45°26′09″ с. ш. 12°19′29″ в. д.HGЯO

Сан-Панталон (Венеция) (Vgu-Hgumglku (Fyuyenx))

Перейти к навигации Перейти к поиску
Церковь Сан-Панталон
San Pantalon
Фасад церкви
Фасад церкви
45°26′09″ с. ш. 12°19′29″ в. д.HGЯO
Тип Католический храм
Страна  Италия
Город Венеция
Конфессия католицизм
Епархия Патриархат Венеции
Тип здания Христианский храм
Архитектурный стиль архитектура барокко
Строитель Франческо Комино
Архитектор Франческо Комино[вд]
Дата основания XI век и 1668
Строительство 16681686 годы
Материал кирпич
Сайт sanpantalon.it
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Церковь Сан-Панталон (итал. La chiesa di San Pantalon — церковь Святого Панталона. Расположена в Венеции, в сестиере (районе) Дорсодуро. Находится на площади Сан-Панталон. Сан-Панталон — венецианский «корреспондент» (аналог имени) Святого Пантелеймона, почитаемого в лике великомучеников, целителя. Святой Панталеон Никомедийский Вифинский (San Pantaleone di Nicomedia in Bitinia) всегда пользовался особым почитанием в Венеции: он был врачом, жил между III и IV веками и принял мученическую смерть во время гонений Диоклетиана 27 июля года между 305 и 310 годами[1].

Сведения о происхождении церкви неопределённы и противоречивы. Существуют данные, что храм был перестроен в 1009 году иорданцами, но другие откладывают дату до 1025 года из-за конкуренции семей Синьоло и Дандоло. Первое письменное известие датируется 1161 годом, когда папа Александр III даровал церкви привилегию[2].

Церковь неоднократно перестраивали. Мемориальная доска в церкви показывает дату 14 июля 1305 года как дату повторного освящения под руководством приходского священника Бартоломео Дандоло. В своём нынешнем виде здание было выстроено в 16681686 годах по проекту Франческо Комино. Как приходская церковь Сан-Панталон входит в викариат Сан-Поло-Санта-Кроче-Дорсодуро, входящий в состав Венецианского Патриархата. В 1810 году приход был значительно сокращён с основанием приходов Фрари и Кармини и расширением ранее существовавшего прихода Толентини, церкви которого сегодня она является филиалом.

Произведения искусства церкви

[править | править код]

Наиболее известное произведение искусства церкви — роспись плафона в манере trompe l’oeil обманка работы живописца Джованни Антонио Фумиани «Мученичество и вознесение Св. Пантелеймона» (16801704), содержащая сорок сюжетов из жизни святого. Считается, что Фумиани погиб, сорвавшись с лесов во время работы над этой росписью. Роспись не имеет традиционного обрамления, что создает иллюзию перехода потолка на стены. Считается, что это самая большая декоративная роспись в архитектуре площадью более 700 м².

В капелле Св. Пантелеймона находится алтарная картина Паоло Веронезе «Чудо Святого Пантелеймона (Святой Пантелеймон, исцеляющий ребёнка)» (1587). В «Капелле Святого Гвоздя» хранится один из гвоздей Истинного Креста и две картины: «Коронование Девы Марии» работы Антонио Виварини и Джованни д’Алеманьи (1444) и «Благовещение» (1350), приписываемое Паоло Венециано[3].

Перед пресвитерием подвешено скульптурное Распятие работы так называемого Мастера Сан-Панталона, неизвестного венецианского художника, который, вероятно, выполнил его в третьем десятилетии XIV века. Незаконно переданное приходским священником в 1935 году торговцу антиквариатом, это произведение, после нескольких переходов из рук в руки в 2016 году вернулось в церковь[4]. В церкви Сан-Панталон имеется точная копия Святого Дома в Лорето, она была построена в 1744 году священником церкви. В церкви можно увидеть «Мадонну Лорето», деревянную скульптуру, а также фрески Пьетро Лонги.

Примечания

[править | править код]
  1. Venice and the Veneto. — London, UK: Michelin TYRE PLC, 1997. — P. 182
  2. Sito Visitevenezia.eu [1] Архивная копия от 19 августа 2024 на Wayback Machine
  3. Sito Venise1.com. [2] Архивная копия от 19 августа 2024 на Wayback Machine
  4. Amalia Donatella Basso. Maestro di San Pantalon, Crocifisso // La fragilità della bellezza. Tiziano, Van Dyck, Twombly e altri 200 capolavori restaurati, XVIII edizione di Restituzioni. Tesori d’arte restaurati, catalogo di mostra. — Milano, 2018. — Рр. 226—233