Памятник Робеспьеру (Москва) (Hgbxmunt JkQyvh,yjr (Bkvtfg))
| Памятник | |
| Памятник Робеспьеру | |
|---|---|
 Студийная модель памятника, 1918 год | |
| 55°45′13″ с. ш. 37°36′53″ в. д.HGЯO | |
| Страна | РСФСР |
| Город | Москва, Александровский сад |
| Архитектурный стиль | Реализм |
| Скульптор | Беатриса Сандомирская |
| Строительство | 3 ноября 1918 года |
| Высота | 4 метра |
| Материал | Бетон |
| Состояние | Не сохранился |
Пáмятник Максимилиáну Робеспьéру — одна из ранних работ ленинского плана монументальной пропаганды[1], первая крупная работа скульптора Беатрисы Сандомирской[2]. Располагался у Итальянского грота в Александровском саду. Был открыт к первой годовщине Октябрьской революции – 3 ноября 1918 года, разрушился уже через несколько дней – в ночь на 7 ноября[3].
История[править | править код]
Создание[править | править код]
12 апреля 1918 года первый председатель СНК РСФСР Владимир Ленин выпустил декрет «О памятниках Республики» для расширения сферы влияния советской идеологии. В документе предписывалось уничтожить памятники царского режима и заменить их на монументы, посвящённые революционным деятелям и Октябрьской революции. Первой такой скульптурой стал открытый 22 сентября памятник писателю Александру Радищеву работы Леонида Шервуда, установленный у Зимнего дворца в Петрограде[4].
Согласно плану монументальной пропаганды, к первой годовщине Октябрьской революции 7 ноября 1918 года предполагалось соорудить 12 новых памятников. В их число вошёл монумент французскому революционеру Максимилиану Робеспьеру[5]. Проект скульптуры заказали студентке Московского училища живописи, ваяния и зодчества Беатрисе Сандомирской. Установить монумент было решено у грота в Александровском саду[6]. Памятник создавался в короткие сроки, для его строительства использовался недолговечный бетон[7].
Открытие[править | править код]
.jpg)
Торжественное открытие скульптуры состоялось 3 ноября 1918 года. Как сообщалось в газете «Коммунар», памятник привлёк внимание публики, а люди толпились у него до позднего вечера[8]. Газета «Правда» описывала открытие следующим образом:
Стройными рядами заполняют красноармейские полки Александровский сад. Пьедестал памятника обвит гирляндами живых цветов. Величественное, прекрасное зрелище. Торжественная тишина. Памятник окружён стягами и знамёнами. Музыка играет «Марсельезу». Падает покрывало. К подножию кладут венки хризантем[9].
На церемонии также присутствовал представитель французских коммунистов Жак Садуль, его речь переводила нарком государственного призрения Александра Коллонтай:
Старая религия учила народ подчиняться и обещала рай на небе. Новая религия коммунизма учит строить рай на земле. Буржуазия всячески старалась унизить истинное значение Французской революции и оклеветать Максимилиана Робеспьера, этого честного и преданного революционера, так же как клевещет сейчас на наших вождей. Советская Россия ставит памятник Робеспьеру, в то время как во Франции памятника «Неподкупному» нет[10].
Демонтаж[править | править код]
Скульптуру обнаружили разрушенной 7 ноября 1918 года. По сообщению газеты «Северная коммуна», от памятника осталась груда мелких осколков, разбросанных вокруг, а постамент уцелел. В тот же день на место происшествия был поставлен караул[10].
В ходе расследования было озвучено несколько версий произошедшего. По официальным данным, опубликованным 9 ноября 1918 года в газете «Правда», памятник был взорван злоумышленниками. Эту версию подтверждал корреспондент газеты «Знамя трудовой коммуны»[11]. Выдвигалось также предположение, что скульптуру взорвали гранатой белогвардейцы[12]. По версии газеты «Известия ВЦИК», монумент мог рассыпаться из-за «неправильного расположения центра тяжести всей фигуры памятника, что было замечено ещё при постановке его»[10]. Согласно другому предположению, некачественный бетон пропитался дождевой водой и не выдержал ночных заморозков[13].
Художественные особенности[править | править код]
Памятник Робеспьеру — первая крупная работа Беатрисы Сандомирской. Бетонное изваяние, выполненное в духе реализма, изображало революционера в рост, в одежде и парике XVIII века. Произведение не отличалось высоким профессиональным уровнем[14], ему были присущи черты схематизма[15] и архаизации[16]. Работа выделялась монументальной обобщённостью образа и напряжённостью пластики[6].
По свидетельству управляющего делами Совнаркома Владимира Бонч-Бруевича, Ленин оставил о монументе положительный отзыв. Он высоко оценил позу, мысль и решительность, с которыми был изображен Робеспьер[17].
Примечания[править | править код]
- ↑ Сутормин, 2016.
- ↑ Белицкий, Глезер, 1978, с. 18.
- ↑ Вострышев, 2008, с. 67.
- ↑ Ильина, Фомина, 2015, с. 268.
- ↑ Олег Герчиков. «Двое в ванной» и «Холодильник с бородой». Нелепые памятники большевизма. Аргументы и Факты (17 июля 2018). Дата обращения: 4 сентября 2018. Архивировано 7 сентября 2018 года.
- ↑ 1 2 Коновалов, 2012, с. 431.
- ↑ Манфред, 1978, с. 88.
- ↑ Алексей Митрофанов. Седьмая высота. Московская перспектива (22 мая 2017). Дата обращения: 4 сентября 2018. Архивировано 14 сентября 2018 года.
- ↑ Громов, 2018, с. 28.
- ↑ 1 2 3 Митрофанов, 2010.
- ↑ Неприкосновенный запас, 2008.
- ↑ Москва, 1984, с. 174.
- ↑ Александра Баландина. «Убрать царей»: как большевики воевали с памятниками. Газета.ru (12 апреля 2018). Дата обращения: 4 сентября 2018. Архивировано 24 сентября 2018 года.
- ↑ Лебедев, 1949, с. 56.
- ↑ Советское изобразительное искусство, 1977, с. 87.
- ↑ Вельмарн, 1972, с. 16.
- ↑ Нарочницкий, 1989, с. 152.
Литература[править | править код]
- Белицкий Я. М., Глезер Г. Н. О чём поведала открытка. — М.: Связь, 1978. — 104 с.
- Вельмарн Б. В. История искусства народов СССР. — М.: Изобразительное искусство, 1972. — Т. 7. — 463 с.
- Вострышев М. И. Москва сталинская. — М.: Алгоритм, 2008. — 574 с. — ISBN 978-5-699-48281-8.
- Громов А. Сталин. Цена успеха, феномен пропаганды. — СПб.: Питер, 2018. — 464 с. — ISBN 978-5-4461-0853-4.
- Ильина Т. В., Фомина М. С. История отечественного искусства. От крещения руси до начала третьего тысячелетия. — М.: Юрайт, 2015. — 501 с. — ISBN 978-5-9916-4383-2.
- Коновалов Э. Г. Новый полный биографический словарь русских художников. — М.: Эксмо, 2012. — 624 с. — ISBN 978-5-699-53614-6.
- Лебедев П. И. Советское искусство в период иностранной военной интервенции и гражданской войны. — М.: Искусство, 1949. — 150 с.
- Манфред А. З. Три портрета эпохи Великой Французской Революции. — М.: Мысль, 1978. — 440 с.
- Митрофанов А. Г. Тверская. Прогулки по старой Москве. — М.: Ключ-С, 2010. — 280 с. — ISBN 978-593136-107-9.
- Москва: Литературно-художественный и общественно-политический иллюстрированный журнал. — М.: Государственное издательство художественной литературы, 1984. — Т. 10—12.
- Нарочницкий А. Л. Великая французская революция и Россия. — М.: Прогресс, 1989. — 550 с.
- Неприкосновенный запас. — М.: Новое литературное обозрение, 2008. — Т. 5.
- Советское изобразительное искусство: 1917-1941. — М.: Искусство, 1977. — 344 с.
- Сутормин Виктор. Вокруг Кремля и Китай-Города. ПутеБродитель. — М.: Центрполиграф, 2016. — 480 с. — ISBN 978-5-227-07189-7.
