Пиранези, Франческо (Hnjguy[n, Sjgucyvtk)

Перейти к навигации Перейти к поиску
Франческо Пиранези
Francesco Piranesi
Иллюминация креста в соборе Святого Петра в Страстную пятницу. 1787. Офорт Франческо Пиранези, раскраска акварелью Луи-Жана Депре
Иллюминация креста в соборе Святого Петра в Страстную пятницу. 1787. Офорт Франческо Пиранези, раскраска акварелью Луи-Жана Депре
Дата рождения 1761[1] или 1758[2]
Место рождения
Дата смерти 27 января 1810(1810-01-27)[3]
Место смерти
Страна
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Франче́ско Пиране́зи (итал. Francesco Piranesi; 4 апреля 1758, или 1761 Рим — 23 января 1810, Париж) — итальянский гравёр, живописец, архитектор, коллекционер, антиквар и торговец произведениями античного искусства. Сын более известного архитектора и гравёра Джованни Баттиста Пиранези, продолжил серию его гравюр, изображающих памятники античного Рима[4].

Биография[править | править код]

Франческо Пиранези родился в Риме[5]. Он был старшим сыном Джованни Баттиста Пиранези и Анджелы Пасквини, дочери садовника принца Корсини, — вторым из пяти братьев и сестёр в семье. Обучался искусству гравюры у отца, а также у старшей сестры Лауры (1754—1789), которая тоже была признанным гравёром. Франческо начал помогать отцу и гравировать по собственным рисункам в 1775 году. Изучал архитектуру у Пьера-Адриена Пари, технику гравюры у Джованни Вольпато и Доменико Кунего, пейзажную живопись у немецкого художника Якоба Филиппа Хаккерта и его брата Георга[6]. Франческо сопровождал отца в двух поездках к древнеримским руинам в 1770 и в 1778 годах в Пестум, Помпеи и Геркуланум.

Франческо входил в число гравёров, которые сотрудничали с Бенедетто Мори и архитектором Аугусто Роза, считавшимся изобретателем феллопластики, искусства создания масштабных моделей древних памятников из пробки. Отец Франческо создал серию подготовительных рисунков Пестума, которые были завершены сыном. Трудно с точностью определить начало деятельности Франческо как гравёра, поскольку, пока был жив его отец, он подписывал своим именем почти все гравюры, выходившие из его мастерской, даже если они были выполнены помощниками[7]. Во второй половине 1770-х годов Франческо занимался изучением и обмерами интерьера Пантеона, для которых он сделал множество рисунков, позднее награвированных и опубликованных во втором томе «Собрания античных храмов» (Raccolta dei Tempj antichi), который вышел в 1790 году. В том же году он начал серию, посвящённую древним статуям, бюстам, вазам и фрагментам, основанную на рисунках Томмазо Пироли и других художников, опубликовав «Сборник самых красивых статуй Рима» по рисункам Пироли и других художников[8]. После смерти отца 9 ноября 1778 года, вскоре после второй поездки, Франческо вместе с братом Пьетро и сестрой Лаурой унаследовал его издательский дом и был ответственен за печать и продажу последующих изданий отцовских гравюр. В следующие годы Пиранези преимущественно создавал гравюры античных скульптур. В 1786 году, венецианец Андреа Меммо заказал Франческо гравюру, воспроизводящую проект площади Прато-делла-Валле в Падуе[8].

Франческо сотрудничал с французским живописцем Луи-Жаном Депре, создав серию раскрашенных им акварелью гравюр с видами Неаполя, Помпей и Рима, которые были отпечатаны в 1783 году и продавались в семейной мастерской Пиранези в Риме. Хотя объявление 1783 года обещало 48 видов, серия не была завершена до тех пор, пока Депре не покинул Рим, чтобы поступить на службу шведского короля Густава III.

Шведский шпион[править | править код]

Одно из посвящений Густаву III
Извержение Везувия 8 августа 1779 года. Вид с Понте-делла Маддалена, Неаполь. 1783. Бумага, акварель, гуашь. Рейксмюсеум, Амстердам

В 1783 году Франческо Пиранези опубликовал том гравюр «Театр Геркуланума» (Il teatro di Ercolano), посвятив его королю Густаву III Шведскому, с которым он встретился в 1783 году во время его визита в Рим. Он получил дипломатические поручения с целью развития торговых и художественных отношений между Швецией и Папским государством. Его первым заданием был поиск в архивах Ватикана документов, касающихся королевы Швеции Кристины. В сентябре 1784 года Франческо также продал часть мраморных статуй из семейной коллекции строительному музею в Стокгольме в обмен на годовую пенсию. Эти произведения составили основу Музея древностей короля Густава III.

На фронтисписе серии, посвящённой театру Геркуланума, есть первое посвящение шведскому королю Густаву III: «щедрому покровителю изящных искусств». Известно, что ещё за год до этого Франческо начал переписку с главой шведской канцелярии бароном Фреденгеймом, объявив о намерении стать специальным агентом шведского короля в Италии по вопросам изобразительного искусства[9].

После убийства Густава III в 1792 году Франческо Пиранези был нанят бароном Рёттергольмом, главой регентского совета, управлявшего Швецией во время правления Густава IV Адольфа и вовлечён в шпионскую операцию против шведского посла при Неаполитанском дворе барона Армфельта, обвинённого в заговоре против шведского правительства. Рёттергольм поручил Пиранези шпионить за любимцем покойного короля, Густавом Морицем Армфельтом, который был одним из тех, кого король назначил в регентский совет по завещанию, но которого Рёттергольм лишил власти. Пиранези смог выкрасть письма Армфельта, которые тот хранил в британском посольстве во Флоренции, прежде чем начать работу в качестве иностранного посланника в Сицилийском королевстве. Эти письма были основными доказательствами против Армфельта, когда его заочно осудили за государственную измену и приговорили к смертной казни, которую он смог избежать бежав в Россию.

В 1794 году миссия Пиранези закончилась поимкой и заключением в тюрьму агентов, посланных с Армфельтом в Неаполь для выполнения миссии, и обвинением Армфельта от неаполитанского правительства в заговоре. Успешно завершив дело, в мае 1794 года Франческо Пиранези был назначен представителем Швеции в Риме[10], и занимал этот пост до января 1798 года. В эти годы Пиранези и его брат Пьетро, укрепляли торговые отношения между Швецией и папским государством, создав обширную торговую сеть[10].

В январе 1793 года Франческо получил задание присмотреть за пребыванием принцессы Софии Альбертины, сестры Густава III, приехавшей с визитом в Рим. Франческо сопровождал её во время визитов в Рим, а также в Тиволи, Альбано, Дженцано-ди-Рома и Кастель-Гандольфо. Он отвечал за написание хроники этого пребывания, которая будет опубликована под заголовком «Отчёт или газета о прибытии и пребывании в Риме Её Королевского Высочества Софии Альбертины, принцессы Швеции» (Ragguaglio ossia giornale della venuta e permanenza in Roma di S.A.R. Sofia Albertina Principessa di Svezia).

В 1796 году Густав IV Адольф Шведский достиг совершеннолетия и принял регентство. В 1797 году Франческо подружился с Жозефом Бонапартом, который был назначен послом в Риме и предложил ему помочь установить отношения с Густавом Адольфом, но в январе 1798 года король отозвал у Франческо все дипломатические поручения. Франческо вернул свои верительные грамоты и отказался от предложения продолжать получать пенсию, причитающуюся ему за передачу мраморных скульптур из его коллекции в музей в Стокгольме, потребовав лишь компенсации за расходы, которые он понёс из-за неаполитанской миссии.

Под покровительством Наполеона. Мастерская халкографии в Париже[править | править код]

Оккупация итальянского полуострова в 1798 году французской революционной армией привела к установлению недолговечной Римской республики. Пиранези вскоре завоевал доверие французских чиновников, управляющих республикой, и стал государственным служащим. Когда республика пала, вместе со своим младшим братом Пьетро, он бежал в Париж, где начал сотрудничать с правительством Талейрана. Французское правительство поручало ему коммерческие и художественные задачи и способствовало его инициативам. Братья Пиранези открыли там филиал семейного предприятия — халкографическую компанию (производство гравюр на меди) под названием «Piranesi Frères» (Братья Пиранези), которая перепечатывала ранние римские гравюры, а также производила керамические вазы, имитируя древние этрусские артефакты.

Интегрированный в парижскую художественную жизнь, Франческо участвовал в 3-й Национальной выставке 1802 года и был призван Министерством внутренних дел в качестве знатока искусства и советника по важным делам[11]. С 1804 по 1807 год Франческо Пиранези гравировал альбом «Древности Великой Греции» (Antiquités de la Grande-Grèce) в трёх томах на основе рисунков своего отца, своих собственных, а также последних работ в сотрудничестве с Пироли. В 1807 году его брат Пьетро покинул компанию, ликвидировав свою долю наследства, и вернулся в Рим.

Активная деятельность Франческо в Париже, включая издание художественного журнала и создание художественной академии, в программу которой входили различные курсы по живописи, архитектуре, скульптуре, гравюре и ремёслам, но которая просуществовала не позднее 1805 года[12]. По словам художницы Марии Косвей она была разочаровывающей своими результатами и неясными целями, потребовала огромных усилий. финансовых вложений, но невзгоды рынка довели Франческо до банкротства и его постигла жесточайшая нищета, усугублённая воровством компаньонов. Подвергаясь преследованиям и угрозам со стороны кредиторов, он был вынужден заложить филиалы. Наполеону был представлен доклад о неудачном положении предприятий Франческо Пиранези. Французское государство пыталось спасти его, прежде всего, чтобы сохранить халкографию, считавшуюся самой важной в Европе, при условии, что Франческо будет заниматься исключительно гравюрой, а 4 декабря 1809 года императорский указ уполномочил министра внутренних дел приобрести мастерскую Пиранези за 300 000 франков, которые должны быть розданы кредиторам, но Франческо внезапно скончался 23 января 1810 года. В панегирике выражалось сожаление об отсутствии его брата Пьетро.

В 1819 году книгопечатанием и изданием гравюр занялись новые владельцы: книготорговец Л. Лами и типограф В. Кюссак, которые по предварительному заказу напечатали издание «Избранных сочинений», состоящее из 110 раздаточных материалов с ежемесячной периодичностью в 10 листов каждый. В 1829 году Лами и Кюссак решили продать филиалы. В 1839 году коллекция гравюр семьи Пиранези была приобретена «Халкографической камерой» (Chalcografia Camerale), основанной папой Григорием XVI, и перевезена в Рим. Теперь эта коллекция принадлежит Центральному институту графики.

Галерея[править | править код]

  • Вид на дворец Виллы д'Эсте со стороны Фонтана дель Овато. 1783. Раскрашенный акварелью офорт Ф. Пиранези по рисунку Луи-Жана Депре. Рейксмюсеум, Амстердам
    Вид на дворец Виллы д'Эсте со стороны Фонтана дель Овато. 1783. Раскрашенный акварелью офорт Ф. Пиранези по рисунку Луи-Жана Депре. Рейксмюсеум, Амстердам
  • Война гигантов против Юпитера. Большой фронтиспис первого тома «Древностей Помпеи»
    Война гигантов против Юпитера. Большой фронтиспис первого тома «Древностей Помпеи»
  • Арка Августа в Римини. 1748. Офорт
    Арка Августа в Римини. 1748. Офорт
  • Солдатские казармы в Помпеях. Из альбома «Древности Великой Греции». 1804—1807
    Солдатские казармы в Помпеях. Из альбома «Древности Великой Греции». 1804—1807
  • Портрет Джованни Баттиста Пиранези. 1779. Офорт
    Портрет Джованни Баттиста Пиранези. 1779. Офорт
  • «Собрание античных храмов». Фронтиспис издания «Произведения Джованни Баттиста Пиранези, Франческо Пиранези и других». Том 6. Фирмен Дидо. Париж, 1835–1839
    «Собрание античных храмов». Фронтиспис издания «Произведения Джованни Баттиста Пиранези, Франческо Пиранези и других». Том 6. Фирмен Дидо. Париж, 1835–1839
  • Пантеон в Риме. Разрез. 1790. Офорт
    Пантеон в Риме. Разрез. 1790. Офорт
  • Пестум. 1778. Офорт
    Пестум. 1778. Офорт
  • Статуя Юпитера. 1781. Офорт по рисунку Т. Пироли
    Статуя Юпитера. 1781. Офорт по рисунку Т. Пироли

Примечания[править | править код]

  1. ↑ Istituto dell'Enciclopedia Italiana Piranési, Francesco // Francesco Piranesi (итал.)
  2. ↑ Istituto dell'Enciclopedia Italiana Piranési, Francesco // Enciclopedia on line (итал.)
  3. ↑ Francesco Piranesi // RKDartists (нидерл.)
  4. ↑ Chiara Lo Giudiceo PIRANESI, Francesco Enciclopedia Treccani (итал.)
  5. ↑ G. Morazzoni Giovan Battista Piranesi. Architetto ed incisore (1720—1778). — Milano, 1920. — P. 44 (итал.)
  6. ↑ J.G. Legrand Notice historique sur la vie et les ouvrages de J.B. Piranesi…, ibid. — Рp. 75—77 (итал.)
  7. ↑ M. Calvesi Francesco Piranesi // Giovanni Battista e F. P. (catal., 1967—1968), a cura di M. Calvesi. — Roma, 1968. — Рp. 41—49 (итал.)
  8. ↑ 1 2 C. Gasparri La Galleria Piranesi da Giovan Battista a Francesco, in Xenia, III (1982). — Рp. 91—107 (итал.)
  9. ↑ R. Caira Lumetti Francesco Piranesi incisore, antiquario scrittore, in Letteratura italiana e arti figurative, a cura di A. Franceschetti, II. Firenze, 1988. P. 38 (итал.)
  10. ↑ 1 2 R. Caira Lumetti Francesco Piranesi incisore, antiquario scrittore, in Letteratura italiana e arti figurative, a cura di A. Franceschetti, II, Firenze 1988, p. 184—187 (итал.)
  11. ↑ Focillon Н. Giovanni Battista Piranesi (1963), a cura di M. Calvesi — A. Monferrini. — Roma, 1967. — Рp. 112—117
  12. ↑ Caira Lumetti, 1990. — Р. 218

Литература[править | править код]

  • Rossana Caira Lumetti La cultura dei lumi tra Italia e Svezia. Il ruolo di Francesco Piranesi. Bonacci Editore, Roma 1990 (итал.)
  • Vincenzo Monti Lettera di Francesco Piranesi al signor generale D. Giovanni Acton (ed. Rossana Caira Lumetti). Sellerio Editore, Palermo 1991 (итал.)
  • M. Calvesi Giovan Battista e Francesco Piranesi, catalogo mostra Calcografia Nazionale. De Luca Editore, Roma 1968 (итал.)
  • Alessandro Bettagno Piranesi-incisioni-rami-legature-architetture, pp. 71-76 «La calcografia Piranesi: I rami originali» (ed. Maria Catelli Isola). Neri Pozza Editore, Vicenza 1978 (итал.)
  • Pierluigi Panza Museo Piranesi. Skira, 2017 (итал.)
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Пиранези,_Франческо&oldid=137475782