Ризос, Яковос (Jn[kv, Xtkfkv)
| Яковос Ризос | |
|---|---|
| греч. Ιάκωβος Ρίζος | |
| Дата рождения | 1849 |
| Место рождения | Афины |
| Дата смерти | 1926 |
| Место смерти | Париж |
| Подданство |
 Греция |
| Род деятельности | художник |
| Жанр | живопись |
| Стиль | Академизм |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Яковос Ризос (греч. Ιάκωβος Ρίζος Афины, 1849 — Париж, 1926) — греческий художник конца XIX — начала XX веков.
Биография
[править | править код]Яковос Ризос родился в Афинах в 1849 году. О детских годах художника известно немного. Учился живописи в Париже у Александра Кабанеля, художника-фаворита Наполеона III[1][2]. По окончании учёбы Ризос остался жить и работать во французской столице. Художник выставлял свои работы в Парижских салонах и на Всемирных выставках 1878 и 1900 годов. На последней выставке, среди прочих работ, Ризос представил свою работу «Афинский вечер», за которую получил серебряную медаль. За эту же работу художник получил «Отличие» Художественной выставки Афин 1899 года. Ризос принял участие в Панэллинских выставках 1888 и 1889 годов в Заппион, а также в выставках общества «Парнас» в 1901 и 1902 годах. Хотя Ризос был дружен с Ренуаром, был поклонником Дега и жил в Париже в эпоху, когда появилось движение импрессионизма, он предпочёл следовать урокам своего учителя и французской академической традиции. В его работах доминируют элегантные женские фигуры, которые изображены на фоне аристократических интерьеров и при благородных занятиях, в рамках представлений Belle Epoque (Прекрасная эпоха). В меньшей степени, Ризос писал пейзажи, приняв при этом импрессионистские представления о живописи под открытым небом. Художник умер в Париже в 1926 году[2][3].
Искусствоведы о Ризосе
[править | править код]Греческие художники, учившиеся в Париже в период 1863—1900, работали в рамках академизма. Искусствоведы выделяют среди них двух художников, сделавших карьеру в Париже: Теодора Раллиса, ученика Жана Жерома, который продолжал ориентализм своего учителя, и Якова Ризоса, ученика знаменитого тогда академика Кабанеля, представлявшего в своих картинах атмосферу буржуазного процветания, с насыщенным ароматом Belle Epoque. Отдельно от этих двух художников стоит Перикл Пантазис, который после кратковременного пребывания в Париже, переселился в Брюссель, где стал одним из пионеров новаторских движений в живописи. Искусствоведы задаются риторическим вопросом, знали ли греческие художники Парижа, что происходило в это время вокруг них, и дают утвердительный ответ. Тем более, что частыми гостями в мастерской Ризоса были Ренуар и Дега. Искусствоведы считают, что было бы «не исторично» полагать, что поскольку греческие художники оказались в этот период в Париже, они непременно должны были примкнуть к группам новаторов. Условия в Греции не способствовали художественной революции, связанной с промышленным взрывом в западной Европе. Поворот к модернизму на заре 20-го века совпадает в Греции с появлением на политической арене Венизелоса и его «Либеральной партии».
Что касается самой известной картины Ризоса, «Афинского вечера», известной также под именем «На террасе», многие искусствоведы отмечают, что атмосфера Belle Epoque не соответствует историческому моменту, который переживала Греция. Картина датируется 1897 годом. Это был год, когда в результате интриг европейского банковского капитала и при содействии греческого королевского двора, была разыграна кратковременная «лже-война, виртуальная дипломатическая война… для установления международного экономического контроля над Грецией»[4]. Искусствоведы отмечают, что идиллическая картина кавалерийского офицера, читающего стихи двум, очарованным им, красивым афинянкам, далека от действительности. Авторитет армии был подорван в тот период. Армия реабилитировала себя только через 15 лет своими победами в Балканских войнах. Однако при этом искусствоведы отмечают также художественные достоинства картины, оранжевые завесы, покрывающие Акрополь в глубине картины. Отмечается реализм в деталях картины. Отмечается также, что эта работа не следует «школам» и учению импрессионизма, но «источает поэтическое чувство»[5][6].
Галерея
[править | править код]-
«Дама в саду со своей собакой» (1885—1890). -
«На террасе» (1897). -
«Дама, лежащая на диване» (1885—1890).
Примечания
[править | править код]- ↑ Diccionario Enciclopedico Salvat, 1982, Barcelona
- ↑ 1 2 National gallery. nationalgallery.gr. Дата обращения: 3 мая 2014. Архивировано из оригинала 2 апреля 2015 года.
- ↑ Ρίζος Ιάκωβος – Iakovos Rizos [1849-1926] - paletaart – Χρώμα & Φώς. paletaart - Χρώμα & Φώς. Дата обращения: 3 мая 2014. Архивировано 3 мая 2014 года.
- ↑ Τριαντάφυλος Α. Γεροζήσης, Το Σώμα των αξιωματικών και η θέση του στη σύγχρονη Ελληνική κοινωνία (1821—1975), ISBN 960-248-794-1, σελ. 235
- ↑ Στην ταράτσα. Europeana. Дата обращения: 3 мая 2014. Архивировано 3 мая 2014 года.
- ↑ Αννα Αγγελοπούλου. Άννα Αγγελοπούλου. annagelopoulou.blogspot.gr. Дата обращения: 3 мая 2014. Архивировано 3 мая 2014 года.