Портреты Рафаэля (Hkjmjymd Jgsgzlx)
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f6/Raffaello_Sanzio.jpg/220px-Raffaello_Sanzio.jpg)
Из портретного творчества Рафаэля Санти (1483-1520) сохранилось не более 20 произведений, бесспорно принадлежащих его кисти. Их львиная доля остаётся в Италии, в галереях Питти и Уффици. Атрибуция Рафаэлю портретов, созданных ранее 1505 года, за исключением так называемого портрета Пьетро Бембо, остаётся предметом острых споров. Эти суховатые, довольно скованные работы приписывают также кисти Перуджино, Франческо Франча, Лоренцо ди Креди, Ридольфо Гирландайо и других тосканских художников.
После переезда во Флоренцию в 1504 году художник подпадает под мощное влияние Леонардо да Винчи. Принципиально новыми для портретного жанра стали его работы 1510-х годов, повлиявшее на многие поколения художников вплоть до Давида и Энгра. Портреты римского периода, изображающие приближённых папы Юлия II и его самого, наполнены глубоким психологизмом. Художник ищет и находит новые пути приближения к внутреннему миру модели. Он отказывается от пейзажного фона, чтобы сосредоточить всё внимание на фигуре. Неповторимая индивидуальность каждого портретируемого гармонирует с возвышенным, идеализированным представлением о человеке, свойственным Высокому Возрождению. Живописные решения отличаются тонким благородством, композиции безупречно уравновешены.
Вершиной портретной живописи Рафаэля принято считать луврский портрет его друга Бальдассаре Кастильоне (1515)[1], который вызывал восхищение таких знатоков, как Рубенс и Рембрандт[2]. После оригинально трактованного портрета Льва X в окружении родственников (1518) в продукции мастерской Рафаэля возрастает вклад учеников, и в первую очередь Джулио Романо. Поздние работы, которые приписываются Рафаэлю, отмечены непривычной для него холодностью, декоративной усложнённостью и вычурностью красочных сочетаний — признаками наступления эпохи маньеризма.
Отдельными цветами выделены: Работы, атрибуция которых Рафаэлю вызывает споры. Работы, которые считаются утраченными.
Созданные в Перудже
[править | править код]Изображение | Название | Дата | Техника | Основа | Размеры, см. | Страна | Город | Место хранения |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
![]() |
Портрет неизвестного (часто приписывается Перуджино) |
ок. 1503-04 | масло | доска | 45×31 | ![]() |
Флоренция | Уффици |
![]() |
Портрет Перуджино (часто приписывается Лоренцо ди Креди) |
ок. 1504 | масло | доска | 57×42 | ![]() |
Флоренция | Уффици |
![]() |
Портрет неизвестного | ок. 1503-1504 | масло | доска | 47×37 | ![]() |
Вена | Коллекция Лихтенштейнов |
![]() |
Портрет юноши (Пьетро Бембо) | ок. 1504 | масло | доска | 54x39 | ![]() |
Будапешт | Музей изобразительных искусств |
Созданные во Флоренции
[править | править код]Изображение | Название | Дата | Техника | Основа | Размеры, см. | Страна | Город | Место хранения |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
![]() |
Эмилия Пиа де Монтефельтро | ок. 1504-05 | масло | доска | 58×36 | ![]() |
Балтимор | Балтиморский художественный музей |
![]() |
Елизавета Гонзага | ок. 1504-05 | масло | доска | 53×37 | ![]() |
Флоренция | Уффици |
![]() |
Гвидобальдо Монтефельтро | ок. 1506 | масло | доска | 69×52 | ![]() |
Флоренция | Уффици |
![]() |
Юноша с яблоком (Франческо Мария делла Ровере) |
ок. 1505 | масло | доска | 47x35 | ![]() |
Флоренция | Уффици |
![]() |
Дама с единорогом | ок. 1505-06 | масло | доска | 65×51 | ![]() |
Рим | Галерея Боргезе |
![]() |
Беременная | ок. 1505-06 | масло | доска | 66×52 | ![]() |
Флоренция | Палаццо Питти |
![]() |
Немая | ок. 1507 | масло | доска | 64x48 | ![]() |
Урбино | Национальная галерея Марке |
![]() |
Аньоло Дони | ок. 1506 | масло | доска | 65x45 | ![]() |
Флоренция | Палаццо Питти |
![]() |
Маддалена Строцци | ок. 1506 | масло | доска | 63×45 | ![]() |
Флоренция | Палаццо Питти |
Портрет неизвестного | ок. 1506 | темпера | доска | 42×33 | ![]() |
Глен-Фолс | Коллекция Хайдов | |
![]() |
Автопортрет | ок. 1506 | масло | доска | 47,5×33 | ![]() |
Флоренция | Уффици |
Созданные в Риме
[править | править код]При участии Джулио Романо
[править | править код]Изображение | Название | Дата | Техника | Основа | Размеры, см. | Страна | Город | Место хранения |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
![]() |
Изабелла Рекесенс (Иоанна Арагонская?) |
ок. 1518 | масло | перенесено с доски на холст | 120x95 | ![]() |
Париж | Лувр |
![]() |
Портрет юноши | ок. 1518-19 | масло | доска | 44×99 | ![]() |
Мадрид | Музей Тиссена-Борнемисы |
![]() |
Портрет девушки | ок. 1518-19 | масло | доска | 60×40 | ![]() |
Страсбург | Музей изобразительного искусства |
![]() |
Форнарина | ок. 1518-19 | масло | доска | 85×60 | ![]() |
Рим | Национальная галерея старинного искусства |
![]() |
Женская головка | ок. 1520 | масло | доска | 35×30 | ![]() |
Модена | Галерея Эстенсе |
Примечания
[править | править код]- ↑ Raphael (Italian painter and architect) : Introduction (англ.). Encyclopædia Britannica.
- ↑ РАФАЭЛЬ | Энциклопедия Кругосвет . Дата обращения: 30 апреля 2012. Архивировано 14 ноября 2012 года.
- ↑ До Второй мировой войны портрет принадлежал Старой пинакотеке в Мюнхене.
Литература
[править | править код]- Pierluigi De Vecchi, Raffaello, Rizzoli, Milano 1975.
- Paolo Franzese, Raffaello, Mondadori Arte, Milano 2008.