Пфицнер, Ханс (Hsneuyj, }guv)

Ханс Пфицнер
Ханс Пфицнер
	нем. Hans Pfitzner
Основная информация
Дата рождения	5 мая 1869[…]
Место рождения	Москва, Российская империя;
Дата смерти	22 мая 1949 (80 лет)
Место смерти	Зальцбург, Австрия;
Похоронен	Центральное кладбище в Вене;
Страна	Германия
Профессии	композитор, дирижёр
Инструменты	фортепиано
Жанры	классическая музыка
Награды	почётное кольцо города Вены премия Гёте (1934) медаль Гёте города Франкфурта-на-Майне[вд] (1940) Золотая почётная монета Мюнхена[вд]
Автограф
	Медиафайлы на Викискладе

Ханс Пфи́цнер (также Ганс; нем. Hans Pfitzner; 5 мая 1869^[1]^[2]^[…], Москва, Российская империя^[3] — 22 мая 1949^[3], Зальцбург, Австрия^[3]) — немецкий композитор, дирижёр и публицист.

Биография

Сын скрипача из оркестра Большого театра (Москва). В 1872 семья переехала во Франкфурт. Первую песню написал в 1884 году. Учился у И. Кнорра и Х. Римана. С 1892 года преподавал музыку, с 1908 года — директор Консерватории в Страсбурге, в 1910—26 годах — директор Муниципальной оперы в Страсбурге. В 1920—29 годах преподавал композицию в Берлинской академии искусств, в 1929—34 годах — в Академии музыки в Мюнхене. В 1934 награждён медалью Гёте. В 1944 году переехал в Вену, где скончался. Среди учеников Пфицнера — выдающиеся дирижёры и композиторы, в том числе О. Клемперер, К. Орф, Ш. Мюнш.

В своих музыкальных сочинениях Пфицнер развивал эстетику позднего романтизма. Известность ему принесла опера «Палестрина» (пост. 1917, Мюнхен; на собственное либретто), написанная в традициях Р. Вагнера. Среди известных сочинений Пфицнера в других жанрах кантата «О немецкой душе» (1921, на стихи Й. Эйхендорфа), фортепианный концерт Es-dur (1922), скрипичный концерт h-moll (1923), струнный квартет cis-moll (1925).

Среди записей в качестве дирижёра выделяются симфонии Людвига ван Бетховена.

Пфицнер и нацисты

Отношение Пфицнера к нацизму было противоречивым и неоднократно специально рассматривалось в научной литературе^[4]^[5].

С одной стороны, в публицистике композитор неоднократно проявлял себя как убеждённый консерватор и националист. В книге «Новая эстетика музыкальной импотенции» (1920) выступал против нивелирования национального своеобразия в музыке, как авангардной тенденции; против «обобщённой мелодии, которая принадлежит одновременно всем и никому»^[6]. Слово «интернационализм» для Пфицнера было бранным («американско-интернациональная вульгарщина»)^[7]. Причиной расцвета «музыкальной импотенции», антинационального, «коммунистического» движения в искусстве в целом, по мнению Пфицнера, был «международно-еврейский дух» (нем. judisch-internationaler Geist)^[8]. «Антинемецкое» для Пфицнера было синонимом «атональности, интернационализма, американизма, немецкого пацифизма. Оно угрожает нашему существованию, со всех сторон штурмует нашу культуру, а с ней и европейскую [культуру в целом]»^[9].

С другой стороны, отношения Пфицнера с нацистами в общем не сложились. Ещё в 1923 году он познакомился с Гитлером (по желанию последнего), однако Гитлер был разочарован этой встречей, поскольку Пфицнер сразу же ввязался с ним в политический спор. Как до, так и после прихода нацистов к власти, Пфицнер, который был известен целым рядом антисемитских высказываний, тем не менее неоднократно демонстрировал готовность делать исключения из своих убеждений «во благо музыки», например:

Ещё в 1912 году, когда перед Пфицнером была поставлена задача сократить чересчур длинную классическую оперу Маршнера «Храмовник и еврейка», он изъял из неё в том числе и антисемитские сцены.
Когда, уже в эпоху Третьего Рейха, Пфицнера попросили создать музыкальное сопровождение к пьесе «Сон в летнюю ночь» Шекспира, в качестве замены варианта, который был написан Мендельсоном. Пфицнер отказался, заявив, что оригинал Мендельсона был намного лучше, чем все, что мог бы предложить он сам.
Пфицнер защищал своего ученика-еврея Феликса Вульфеса, что в итоге помогло тому перебраться в Нью-Йорк.
Он неоднократно аккомпанировал еврейской певице Оттилии Мецгер-Латтерман^[нем.] (нем. Ottilie Metzger-Lattermann), в дальнейшем погибшей в Освенциме, и посвятил ей несколько музыкальных сочинений.

Тем не менее, Пфицнер пытался (достаточно безуспешно) сотрудничать с нацистами. Когда он узнал, что Гитлер считает его «полуевреем», то счёл полезным подать опровержение в письменном виде. С другой стороны, похоже, что композитор относился ко всему этому с мрачной иронией. Так, однажды, в конце 1930-х годов, находясь в Мюнхене, он публично пошутил, что боится пойти на прием к знаменитому в городе окулисту, потому что «однажды прабабушка этого врача случайно увидела, как четверть-еврей переходил через улицу».

Однако больше всего отношения между Пфицнером и нацистами испортило его заявление ещё от 1930 года, согласно которому, хотя «еврейство может представлять опасность для немецкой духовной жизни и немецкой культуры», многие конкретные евреи сделали много полезного для Германии, и что антисемитизм как таковой следует осудить.

В результате, уже в 1934 году Пфицнер был уволен со всех должностей и получал мизерную пенсию, которая была увеличена лишь несколько лет спустя, после ходатайств его влиятельных друзей (или после того, как композитор предоставил доказательства своего «арийского» происхождения).

В 1945 году дом Пфицнера был разрушен в результате бомбардировки. Композитору было 75 лет, он лишился имущества и в значительной степени повредился рассудком. При содействии друзей он был помещён в дом престарелых в Зальцбурге, где скончался.

Музыкальные сочинения

опера «Бедный Генрих» (1895, Майнц)
опера «Роза из сада любви» (1901, Эльберфельд)
опера «Палестрина» (1917, Мюнхен), авторское обозначение — «музыкальная легенда»
Концерт для фортепиано с оркестром ми бемоль мажор, Op. 31 (закончен в 1922 году).
Кантата «О немецкой душе», op. 28 (1921)
Хоровая фантазия «Тёмное царство», op. 38 (1929)

Литературные сочинения

Книги

Vom musikalischen Drama. München/Leipzig, 1915.
Futuristengefahr. München/Leipzig, 1917.
Die neue Ästhetik der musikalischen Impotenz. München, 1920.
Werk und Wiedergabe. Augsburg, 1929
Über musikalische Inspiration. Berlin 1940.

Статьи

Gesammelte Schriften. 3 Bde. Augsburg, 1926—1929.
Gesammelte Schriften. Bd.4, hrsg. von Bernhard Adamy. Tutzing, 1987.

Примечания

↑ ¹ ² Hans Pfitzner // Encyclopædia Britannica (англ.)
↑ ¹ ² Hans Erich Pfitzner // Brockhaus Enzyklopädie (нем.)
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ Archivio Storico Ricordi — 1808.
↑ Busch, Sabine (2001). Hans Pfitzner im Nationalsozialismus. Stuttgart: Metzler.
↑ Michael Kater, Composers of the Nazi Era: Eight Portraits (NY: Oxford University Press, 2000), 144–182, esp. 146, 160, ISBN 978-0-19-509924-9
↑ …Gemeinsamket der Melodie — sie gehört niemandem und jedwedem an. // Die neue Ästhehik der musikalischen Impotenz, S.130.
↑ …amerikanisch-internationale Pöbelhaftigkeit // ib., S.130.
↑ ib., S.109, 123—124 et passim.
↑ Das Antideutsche, in welcher Form es auch auftritt, als Atonalität, Internationalität, Amerikanismus, deutscher Pazifismus, berennt unsere Existenz, unsere Kultur von allen Seiten und mit ihr die europäische. In: Pfitzner H. Gesammelte Schriften. Bd.2. Augsburg, 1926, S.119.

Литература

Busch, Sabine (2001). Hans Pfitzner im Nationalsozialismus. Stuttgart: Metzler.
Adamy B. Hans Pfitzner. Literatur, Philosophie und Zeitgeschehen in seinem Weltbild und Werk. Tutzing: Schneider, 1980. ISBN 978-3-7952-0288-0
Kater, Michael. Composers of the Nazi Era: Eight Portraits (NY: Oxford University Press, 2000), 144–182, esp. 146, 160, ISBN 978-0-19-509924-9
Williamson H. The music of Hans Pfitzner. Oxford: Clarendon Press, 1992. ISBN 0-19-816160-3.
Toller O. Pfitzner’s Palestrina. 1997

Ссылки

[_9641a4cf6e9b1909-1] ¹ ² Hans Pfitzner // Encyclopædia Britannica (англ.)

[_1bda73fcdf200f08-2] ¹ ² Hans Erich Pfitzner // Brockhaus Enzyklopädie (нем.)

[_0bb5b3e0670c6816-3] ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ Archivio Storico Ricordi — 1808.

[4] Busch, Sabine (2001). Hans Pfitzner im Nationalsozialismus. Stuttgart: Metzler.

[5] Michael Kater, Composers of the Nazi Era: Eight Portraits (NY: Oxford University Press, 2000), 144–182, esp. 146, 160, ISBN 978-0-19-509924-9

[6] …Gemeinsamket der Melodie — sie gehört niemandem und jedwedem an. // Die neue Ästhehik der musikalischen Impotenz, S.130.

[7] …amerikanisch-internationale Pöbelhaftigkeit // ib., S.130.

[8] ., S.109, 123—124 et passim.

[9] Das Antideutsche, in welcher Form es auch auftritt, als Atonalität, Internationalität, Amerikanismus, deutscher Pazifismus, berennt unsere Existenz, unsere Kultur von allen Seiten und mit ihr die europäische. In: Pfitzner H. Gesammelte Schriften. Bd.2. Augsburg, 1926, S.119.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]