Париж, Техас (Hgjn', My]gv)
| Париж, Техас | |
|---|---|
| англ. Paris, Texas | |
 | |
| Жанры |
роуд-муви драма |
| Режиссёр | Вим Вендерс |
| Продюсеры |
Дон Гест Анатоль Доман |
| Автор сценария |
Сэм Шепард |
| В главных ролях |
Гарри Дин Стэнтон Дин Стоквелл Настасья Кински Хантер Карсон |
| Оператор | Робби Мюллер |
| Композитор | Рай Кудер |
| Кинокомпании |
Road Movies Filmproduktion, Argos Films, Westdeutscher Rundfunk (WDR), Channel Four Films, Pro-ject Filmproduktion |
| Дистрибьютор | 20th Century Studios |
| Длительность | 150 мин. |
| Бюджет | 1,162 млн £ |
| Сборы | 2 208 837 $[1] и 2 181 987 $[1] |
| Страны |
 ФРГ Франция Великобритания США |
| Язык | английский |
| Год | 1984 |
| IMDb | ID 0087884 |
| Официальный сайт | |
«Париж, Техас» (англ. Paris, Texas) — художественный фильм немецкого кинорежиссёра Вима Вендерса, которому в 1984 году была единогласно присуждена «Золотая пальмовая ветвь» Каннского кинофестиваля. Название фильма происходит от небольшого техасского города, называющегося так же, как и столица Франции. Атмосферную музыкальную канву создаёт слайд-гитара Рая Кудера. Фильм посвящён памяти Лотты Эйснер.
Сюжет
[править | править код]В пустыне неподалёку от мексиканской границы появляется немолодой человек в красной бейсболке. Он не разговаривает и не спит. Местному врачу удаётся по визитной карточке, найденной в кармане странника, выйти на его брата Уолта, который забирает его к себе домой. Бродягу зовут Трэвис, он пропал за четыре года до этого. Уолт и его жена все эти годы воспитывали Хантера — сына пропавшего Трэвиса. Трэвис везёт сынишку в Хьюстон на поиски его матери Джейн, которая, как выясняется, работает там в низкопробном пип-шоу.
В ролях
[править | править код]| Актёр | Роль |
|---|---|
| Гарри Дин Стэнтон | Трэвис Хендерсон |
| Дин Стоквелл | Уолт Хендерсон |
| Настасья Кински | Джейн Хендерсон |
| Хантер Карсон | Хантер Хендерсон |
| Орор Клеман | Энн Хендерсон |
| Бернхард Викки | доктор Улмер |
| Салли Норвелл | «сестра Бибс» |
Работа над фильмом
[править | править код]Западногерманский режиссёр Вим Вендерс побывал в Соединённых Штатах и заявил, что хочет «рассказать историю об Америке». Осмотрев всю южную границу Техаса, члены съёмочной группы решили снимать начальные сцены в районе национального парка «Биг-Бенд». Однако режиссёру Вендерсу больше приглянулся забытый всеми уголок Техаса, именуемый «Кладбище дьявола»: «гигантский, беспредметный пейзаж, как во сне»[2]. Режиссёр стремился показать зрителям американские города разного калибра, от крохотных местечек в несколько жителей до грандиозных мегаполисов[2]. Он намеревался снимать по всей Америке вплоть до Аляски, пока сценарист Сэм Шепард не убедил его, что любые грани Америки вполне можно найти в одном штате — Техасе[2].
Успех
[править | править код]После победы на Каннском фестивале фильм имел такой оглушительный успех у европейской публики, что в честь него взяли название две шотландские рок-группы, Texas и Travis, тогда как ирландскую рок-группу U2 фильм Вендерса вдохновлял при работе над альбомом The Joshua Tree[3]. В Америке к фильму Вендерса отнеслись более прохладно, восприняв его как очередной взгляд на национальную проблематику глазами чужака-европейца[4]. Своим любимым фильмом называл «Париж, Техас» Курт Кобейн[5].
Критика
[править | править код]«Пейзаж американского Юга органично вобрал в себя усталую тоску старой Европы», — писал о фильме Вендерса кинокритик Андрей Плахов[6]. В других рецензиях также обращалось внимание на необычный синтез европейской художественной восприимчивости с традиционными американскими пейзажами и мотивами:
- Роджер Эберт (Chicago Sun-Times): «Это фильм не об исчезновении людей, а об исчезновении чувств. Люди показаны затерянными на фоне безличных громад современной архитектуры, города кажутся столь же пустынными, как и сама пустыня в первой сцене. И в то же время здесь нет трафаретных нападок на американскую отчуждённость. Создатели фильма заворожены Америкой, нашей музыкой, размерами наших городов, страной такого размера, в которой легко затеряться»[4].
- Михаил Брашинский («Афиша»): «Два жанра — низменный и высокий — мирит Америка: только в ней и может произойти современная трагедия. Её трагедия — это вестерн; в ней Одиссею, с трудом возвращающемуся домой, положено носить драные джинсы, Пенелопа давно работает в пип-шоу, и небо над прерией — небо судьбы и неизбежности — как две капли воды похоже на анилиновое небо с рекламы Kodak»[7].
- Ник Роддик (Criterion Collection): «Что придаёт этой обыденной, на первый взгляд, семейной мелодраме эпический замах, так это умелое использование пейзажных фонов (безлюдный Юго-Запад, бетонные каньоны Хьюстона), поразительное чувство цвета у оператора Робби Мюллера и жалобные звуки слайд-гитары Рая Кудера»[8].
В глазах киноведов «Париж, Техас» подтвердил репутацию Вендерса как наследника традиций Антониони и поэта «расстояний, разделяющих людей и произносимые ими слова»[4]. Общение супругов по интеркому через непроницаемое с одной стороны стекло Плахов определил как «потрясающий образ психологического дисконтакта»[6].
Роджер Эберт особенно похвалил зачин фильма за то, что — в отличие от подавляющего большинства современной кинопродукции — по начальным сценам невозможно предугадать дальнейшее развитие повествования[4]. «Начало фильма такое красивое и лаконичное, что когда ближе к последней четверти фильма начинает произноситься много слов, а значат они всё меньше, возникает соблазн приказать персонажам заткнуться», — развил ту же мысль Винсент Кэнби из The New York Times[9].
Награды
[править | править код]- 1984 — три приза Каннского кинофестиваля: «Золотая пальмовая ветвь» (Вим Вендерс), приз ФИПРЕССИ (Вим Вендерс), приз экуменического жюри (Вим Вендерс)
- 1985 — премия Британской киноакадемии за лучшую режиссуру (Вим Вендерс)
- 1985 — премия «Бодил» за лучший европейский фильм (Вим Вендерс)
- 1985 — премия имени Рене Клера от Итальянской киноакадемии (Вим Вендерс)
- 1985 — серебряная награда Deutscher Filmpreis
Номинации
[править | править код]- 1985 — три номинации на премию Британской киноакадемии: лучший фильм, адаптированный сценарий (Сэм Шепард), музыка (Рай Кудер)
- 1985 — номинация на премию «Сезар» за лучший зарубежный фильм (Вим Вендерс)
- 1985 — номинация на премию «Золотой глобус» за лучший зарубежный фильм
См. также
[править | править код]- «Автомобили, которые съели Париж» — фильм о захолустном городишке с тем же громким именем
- «Мертвец» — экзистенциальный роуд-муви Джима Джармуша с похожим гитарным сопровождением
Примечания
[править | править код]- ↑ 1 2 Box Office Mojo (англ.) — 1999.
- ↑ 1 2 3 Wenders, Wim. Like Flying Blind Without Instruments: On the Turning Point in Paris, Texas. Criterion Collection (май 1984). Дата обращения: 8 июня 2013. Архивировано 8 июня 2013 года.
- ↑ Kelly, Nick. From the Lone Star State to outer space. Irish Independent (25 апреля 2009). Дата обращения: 8 июня 2013. Архивировано 8 июня 2013 года.
- ↑ 1 2 3 4 Ebert, Roger. Paris, Texas Movie Review. Chicago Sun-Times (1 января 1984). Дата обращения: 8 июня 2013. Архивировано 8 июня 2013 года.
- ↑ Biography for Kurt Cobain. IMDb. Дата обращения: 8 июня 2013. Архивировано 8 июня 2013 года.
- ↑ 1 2 Плахов, Андрей. Всего 33: звёзды мировой кинорежиссуры. — Винница: Аквилон, 1999. — 463 с. — ISBN 9669552095.
- ↑ Брашинский, Михаил. Рецензия на фильм «Париж, Техас». Афиша (1 мая 2006). Дата обращения: 8 июня 2013. Архивировано 8 июня 2013 года.
- ↑ Roddick, Nick. Paris, Texas: On the Road Again. Criterion Collection (27 января 2010). Дата обращения: 8 июня 2013. Архивировано 8 июня 2013 года.
- ↑ Kehr, Dave. In Rossellini’s War Movies, the Naturalism Survives. The New York Times (24 января 2010). Дата обращения: 8 июня 2013. Архивировано 8 июня 2013 года.
Ссылки
[править | править код]- Классический DVD от Criterion Collection
- Страница на официальном сайте Вима Вендерса (англ.)
- «Париж, Техас» (англ.) на сайте AllMovie
 | ||||
|---|---|---|---|---|
| Словари и энциклопедии | ||||
