Ради счастья (Jg;n vcgvm,x)
 | В статье не хватает ссылок на источники (см. рекомендации по поиску). |
| Ради счастья | |
|---|---|
| Жанр | драма |
| Режиссёр | Пётр Чардынин |
| Продюсер | Дмитрий Харитонов |
| Автор сценария |
Пётр Чардынин |
| В главных ролях |
Вера Холодная (Ольга) Владимир Максимов (Мглицкий) Иван Худолеев (Зджарский)К. Алексеева (Елена) |
| Кинокомпания | Торговый дом Харитонова |
| Длительность | 5 частей, 1500 метров |
| Страна |
 Российская империя |
| Язык | русский |
| Год | 1916 |
«Ради счастья» (1916) — салонная мелодрама. Премьера состоялась 21 февраля 1917 года[1][2]. Фильм не сохранился.
Сюжет
[править | править код]По одноимённому роману С. Пшибышевского[2]. Либретто фильма приведено в журнале «Сине-Фоно»:
«Маленькая кучка людей бьётся, стараясь отвоевать себе „крупицу счастья“. И в погоне за ним, эти в сущности хорошие и добрые люди не останавливаются ни перед чем: попирается всё святое, люди близкие — становятся врагами, и как всегда это бывает, слабейшие гибнут. Но этот призрак, эта „крупица счастья“ ускользает и здесь… Ускользает потому, что между ними брошен труп. Эта старая, но вечно новая тема и послужила сюжетом этой картины».
— "Сине-Фоно", 1917, №7-8, стр. 135
В ролях
[править | править код]| Актёр | Роль |
|---|---|
| Вера Холодная | Ольга |
| Владимир Максимов | Мглицкий |
| Иван Худолеев | Зджарский |
| К. Алексеева | Елена |
Критика
[править | править код]
Отсутствие видовых сцен делает пьесу однообразной и является несомненным недостатком постановки[2].
— "Проектор", 1917, №5-6, стр. 13
Скука пронизывает все пять частей картины. Только два эпизода дали инсценатору возможность проявить хорошую театральную технику. В остальном: уходят, приходят, — приходят, уходят. В большом проценте скучности повинен, скорее, режиссёр. Редкими возможностями к внешним эффектам он пользуется слишком увлечённо, и эти эффекты немилосердно выпирают из рамы интимного романа. Сцена самоубийства на фоне морозного зимнего пейзажа настолько удачно придумана и сфотографирована, что покрывает собой самые психологические мотивы происходящего. Чувствуется трафаретная режиссёрская рука, рука первых дней русской фильмы, рассчитанной на наивного зрителя[2].
— "Театральная газета", 1917, №45, стр. 16
Примечания
[править | править код]- ↑ Вишневский, 1945, с. 112.
- ↑ 1 2 3 4 Короткий, 2009, с. 408.
Литература
[править | править код]- Вишневский В.Е. Художественные фильмы дореволюционной России. — М.: Госкиноиздат, 1945. — С. 112. — 194 с.
- Короткий В.М. Операторы и режиссёры русского игрового кино. 1897-1921. — М.: НИИ киноискусства, 2009. — С. 408. — 430 с.