Падение дома Ашеров (фильм, 1928, Франция) (Hg;yuny ;kbg Goyjkf (snl,b, 1928, Sjguenx))
| Падение дома Ашеров | |
|---|---|
| фр. La Chute de la maison Usher | |
 | |
| Жанры | фильм ужасов[1][2][…], драматический фильм, немое кино и экранизация литературного произведения[вд] |
| Режиссёр | Жан Эпштейн |
| Продюсер | Жан Эпштейн |
| На основе | Падение дома Ашеров |
| Авторы сценария |
Жан Эпштейн Луис Бунюэль Эдгар Аллан По (рассказ) |
| В главных ролях |
Жан Дебюкур Маргарит Ганс Шарль Лами Абель Ганс |
| Операторы | Жорж и Жан Люка |
| Кинокомпания | Films J. Epstein |
| Длительность | 61 мин |
| Страна | |
| Язык | французский (интертитры) |
| Год | 1928 |
| IMDb | ID 0018770 |
 Медиафайлы на Викискладе | |
«Паде́ние до́ма А́шеров» (фр. La Chute de la maison Usher) — французский немой художественный фильм Жана Эпштейна 1928 года, экранизация одноимённого рассказа Эдгара Аллана По.
Сюжет
[править | править код]Родерик Ашер, владелец родового поместья, просит своего старого друга Аллана посетить его, так как его жена Мэдилейн заболела. Когда Аллан на постоялом дворе просит отвезти его к Ашеру, то у присутствующих возникает беспокойство только от одного его имени, никто не хочет браться за это дело. Но после многочисленных просьб один из них соглашается, но отказывается приближаться к поместью, едва только увидев его.
Прибывшего в поместье Аллана принимают Ашер и доктор. Мэдилейн поражена таинственной болезнью, врач признаёт своё бессилие. Сам Родерик увлечён написанием портрета своей жены, однако по мере его создания силы покидают её, но портрет становится всё более живым[3].
Мэдилейн позирует ему в зале, ей становится всё хуже и в конце концов теряет сознание. Врач констатирует смерть. Уже готов гроб, крышка которого, вопреки желанию Родерика, была заколочена. Они относят её в семейный склеп на острове.
После похорон нервное напряжение Родерика заметно возрастает. Он становится сверхчувствительным, слышит загадочные звуки. В это время из склепа выходит Мэдилейн: оказывается, её похоронили заживо. Родерик впадает в состояние транса, предчувствуя её возвращение. Когда она появляется в зале в окровавленном платье, пламя из камина охватывает дом, загорается и портрет Мэдилейн. Аллан успевает выскочить из дома перед тем, как он обрушится.
В ролях
[править | править код]- Жан Дебюкур — Родерик Ашер
- Маргарит Ганс — Мэдилейн Ашер
- Шарль Лами — Аллан
- Фурнес-Гоффар — доктор
- Абель Ганс — посетитель постоялого двора
Производство
[править | править код]Сценарий фильма был написан Луисом Бунюэлем и Жаном Эпштейном[4]. Этот фильм стал вторым в карьере Бунюэля, который ранее работал ассистентом Эпштейна на съёмках его фильма «Мопра» (1926)[4]. После спора с постановщиком по поводу его интерпретации рассказа По Бунюэль отказался от участия в проекте[4]. Основным отличием является то, что в фильме Родерик и Мэдилейн являются супругами, а в оригинале — близнецами, что не позволяет использовать тему инцеста, фигурирующую в рассказе, которая не только формирует отношения между братом и сестрой Ашерами, но также служит объяснением вырождения их рода[5]. Кинокритик и историк Трой Ховарт заявил о неясности по поводу того, сколько из идей Бунюэля в итоге было воплощено на экране[4].
Фильму Эпштейна предшествует пролог, которого нет в рассказе, повествующий о пути Аллана к дому Ашеров[6]. Главную женскую роль исполнила жена Абеля Ганса (сам он также сыграл небольшую роль), Маргарит[7].
Работа Эпштейна была первой экранизацией рассказа, но уже в том же году на его основе выпускниками Гарварда Джеймсом Сибли Уотсоном и Мелвиллом Уэббером был снят одноимённый экспериментальный авангардный короткометражный фильм.
Премьера
[править | править код]Премьера фильма состоялась 5 октября 1928 года во Франции. Лента демонстрировалась в кинотеатрах Италии, Португалии, Венгрии, Польши, Финляндии, США, Бразилии и Аргентины. В Японии премьера состоялась 4 июля 1929 года[8].
Критический приём
[править | править код]Filmmuseum Potsdam писал: «Жан Эпштейн и Луис Бунюэль, два величайших художника-авангардиста, работали над первой экранизацией классической истории Эдгара Аллана По. Литературный стиль был удачно перенесён посредством киноязыка: замедленная съёмка, затухание, сюрреалистические композиции изображений вносят свой вклад в иррациональную эстетику данной работы без полного отказа от логики повествования»[9].
Как отмечал критик Петер Элленбрух, «цель фильма <…> с его композициями — создать жуткое настроение в зале, раскрыть странные отношения между людьми и передать ощущение того, что жуткая, невидимая, но всегда присутствующая сила витает над всем, что попало на экраны»[10].
Stummfilm-Rezensionen писали, что «невероятная атмосфера, окутывающая поместье Ашеров, запечатлена оператором Жоржем Люка в гармоничных образах, навевающих страх: высокие деревья без листьев, серые облака и клубы тумана, болото. Это мрачное настроение сохраняется и во впечатляюще высоком, большом зале, где и происходит основная часть фильма. В длинных планах главные герои выглядят очень маленькими и в чём-то „незащищёнными“, а книги, падающие с полок, и опадающие листья символизируют собой упадок и разложение»[11].
В своих ретроспективных обзорах критик Трой Ховарт прокомментировал, что фильм был «одним из самых известных экспериментальных немых фильмов», отметив, что «быстрый монтаж, фетишистские крупные планы и общая атмосфера сна приближают этот фильм как ничто другое к области кинопоэзии»[4]. Также он пришёл к выводу, что этот фильм был «самым значительным вкладом Эпштейна в кинематограф»[4].
Критик Роджер Эберт включил его в свой список «Великих фильмов» (англ. Great Movies)[12].
Литература
[править | править код]- Guido Bee: Der Untergang des Hauses Usher. In: Ursula Vossen (Hrsg.): Filmgenres: Horrorfilm. Reclam, Stuttgart 2004, S. 56-60.
- Guy Crucianelli: Painting the life out of her — Aesthetic integration and disintegration in Jean Epstein’s La Chute de la maison Usher. In: J. Hand, Jay McRoy (Hrsg.): Monstrous adaptations: Generic and thematic mutations in horror film. Manchester University Press, Manchester/ New York 2007.
- Roger Ebert: The Fall of the House of Usher. auf: rogerebert.com
- Dagmar von Hoff: Familiengeheimnisse. Inzest in Literatur und Film der Gegenwart. (Literatur, Kultur, Geschlecht: Grosse Reihe. Band 28). Böhlau-Verlag, Köln / Weimar 2003, ISBN 3-412-09803-5.
- Lothar Prox: Stummfilmvertonungen deutscher Fernsehreaktionen. Eine Aufstellung. In: Stiftung deutsche Kinemathek Berlin (Hrsg.): Stummfilm-Musik gestern und heute. Verlag Volker Spieß, Berlin 1979, ISBN 3-88435-008-0, S. 9-26.
Примечания
[править | править код]- ↑ http://www.imdb.com/title/tt0018770/
- ↑ http://stopklatka.pl/film/upadek-domu-usherow
- ↑ Roger Ebert: The Fall of the House of Usher. Архивная копия от 28 октября 2020 на Wayback Machine auf: rogerebert.com: «‘In a motif lifted from Wilde’s ›Picture of Dorian Gray‹’, writes the critic Mark Zimmer, ‘her life and vitality pours into the painting, such that it begins to blink and move, as she dies’.»
- ↑ 1 2 3 4 5 6 Howarth, 2016, p. 322.
- ↑ von Hoff, S. 387.
- ↑ Roger Ebert: The Fall of the House of Usher. Архивная копия от 28 октября 2020 на Wayback Machine auf: rogerebert.com
- ↑ Roger Icart, Abel Gance, ou le Prométhée foudroyé. (Lausanne: Editions l’Age d’Homme, 1983).
- ↑ IMDb/release Release date. Дата обращения: 29 ноября 2020. Архивировано 6 апреля 2016 года.
- ↑ kulturport.de, 1. November 2009.
- ↑ Peter Ellenbruch, interzone perceptible (2 июня 2004)
- ↑ Stummfilm-Rezensionen (II) Архивированная копия. Дата обращения: 29 ноября 2020. Архивировано 31 мая 2014 года.
- ↑ Ebert, Roger. The Great Movies II. — New York: Broadway, 2005.
Ссылки
[править | править код]- Workman, Christopher; Howarth, Troy. Tome of Terror: Horror Films of the Silent Era. — Midnight Marquee Press, 2016. — 368 с.
- Рецензия Роджера Эберта
- Neue Intensität hinter dem Spiegel. Bert Rebhandl: Bonjour Cinéma — Jean Epstein und das französische Kino der zwanziger Jahre. In: Der Standard. 4. November 2005.
- Mark Zimmer: The Fall of the House of Usher (La Chute de la Maison Usher). 1928 — digitallyobsessed.com
 |
|---|
