Павильонный зал (Hgfnl,kuudw [gl)

Дворцовый интерьер
Павильонный зал Малого Эрмитажа
Э. П. Гау. Павильонный зал. Акварель, 1864 г.
59°56′28″ с. ш. 30°18′57″ в. д.
Страна	Россия
Город	Санкт-Петербург
Архитектурный стиль	историзм
Автор проекта	А. И. Штакеншнейдер
Основатель	император Николай I
Строительство	1855—1858 годы
Состояние	хорошее
Сайт	hermitagemuseum.org/html…
Медиафайлы на Викискладе

Павильо́нный зал — интерьер Северного павильона Малого Эрмитажа, входящего в музейный комплекс «Государственный Эрмитаж», создан в 1858 году архитектором А. И. Штакеншнейдером (1802—1865) в ходе реконструкции павильона. При этом зодчий объединил ранее располагавшиеся здесь залы и кабинеты, в том числе бывший кабинет Екатерины II с подъёмным столом (стол убран ещё в конце XVIII века), а также вынес в объём Висячего сада оранжерею (арх. Ж.-Б. Валлен-Деламот и Ю. М. Фельтен). От интерьера времени Екатерины II сохранились лишь наружные стены с прекрасно прорисованными большими и стройными окнами.

Убранство интерьера

Зал является ярким образцом эклектизма в архитектуре середины XIX века. Его замысел и выполнение принадлежат А. И. Штакеншнейдеру (1802—1865). Архитектор снял перегородки между устроенными здесь Фельтеном центральным залом, зимним садом, столовой с подъемным столом и кабинетами. Образовалось просторное помещение с двумя рядами окон, выходящих на север и юг. Окна полуциркульной формы Штакеншнейдер обработал аркатурой, опирающейся на стройные каннелированные полуколонны. Вместо перегородок появились аркады со свободно стоящими беломраморными колоннами коринфского ордера. Зодчий отступил от обязательной для классицизма симметрии, создав в западной части зала умело вписанную лестницу из белого мрамора. Она ведёт на балконы второго яруса, которые несут вторую аркаду на колоннах, повторяющую композицию нижних рядов в более мелком масштабе. Решётки в интерколумниях балконов в местах пересечений диагональных тяг декорированы множеством золочёных розеток из листьев аканта, что напоминает восточный орнамент. Восточные мотивы проявляются в мелком масштабе обильного лепного декора, покрывающего аркады и потолки, между тем как сам декор с розетками и пальметками, плетёнками и завитками, фигурчиками амуров взят из арсенала ренессанса. Белизна орнамента подчеркнута золочёным фоном. В боковых компартиментах зала, за аркадами, выступающие фрагменты стен декорированы прямоугольными зеркалами, которые сплошь заполнены мелким ренессансным орнаментом с живописными медальонами в середине. Задумывая этот сложный декор, архитектор стремился создать романтическую обстановку в восточном вкусе. Мотивы бахчисарайского «Фонтана слез» нашли отражение в устройстве четырёх стенных фонтанов. У окон в Висячий сад вложена в пол мозаика, изображающая сцены из античной мифологии. Мозаика является уменьшенной в два раза копией мозаичного пола, найденного в 1780 году при раскопках терм древнеримского города Окрикулума, близ Рима. Копия исполнена в 1847—1851 гг. в Риме русскими мозаичистами-пенсионерами Петербургской Академии Художеств: В. Е. Раевым, И. С. Шаповаловым, С. Ф. Фёдоровым и Ф. Г. Солнцевым. В зале была предусмотрена подвеска 57 хрустальных люстр, выполненных в России.

Также частью оформления зала являлся Зимний сад, вынесенный Штакеншнейдером в объём Висячего сада (для этого была устроена остеклённая оранжерея). Таким образом, выстраивалась зрительная ось: зал оказался с одной стороны выходящим на невские просторы, а с другой — с видом на тропические растения оранжереи и далее открытый сад.

Павильонный зал Малого Эрмитажа был создан в середине XIX в. А. И. Штакеншнейдером. Зодчий соединил в решении интерьера архитектурные мотивы античности, ренессанса и востока. Особую эффектность интерьеру придаёт сочетание светлого мрамора с позолотой лепного декора и нарядный блеск хрустальных люстр. Зал украшают четыре мраморных фонтана — вариации «Фонтана слёз» Бахчисарайского дворца в Крыму. В южной части зала в пол вмонтирована мозаика — копия пола, найденного при раскопках древнеримских терм.

Дочь архитектора Е. А. Штакеншнейдер записала в своём дневнике 24 апреля 1856 года: «На днях водил нас папа в Эрмитаж, показывал нам залу, которую он только окончил. Совсем волшебная зала. Чудо как хороша!!»

В XIX веке зал предназначался для небольших приёмов и балов, о чём свидетельствуют, например, мемуары графа С. Д. Шереметева. Вспоминая о балах в Аничковом дворце, Концертном и Николаевском залах Зимнего дворца, он особо выделяет балы эрмитажные: «Это было 12 февраля 1887 года в Эрмитаже. Эрмитажный бал для меня всегда был лучшим из придворных балов. С ним связаны отдалённейшие воспоминания 60-х годов, когда в этом здании предполагалось устроить помещение покойному цесаревичу и зала была устроена для него. Первые балы сезона сразу сделались любимейшими».

В окнах зала сохранились стёкла времён Штакеншнейдера с характерным розоватым оттенком. В зале постоянно экспонируется коллекция мозаичных столов (выполненных в техниках византийской и римской мозаик) и часы «Павлин» (мастер Дж. Кокс, 1770-е; поступили из коллекции князя Григория Потёмкина).

Галерея

• 
• 
• 
• 
• 
• 

Литература

В. М. Глинка, Ю. М. Денисов, М. В. Иогансен и др.; Под общ. ред. Б. Б. Пиотровского / Эрмитаж. История строительства и архитектура зданий. — Л.: Стройиздат, Ленинградское отделение, 1989. — 560 с.

Т. А. Петрова «Залы и здания государственного Эрмитажа. Павильонный зал малого Эрмитажа»

Л. Н. Воронихина Государственный Эрмитаж. — Аркада СПб, 2002. — 399 с.