ Зданевич, 1964, с. 99,119.
↑ Кузнецов, 2012, с. 115.
↑ ¹ ² Кузнецов, 2012, с. 93.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ Апчинская, 2009, с. 49.
↑ Зданевич, 1964, с. 81—82.
↑ Зданевич, 1964, с. 23—24,82,87,111.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ ¹⁴ Зданевич, 1964, с. 123.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ ¹⁴ ¹⁵ ¹⁶ ¹⁷ Зданевич, 1964, с. 110.
↑ Зданевич, 1964, с. 23—24,39,82,110.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ Зданевич, 1964, с. 121.
↑ ¹ ² Зданевич, 1964, с. 45—46.
↑ Зданевич, 1964, с. 112,122.
↑ Зданевич, 1964, с. 30.
↑ Багратишвили, 1984, с. 285,289.
↑ Апчинская, 2009, с. 52.
↑ Зданевич, 1964, с. 92,120.
↑ ¹ ² Апчинская, 2009, с. 53.
↑ Зданевич, 1964, с. 23—24,34—35,82,110.
↑ Зданевич, 1964, с. 23—24,36,51,82,110.
↑ Зданевич, 1964, с. 26.
↑ Зданевич, 1964, с. 26,38,116.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ ¹⁴ ¹⁵ ¹⁶ ¹⁷ ¹⁸ ¹⁹ ²⁰ ²¹ Багратишвили, 1984, с. 293.
↑ Кузнецов, 2012, с. 56—57.
↑ Зданевич, 1964, с. 33,115.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ ¹⁴ ¹⁵ ¹⁶ ¹⁷ ¹⁸ ¹⁹ Зданевич, 1964, с. 114.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ ¹⁴ ¹⁵ ¹⁶ ¹⁷ ¹⁸ ¹⁹ ²⁰ ²¹ ²² Зданевич, 1964, с. 109.
↑ Багратишвили, 1984, с. 293,315.
↑ ¹ ² ³ Зданевич, 1964, с. 82,110.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ ¹⁴ ¹⁵ ¹⁶ ¹⁷ ¹⁸ Багратишвили, 1984, с. 297.
↑ Багратишвили, 1992, с. 55.
↑ Зданевич, 1964, с. 37,114.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ ¹⁴ ¹⁵ ¹⁶ ¹⁷ Зданевич, 1964, с. 113.
↑ Кузнецов, 2012, с. 188.
↑ Зданевич, 1964, с. 54—56,96,114.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ Зданевич, 1964, с. 117.
↑ ¹ ² Апчинская, 2009, с. 45.
↑ Зданевич, 1964, с. 11.
↑ Кузнецов, 1984, с. 25.
↑ ¹ ² Зданевич, 1964, с. 66.
↑ ¹ ² Багратишвили, 1992, с. 58.
↑ ¹ ² 5 картин Пиросмани из собрания Сигнахского музея (неопр.). Дата обращения: 27 февраля 2022. Архивировано 27 февраля 2022 года.
↑ Зданевич, 1964, с. 102,109.
↑ ¹ ² Каталог «Москва — Париж», 1981, с. 308.
↑ Зданевич, 1964, с. 23—24,57,82,111.
↑ Кузнецов, 1984, с. 79.
↑ Зданевич, 1964, с. 101—103.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ ¹⁴ ¹⁵ ¹⁶ ¹⁷ ¹⁸ ¹⁹ ²⁰ ²¹ ²² ²³ ²⁴ ²⁵ ²⁶ Багратишвили, 1984, с. 301.
↑ Зданевич, 1964, с. 19,69.
↑ Кузнецов, 2012, с. 45.
↑ Багратишвили, 1992, с. 57.
↑ Зданевич, 1964, с. 30,112.
↑ Багратишвили, 1992, с. 57—58.
↑ Кузнецов, 1984, с. 43.
↑ ¹ ² ³ Кузнецов, 2012, с. 148.
↑ Багратишвили, 1984, с. 301,305.
↑ Кузнецов, 2012, с. 138.
↑ Кузнецов, 1984, с. 20.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ ¹⁴ ¹⁵ ¹⁶ ¹⁷ ¹⁸ ¹⁹ ²⁰ ²¹ ²² ²³ Багратишвили, 1984, с. 305.
↑ ¹ ² ³ Зданевич, 1964, с. 42,113.
↑ Апчинская, 2009, с. 50.
↑ Зданевич, 1964, с. 42,118.
↑ Зданевич, 1964, с. 53,118.
↑ Апчинская, 2009, с. 48.
↑ Кузнецов, 2012, с. 144.
↑ Зданевич, 1964, с. 9,117.
↑ Кузнецов, 1984, с. 10.
↑ Зданевич, 1964, с. 19,70,117.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ Зданевич, 1964, с. 108.
↑ ¹ ² Зданевич, 1964, с. 19,118.
↑ Кузнецов, 2012, с. 193—194.
↑ Данные музейной реставрации 2017 г. (неопр.) Дата обращения: 27 февраля 2022. Архивировано 27 февраля 2022 года.
↑ Кузнецов, 2012, с. 191.
↑ Кузнецов, 2012, с. 245,249.
↑ Кузнецов, 1984, с. 22.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ ¹⁴ ¹⁵ ¹⁶ ¹⁷ ¹⁸ ¹⁹ Багратишвили, 1984, с. 309.
↑ Кузнецов, 2012, с. 64—65.
↑ Зданевич, 1964, с. 82,122.
↑ Зданевич, 1964, с. 70,71115.
↑ Кузнецов, 2012, с. 228.
↑ Зданевич, 1964, с. 48—49,51,117.
↑ Зданевич, 1964, с. 42.
↑ Кузнецов, 2012, с. 173.
↑ Зданевич, 1964, с. 31,115.
↑ Кузнецов, 2012, с. 170.
↑ Зданевич, 1964, с. 62,111.
↑ Зданевич, 1964, с. 26—27,115.
↑ Зданевич, 1964, с. 18,73.
↑ Кузнецов, 2012, с. 95—96.
↑ Кузнецов, 1984, с. 63,68,80.
↑ ¹ ² ³ Зданевич, 1964, с. 107.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ ¹⁴ ¹⁵ ¹⁶ ¹⁷ ¹⁸ ¹⁹ ²⁰ ²¹ ²² ²³ ²⁴ ²⁵ ²⁶ Багратишвили, 1984, с. 312.
↑ Зданевич, 1964, с. 52—54,113.
↑ Кузнецов, 2012, с. 89.
↑ Кузнецов, 1984, с. 61—62.
↑ ¹ ² Апчинская, 2009, с. 47.
↑ Зданевич, 1964, с. 59,115.
↑ Зданевич, 1964, с. 64.
↑ Кузнецов, 1984, с. 54.
↑ Зданевич, 1964, с. 15,116.
↑ Кузнецов, 1984, с. 55.
↑ Зданевич, 1964, с. 51.
↑ ¹ ² Зданевич, 1964, с. 60,107.
↑ Зданевич, 1964, с. 43,96,113.
↑ Зданевич, 1964, с. 21—22.
↑ Зданевич, 1964, с. 94,116.
↑ Зданевич, 1964, с. 60—61,107.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² Багратишвили, 1984, с. 314.
↑ Багратишвили, 1984, с. 312,314.
↑ Кузнецов, 2012, с. 254.
↑ Кузнецов, 2012, с. 184.
↑ Кузнецов, 2012, с. 147.
↑ Зданевич, 1964, с. 50,115.
↑ Кузнецов, 2012, с. 164—165.
↑ Багратишвили, 1984, с. 314—315.
↑ Зданевич, 1964, с. 113—114.
↑ Зданевич, 1964, с. 102.
↑ Кузнецов, 2012, с. 209.
↑ Кузнецов, 1984, с. 29.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ ¹⁴ ¹⁵ ¹⁶ ¹⁷ ¹⁸ ¹⁹ ²⁰ ²¹ ²² ²³ ²⁴ ²⁵ ²⁶ ²⁷ ²⁸ ²⁹ ³⁰ ³¹ ³² ³³ ³⁴ ³⁵ ³⁶ ³⁷ ³⁸ ³⁹ ⁴⁰ ⁴¹ ⁴² ⁴³ ⁴⁴ ⁴⁵ ⁴⁶ ⁴⁷ ⁴⁸ ⁴⁹ ⁵⁰ ⁵¹ ⁵² Багратишвили, 1984, с. 318.
↑ Багратишвили, 1984, с. 318,322.
↑ Зданевич, 1964, с. 42,107.
↑ Зданевич, 1964, с. 9,113.
↑ Кузнецов, 2012, с. 140.
↑ Зданевич, 1964, с. 19,30—31,118.
↑ Зданевич, 1964, с. 125.
↑ Кузнецов, 2012, с. 107.
↑ Кузнецов, 2012, с. 213.

Литература

Зданевич К. М. Нико Пиросманашвили / предисл. К. Паустовского. — М.: Искусство, 1964. — 128 с.
Багратишвили К. Д. Каталог произведений Нико Пиросманашвили (по состоянию на 12.03.1982); Список картин Нико Пиросманашвили, считающихся утерянными (по состоянию на 01.07.1979) // Нико Пиросмани. — Альбом. — Л.: Аврора, 1984. — С. 282—318. — 327 с.
Кузнецов Э. Д. Вступительная статья // Нико Пиросмани. — Альбом. — Л.: Аврора, 1984. — С. 5—80. — 327 с.
Каталог: Живопись. 1900—1917 // Москва — Париж. 1900—1930. Каталог выставки: В 2 т. — М.: Советский художник, 1981. — Т. 1. — С. 307—308. — 384 с.
Поспелов Г. Г. Каталоги выставок // Бубновый валет: Примитив и городской фольклор в московской живописи 1910-х годов. — М.: Советский художник, 1990. — С. 242—267. — 272 с. — ISBN 5-269-00079-2.
Багратишвили К. Д. В поисках пиросмановских прототипов // Нико Пиросманашвили. Материалы научной конференции 1986 г.: Государственный музей Востока, Государственный музей искусств Грузии. — М., 1992. — С. 53—59.
Апчинская Н. В. Нико Пиросмани «Да будет прославлена эта десница» // Третьяковская галерея (журнал). — М., 2009. — № 1 (22). — С. 44—53.
Кузнецов Э. Д. Пиросмани: Биография. — СПб.: Вита Нова, 2012. — 352 с. — («Жизнеописания»).

Ссылки

[1] Каталог Багратишвили по полноте охвата произведений Пиросмани, системности их научных описаний, широте выявленной выставочной истории и почти полной иллюстрированности (213 из 217 работ основной части) содержательно является каталогом-резоне, хотя формально не имеет этого статуса, так как в его описаниях, как правило, отсутствуют датировки работ (воспроизводятся только подписные авторские датировки), а также полностью отсутствуют инвентарно-учётные музейные данные.

[2] Государственный музей искусств Грузии, Национальная картинная галерея Грузии и Сигнахский музей (а также, вероятно, и Дом-музей Нико Пиросмани) входят в состав единого Грузинского национального музея, вследствие чего возможны перемещения отдельных работ из собрания одного музея в другой; примером этого служит ситуация с картинами «Натюрморт с рыбой», «Жираф», «Актриса Маргарита» и др. из собрания Государственного музея искусств Грузии, сфотографированными зрителями в экспозициях Национальной картинной галереи Грузии (2018) и Сигнахского музея (2016), а также указание на двойной статус принадлежности в подписях к фоторепродукциям портретов царицы Тамар и Шота Руставели из Дома-музея Нико Пиросмани.

[4] Нико Пиросмани редко датировал свои работы, «а творческий путь его был лишён признаков выраженной стилевой эволюции, которая обычно позволяет сравнительно легко отнести то или иное произведение к определённому периоду творчества»^[1].

[6] К. Зданевич: «Пиросмани любил украшать картины надписями, они поясняют события или пейзаж; иногда художник обращается к зрителям с каким-нибудь пожеланием. Художник владел грузинской грамотой и литературной речью, русское правописание знал слабо (свободно говоря по-русски). Манера вкомпоновывать надписи в композиции идёт от картинок типа лубочных».^[2]

[8] К. Багратишвили: «При выборе названий картин предпочтение отдавалось имеющимся на них авторским надписям, а затем — записям, сделанным в инвентарных книгах Государственного музея искусств Грузинской ССР при их поступлении, и традиционным названиям, принятым в литературе о жизни и творчестве художника».^[3]

[10] В Каталоге Багратишвили № 1; в Списке Зданевича № 126: Олень, 1909 г.^[4]

[13] В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[5]^[6].

[16] В Каталоге Багратишвили № 2; в Списке Зданевича № 62, 1906 г.^[8]

[17] В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[8]^[6].

[20] В Каталоге Багратишвили № 5; в Списке Зданевича № 69, 1906 г.^[10]

[21] В Каталоге Багратишвили № 6; в Списке Зданевича № 113, 1909 г.^[5]

[24] В Каталоге Багратишвили № 8; в Списке Зданевича № 235, 1914—1915 г.^[12]

[26] В Каталоге Багратишвили № 9; в Списке Зданевича № 128: Раненый олень^[13].

[28] В Каталоге Багратишвили № 10; в Списке Зданевича № 194, 1913 г.^[14]

[30] В Каталоге Багратишвили № 11; в Списке Зданевича № 251, 1916—1918 гг.^[15]

[31] Шави Вано или Вано с чёрной бородой — духанщик И. Шарумов^[9].

[33] В Каталоге Багратишвили № 16; в Списке Зданевича № 225, 1914—1915 гг.^[12]

[35] В Каталоге Багратишвили № 17; в Списке Зданевича № 172: Красные олени у водопоя, 1913 г.^[17]

[37] В Каталоге Багратишвили № 18; в Списке Зданевича № 188, 1913 г.^[18]

[39] В Каталоге Багратишвили № 19; в Списке Зданевича № 191, 1913 г.^[19]

[42] В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[20]^[21].

[46] В Каталоге Багратишвили № 22; в Списке Зданевича № 248, 1914—1915 гг.^[24]

[47] В Каталоге Багратишвили № 23; в Списке Зданевича № 256, 1916—1917 гг.^[15]

[48] В Каталоге Багратишвили № 24; в Списке Зданевича № 75: Медведь на дереве, 1906 г.^[10]

[49] В Каталоге Багратишвили № 27; в Списке Зданевича № 190: Персидский лев, 1913 г.^[20]

[50] В Списке Зданевича: из собр. братьев Зданевичей^[20].

[51] В 1982 г. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[23].

[54] В Каталоге Багратишвили № 29; в Списке Зданевича № 189, 1913 г.^[26]

[55] В Каталоге Багратишвили № 30; в Списке Зданевича № 260, 1916—1917 гг.^[15]

[58] В Каталоге Багратишвили № 31; в Списке Зданевича № 61, 1906 г.^[8]; написан Пиросмани для «маленького Карамана», сына Г. Титичева^[28].

[61] Собранные братьями Зданевичами сведения о местонахождении картин Пиросмани помогли спасти многие его произведения. Так произошло с описанной в 1912—1913 гг. группой работ из заведения Г. Титичева в саду «Эльдорадо». Летом 1915 года К. Зданевич, приехавший в Тбилиси с фронта после ранения, узнал, что картины Пиросмани «могли быть уничтожены во время недавнего разгрома, устроенного пластунскими батальонами, идущими на фронт, разбившими „весёлые дома“ на Эльдорадовской улице рядом с садом „Эльдорадо“». Наняв фаэтон, он приехал к заколоченному Эльдорадо, нашёл «опухшего от сна „управляющего“» и тот впустил его в сад: «Мы подъехали к дому. Из-за груды стульев на меня глянул легендарный „Жираф“, а над дверью нежились две „Красавицы Ортачала“. Отлегло от сердца — картины целы! Собранные вместе на балконе, расставленные у стен, они произвели на меня огромное впечатление — ведь это были одни из самых лучших произведений Пиросмани. Покупка состоялась, я не верил своему счастью и удаче: слишком они были велики. <…> Вот какие картины я привёз из „Эльдорадо“, ставшие впоследствии широко известными: „Дворник“, „Жираф“, „Чёрный лев“, „Красавицы Ортачала“ (три картины), „Кормилица с ребёнком“, „Повар“, „Органщик“, „Князь с канци“, „Портрет хозяина“ и др.»^[30]

[64] В Каталоге Багратишвили № 32; в Списке Зданевича № 245, 1914—1915 гг.^[32].

[65] В Каталоге Багратишвили № 35; в Списке Зданевича № 241, 1914—1915 гг.^[32]

[66] Размеры в Каталоге Багратишвили и в Списке Зданевича не соответствуют пропорциям изображения.

[67] В Каталоге Багратишвили № 35; в Списке Зданевича № 244, 1914—1915 гг.^[32]

[69] В Каталоге Багратишвили № 37; в Списке Зданевича № 53, 1905 г.^[33]

[70] В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[33]^[21].

[72] В Каталоге Багратишвили № 38; в Списке Зданевича № 255, 1916—1917 гг.^[15]

[74] В Каталоге Багратишвили № 39; в Списке Зданевича № 218, 1914—1915 гг.^[35]

[76] В Каталоге Багратишвили № 40; в Списке Зданевича № 259, 1916—1917 гг.^[15]

[77] В Списке Зданевича: в собр. Д. Шенгелая (Тбилиси)^[15].

[78] В Каталоге Багратишвили № 41; в Списке Зданевича № 258, 1916—1917 гг.^[15]

[79] В Каталоге Багратишвили № 42; в Списке Зданевича № 222, 1914—1915 гг.^[12]

[81] В Каталоге Багратишвили № 43; в Списке Зданевича: № 76, 1906 или № 230, 1914—1915 гг.^[37]

[82] В Каталоге Багратишвили № 44; в Списке Зданевича № 242, 1914—1915 гг.^[32]

[83] В Каталоге Багратишвили № 46; в Списке Зданевича № 243: Баран-боец, 1914—1915 гг.^[32]

[86] Возможно, с 2011 г. в собрании Национального музея Грузии.

[87] В Каталоге Багратишвили № 50; в Списке Зданевича № 183: Двор деревенский с курами, 1913 г.^[20]

[88] В Каталоге Багратишвили № 51; в Списке Зданевича № 181: Деревенский дворик, 1913 г.^[20]

[89] В Каталоге Багратишвили № 52; в Списке Зданевича № 180, 1913 г.^[20]

[91] В Каталоге Багратишвили № 54; в Списке Зданевича № 193^[14].

[92] В 1982 г. в Г. Асатиани (Тбилиси)^[21].

[93] В Каталоге Багратишвили № 56; в Списке Зданевича № 139: Верблюд с проводником, 1909 г.^[13]

[94] В 1982 г. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[21].

[95] В Каталоге Багратишвили № 57; в Списке Зданевича № 207, 1913 г.^[35]

[97] В Каталоге Багратишвили № 58; в Списке Зданевича № 192, 1913 г.^[41]

[98] В Каталоге Багратишвили № 59; в Списке Зданевича № 217: Священник на осле, 1914—1915 гг.^[35]

[99] В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[35]^[21].

[100] В Каталоге Багратишвили № 60; в Списке Зданевича № 173: Дворик в Дигоми, 1913 г.^[17]

[102] В Каталоге Багратишвили № 63: На гумне; в Списке Зданевича № 159: Молотьба хлеба в деревне (кало), 1910—1912 гг.^[17]

[103] В Каталоге Багратишвили № 65; в Списке Зданевича № 199: Женщина печёт хлеб, 1913 г.^[14]

[104] В Каталоге Багратишвили № 67; в Списке Зданевича № 48, 1905 г.^[33]

[106] В Каталоге Багратишвили №№ 68—69; в Списке Зданевича №№ 49—50, 1905 г.^[33]

[109] Одна из красавиц увеселительных заведений в Ортачала^[45].

[110] В Каталоге Багратишвили № 70; в Списке Зданевича № 131, 1909 г.^[13]

[111] Подпись «Ж. Н. П.» во всех случаях расшифровывается как Живописец Нико Пиросманишвили^[8]^[3].

[114] В Каталоге Багратишвили № 71; в Списке Зданевича № 55, 1905 г.^[8]

[115] В Каталоге Багратишвили № 72; в Списке Зданевича № 114, 1909 г.^[5]

[117] Э. Кузнецов о портрете «Актриса Маргарита» в контексте специфики женских образов Нико Пиросмани: «Во всех изображениях женщин — будь то крестьянка, проститутка, кормилица, дама — слабо выражено личное отношение, и особенно какое-либо чувственное начало, то начало, которое не раз согревало женские образы в мировой живописи. Это не аскетизм, преодолевающий чувственность, и не ханжество, от чувственности отворачивающееся. Его отношение к женщине не подразумевает чувственности, оно по преимуществу духовное, а не плотское. <…> Холоден и портрет актрисы Маргариты, в ней всё ослепительно-бело на густо-ультрамариновом фоне неба и тёмной зелени земли. Бел её наряд, лишь в нескольких местах, на ленте вокруг талии, тронутый розовым, а в браслетах и туфельках — лёгкой желтизной. Снежно-белы её плечи, низко открытая грудь, обнажённые руки и лицо, на котором только слегка светятся бледно-розовые губы. Ни намёка на живую плоть, на кровь, текущую под тёплой упругой кожей. Её наряд, фривольный наряд певички из кафешантана — с этими полосатыми чулками, с этим срамным подолом до колен, с этими пошлыми оборками вокруг груди — этот наряд утрачивает свою вульгарность, становится нарядом чистоты и целомудренности. Чистая невеста с букетом в руке, ожидающая венчания, непорочная дева, сошедшая на грешную землю, — она стоит неподвижно, раскинув руки, и смотрит на нас с грустным недоумением. Чужая этому миру, ослепительно светлая, она как снежная вершина, сияющая в голубом небе».^[48]

[118] В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[5]^[21].

[120] В Каталоге Багратишвили № 73; в Списке Зданевича № 197, 1913 г.^[14]

[121] В Каталоге Багратишвили № 74; в Списке Зданевича № 64: Грузинка в лечаки^[8] (традиционной одежде); другое название: Грузинка с тамбурином.

[122] Лечаки — деталь грузинского женского головного убора: треугольная белая тюлевая вуаль, вместе с багдади закреплялась на чихте, ниспадая на плечи и спину; впереди из-под лечаки выпускались букли волос. (Энциклопедия моды. Андреева Р., 1997).

[123] В Каталоге Багратишвили № 75; в Списке Зданевича № 42, 1904 г.^[33]

[124] В 2018 г. картина поменяла владельца в результате продажи на Аукционе Sothebys 27.11.2018.

[126] В Каталоге Багратишвили № 78; в Списке Зданевича № 106: Грузинка в лечаки, 1907 г.^[50]

[127] В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[50]^[47].

[128] В Каталоге Багратишвили № 79; в Списке Зданевича № 104, 1907 г.^[50]

[129] В Каталоге Багратишвили № 80; в Списке Зданевича № 233, 1914—1915 гг.^[12]

[130] В Каталоге Багратишвили № 81; в Списке Зданевича № 201, 1913 г.^[14]

[131] В Каталоге Багратишвили № 82; в Списке Зданевича № 216, 1913 г.^[35]

[133] В Каталоге Багратишвили № 83; в Списке Зданевича № 26, 1904 г.^[51]

[134] В Каталоге Багратишвили № 84; в Списке Зданевича № 250, 1916—1917 гг.^[32]

[135] В 1982 г. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[21].

[136] В Каталоге Багратишвили № 86, 80х109; в Списке Зданевича № 257, 109х80, 1916—1917 гг.^[32]

[137] В Каталоге Багратишвили № 87; в Списке Зданевича № 249^[32].

[138] Датировка Московского музея современного искусства; в Списке Зданевича: 1916—1918^[32]; Н. Апчинская датировала эту картину 1910 годом^[29].

[139] В Каталоге Багратишвили № 88; в Списке Зданевича № 163, 1910—1912 гг.^[17].

[140] В Каталоге Багратишвили № 89; в Списке Зданевича № 177, 1913 г.^[20]

[142] В Каталоге Багратишвили № 90; в Списке Зданевича № 52, 1905 г.^[33]

[144] В Каталоге Багратишвили № 91; в Списке Зданевича № 107, 1907 г.^[50]

[145] В Каталоге Багратишвили № 92; в Списке Зданевича № 252, 1916—1917 гг.^[15]

[147] В Каталоге Багратишвили № 93; в Списке Зданевича № 266, 1916—1917 гг.^[15]

[149] В Каталоге Багратишвили № 96; в Списке Зданевича № 103, 1907 г.^[50]

[150] В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[50]^[54].

[153] В Каталоге Багратишвили № 97; в Списке Зданевича № 89, 1907 г.^[57]

[155] В Каталоге Багратишвили № 98; в Списке Зданевича № 108, 1907 г.^[57]

[156] В Каталоге Багратишвили № 99; в Списке Зданевича № 105, 1907 г.^[50]

[158] В Каталоге Багратишвили № 100; в Списке Зданевича № 41, 1904 г.^[57]

[159] В Каталоге Багратишвили № 101; в Списке Зданевича № 70, 1906 г.^[57]

[160] В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[57]^[54].

[162] В Каталоге Багратишвили № 102; в Списке Зданевича № 158^[60].

[164] В Каталоге Багратишвили № 103; в Списке Зданевича № 240, 1914—1915 гг.^[32]

[165] В Каталоге Багратишвили № 104; в Списке Зданевича № 95, 1907 г.^[57]

[168] Песковская улица (Пески), в районе Ортачала^[62], располагалась в пойме Куры, на речном песке, и каждую весну подвергалась наводнениям; после наводнения 1973 года улица перестала существовать^[63].

[169] В Каталоге Багратишвили № 105; в Списке Зданевича № 240, 1913 г.^[17]

[171] Мушами, носильщиками тяжестей, в то время работали преимущественно курды, тёмные, неграмотные, «обиженные судьбой» бедняки^[64].

[173] В Каталоге Багратишвили № 106; в Списке Зданевича № 25, 1904 г.^[51]; по мнению К. Багратишвили, имя «Сосо» — позднейшее название, данное в 1926 году авторами первой монографии о Пиросмани, и с тех пор закрепившееся в литературе и музейной практике^[65].

[176] В Каталоге Багратишвили № 107—108; в Списке Зданевича № 156—157, 1910—1912 гг.^[60]; по мнению К. Багратишвили, в обеих частях диптиха и на картине «Муша Сосо» изображено одно и то же лицо^[65]

[177] В Каталоге Багратишвили № 109; в Списке Зданевича № 54^[51].

[181] В Каталоге Багратишвили № 110; в Списке Зданевича № 51: Органщик, 1905 г.^[33]

[182] В Каталоге Багратишвили № 111; в Списке Зданевича № 40, 1904 г.^[33]

[183] В Каталоге Багратишвили № 112; в Списке Зданевича № 27: 92х101, 1904 г.^[51]

[185] Иван Кеквадзе до революции содержал винный погреб в Тифлисе и был одним из друзей и заказчиков Нико Пиросмани; затем Кеквадзе уехал в родное селение Эки Кутаисской губернии и увёз туда своё собрание картин художника. В 1925 г. К. Зданевич и К. Чернявский, совершив поездку к И. Кеквадзе, описали и сфотографировали принадлежащие ему картины Пиросмани. О Саркисе, духанщике из Авлабари, Кеквадзе рассказывал: «Саркиз — мой друг, честный человек, никогда не нальёт капли воды в вино, он говорил: „Вино — божья благодать, и портить его водой такой же грех, как воровство“»^[71].

[186] В Каталоге Багратишвили № 113; в Списке Зданевича № 46, 1905 г.^[33]

[187] В Каталоге Багратишвили № 114; в Списке Зданевича № 63, 1906 г.^[8]

[188] В Каталоге Багратишвили № 115; в Списке Зданевича № 152, 1910—1912 гг.^[60]

[189] В Каталоге Багратишвили № 116; в Списке Зданевича № 47, 1905 гг.^[33]

[191] В Каталоге Багратишвили № 118; в Списке Зданевича № 111, 1909 гг.^[50]

[193] В Каталоге Багратишвили № 119; в Списке Зданевича № 164, 1909 г.^[50]

[195] Э. Кузнецов об этом портрете: «...чудесный по живописи лица, хотя сильно испорченный безвкусным фоном (возможно, нанесённым чужой рукой)»^[74].

[199] В Каталоге Багратишвили № 121; в Списке Зданевича № 68, по его мнению, Александр Гаранов — тифлисский кинто^[76]; по воспоминаниям Сони Гаранашвили (урождённой Хизанишвили), вдовы Гаранова, в 1915 году он был владельцем духана; будучи на 30 лет её старше, настоял, вопреки желанию невесты и её родителей, на женитьбе, согласившись сменить фамилию с «Гаранов» на «Гаранашвили», и через 3 года (1918) умер от тифа^[77].

[200] В Каталоге Багратишвили № 123; в Списке Зданевича № 112: Князь с канци (рогом вина), 1909 г.^[50]

[202] «Карачохели — представитель прослойки торговцев и цеховых ремесленников. Человек, дорожащий своим достоинством и достоинством своей корпорации, и в этом смысле, — антипод кинто. Одет в соответствии с традицией: в чёрную чоху (карачохели означает — носящий чёрную чоху) и островерхую шапку из барашка. Серебряный пояс — обязательная часть костюма и знак достоинства его хозяина; после смерти он шёл на оплату похорон».^[78]

[203] В Каталоге Багратишвили № 125; в Списке Зданевича № 153, 1910—1912 гг.^[60]

[204] В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[60]^[72].

[205] В Каталоге Багратишвили № 126; в Списке Зданевича № 91, 1907 г.^[57]

[206] В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[57]^[72].

[207] В Каталоге Багратишвили № 127; в Списке Зданевича № 236, 1914—1915 гг.^[12]

[208] В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[12]^[72].

[209] В Каталоге Багратишвили № 128; в Списке Зданевича № 200, 1913 г.^[14]

[210] В Каталоге Багратишвили № 129; в Списке Зданевича № 254, 1916—1917 гг.^[15]

[211] 1915 годом датированы портреты царицы Тамар и Шота Руставели из собрания Государственного музея искусств Грузии, опубликованные в материале: Виноградова Ю. Разрушение легенд и возрождение шедевров Нико Пиросмани // The Art Newspaper Russia, 2017, № 54, июнь. В статье идёт речь о реставрации портретов царицы Тамар и Шота Руставели из Дома-музея Нико Пиросмани в Мирзаани, датированных 1913—1914 годами, но в подписи к опубликованным фотографиям портретов указан 1915 год и неясен статус их принадлежности: «Государственный музей искусств Грузии. Niko Pirosmanashvili State Museum» — возможно, произведения, хранящиеся в Доме-музее Нико Пиросмани, юридически входят в состав собрания Государственного музея искусств Грузии.

[212] В новостном материале 2016 г. приведена фотография другой пары портретов Шота Руставели и царицы Тамар; фотографии отреставрированных портретов из Дома-музея Нико Пиросмани в Мирзаани представлены в статье Ю. Виноградовой 2017 г.

[213] В Каталоге Багратишвили № 134; в Списке Зданевича № 253, 1916—1917 гг.^[15]

[214] В Каталоге Багратишвили № 135; в Списке Зданевича № 92, 1907 г.^[15]

[216] В Каталоге Багратишвили № 137; в Списке Зданевича № 79: Шота Руставели преподносит поэму царице Тамаре, 1906 г.^[10], — по мнению Э. Кузнецова, этот двойной портрет, хотя и написан на одном куске картона, не является единой картиной, так как в нём отсутствует композиционная связь (что не даёт основания названию, предложенному К. Зданевичем)^[79].

[217] В Каталоге Багратишвили № 138; в Списке Зданевича № 208, 1913 г.^[35]

[220] В Каталоге Багратишвили № 139; в Списке Зданевича № 144, 1909 г.^[60]

[223] В 1982 г. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[83].

[225] В Каталоге Багратишвили № 141; в Списке Зданевича № 88, 1907 г.^[84]

[227] В Каталоге Багратишвили № 142; в Списке Зданевича № 133, 1909 г.^[84]

[228] В Каталоге Багратишвили № 144; в Списке Зданевича № 238, 1914—1915 гг.^[32]

[229] В Каталоге Багратишвили № 145; в Списке Зданевича № 45, 1905 г.^[33]

[230] В Каталоге Багратишвили № 146; в Списке Зданевича № 226, 1914—1915 гг.^[12]

[231] В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[12]^[83].

[232] В Каталоге Багратишвили № 147; в Списке Зданевича № 168^[12].

[233] В 1982 г. в собр. Т. Александровой — И. Попова^[83].

[235] В Каталоге Багратишвили № 148; в Списке Зданевича № 178, 1913 г.^[20]

[236] В Каталоге Багратишвили № 149; в Списке Зданевича № 162, 1910—1912 гг.^[20]

[239] В 1964^[87], 1982^[83] и 2009^[88] годах в собр. Государственного музея искусств Грузии.

[240] В Каталоге Багратишвили № 150; в Списке Зданевича № 90, 1907 г.^[20]

[243] В Каталоге Багратишвили № 151; в Списке Зданевича № 149^[90].

[245] Нико Пиросмани «несколько лет (возможно, с перерывами)… жил у хозяина духана Бего Яксиева, с которым его связывали давние и очень близкие отношения»^[91].

[248] В Каталоге Багратишвили № 153; в Списке Зданевича № 16: Фрагмент вывески молочной лавки в Дидубе, 1895—1903 гг.^[93]

[250] В Каталоге Багратишвили № 154; в Списке Зданевича № 167, 1913 г.^[94]

[252] В Каталоге Багратишвили № 156: Кл., 63х97 (опечатка в горизонтальном размере); в Списке Зданевича № 15: Свири. Из видов Имерети. Кл., 63х197, 1895—1903 гг.^[94]; Э. Кузнецов: в центре «скромное застолье во дворе крестьянского дома <...> А рядом идёт работа: двое крестьян мнут виноград в деревянном давильном чане, ещё один подносит им виноград в высокой корзине-годори за плечами, а пустые квеври, разинув рты, лежат на земле в ожидании, что их зароют в землю и зальют свежим, только что выдавленным соком, льющимся из чана».^[95]

[254] В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[93]^[83].

[255] В Каталоге Багратишвили № 157; в Списке Зданевича № 65, 1906 г.^[8]

[257] В Каталоге Багратишвили № 158; в Списке Зданевича № 196: Свадьба в Кахетии^[14]; Э. Кузнецов: «Справа — свадебный поезд, неторопливо направляющийся из церкви к родному селу; во главе его новобрачные, „царь“ и „царица“, — в деревенских „царских“ венцах с крестами. Слева — группа встречающих, среди них завязывается веселье под бубен и гармонику; тут же любопытные — старик, мальчик и вездесущая деревенская собака. В центре картины, между этими двумя группами, всадник — это вестник, „махаробели“, стреляющий в воздух в честь новобрачных. Он должен значительно опередить поезд, с тем чтобы доскакать до деревни, обвязать плечо шёлковым платком, который уже держит в руке хозяйка, выпить вина из глиняной чаши, разбить эту чашу о землю („Пусть так разлетится твой враг!“) и возвратиться к молодым, чтобы уже вместе с ними снова достичь деревни.^[97]

[259] Написана между 25 мая и 19 июня 1916 года, когда грузинская газета «Сахалхо пурцели» в своём иллюстрированное приложении № 108 поместила репродукцию этой картины^[98].

[261] 25 мая 1916 г. Нико Пиросмани был приглашён на собрание недавно образованного Общества, где ему «вручили денежное пособие (десять рублей), которое он, как человек самолюбивый, взял лишь с оговоркой: „Я куплю на них краски, напишу картину и преподнесу её вам“. Этой картиной стала прекрасная „Свадьба в Грузии былых времён“…»^[99].

[262] В Каталоге Багратишвили № 159; в Списке Зданевича № 119, 1909 г.^[5]

[265] В Каталоге Багратишвили № 160; в Списке Зданевича № 187: Молебствие в деревне (освобождение крестьян 1862 г.), 1913 г.^[20]; Э. Кузнецов: «…среди крестьян, слушающих проповедь священника под звон колоколов, на фоне характерного зимнего или ранневесеннего пейзажа, бросается в глаза фигура маленького мальчика, упавшего на колени и бьющего земные поклоны, — фигура не только примечательная своей резкой экстатичностью среди сравнительно спокойных людей вокруг, но и выделенная композиционно. „Это я“, — сказал как-то Пиросманашвили, показав на мальчика».^[101]

[267] В Каталоге Багратишвили № 161 (ошибочно 260х140); в Списке Зданевича № 228: 134х266, 1915 г.^[102]

[270] В Каталоге Багратишвили № 162; в Списке Зданевича № 117, 1909 г.^[103]: Э. Кузнецов датирует эту картину более поздними, военными годами, отмечая, что она составлена из нескольких малоформатных картонов, соединённых в ряд^[104].

[272] В Каталоге Багратишвили № 163 (ошибочно 530х87); в Списке Зданевича № 154, 1910—1912 гг.^[105]

[274] Телетоба — праздник, который проходил недалеко от Тбилиси, в деревне Телети вблизи Георгиевской церкви (см. фото: Паломники в дороге на Телетобу.

[275] В Каталоге Багратишвили № 166; в Списке Зданевича № 36, 1904 г.^[51]

[276] В Каталоге Багратишвили № 167; в Списке Зданевича № 34, 1904 г.^[51]

[277] В Каталоге Багратишвили № 168; в Списке Зданевича № 265, 1916—1917 г.^[51]

[280] В Каталоге Багратишвили № 169; в Списке Зданевича № 121: Кутёж пяти торговцев^[108].

[282] В Каталоге Багратишвили № 170; в Списке Зданевича № 72: Кутёж кинто с органщиком^[10]; «Шарманщик этот — знаменитость своего времени. Его странная для грузина фамилия — не фамилия, а прозвище, идущее от названия известного тифлисцам дома, где была аптека Земмеля»^[109].

[284] В Каталоге Багратишвили № 171; в Списке Зданевича № 60, 1906 г.^[110]

[285] В Каталоге Багратишвили № 172; в Списке Зданевича № 124, 1909 г.^[5]

[286] В Каталоге Багратишвили № 173; в Списке Зданевича № 123, 1909 г.^[5]

[289] Музейная датировка 2019 года.

[290] В Каталоге Багратишвили № 175; в Списке Зданевича № 127, 1909 г.^[13]

[291] В Каталоге Багратишвили № 176; в Списке Зданевича № 78, 1906 г.^[10]

[293] В Каталоге Багратишвили № 177; в Списке Зданевича № 12, 1895—1903 гг.^[93]; по мнению Э. Кузнецова, картина написана в 1911—1912 годах, когда Пиросмани имел каморку в духане «Рача», принадлежавшем Матэ Гвимрадзе и Мине и Нестору Ситаташвили^[113].

[295] В 1964 г. была установлена идентичность старых фотопортретов с персонажами картины: Багратишвили К. В поисках пиросмановских персонажей // Литературная Грузия, 1964, № 11, с.71—74 (фотопортреты воспроизведены в альбоме 1984 г. на с.68)^[114].

[297] В Каталоге Багратишвили № 178; в Списке Зданевича № 171, 1913 г.^[17]

[300] В Каталоге Багратишвили № 179; в Списке Зданевича № 93: Компания Бего^[117]

[305] В Каталоге Багратишвили № 180; в Списке Зданевича № 115^[121]; в обоих случаях: 115х180.

[306] В Каталоге Багратишвили № 181; в Списке Зданевича № 94^[57]

[307] В Каталоге Багратишвили № 182; в Списке Зданевича № 135, 1909 г.^[13]

[308] В Каталоге Багратишвили № 183; в Списке Зданевича № 184, 1913 г.^[20]

[309] В Каталоге Багратишвили № 184; в Списке Зданевича № 73, 1906 г.^[10]

[311] В Каталоге Багратишвили № 185; в Списке Зданевича № 66, 1906 г.^[8]

[312] В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[8]^[116].

[313] В Каталоге Багратишвили № 186; в Списке Зданевича № 155, 1910—1912 гг.^[60]

[314] В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[8]^[116].

[315] В Каталоге Багратишвили № 187; в Списке Зданевича № 5, 1895—1903 гг.^[60]

[316] В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[115]^[116].

[319] В Каталоге Багратишвили № 188; в Списке Зданевича № 134, 1909 г.^[124]

[321] Ишачий мост — лёгкий деревянный пешеходный мостик, заново наводившийся каждый год, соединял берега Куры в районе садов Ортачала^[125]

[322] В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[13]^[116].

[325] В Каталоге Багратишвили № 189; в Списке Зданевича № 1, 1895—1903 гг.^[127]

[326] В Каталоге Багратишвили № 190: 113х91; в Списке Зданевича № 97, 1907 г.^[127]

[328] В Каталоге Багратишвили № 191; в Списке Зданевича № 130, 1909 г.^[13]

[329] В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[13]^[116].

[332] В Каталоге Багратишвили № 192; в Списке Зданевича № 67: Паром с молоканами в Дидубе, 1906 г.^[130]

[333] В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[8]^[116].

[335] В Каталоге Багратишвили № 193; в Списке Зданевича № 4, 1895—1903 гг.^[131]

[336] В Каталоге Багратишвили № 195; в Списке Зданевича № 23, 1895—1903 гг.^[51]

[337] В Каталоге Багратишвили № 196; в Списке Зданевича № 169: Охота на тигров и орлов, 1913 г.^[51]

[338] В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[17]^[116].

[339] В Каталоге Багратишвили № 198; в Списке Зданевича № 261^[15].

[343] Э. Кузнецов поясняет, что для лучшего понимания этой сюжетной сцены, основанной на конфликте между торговцем фруктами, санитарным инспектором и «безмолвным, но действующим самим своим присутствием полицейским» — «...надо знать, что появление женщины на базаре в качестве санитарного инспектора было такой же сенсацией дня, как и появление женщин — кондукторов трамвая, также вызванное военным временем, в России и на Западе»^[134].

[344] В Каталоге Багратишвили № 199; в Списке Зданевича № 2: Фаэтон у духана, 1895—1903 гг.^[115]

[346] В Каталоге Багратишвили № 201 (ошибочно: 104х73); в Списке Зданевича № 148: Татарин с арбузом, 1910—1912 гг.^[60]

[347] В Каталоге Багратишвили (№ 202) ошибочно: 106х80

[348] В Каталоге Багратишвили № 203; в Списке Зданевича № 129, 1909 г.^[13]

[349] В Каталоге Багратишвили № 204; в Списке Зданевича № 37: Сцена из пьесы А. Сумбатова-Южина «Измена», 1904 г.^[51]

[351] В Каталоге Багратишвили № 205; в Списке Зданевича № 38: Сцена из пьесы А. Сумбатова-Южина «Измена», 1904 г.^[33]

[354] В Каталоге Багратишвили № 206; в Списке Зданевича № 116, 1909 г.^[137]; Э. Кузнецов: «Ни богатство, ни бедность никак не подчёркнуты кричащим сопоставлением роскоши и убожества. Все герои картины одеты в одинаково строгие чёрные одежды, и только мелкие детали, вроде чуть-чуть золотящейся цепочки медальона или золотого браслета на руке жены миллионера, выдают её богатство, а босые ноги, выглядывающие из-под подола, обнаруживают нищету женщины с детьми. <...> Бедная женщина несчастна, но миллионер и его жена тоже несчастливы — по-своему. Сама собою напрашивалась здесь тема бесплодия как возмездия, поразившего богачей, но Пиросманашвили не умел радоваться чьему бы то ни было горю. Не увлекает его и лежащая на поверхности ситуации истина о том, что не в деньгах счастье, — истина тривиальная, да, может быть, и немного ханжеская. Художник задумывается над произволом жизни, по-разному обделяющей людей, над бессилием богатства и предлагает нам задуматься вместе с ним. Картина строга и торжественна. Её герои стоят двумя группами, не сообщающимися друг с другом: каждая сама по себе, каждая в своих собственных невесёлых размышлениях. Они недоумевают перед противоречивостью мира. Недоумевает и художник. Он отказывается выносить приговор и словно ставит своих героев перед высшим судом, который только и сможет определить, кто из них несчастнее и чья чаша страданий тяжелее.»^[138]

[355] В Каталоге Багратишвили № 207; в Списке Зданевича № 125, 1909 г.^[5]

[356] В Каталоге Багратишвили № 208; в Списке Зданевича № 43, 1904 г.^[5]

[357] В Каталоге Багратишвили № 209; в Списке Зданевича № 175, 1913 г.^[17]

[359] В Каталоге Багратишвили № 210; в Списке Зданевича № 98, 1907 г.^[57]; Э. Кузнецов: две картины Пиросмани на темы войны с Шамилем «откровенно иллюстративны, хроникальны, а их необычное для художника пространственное построение — резко обозначенная прямая перспектива, острое соотношение крупных фигур с мелкими на заднем плане — говорит о подражании какому-то предложенному образцу, скорее всего, лубочной картинке или журнальной иллюстрации»^[79].

[360] В Каталоге Багратишвили № 211; в Списке Зданевича № 100, 1907 г.^[50]

[362] В Каталоге Багратишвили № 212; в Списке Зданевича № 99, 1907 г.^[140]

[363] В 1964 и 1982 гг. в собр. Государственного музея искусств Грузии^[50]^[3].

[364] В Каталоге Багратишвили № 213; в Списке Зданевича № 101, 1907 г.^[50]

[365] В Каталоге Багратишвили № 214; в Списке Зданевича № 179, 1913 г.^[20]

[367] В Каталоге Багратишвили № 215; в Списке Зданевича № 77, 1906 г.^[10]

[369] В Каталоге Багратишвили № 216 (ошибочно: 70х106); в Списке Зданевича № 204: Кахетинский бурдючный поезд, 70х140, 1913 г.^[14]; Э. Кузнецов о гротескности и мрачном юморе этой картины, которая лишь на первый взгляд может показаться просто бытовой зарисовкой: «…на маленькой кахетинской станции остановился ночной поезд; машинист пережидает, глядя в окно, пассажиры следуют его примеру; на перроне лишь один человек, передающий кому-то в окно полный бурдюк с вином; в небе сияет луна над дальней горной цепью и серебрящейся рекой. Всё действительно так. И не так. Перрон не пуст — он населён тремя бочками, тремя квеври и тремя бурдюками. Они, занявшие весь передний план, написанные весомо и плотно, оказываются хозяевами пространства, живущими своей, недоступной нам жизнью. Квеври и бочки разверзли свои зияющие чёрной пустотой глотки, словно обращаясь друг к другу, бурдюки, подобные каким-то диковинным пузатым существам, вздымают к небу свои коротенькие конечности. А самый поезд? Паровоз явно движется, встречное движение воздуха прижимает дым из его трубы, а машинист занят своим делом. В то же время вагоны стоят, да и не могут двигаться: под ними нет рельсов и даже колёс».^[142]

[371] Кахетинская железная дорога была сооружена в 1915—1916 гг.^[143]

[372] В Каталоге Багратишвили № 217; в Списке Зданевича № 136, 1909 г.^[13]

[374] В Списке Зданевича № 24: Обед духанщиков, кл., 107х164, 1904 г.^[51]; № 56 в Списке Багратишвили^[144].

[375] В Списке Зданевича, возможно, № 132: Портрет грузинки, кл., 118х89, 1909 г.^[13]

[376] В Списке Зданевича, возможно, № 272: Портрет царицы Тамары, карт., 99х70, 1916—1917 гг.^[13]

[378] Список Багратишвили составлен автором на основе книги: Нико Пирасманишвили. Текст Тициана Табидзе, Геронтия Кикодзе, Кирилла Зданевича и Колау Чернявского. Тифлис, 1926 (на груз., русс. и франц. яз)^[145].

[379] Все датировки в этой части настоящего списка приводятся по Списку Зданевича и являются ориентировочными.

[380] Все произведения Нико Пиросмани, включённые в Список Багратишвили, именуются как «утерянные», в Списке Зданевича ряд работ художника приводятся с двумя видами примечаний — «не сохранилась» (16 работ), «местонахождение неизвестно» (19 работ). В настоящем списке утраченными считаются лишь те произведения, которые признаны утерянными / несохранившимися и в Списке Багратишвили, и в Списке Зданевича. Все остальные работы Пиросмани, приведённые в настоящем списке (включая и те, о которых Зданевич сообщал их конкретное, возможно ошибочное, местонахождение), сохраняют ориентировочный статус «местонахождение неизвестно».

[382] Оба источника воспроизводят авторскую орфографию.

[_a40e1587ac630d55-3] Кузнецов, 1984, с. 28.

[_4547f6942dced2a8-5] Зданевич, 1964, с. 60.

[_b0c6f2a95376f53e-7] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² Багратишвили, 1984, с. 315.

[_8c19da91071c1f86-9] Зданевич, 1964, с. 65,115.

[_88322ec9d683bb11-11] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ Зданевич, 1964, с. 115.

[_b0ca6fa95379ff7b-12] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ ¹⁴ ¹⁵ ¹⁶ ¹⁷ ¹⁸ Багратишвили, 1984, с. 282.

[_7e9c6e0138d32967-14] ¹ ² ³ ⁴ Поспелов, 1990, с. 250.

[_88322ec9d683bb15-15] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ ¹⁴ ¹⁵ ¹⁶ ¹⁷ Зданевич, 1964, с. 111.

[_4547fd942dcede44-18] ¹ ² Зданевич, 1964, с. 19.

[_88322ec9d683bb16-19] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ ¹⁴ Зданевич, 1964, с. 112.

[_18fc481e4fc1bd75-22] Зданевич, 1964, с. 84,115.

[_883231c9d683c00f-23] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ Зданевич, 1964, с. 122.

[_88322ec9d683bb12-25] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ Зданевич, 1964, с. 116.

[_883231c9d683c00d-27] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² Зданевич, 1964, с. 120.

[_883231c9d683c009-29] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ ¹⁴ ¹⁵ ¹⁶ ¹⁷ ¹⁸ ¹⁹ ²⁰ ²¹ ²² ²³ ²⁴ Зданевич, 1964, с. 124.

[_4547f7942dced47a-32] Зданевич, 1964, с. 71.

[_88322ec9d683bb1c-34] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ ¹⁴ ¹⁵ Зданевич, 1964, с. 118.

[_f97d21f4a10c1d66-36] Зданевич, 1964, с. 83,119.

[_3537c8296efc2adf-38] ¹ ² Зданевич, 1964, с. 91,119.

[_88322ec9d683bb1d-40] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ ¹⁴ ¹⁵ ¹⁶ ¹⁷ ¹⁸ ¹⁹ ²⁰ Зданевич, 1964, с. 119.

[_b0ca6fa95379ff70-41] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ ¹⁴ ¹⁵ ¹⁶ ¹⁷ ¹⁸ ¹⁹ ²⁰ ²¹ ²² ²³ ²⁴ ²⁵ Багратишвили, 1984, с. 289.

[_4547fa942dced956-43] Зданевич, 1964, с. 22.

[_b0ca6fa95379ff7c-44] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ ¹⁴ ¹⁵ ¹⁶ ¹⁷ ¹⁸ ¹⁹ ²⁰ ²¹ Багратишвили, 1984, с. 285.

[_7f939cb51b3770f0-45] ¹ ² Зданевич, 1964, с. 103,123.

[_a40e0e87ac6301be-52] Кузнецов, 1984, с. 56.

[_ea70586da98609c7-53] Зданевич, 1964, с. 99,119.

[_36baf7a96613f779-56] Кузнецов, 2012, с. 115.

[_e42326de418f1b7e-57] ¹ ² Кузнецов, 2012, с. 93.

[_5f1a0999eca8bd45-59] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ Апчинская, 2009, с. 49.

[_0c6b7d03577b9355-60] Зданевич, 1964, с. 81—82.

[_dd98acba10a730cb-62] Зданевич, 1964, с. 23—24,82,87,111.

[_883231c9d683c00e-63] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ ¹⁴ Зданевич, 1964, с. 123.

[_88322ec9d683bb14-68] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ ¹⁴ ¹⁵ ¹⁶ ¹⁷ Зданевич, 1964, с. 110.

[_621c69bb4de93d61-71] Зданевич, 1964, с. 23—24,39,82,110.

[_883231c9d683c00c-73] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ Зданевич, 1964, с. 121.

[_ff43e693245593cd-75] ¹ ² Зданевич, 1964, с. 45—46.

[_635820a9fbfd09db-80] Зданевич, 1964, с. 112,122.

[_4547fb942dcedb27-84] Зданевич, 1964, с. 30.

[_f172c82ae3958cbb-85] Багратишвили, 1984, с. 285,289.

[_5f1a0a99eca8bf1d-90] Апчинская, 2009, с. 52.

[_caf12f43fad06534-96] Зданевич, 1964, с. 92,120.

[_5f1a0a99eca8bf1c-101] ¹ ² Апчинская, 2009, с. 53.

[_303533bd1e5bb114-105] Зданевич, 1964, с. 23—24,34—35,82,110.

[_5997e641011a6eca-107] Зданевич, 1964, с. 23—24,36,51,82,110.

[_4547fa942dced952-108] Зданевич, 1964, с. 26.

[_60955d7ddc485723-112] Зданевич, 1964, с. 26,38,116.

[_b0ca6ea95379fda5-113] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ ¹⁴ ¹⁵ ¹⁶ ¹⁷ ¹⁸ ¹⁹ ²⁰ ²¹ Багратишвили, 1984, с. 293.

[_df3f65f4450fc963-116] Кузнецов, 2012, с. 56—57.

[_41f7e4227a3a9483-119] Зданевич, 1964, с. 33,115.

[_88322ec9d683bb10-125] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ ¹⁴ ¹⁵ ¹⁶ ¹⁷ ¹⁸ ¹⁹ Зданевич, 1964, с. 114.

[_88322fc9d683bcee-132] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ ¹⁴ ¹⁵ ¹⁶ ¹⁷ ¹⁸ ¹⁹ ²⁰ ²¹ ²² Зданевич, 1964, с. 109.

[_046da6d5317b52d8-141] Багратишвили, 1984, с. 293,315.

[_84c19fed8594cf2a-143] ¹ ² ³ Зданевич, 1964, с. 82,110.

[_b0ca6ea95379fda1-146] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ ¹⁴ ¹⁵ ¹⁶ ¹⁷ ¹⁸ Багратишвили, 1984, с. 297.

[_a60f957021d6dbae-148] Багратишвили, 1992, с. 55.

[_9116fc01966a4b4e-151] Зданевич, 1964, с. 37,114.

[_88322ec9d683bb17-152] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ ¹⁴ ¹⁵ ¹⁶ ¹⁷ Зданевич, 1964, с. 113.

[_36bb00a9661406af-154] Кузнецов, 2012, с. 188.

[_51599d2eb63a0d97-157] Зданевич, 1964, с. 54—56,96,114.

[_88322ec9d683bb13-161] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ Зданевич, 1964, с. 117.

[_5f1a0999eca8bd49-163] ¹ ² Апчинская, 2009, с. 45.

[_4547fd942dcede4c-166] Зданевич, 1964, с. 11.

[_a40e1587ac630d58-167] Кузнецов, 1984, с. 25.

[_4547f6942dced2ae-170] ¹ ² Зданевич, 1964, с. 66.

[_a60f957021d6dba3-172] ¹ ² Багратишвили, 1992, с. 58.

[автоссылка1-174] ¹ ² 5 картин Пиросмани из собрания Сигнахского музея (неопр.). Дата обращения: 27 февраля 2022. Архивировано 27 февраля 2022 года.

[_490cbebeaaae4ad1-175] Зданевич, 1964, с. 102,109.

[_f5a522d8216efda6-178] ¹ ² Каталог «Москва — Париж», 1981, с. 308.

[_a2a6607b0f9a0534-179] Зданевич, 1964, с. 23—24,57,82,111.

[_a40e1087ac6304d7-180] Кузнецов, 1984, с. 79.

[_979d91a03bc9bf86-184] Зданевич, 1964, с. 101—103.

[_b0c6f1a95376f369-190] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ ¹⁴ ¹⁵ ¹⁶ ¹⁷ ¹⁸ ¹⁹ ²⁰ ²¹ ²² ²³ ²⁴ ²⁵ ²⁶ Багратишвили, 1984, с. 301.

[_160e9291794b9d9b-192] Зданевич, 1964, с. 19,69.

[_e42319de418f0503-194] Кузнецов, 2012, с. 45.

[_a60f957021d6dbac-196] Багратишвили, 1992, с. 57.

[_d5fdce3d049c65df-197] Зданевич, 1964, с. 30,112.

[_8f1b715c48e965b1-198] Багратишвили, 1992, с. 57—58.

[_a40e0f87ac630308-201] Кузнецов, 1984, с. 43.

[_36baf4a96613f20b-215] ¹ ² ³ Кузнецов, 2012, с. 148.

[_5f0348e09b12bfe3-218] Багратишвили, 1984, с. 301,305.

[_36baf9a96613fa8a-219] Кузнецов, 2012, с. 138.

[_a40e1587ac630d5d-221] Кузнецов, 1984, с. 20.

[_b0c6f1a95376f36d-222] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ ¹⁴ ¹⁵ ¹⁶ ¹⁷ ¹⁸ ¹⁹ ²⁰ ²¹ ²² ²³ Багратишвили, 1984, с. 305.

[_476594961936069d-224] ¹ ² ³ Зданевич, 1964, с. 42,113.

[_5f1a0a99eca8bf1f-226] Апчинская, 2009, с. 50.

[_4765949619360696-234] Зданевич, 1964, с. 42,118.

[_332adbd9986da61c-237] Зданевич, 1964, с. 53,118.

[_5f1a0999eca8bd44-238] Апчинская, 2009, с. 48.

[_36baf4a96613f207-241] Кузнецов, 2012, с. 144.

[_11c81e4f5633ec3a-242] Зданевич, 1964, с. 9,117.

[_a40e1287ac630864-244] Кузнецов, 1984, с. 10.

[_4898ccd58cbb972c-246] Зданевич, 1964, с. 19,70,117.

[_88322fc9d683bcef-247] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ Зданевич, 1964, с. 108.

[_c64fa0311b6e4dae-249] ¹ ² Зданевич, 1964, с. 19,118.

[_9fb7ca1373d211ff-251] Кузнецов, 2012, с. 193—194.

[253] Данные музейной реставрации 2017 г. (неопр.) Дата обращения: 27 февраля 2022. Архивировано 27 февраля 2022 года.

[_36baffa9661404d5-256] Кузнецов, 2012, с. 191.

[_946f8aa07de7567e-258] Кузнецов, 2012, с. 245,249.

[_a40e1587ac630d5f-260] Кузнецов, 1984, с. 22.

[_b0c6f1a95376f361-263] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ ¹⁴ ¹⁵ ¹⁶ ¹⁷ ¹⁸ ¹⁹ Багратишвили, 1984, с. 309.

[_c3a037ac62cc6a0d-264] Кузнецов, 2012, с. 64—65.

[_84c19eed8594cd55-266] Зданевич, 1964, с. 82,122.

[_c1260d6207395a90-268] Зданевич, 1964, с. 70,71115.

[_36b108a9660bbf92-269] Кузнецов, 2012, с. 228.

[_974b7fdc89c1bd60-271] Зданевич, 1964, с. 48—49,51,117.

[_4547f8942dced5cc-273] Зданевич, 1964, с. 42.

[_36baf5a96613f3d5-278] Кузнецов, 2012, с. 173.

[_7bc2a434d608fd15-279] Зданевич, 1964, с. 31,115.

[_36baf5a96613f3d6-281] Кузнецов, 2012, с. 170.

[_4b8b1078efa43e0d-283] Зданевич, 1964, с. 62,111.

[_8f175318088836ea-287] Зданевич, 1964, с. 26—27,115.

[_1ddecc917d7b3d29-288] Зданевич, 1964, с. 18,73.

[_301ac61e7875a85f-292] Кузнецов, 2012, с. 95—96.

[_6706e0b3a095d1f4-294] Кузнецов, 1984, с. 63,68,80.

[_88322fc9d683bce0-296] ¹ ² ³ Зданевич, 1964, с. 107.

[_b0c6f2a95376f539-298] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ ¹⁴ ¹⁵ ¹⁶ ¹⁷ ¹⁸ ¹⁹ ²⁰ ²¹ ²² ²³ ²⁴ ²⁵ ²⁶ Багратишвили, 1984, с. 312.

[_0336d996eee40f45-299] Зданевич, 1964, с. 52—54,113.

[_e42325de418f19a3-301] Кузнецов, 2012, с. 89.

[_cef1c42ecc7fc1ae-302] Кузнецов, 1984, с. 61—62.

[_5f1a0999eca8bd4b-303] ¹ ² Апчинская, 2009, с. 47.

[_d8f74c0cb1289107-304] Зданевич, 1964, с. 59,115.

[_4547f6942dced2ac-310] Зданевич, 1964, с. 64.

[_a40e0e87ac6301bc-317] Кузнецов, 1984, с. 54.

[_8bf2c8529be163c4-318] Зданевич, 1964, с. 15,116.

[_a40e0e87ac6301bd-320] Кузнецов, 1984, с. 55.

[_4547f9942dced780-323] Зданевич, 1964, с. 51.

[_2682f167307947f2-324] ¹ ² Зданевич, 1964, с. 60,107.

[_a8e43cef43759e5b-327] Зданевич, 1964, с. 43,96,113.

[_552ceb2296ba8181-330] Зданевич, 1964, с. 21—22.

[_2524a210e2154899-331] Зданевич, 1964, с. 94,116.

[_776dc451c8ed2e8f-334] Зданевич, 1964, с. 60—61,107.

[_b0c6f2a95376f53f-340] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² Багратишвили, 1984, с. 314.

[_b50989fe161b97ad-341] Багратишвили, 1984, с. 312,314.

[_36b103a9660bb71f-342] Кузнецов, 2012, с. 254.

[_36bb00a9661406a3-345] Кузнецов, 2012, с. 184.

[_36baf4a96613f204-350] Кузнецов, 2012, с. 147.

[_d8e23dd169ceedea-352] Зданевич, 1964, с. 50,115.

[_fd874c000ac10e9d-353] Кузнецов, 2012, с. 164—165.

[_4f2fbf434ce2f1b8-358] Багратишвили, 1984, с. 314—315.

[_bac4c9ea459af4c7-361] Зданевич, 1964, с. 113—114.

[_88322fc9d683bce5-366] Зданевич, 1964, с. 102.

[_36b106a9660bbc7d-368] Кузнецов, 2012, с. 209.

[_a40e1587ac630d54-370] Кузнецов, 1984, с. 29.

[_b0c6f2a95376f533-373] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ ¹⁴ ¹⁵ ¹⁶ ¹⁷ ¹⁸ ¹⁹ ²⁰ ²¹ ²² ²³ ²⁴ ²⁵ ²⁶ ²⁷ ²⁸ ²⁹ ³⁰ ³¹ ³² ³³ ³⁴ ³⁵ ³⁶ ³⁷ ³⁸ ³⁹ ⁴⁰ ⁴¹ ⁴² ⁴³ ⁴⁴ ⁴⁵ ⁴⁶ ⁴⁷ ⁴⁸ ⁴⁹ ⁵⁰ ⁵¹ ⁵² Багратишвили, 1984, с. 318.

[_cabd4acad6ce2cd0-377] Багратишвили, 1984, с. 318,322.

[_4765959619360856-381] Зданевич, 1964, с. 42,107.

[_11c81e4f5633ec3e-383] Зданевич, 1964, с. 9,113.

[_36baf4a96613f203-384] Кузнецов, 2012, с. 140.

[_a9eeae3051f54483-385] Зданевич, 1964, с. 19,30—31,118.

[_883231c9d683c008-386] Зданевич, 1964, с. 125.

[_36baf8a96613f8c8-387] Кузнецов, 2012, с. 107.

[_36b107a9660bbdc4-388] Кузнецов, 2012, с. 213.

[К 1]

[К 2]

[К 3]

[К 4]

[К 5]

[К 6]

[К 7]

[7]

[К 8]

[К 9]

[8]

[9]

[6]

[К 10]

[К 11]

[11]

[К 12]

[12]

[К 13]

[13]

[К 14]

[14]

[К 15]

[15]

[К 16]

[16]

[К 17]

[К 18]

[17]

[К 19]

[К 20]

[К 21]

[19]

[22]

[23]

[К 22]

[24]

[К 23]

[К 24]

[К 25]

[К 26]

[К 27]

[25]

[К 28]

[20]

[К 29]

[27]

[К 30]

[29]

[К 31]

[31]

[К 32]

[32]

[К 33]

[К 34]

[К 35]

[К 36]

[К 37]

[34]

[К 38]

[К 39]

[35]

[36]

[К 40]

[К 41]

[К 42]

[К 43]

[К 44]

[К 45]

[К 46]

[38]

[39]

[21]

[К 47]

[К 48]

[К 49]

[К 50]

[40]

[К 51]

[К 52]

[К 53]

[К 54]

[К 55]

[К 56]

[К 57]

[К 58]

[К 59]

[42]

[К 60]

[К 61]

[К 62]

[43]

[К 63]

[44]

[К 64]

[К 65]

[К 66]

[46]

[47]

[К 67]