Портрет Георга Гизе (Hkjmjym Iykjig In[y)

Перейти к навигации Перейти к поиску
Ганс Гольбейн (Младший)
Портрет Георга Гизе. 1532 год
Portrait of Georg Giese
Дерево, масло. 97,5 × 86,2 см
Берлинская картинная галерея, Берлин
(инв. 586)
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

«Портрет Георга Гизе» (также «Портрет купца Георга Гизе») (англ. Portrait of Georg Giese) — портрет работы Ганса Гольбейна Младшего 1532 года, который находится в Берлинской картинной галерее. Это первая картина из серии портретов богатых немецких ганзейских купцов, живших в Лондоне, выполненных Гольбейном в 1530-х годах.

Портрет изображает данцигского купца Георга Гизе[англ.] (Гиссе, Гисце). Немецкий торговец достиг среднего возраста и находится в расцвете сил и коммерческого благополучия. Он демонстрирует успешность своих торговых дел, о чём свидетельствуют предметы его кабинета, дорогая одежда, непринуждённая поза и спокойное, уверенное выражение лица. Картина имеет несколько детально прорисованных предметов, характеризующих быт и сферу деятельности купца. На ней представлены деньги, печать, чернильницы, весы, шкатулки, документы и прочие элементы, мастерски изображенные живописцем[1]. В портрете купца Георга Гизе художник в полной мере раскрыл свои творческие способности и талант[2].

Картина стала первой крупной работой Ганса Гольбейна младшего в начале его второго возвращения в Лондон, до присвоения ему статуса придворного живописца короля Генриха VIII-го[3].

Предыстория

[править | править код]
Автопортрет Ганса Гольбейна (Младшего), ок. 1542 года

В 1530-х годах художнику Гансу Гольбейну Младшему было заказано написать портреты богатых членов ганзейских купеческих семей, которые размещались в своих конторах в лондонском Стальном дворе (англ. Steelyard)[4]. Ганс Гольбейн-младший создал серию из восьми портретов немецких торговцев, работавших в Стальном дворе. На этих портретах в 1532 году были запечатлены купцы Георг Гизе из Данцига (картина с ним стала первой в серии)[4], Ганс Антверпенский[англ.] и Герман Ведиг. Портреты Хиллебранта Ведига из Кëльна, неизвестного члена семьи Ведигов, Дирка Тайбиса из Дуйсбурга, Кириака Кале и Дерика Борна были написаны в 1533 году. Купец Дерик Берк был написан в 1536 году. Портреты свидетельствовали о всё возрастающем значении зарождающегося купеческого сословия в Северной Европе[5][6].

Георг Гизе, один из младших сыновей Альбрехта Гизе[англ.] и его жены Элизабет Лангенбек, родился в Данциге в 1497 году. Его предки по отцовской линии были богатыми купцами, эмигрировавшими из Кёльна в 1430-х годах. Отец был мэром Данцига, дядя его матери также был мэром Данцига. У Георга было как минимум шесть старших братьев и сестëр. Тидеманн Гизе, ставший епископом Кульма, был старшим братом Георга. Документальные источники предполагают, что Георг Гизе работал в лондонском отделении семьи в 1520-х и 1530-х годах не менее 12 лет.

У семьи Гизе было своё торговое дело в Лондоне, важнейшем центре европейской торговли, не входящим в Ганзейский союз[4][7]. Семейный бизнес немецких купцов Гизе располагался в Стальном дворе, лондонском отделении Ганзы, и был частью анклава, где собирались и жили ганзейские и немецкие купцы[8]. Многие торговцы были выходцами из Данцига. В 1520-х и 1530-х годах Георг Гизе представлял интересы своей семьи в Англии.

Возможно, изначально он помогал старшему брату Фрэнсису. В то время, когда портрет был им заказан, по мнению исследователей творчества Гольбейна, торговец был уже помолвлен[4]. В 1532 году, в возрасте около 34 лет, Гизе заказал портрет, который, по мнению искусствоведов, предназначался для подарка его невесте[9][10]. Через три года после того, как портрет был закончен, он вернулся в свой родной город Данциг, чтобы жениться на Кристине Крюгер, дочери известного данцигского купца Тидеманна Крюгера и внучке мэра Торна[11]. Георг Гизе женился на Кристине Крюгер в Данциге в 1535 году. У них было десять детей[12]. Георг Гизе умер в феврале 1562 года.

Портрет получил признание и известность за мастерски проработанные декор и предметы, которые окружают Георга Гизе в его лондонской конторе, внимание к деталям[4]. Одежда и интерьер наглядно свидетельствуют о богатстве и высоком статусе Георга Гизе как члена набирающего силу купеческого сословия[13].

Описание

[править | править код]
«Портрет Георга Гизе» на марке Бурунди, 1974 год

Данцигский купец Георг Гизе показан среди атрибутов и предметов, характерных для состоятельного торговца: денег, бухгалтерской книги, писчих перьев, печати, чернильниц, весов, ящиков, ножниц, ключей и т. п.

Купец Георг Гизе внимательно и спокойно смотрит на зрителя[14] в обстановке богатой конторы, насыщенной предметами, помогающими вести бизнес. При исследовании картины её просвечивали рентгеновскими лучами и обнаружили, что Ганс Гольбейн младший на первоначальных набросках намеревался изобразить голову торговца в анфас, но впоследствии повернул её в положение 3/4, оставив взгляд направленным на зрителя[4].

Купец изображëн стоящим в своей конторе, за столом, накрытым богато вышитой арабской скатертью. Это так называемый ковёр Гольбейна, в разных вариантах присутствующий на многих картинах художника. Среди многих предметов на столе, которые иллюстрируют ремесло Георга Гизе, есть ваза из венецианского стекла с гвоздиками, имеющими особое значение для невесты купца. В то время на языке символов гвоздики были знаком обручения, помолвки[3][14][15][16].

С полки в правом верхнем углу свисают несколько ключей, перстни с печатками и сферический контейнер. На столе размещена оловянная письменная подставка с гусиными перьями, чернилами, песком, восковыми дисками и сургучом. Рядом лежат ножницы, перстень и печать. У края стола, точно по центру переднего плана, стоят маленькие настольные часы, которые — помимо того, что сами по себе демонстрируют, что их владелец является состоятельным человеком — вместе с хрупкой стеклянной вазой и недолговечными цветами напоминают о быстротечности времени, изменчивости торговой фортуны[4][15].

Часть аверса 100 000-й бумажной марки Веймарской республики, 1923 год

Имя Георга Гизе несколько раз встречается на прикреплённых к стене документах и на тех деловых бумагах, что лежат на столе. На них художник воспроизвёл различные фрагменты корреспонденции от других купеческих семей Северной Европы, которые пишут купцу на разных диалектах немецкого и даже на разных языках. Эти письма указывают на установленную купцом сеть развитых торговых связей. В письмах используются разные варианты написания имени Георга Гизе: «Georg Gisze», «Georg Giese» и «Georg Gyse». Из письма в руке купца видно, что это его переписка с братом в Германии на средненижненемецком языке, начинающаяся со слов: нем. Dem Erszamen/Jorgen gisze to lunden/in engelant mynem/broder to handen («Вручить моему брату достопочтенному Йоргену Гизе в Лондоне в Англии»).

Слева на столе расположена семейная печать Гизе. Коллекция торговых знаков на печатях показывает, что перед нами важный член ганзейского союза и успешный торговец.

Над левым бедром купца видно хрустальное навершие ручки холодного оружия. Никакого оружия нет на других портретах купцов работы Гольбейна. Кинжал или шпагу Гизе оставил при себе, чтобы, судя по всему, обозначить своё благородное, дворянское происхождение. Несмотря на торговую профессию Георга Гизе, он был возведён в дворянское звание в 1519 году королём Сигизмундом I[17].

У головы торговца слева начертан девиз купцов Гизе: «лат. Nulla sine merere voluptas» (Не бывает благополучия (счастья) без печали)[14][18]. Рядом с девизом нарисованы весы. По словам историка искусства Стефани Бак, это метафоричное соседство говорит о том, что «кажущийся великолепным мир богатого купца Гизе, таким образом, отнюдь не так прочен и стабилен, как кажется на первый взгляд»[19].

Провенанс

[править | править код]

Картина находилась в коллекции герцога Орлеанского[англ.] в 1727 году и числилась в её инвентарных списках до 1788 года. В 1793 году коллекция была выставлена на аукцион в лондонской Королевской академии художеств. Швейцарский издатель и гравёр по меди Кристиан фон Мечель[англ.] приобрел картину и тщетно пытался убедить Базельскую библиотеку купить её. Около двадцати лет картина оставалась в Швейцарии, не находя покупателя, пока английский торговец Эдвард Солли[англ.] не приобрел её по очень низкой цене. В 1821 году шедевр попал в Берлинскую картинную галерею вместе с остальной частью коллекции Эдварда Солли.

Детали

[править | править код]
  • Букет гвоздик, рукав
    Букет гвоздик, рукав
  • Заводные часы
    Заводные часы
  • Перстень
    Перстень
  • Часть интерьера
    Часть интерьера

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ Petra Rau. English Modernism, National Identity and the Germans, 1890–1950. — Ashgate Publishing Limited, 2013. — С. 91. — 244 с. — ISBN 9781409475415.
  2. ↑ Austėja Mackelaitė, John T. McQuillen. Holbein Capturing Character. — J. Paul Getty Museum, 2021. — С. 74. — 179 с. — ISBN 9781606067475.
  3. ↑ 1 2 Hans Holbein the Younger. theartstory.org. Дата обращения: 9 февраля 2023. Архивировано 9 февраля 2023 года.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Rose-Marie Hagen, Rainer Hagen. What Great Paintings Say. — Taschen, 2003. — Т. 2. — С. 148—152. — 432 с. — ISBN 9783822813720.
  5. ↑ Delphi Complete Works of Hans Holbein the Younger (Illustrated). — 2022. — С. 897. — ISBN 9781801700566.
  6. ↑ Fernand Braudel. Civilization and Capitalism, 15th-18th Century, Vol. II The Wheels of Commerce. — University of California Press, 1992. — 670 с. — ISBN 9780520081154.
  7. ↑ Fudge, J.D., Commerce and Print in the Early Reformation, BRILL, 2007, p 110; merchants operating out of the Steelyard were exempt from certain taxes and customs duties.
  8. ↑ Knight, C., London, Volumes 5-6, London, Charles Knight & Company, 1851, pp 53-54
  9. ↑ Holman, T.S., "Holbein’s Portraits of the Steelyard Merchants: An Investigation, " Metropolitan Museum, Journal, vol. 14, 1980, p. 142; Fudge, J.D., Commerce and Print in the Early Reformation, BRILL, 2007, p 110; Michael. E., Hans Holbein the Younger: A Guide to Research, p. 440.
  10. ↑ John D. Fudge. Commerce and Print in the Early Reformation. — Brill, 2007. — P. 110. — 289 p. — ISBN 9789004156623.
  11. ↑ MacGregor, N., Germany: Memories of a Nation, Penguin, 2014, [E-book edition]; Michael. E., Hans Holbein the Younger: A Guide to Research, p. 440
  12. ↑ Ostdeutsche Familienkunde, [East German Family Studies], Volumes 10-12, Degener & Company, 1962, p. 330
  13. ↑ Holman, T.S., "Holbein’s Portraits of the Steelyard Merchants: An Investigation, Metropolitan Museum, Journal, vol. 14, 1980, p. 142; Fudge, J.D., Commerce and Print in the Early Reformation, BRILL, 2007, p 110
  14. ↑ 1 2 3 David Priestland. Merchant, Soldier, Sage A New History of Power. — Penguin Books Limited, 2012. — 352 с. — ISBN 9780141970820.
  15. ↑ 1 2 Hans Holbein the Younger – The merchant Georg Giese. artatberlin.com. Дата обращения: 9 февраля 2023. Архивировано 9 февраля 2023 года.
  16. ↑ HOLBEIN, Hans the Younger «Portrait of the Merchant Georg Gisze (detail)». wga.hu. Дата обращения: 9 февраля 2023. Архивировано 9 февраля 2023 года.
  17. ↑ Portrait of the Merchant George Gisze (1497-1562). smb.museum-digital.de. Дата обращения: 10 февраля 2023. Архивировано 20 декабря 2022 года.
  18. ↑ Oskar Bätschmann, Pascal Griener. Hans Holbein. — Reaktion Books, Limited, 2008. — С. 181. — 256 с. — ISBN 9781861890405.
  19. ↑ Stephanie Buck. Hans Holbein: Masters of German Art. — Könemann, 1999. — С. 88–95. — 140 с. — ISBN 3829025831. Архивировано 9 февраля 2023 года.

Ссылки

[править | править код]

Литература

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Портрет_Георга_Гизе&oldid=133782728