После боя (картина Петрова-Водкина) (Hkvly Qkx (tgjmnug Hymjkfg-Fk;tnug))
.jpg) | |
| Кузьма Петров-Водкин | |
| После боя. 1923 год | |
| Холст, масло. 154 × 121.5 см | |
| Центральный музей Вооружённых Сил, Москва, Россия | |
| (инв. 12/5467) |
После боя — картина советского художника Кузьмы Петрова-Водкина, написанная в 1923 году. Находится в собрании Центрального музея Вооружённых Сил Российской Федерации в Москве.
История
[править | править код]Петров-Водкин написал картину для Всесоюзной художественной выставки «Красная Армия (1918—1923)», открывшейся к 5-летию Рабоче-крестьянской Красной Армии 18 марта 1923 года в Музее Красных Армии и Флота в Москве[1][2]. В настоящее время находится в собрании Центрального музея Вооружённых Сил Российской Федерации в Москве[3][4].
Композиция
[править | править код]Картина размерами 154 × 121,5 см написана маслом на холсте[5][6][7]. Разорвав временную последовательность повествования, Петров-Водкин соединил на холсте два разновременных эпизода и поделив соответственно картину на два параллельных мира — жизни и смерти, окрашенных соответственно в теплые охристые тона и в иссиня-холодные цвета. На первом плане видны три бойца, с философской сосредоточенностью погруженные в воспоминания о погибшем командире. Они сидят за дощатым столом, на котором стоит походный жестяной котелок. В центре картины изображён комиссар в кожаной куртке и фуражке со звездой. По обеим сторонам от комиссара сидят два его товарища, причём на шее одного из них виден красный шарф, который является главным цветовым акцентом картины. Сцена смерти командира изображена на втором плане полотна, перекликаясь с аналогичным сюжетом с картины «На линии огня». Он получил смертельное ранение, с его стриженной головы слетела фуражка и он начинает падать рядом с погибающими в бою товарищами[8][9][10][11][2][12].
Восприятие
[править | править код]«После боя» считается этапным произведением в творчестве Петрова-Водкина того периода[13]. Данное полотно является своеобразным продолжением картины «На линии огня» (1916) и тематическим предшественником работы «Смерть комиссара» (1928), образуя вместе с ними своего рода триптих[14][15][12]. Опасаясь возможных последствий в ходе нараставшей в то время борьбы с контрреволюцией, сам Петров-Водкин отмечал, что прямой связи между картинами нет[16][17][18]. По мнению критиков, картина также наполнена мотивами древнерусской живописи и перекликается с «Троицей» Андрея Рублёва[19][10][2][12].
Примечания
[править | править код]- ↑ Балашова, 1988, с. 41.
- ↑ 1 2 3 После боя. ARTEFACT. Дата обращения: 27 октября 2018. Архивировано 27 октября 2018 года.
- ↑ Петров-Водкин, 2014, с. 48.
- ↑ После боя. Государственный каталог Музейного фонда Российской Федерации. Дата обращения: 27 октября 2018. Архивировано из оригинала 25 декабря 2017 года.
- ↑ Герман, 1985, с. 157.
- ↑ После боя. Artchive.ru. Дата обращения: 25 октября 2018. Архивировано 27 октября 2018 года.
- ↑ После боя. Artpoisk.info. Дата обращения: 25 октября 2018. Архивировано 25 октября 2018 года.
- ↑ Лебедянский, 1986, с. 180.
- ↑ Герман, 2003, с. 220.
- ↑ 1 2 Губанов, 2008, с. 14—15.
- ↑ Грибоносова-Гребнева, 2012, с. 449.
- ↑ 1 2 3 Христолюбова Т. П. К. С. Петров-Водкин: мировоззрение и творчество. Институт живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина (2012). Дата обращения: 27 октября 2018. Архивировано 29 октября 2018 года.
- ↑ Неизвестный Петров-Водкин. Новости культуры (29 марта 2007). Дата обращения: 27 октября 2018. Архивировано 27 октября 2018 года.
- ↑ Грибоносова-Гребнева, 2012, с. 441.
- ↑ Губанов, 2008, с. 12.
- ↑ Губанов, 2008, с. 16.
- ↑ Петров-Водкин, 2014, с. 39.
- ↑ Барановский А. В. Первая Мировая война в русской живописи. 1914–1917 годы. Институт живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина (2000). Дата обращения: 27 октября 2018. Архивировано из оригинала 27 октября 2018 года.
- ↑ Лебедянский, 1986, с. 181.
Литература
[править | править код]- Герман М. Ю. Сердцем слушая революцию. Искусство первых лет Октября. — Издательство «Аврора», 1985. — 196 с.
- Лебедянский М. С. Живопись, рожденная Октябрем: становление и развитие социалистического реализма в русской советской живописи, 1920—1930-е годы. — Искусство, 1986. — 249 с.
- Балашова Л. Н. Страницы героической истории: Изобразительное искусство в Центральном музее Вооруженных Сил СССР. — Советский художник, 1988. — 175 с.
- Герман М. Ю. Модернизм: искусство первой половины XX века. — Азбука-классика, 2003. — 476 с.
- Губанов Г. П. Живопись К. С. Петрова-Водкина как символическая форма бессмертия. — Саратов: Художественно-мемориальный музей К. С. Петрова-Водкина, 2008. — 27 с. — (VI Научная конференция «К. С. Петров-Водкин: от мизансцены Хвалынска к планетарному масштабу»).
- Грибоносова-Гребнева Е. В. Образ высоты в творчестве К. С. Петрова-Водкина. — Журнал «Искусствознание». — Государственный институт искусствознания, 2012. — С. 431—453.
- Петров-Водкин Кузьма Сергеевич. — Комсомольская правда/Директ-Медиа, 2014. — 49 с. — (Великие художники). — ISBN 9785747500709.
Ссылки
[править | править код]- После боя. Госкаталог Музейного фонда РФ. Дата обращения: 27 октября 2018. Архивировано из оригинала 25 декабря 2017 года.
| |
