Парис, Джинислао Францевич (Hgjnv, :'nunvlgk Sjgueyfnc)
| Джинислао Парис | |
|---|---|
| Дата рождения | 15 марта 1852 |
| Место рождения | Неаполь, Королевство обеих Сицилий |
| Дата смерти | после 1917[1] |
| Страна |
 Италия→ Российская империя |
| Профессии |
исполнитель тромбонист композитор |
| Инструменты | тромбон, мандолина |
| Коллективы | Оркестр Мариинского театра |
| Автограф | |
 |
|
Джинислао Чезаре Антонио Парис (итал. Ginislao Cesare Antonio Paris, в России — Джинислао[2][3] Францевич[1] Парис; 15 марта 1852, Неаполь — не ранее 1917) — итальянско-русский музыкант, тромбонист. Один из первых известных руководителей ансамбля мандолин в России[2].
Биография
[править | править код]Родители: Франческо Парис и Мария Грация Виоланте.
С 1868 по 1872 год служил добровольцем в итальянской армии.
С 1 января 1876 года принят на службу[4] артистом-тромбонистом в оркестр Императорской русской оперы в С.-Петербурге.
В 1879 году женился на Марии Александровне Штрассер. В браке родились две дочери Виолетта-Тамара (р. 1882) и Маргарита (р. 1883).
В 1880-х годах возглавлял C.-Петербургский кружок мандолинистов и гитаристов, на базе которого Парисом был создан первый в России полный неаполитанский оркестр. Флавий Соколов в своей книге[5] отмечал, что именно оркестр под управлением Париса вдохновил Василия Андреева (участвовавшего в совместных с Парисом благотворительных концертах) на создание Великорусского оркестра народных инструментов.
Карло Грациани-Вальтер, известный итальянский мандолинист и композитор, посвятил переложение для мандолины из оперы «Фауст» Гуно Джинислао Парису.
Джинислао Парис участвовал в деятельности итальянского благотворительного общества С.-Петербурга, в 1881 году входил в ревизионную комиссию этого общества вместе с другим итальянцем, скрипичным мастером Пьетро Боццоло. Концерты оркестра носили благотворительный характер. Сборы перечислялись в итальянское благотворительное общество.
В оркестре Императорской оперы, в одно время с Парисом, играл на флейте ещё один известный итальянец — Эрнест Кёлер. В 1886 году издательством Циммермана была издана «Новая, практическая, весьма понятная школа для мандолины» Эрнеста Келера — первое учебное пособие для мандолины, написанное в России. Кёлер, по-видимому, тоже принимал участие в кружке Париса.
Танцор балета и балетмейстер Михаил Фокин в своих мемуарах «Против течения[6]» писал о своём участии в кружке Париса и своём увлечении мандолиной.
В 1899 году Парис принял российское подданство, а в 1900 году вышел в отставку из оркестра Императорской Оперы по состоянию здоровья. За усердную 24-летнюю службу Парису была назначена пенсия 750 руб. в год.
В 1903 году Парис совместно с Риккардо Дриго написал музыку к шуточной опере «Сон Услады[7]» для ежегодного праздника артистов в пользу РТО (с участием К. А. Варламова)
В 1905 году в Риме, у мастера по изготовлению музыкальных инструментов Луиджи Эмбергера Парис заказал несколько мандолин разных размеров по своим собственным чертежам. В настоящее время известны всего четыре оригинальных инструмента системы Джинислао Париса: мандолина в коллекции[8] Санкт-Петербургского государственного музея театрального и музыкального искусства, а также три инструмента в частных коллекциях за рубежом — мандолина, мандола и мандолина-люта.
В 1907 году давал уроки игры на мандолине в Обществе содействия нравственному, умственному и физическому развитию молодых людей «Маяк»[9].
Последнее известное упоминание о Парисе имеется в адресном справочнике «Весь Петроград» за 1917 год[1].
В 2023 году небольшой парк в районе Монтекальварио, в Неаполе был назван в честь Джинислао Париса.
Примечания
[править | править код]- ↑ 1 2 3 Весь Петербург. Адресная и справочная книга на 1917 год. — СПб.: А.С. Суворин, 1917. — С. 519.
- ↑ 1 2 Семененко О.М. Культура игры на мандолине в России конца XIX века и её значение в развитии концертной балалайки В.В. Андреева // Аспирантский сборник. Вып. 7 / Ред.-сост. Н.Ю. Данченкова. — М.: Гос. институт искусствознания, 2013. — С. 87.
- ↑ Программа семейно-музыкального вечера под управлением Джинислао Париса в зале Петербургского Петровского коммерческого училища Архивная копия от 28 июня 2021 на Wayback Machine // РГАЛИ
- ↑ Дягилев С.П (редактор). Ежегодник Императорских театров. — С-Петербург: Дирекция Императорских театров, 1898—1999. — С. 90.
- ↑ Флавий Соколов. Василий Андреев и его оркестр. — Музгиз. — Ленинград.
- ↑ Фокин М. М. Против течения. Воспоминания балетмейстера. Сценарии и замыслы балетов. Статьи, интервью и письма. — Москва: Искусство, 1981.
- ↑ Теляковский В. А. Дневники Директора Императорских театров. 1898—1901 / Под общ. ред. М. Г. Светаевой. — Москва: АРТ, 1998.
- ↑ Кошелев В. В. Хордофоны щипковые. Петербургский государственной музей театрального и музыкального искусства , коллекция музыкальных инструментов , научный каталог.. — С.-Петербург, 2014. — ISBN 5914610249.
- ↑ Седьмой год деятельности "Маяка" Архивная копия от 9 июля 2021 на Wayback Machine. — СПб., 1908. — С. 23, 47—49.