Эта статья входит в число добротных статей

Симфония в белом № 2: девушка в белом (Vnbskunx f Qylkb $ 2& ;yfrotg f Qylkb)

Перейти к навигации Перейти к поиску
Джеймс Уистлер
Симфония в белом № 2: девушка в белом. 1864
англ. Symphony in White, No. 2: The Little White Girl
Холст, масло. 76,5 × 51,1 см
Британская галерея Тейт, Лондон, Великобритания
(инв. N03418[1])
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

«Симфония в белом № 2: девушка в белом[2]» (англ. Symphony in White, No. 2: The Little White Girl, в русской интерпретации: Молодая девушка в белом[3], Девушка в белом (малая)[4], Маленькая девушка в белом[5], Маленькая белая девочка[6]) — картина американского художника Джеймса Уистлера, написанная в 1864 году. С 1951 года хранится в британской галерее Тейт.

Натурщицей для работы стала возлюбленная художника Джоанна Хиффернан. Первоначально картина носила название «Девушка в белом», но позже Уистлер изменил название на «Симфония в белом № 2», как более отражающее его видение концепции «искусство ради искусства». На картине изображена в три четверти девушка, стоящая у камина, над которым висит зеркало[7][8][9]. Девушка одета в белое платье и держит в руке утива[10] — традиционный японский веер. Хотя художник и его модель не были женаты, на безымянном пальце её левой руки кольцо — аллюзия к христианскому таинству брака. Подобным образом Уистлер подчеркнул лежащую в основе его работы эстетическую философию, которая провозглашает независимость искусства от этических, социальных и повествовательных аспектов[11].

К оригинальной раме картины была прикреплена табличка из сусального золота со стихотворением «Перед зеркалом» поэта Алджернона Суинберна, друга Уистлера. Стихотворение было вдохновлено картиной, и для Уистлера это означало, что изобразительное искусство не обязано подчиняться литературе. Хотя ключи к пониманию значения и символизма картины весьма немногочисленны, критики находят в ней аллюзии на работы Жана Энгра, а также усматривают влияние японизма — художественного течения, популярного в то время.

История

[править | править код]

Уистлер написал картину зимой 1864 года, а в следующем году картина была принята на выставку в Королевской академии художеств, хотя ранее, в 1862 году, жюри выставки отклонило работу «Симфония в белом № 1»[12] — предшественницу «Симфонии в белом № 2»[13]. Английские критики отнеслись к работе отрицательно, называя её «странной»[14] и «вообще грязно-серой»[15]. Но много позже, в 1900 году, она была выставлена на Всемирной выставке в Париже, где Уистлер получил гран-при[16].

Первым владельцем картины стал производитель обоев Джон Поттер[англ.], — друг и покровитель Уистлера[17], купивший её в 1865 году за 150 фунтов стерлингов. В 1893 году Поттер продал полотно за 1400 £ художнику Артуру Студду (1863—1919). Позже, коллекционер Чарльз Фрир предложил Студду 250 000 £ за три картины: «Симфонии в белом № 2», «Ноктюрн: в голубом и серебряном — огни Креморна» и «Ноктюрн в чёрном и золотом — огненное колесо». Но тот отклонил предложение, завещав все три картины, против желания Уистлера[18], Лондонской национальной галерее, куда они были переданы после его смерти в 1919 году. С 1951 года картина хранится в галерее Тейт[19][20][21].

Стихотворение Суинберна

[править | править код]

В 1862 году Уистлер познакомился с английским поэтом Алджерноном Суинберном, с которым они позже подружились[22]. Вдохновлённый «Симфонией в белом № 2», Суинберн написал стихотворение «Перед зеркалом»[16], которое, выгравированное на табличке из сусального золота, было закреплено на раме картины самим Уистлером[23]. Идею Уистлер позаимствовал у Россетти, который наклеил золотую табличку со своим стихотворением на рамку своей картины «Юность Девы Марии» (1849)[24]. Для Уистлера это стихотворение лишний раз подтверждало его идею об автономной природе живописи, того, что художники — не просто иллюстраторы, а что и живопись может стать источником вдохновения для поэзии, а не только наоборот[23].

Однако в то время распространилось заблуждение, что картина была создана под впечатлением стихотворения Суинберна. Написав в газету опровергающее этот факт письмо, Уистлер, тем не менее, уважительно отозвался о работе поэта: «эти строки, которые он написал, были написаны в моей студии только после окончания работы над картиной. И написание их было редкой и любезной данью поэта художнику — благородное признание произведения с помощью создания произведения ещё более благородного»[25]. Суинберн, в свою очередь, ответил на комплимент: «… какими бы ни были достоинства моей песни, она не настолько совершенна по красоте, нежности и содержанию, по изысканности исполнения и хрупкой силе, как картина Уистлера…»[26]

Сюжет и интерпретация

[править | править код]

Уистлера, особенно в поздний период творчества, возмущала мысль, что его картины должны иметь какое-то значение помимо того, что можно было увидеть на холсте. Он был известен как один из главных сторонников философии «искусство ради искусства»[27]. Развитию этой философии он во многом обязан Суинберну, который впервые описал её в своей книге «Уильям Блейк: критическое эссе» 1868 года[16]. Позже Уистлер начал называть «Девушку в белом» «Симфонией в белом, № 2»[28]. По аналогии с музыкой он хотел подчеркнуть свою философию, что главной является сама композиция, а не изображаемый предмет[29].

Одним из наиболее заметных элементов картины является кольцо на безымянном пальце модели[12], которое было сознательно добавлено Уистлером: его не было в картине «Симфония в белом № 1». Хотя он и Хиффернан не были женаты, кольцо демонстрировало то, как менялось со временем представление художником своей модели: от «проститутки» в картине «Уоппинг» до «любовницы» в «Симфонии в белом № 1» и, наконец, «жены» в «Симфонии в белом № 2». В то же время это развитие отражало представление Уистлера о своей позиции в мире английского искусства: движения к большей легитимности[12]. Кольцо также является аллюзией на христианское таинство брака, придающее религиозный аспект эстетизму, который он и Суинберн пытались развить[30].

На картине «Симфония в белом № 2» видно, что Уистлер явно отходит от реализма французского художника Гюстава Курбе, ранее оказывавшего на него сильное влияние. В работе с помощью «мягких, прозрачных штрихов и плотных, энергичных мазков» показан контраст мягких округлых фигур с более жёсткими геометрическими формами[31].

В поиске источников вдохновения для картины критики выдвигали различные версии. Её сравнивали с работами Жана Энгра. Хотя картина Уистлера во многом отличалась от работ Энгра, он, тем не менее, был поклонником французского художника и вдохновлялся его искусством[32]. Утива, — традиционный японский веер в руке модели и ваза на каминной полке — восточные элементы — свидетельствуют о влиянии японизма, — популярного течения в европейском искусстве того времени[33]. В современном обзоре в газете The Times говорится, что «Мысль и страсть скрыты за простотой, что придаёт им не поддающуюся определению привлекательность»[19]. Искусствовед Хилтон Крамер видит в портретах Уистлера очарование и комбинацию ремесленных и наблюдательных навыков, которых не хватало его пейзажам[34].

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ Tate. ‘Symphony in White, No. 2: The Little White Girl’, James Abbott McNeill Whistler, 1864 (англ.). Tate. Дата обращения: 12 июля 2019. Архивировано 11 мая 2019 года.
  2. ↑ Чегодаев, 1976, с. 80.
  3. ↑ Майкапар, 2012, p. 49.
  4. ↑ МирМузея, 2007, p. 9.
  5. ↑ Андреева, 2006, p. 1629.
  6. ↑ Тугендхольд, 1987, p. 84.
  7. ↑ Russell, 2017, p. 25.
  8. ↑ Eddy, 1904, p. 185.
  9. ↑ Vinet, 2017, p. 127.
  10. ↑ NUNOKAWA, 2015, p. 845.
  11. ↑ Prettejohn, 1999, p. 64.
  12. ↑ 1 2 3 Spencer, 1998, p. 309.
  13. ↑ Craven, 2003, p. 342-3.
  14. ↑ Laver, 1951, p. 107.
  15. ↑ Anderson & Koval, 1994, p. 353.
  16. ↑ 1 2 3 Spencer, 2004.
  17. ↑ Prettejohn, 1999, p. 66.
  18. ↑ Pennell, 1911, p. vi.
  19. ↑ 1 2 Wilton, 1997, p. 116-117.
  20. ↑ Tinterow, 1994, p. 465.
  21. ↑ Whistler Etchings :: Biography. etchings.arts.gla.ac.uk. Дата обращения: 12 июля 2019. Архивировано 3 октября 2019 года.
  22. ↑ Taylor, 1978, p. 32.
  23. ↑ 1 2 Spencer, 1998, p. 311.
  24. ↑ Horowitz, 1979, p. 125.
  25. ↑ Prettejohn, 1999, p. 89.
  26. ↑ Weintraub, 1974, p. 98.
  27. ↑ Batchelor, 2002, p. 219.
  28. ↑ Craven, 2003, p. 342-343.
  29. ↑ Spencer, 1998, p. 300.
  30. ↑ Prettejohn, 1999, p. 64.
  31. ↑ Taylor, 1978, p. 30.
  32. ↑ Sutton, 1960, p. 460-461.
  33. ↑ Merrill, 1994, p. 687.
  34. ↑ Kramer, 1974, p. 72-73.

Литература

[править | править код]



Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Симфония_в_белом_№_2:_девушка_в_белом&oldid=135080127